Ce este discursul în proză în literatură. Proza și discursul poetic Proza și discursul poetic sunt două forme de limbaj literar și artistic.

Se obișnuiește să se vorbească despre ceea ce este o operă în proză doar pe fundalul diferenței sale față de un text poetic, totuși, destul de ciudat, cu diferența aparent evidentă dintre un text poetic și un text în proză, să se formuleze în ce constă exact această diferență. , care este esența specificului poeziei și prozei de ce există acestea două este destul de dificilă.

Probleme de diferențiere între proză și vers

Critica literară modernă, studiind diferența dintre o poezie și o operă în proză, ridică următoarele întrebări curioase:

1. Care vorbire este mai naturală pentru cultură: poetică sau proză?
2. Ce este pe fundalul poeziei?
3. Care sunt criteriile clare pentru a face distincția între textul poetic și cel în proză?
4. Datorită ce resurse ale limbii se transformă un text în proză într-unul poetic?
5. Cât de adâncă este diferența dintre poezie și proză? Se limitează la organizarea vorbirii sau se referă la sistemul de gândire?

Ce este mai întâi: poezie sau proză?

Scriitorul și criticul literar Yan Parandovsky, reflectând asupra a ceea ce este o opera în proză, a observat odată că nu există nicio dovadă științifică că omenirea a vorbit mai întâi în versuri, nu în proză, ci la originile literaturii. tari diferite este poetic, nu discurs în proză. Acest lucru s-a întâmplat din cauza faptului că versurile au crescut mai întâi deasupra vorbirii cotidiene, iar vorbirea poetică și-a atins desăvârșirea cu mult înainte de apariția primelor încercări de proză artistică.

Jan Parandovsky este puțin viclean, deoarece, de fapt, există un număr considerabil de ipoteze științifice, care se bazează pe presupunerea că inițial vorbirea umană a fost poetică. G. Vico și G. Gadamer și M. Shapir au vorbit despre asta. Dar Parandovsky a observat cu siguranță un lucru: literatura mondială începe cu adevărat cu poezia, și nu cu proza. Genurile de lucrări în proză s-au dezvoltat mai târziu decât genurile de poezie.

De ce exact a apărut discursul poetic nu se știe încă exact. Poate că acest lucru se datorează ideii unei ritmicități generale corpul umanși lumea din jurul persoanei, poate cu ritmul original al vorbirii copiilor (care, la rândul său, așteaptă și explicații).

Criterii pentru diferența dintre vers și proză

Celebrul versificator Mihail Gasparov a văzut diferența dintre o poezie și o operă în proză, că un text poetic este simțit ca un text de importanță sporită și este conceput pentru repetare și memorare. Textul poetic, pe lângă faptul că este împărțit în propoziții și părți de propoziție, se împarte și în părți care sunt foarte ușor de înțeles de conștiință.

În esență, este foarte profund, dar nu este instrumental, deoarece nu implică criterii clare de distincție între vers și proză. La urma urmei, proza ​​poate avea și o importanță sporită și poate fi concepută și pentru memorare.

Semne formale de diferență între textul prozaic și cel poetic

Semnele formale de diferență - fragmente scurte ale unei propoziții - nu pot fi, de asemenea, recunoscute ca un motiv suficient. A. G. Mashevsky notează că, de fapt, chiar și un articol de ziar poate fi transformat în poezie prin simpla împărțire a propozițiilor sale în fragmente de lungimi diferite și scriind fiecare dintre ele dintr-un rând nou.

Cu toate acestea, va fi prea observabil că propozițiile sunt împărțite condiționat, nu se atașează textului niciun sens suplimentar prin această împărțire, cu excepția, poate, a unui sunet umoristic sau ironic.

Astfel, diferențele dintre proză și poezie nu stau în nicio trăsătură, ci sugerează unele diferențe profunde. Pentru a înțelege ce este o opera în proză, trebuie să știi că proza ​​și textele poetice sunt supuse unor texte diferite și ordonării elementelor sale.

Cuvânt în versuri și proză

S-a întâmplat că în mod tradițional proza ​​este definită prin diferența sa față de vers. Este mai frecvent să vorbim despre caracteristici distinctive proza ​​în comparație cu versul și invers - despre diferența dintre vers și proză.

Deci, despre cuvântul în versuri, criticul literar rus Yu. N. Tynyanov a spus că este mai strâns legat de alte cuvinte în lucrare decât în ​​proză, legătura sa cu structura în ansamblu este, de asemenea, mai strânsă, el a numit-o " legea unității și strângerii seriei de versuri” , iar acest concept este încă relevant pentru critica literară.

Două tendințe în rezolvarea problemei

Știința modernă a făcut multe încercări de a formula ce este o opera în proză, în contrast cu o operă poetică, și în aceste încercări se pot distinge destul de clar două tendințe. O serie de filologi consideră că cel mai important criteriu este specificul sunetului textului. Această abordare poate fi numită fonetică. În conformitate cu această tradiție de înțelegere a prozei și a versurilor, a vorbit și V. M. Zhirmunsky, potrivit căruia diferența dintre vorbirea poetică constă în „ordonarea regulată a formei sonore”. Cu toate acestea, din păcate sau din fericire, nu toate lucrările de proză și poetice diferă în mod clar una de alta din punct de vedere fonetic.

Spre deosebire de această tradiție, teoria grafică insistă pe primatul naturii înregistrării operei. Dacă intrarea este ordonată ca vers (scris „în coloană”, atunci lucrarea este poetică, dacă textul este scris „în rând”, atunci este prozaic). În conformitate cu această ipoteză, funcționează versificatorul modern Yu. B. Orlitsky. Cu toate acestea, acest criteriu nu este suficient. După cum am menționat deja mai sus, un text de ziar scris „într-o coloană” nu devine poetic din această cauză. Lucrările în proză ale lui Pușkin, scrise ca poezie, nu vor deveni poetice din această cauză.

Astfel, trebuie recunoscut că nu există criterii externe, formale, pentru a face distincția între proză și textele poetice. Aceste diferențe sunt profunde și se referă la natura sonoră, gramaticală, intonațională și de gen a lucrării.

• Ritmul este repetarea unor fenomene neechivoce la intervale regulate (de exemplu, alternarea silabelor accentuate și neaccentuate într-o linie).

Fenomene de ritm ne înconjoară peste tot: inima ne bate ritmic, zi și noapte, anotimpurile se schimbă ritmic...

Un ritm clar este inerent vorbirii poetice. Desigur, există ritm în proză, dar totuși, discursul în proză dă impresia de vorbire firească, curgătoare, ca în viață. Poezia este deosebită. Se distinge printr-un ritm mai clar, și o concizie extraordinară, concizie. În plus, în vorbirea poetică există de obicei o rimă.

Ritmul creează o anumită dispoziție, colorează o poezie sau un pasaj cu un singur ton. Observați ritmul diferit în versurile următoare. Cum subliniază personajele eroinelor?

Dar tânăra prințesă
înflorind în tăcere,
Între timp, ea a crescut, a crescut,
Trandafir și înflorit
Cu fața albă, sprâncenele negre,
Îmi place un așa blând...

Și regina râde
Și ridică din umeri
Și faceți cu ochiul
Și pocnește din degete
Și învârte, akimbo,
Privind cu mândrie în oglindă...

Puteți vedea că ritmul celui de-al doilea pasaj este mai rapid, mai ascuțit, iar acest lucru corespunde conținutului său.

Discursul poetic implică organizare, ordine, care este facilitată de ritm, rima și alte caracteristici ale unui astfel de vorbire.

Cuvântul liber, adică vorbirea care se mișcă liber de la propoziție la propoziție, se numește discurs în proză, iar vorbirea care este supusă unei anumite ordini, ritm, structură, se numește vorbire poetică.

Ne gândim la ceea ce citim

1. Folosind textul poveștilor în proză din secțiunea „Povești populare ruse” și textul „Povestea prințesei moarte ...” a lui Pușkin, arată diferența dintre proză și discursul poetic.
2. Ce este ritmul? Dați exemple de ritmuri diferite din „Povestea prințesei moarte...”.

Sarcina creativă

Până în seara basmelor lui Pușkin, pregătiți o recitare expresivă pe de rost a unui fragment dintr-un basm sau desenați cadre de desene animate pe baza ilustrațiilor lui T. Mavrina sau E. Pashkov pentru unul dintre basmele lui Pușkin.

Fenomene de ritm ne înconjoară peste tot în viață: inima ne bate ritmic, zi și noapte și anotimpurile se schimbă ritmic, o coloană festivă mărșșluiește ritmic cu marșul unei orchestre...

Ritm- aceasta este repetarea oricăror fenomene lipsite de ambiguitate la intervale regulate (de exemplu, alternarea silabelor accentuate și neaccentuate într-o linie).

Un ritm clar este inerent vorbirii poetice. Desigur, există ritm în proză, dar totuși, discursul în proză dă impresia de vorbire curentă firească, „ca în viață”. Discursul poetic este deosebit. Se distinge printr-un ritm mai clar, și o concizie extraordinară, concizie. În plus, în vorbirea poetică, de regulă, există o rimă.

Ritmul creează o anumită dispoziție, colorează o poezie sau un fragment din ea cu un singur ton. Fiți atenți la ritmul diferit din aceste pasaje poetice:

Dar tânăra prințesă

înflorind în tăcere,

Între timp, ea a crescut, a crescut,

Trandafir și înflorit

Cu fața albă, sprâncenele negre,

Îmi place un așa blând...

Și regina râde

Și ridică din umeri

Și faceți cu ochiul

Și pocnește din degete

Și învârte, akimbo,

Privind cu mândrie în oglindă...

Puteți vedea că ritmul celui de-al doilea pasaj este mai rapid și acesta corespunde conținutului său.

Discursul poetic implică organizare, ordine, care este facilitată de ritm, rima și alte caracteristici ale unui astfel de vorbire.

Se numește exprimarea liberă, adică vorbirea care se mișcă liber de la o propoziție la alta prozaic vorbire și vorbire, subordonate unei anumite ordini, ritm, sistem, - poetic.

Întrebări și sarcini

1. Folosind textul poveștilor în proză din secțiunea „Povești populare ruse” și textul „Povestea prințesei moarte...” a lui Pușkin, arată diferența dintre proză și discursul poetic.

2. Ce este ritmul? Dați exemple de ritmuri diferite din „Povestea prințesei moarte...”.

EPITET

Citeste Pasajul. Acordați atenție adjectivelor. Unul din ei ( înalt, adânc, cristalin, gol) sunt folosite în sens direct, altele ( exuberant , liniștit, trist) - la figurat.

... "Aștepta, -

Vântul violent răspunde,

Acolo, în spatele râului liniștit

Există un munte înalt

Are o gaură adâncă;

În acea gaură, în întunericul trist,

Sicriul se balansează de cristal

Pe lanțuri între stâlpi.

Nu pot vedea nicio urmă

În jurul acelui loc gol;

În acel sicriu este mireasa ta”.

Un sens figurat dă un adjectiv, care într-o propoziție este o definiție, un special expresivitatea artistică. În fața noastră nu mai este doar o definiție, ci definiție figurată.

Astfel de definiții figurative sunt numite epitete. Cuvântul „epitet” provine din cuvântul grecesc care înseamnă „aplicație, atașată”.

Pentru a distinge o definiție de un epitet, iată un exemplu: noapte întunecatăȘi noapte mohorâtă. Cuvânt întuneric sporește doar caracterizarea nopții, cuvântul sumbru include o evaluare emoțională, ne amintește de o persoană sumbră, supărată. Prin urmare, cuvântul întuneric este o definiție simplă și sumbru- un epitet, adică o definiție figurativă care se remarcă prin expresivitate artistică.

Întrebări și sarcini

1. Potriviți la adjective înalt, adânc, cristalin, gol astfel de substantive încât devin definiții artistice, adică epitete.

2. În basmul lui Pușkin, găsiți 3-4 exemple cu epitete. Numiți-le, subliniați expresivitatea lor artistică deosebită.

3. Ce epitete folosește Pușkin pentru a caracteriza regina și prințesa? Explicați-le.

Discurs poetic. Diferența sa față de discursul în proză.

Organizarea sa ritmică și a tempoului este legată și de structura intonațional-sintactică a vorbirii artistice. Cea mai mare măsură a ritmului diferă, desigur , discurs poetic. Din cele mai vechi timpuri, oamenii au observat asta cuvintele împăturite în linii poetice armonioase sunt mai ușor de reținut(ceea ce era important atunci când arta cuvântului exista doar în versiunea sa orală), sunt mai ușor de perceput și, cel mai important, devin frumoase și dobândesc un efect special asupra ascultătorului(în acest sens, apropo, în timpurile străvechi formă poetică folosit nu numai în operele de literatură artistică, ci și în lucrări științifice, să zicem; de exemplu, celebrul poem științific al lui Lucretius Cara ʼʼDespre natura lucrurilorʼʼ este scris în versuri). Ultimele două funcții au rămas conducătoare pentru vorbirea poetică în timpurile moderne: de a conferi textului artistic perfecțiunea estetică și de a spori impactul emoțional asupra cititorului.

Ritmul în versuri se realizează datorită alternanței uniforme a elementelor vorbirii - replici poetice, pauze, silabe accentuate și neaccentuate etc. Organizarea ritmică specifică a unui vers depinde în mare măsură de sistemul de versificare, care, la rândul său, depinde de caracteristicile limbii naționale. Deci, datorită unui număr de trăsături ale limbii ruse (natura accentului, imposibilitatea de a distinge silabele lungi și scurte într-o poziție neaccentuată etc.), versificarea noastră este complet sistemul silabic nu a prins rădăcini, care s-a dovedit a fi foarte fructuoasă în poloneză și franceză; dar în versificare rusă silabotonică, dolnik și sistemul tonic declamator și-au găsit locul.

Asa de, versul este un discurs ordonat ritmic, organizat ritmic. În același timp, proza ​​are și un ritm propriu, uneori mai mult, alteori mai puțin palpabil, deși acolo nu este supusă unui strict canon ritmic - metru. Ritmul se realizează în proză în primul rând datorită proporției aproximative a coloanelor, care este asociată cu structura intonațional-sintactică a textului, precum și cu diverse tipuri de repetiții ritmice. Să urmărim, de exemplu, organizarea ritmică a unui pasaj din romanul lui Bulgakov ʼʼMaestrul și Margaretaʼʼ (semnul ʼʼ//ʼʼ marchează hotarele coloanelor): ʼʼÎntr-o mantie albă cu căptușeală însângerată, // amestecând mersul de cavalerie, // în dimineața devreme a zilei de al XIV-lea luna de primavara Nisan // în colonada acoperită dintre cele două aripi ale palatului lui Irod cel Mare // a ieșit procuratorul Iudeii, Ponțiu Pilatʼʼ. În exemplele date se simte clar ritmul textului în proză, dar mult mai des există în proză parcă într-o formă ascunsă, făcând frazele semnificative din punct de vedere estetic, dar fără a atrage atenția deosebită a cititorului și fără a-i distrage atenția de la idei, personaje, intriga etc.

Nu mai puțin decât ritmică, este importantă și organizarea tempo-ului unui text literar; totuși, în practică, aceste două laturi ale sintaxei artistice sunt atât de neseparate una de cealaltă încât uneori se vorbește despre tempo-ritm lucrări. Tempo-ritmul își are funcția în primul rând creând o anumită atmosferă emoțională în lucrare. Adevărul este că tipuri diferite tempo-ul și organizațiile ritmice întruchipează direct și direct anumite stări emoționale și au capacitatea, cu o importanță extremă, de a evoca tocmai aceste emoții în mintea cititorului, ascultătorului, privitorului; în arte precum muzica sau dansul, această regularitate este văzută foarte clar. Este de asemenea urmărit în fictiune. Să vedem, de exemplu, cum funcționează tempo-ritmul într-unul dintre episoadele din ʼʼDoamna cu câineʼʼ a lui Cehov: ʼʼStă lângă o tânără care părea atât de frumoasă în zori, liniștită și fermecată la vederea acestui decor fabulos - marea, munți, nori, cer larg - Gurov M-am gândit cum, în esență, dacă te gândești la asta, totul este frumos pe lumea asta, totul. în afară de ceea ce gândim și facem noi înșine când uităm de scopurile superioare ale ființei, despre demnitatea noastră umană.

Rolul unei construcții speciale, netede, măsurate a frazei în crearea colorării emoționale a scenei este evident, se simte fără nicio analiză. Structura solemnă și sublimă a gândurilor eroului este prezentată aici cu ajutorul tempo-ului și organizării ritmice a textului, literalmente cu tangibilitate fizică. Și spune despre atom altfel - în fraze scurte, de exemplu - și atmosfera psihologică ar dispărea imediat.

Discurs poetic. Diferența sa față de discursul în proză. - concept și tipuri. Clasificarea și caracteristicile categoriei „Discurs poetic. Diferența sa față de discursul în proză”. 2017, 2018.

Care este diferența dintre vers și proză?

Dacă vorbim despre distincția dintre vers și proză, ne putem aminti piesa

„Fiistinul în nobilime” a lui J. B. Molière, unde profesorul îi explică naiv domnului Jourdain cum se deosebește poezia de proză: „Tot ceea ce nu este proză este poezie și tot ceea ce nu este poezie este proză”. Moliere, desigur, a parodiat îngustia de minte și educația scăzută a personajelor. Evidența aparentă a răspunsului (de exemplu, „Yesenin - poezie și Dostoievski - proză") dovedește doar că această diferență există, dar nu ne oferă un criteriu de încredere pentru a distinge.

Proză, potrivit lui G.N. Pospelov, (din latină prorsus - mergând drept înainte, fără să se întoarcă) - acesta este un discurs care nu include accente și pauze ritmice adecvate în intonația sa, având doar pauze și accente (accentuări) logice (precum și emfatice). . Ed. G.N. Pospelov. Introducere în studiile literare. M.: Şcoala superioară, 1988, p. 353

Poemîn dicționarul lui Usoltseva T.N. și Suslova N.V. - (din greacă. stichos - rând, rând) - unitatea minimă a vorbirii poetice. Selecția de versuri individuale în compoziția unei opere poetice este subliniată grafic în mod special prin tipărirea în rânduri separate și, de regulă, este însoțită de o rimă. Suslova N.V., Usoltseva T.N. Noul dicționar literar - o carte de referință pentru studenți și profesori. Moscova: Vânt alb, 2003, p. 107

În centrul vorbirii poetice se află, în primul rând, un anumit principiu ritmic. Prin urmare, caracteristica unei anumite versificații constă, în primul rând, în determinarea principiilor organizării sale ritmice, adică în stabilirea principiilor care construiesc ritmul poetic. Ritmul vorbirii în sine nu creează vers, la fel cum versul nu se reduce la ritmul propriu-zis. Dacă, pe de o parte, un anumit ritm este în general inerent vorbirii din motive fiziologice (inhalări și expirații, ruperea vorbirii în segmente mai mult sau mai puțin uniforme), atunci, pe de altă parte, apare o organizare ritmică clară a vorbirii, de exemplu . în procesul muncii, în cântece de lucru care fixează și sporesc ritmul muncii.

Una dintre diferențele dintre poezie și proză este că în barele de proză, cuvinte semnificative au aceleași accente de cuvinte. În versuri, când accentele verbale sunt egale, pe ultimul cuvânt al fiecărui vers apare întotdeauna un accent ritmic mai puternic, care este întotdeauna neschimbat, este principala „unitate” repetată proporțional a ritmului vorbirii poetice și se numește „constant” (Latina constantus - stabilit, constant) accent, sau vers constant.

O altă diferență între versuri și măsurile de vorbire în proză este că în proză măsurile sunt separate doar prin pauze logice (indicate prin semne de punctuație), în timp ce versurile sunt separate între ele prin pauze ritmice care arată sfârșitul fiecărui vers și declanșează accentul constant ritmic al acestuia. .

Pe scurt, trebuie adăugat că versul, spre deosebire de proză, are și rimă - coincidență, consonanță a terminațiilor a două sau mai multe versuri, legându-le între ele, și există o propoziție, unitatea finală ritmică a versului.

În proză, toată vorbirea este împărțită în grupuri separate de cuvinte care sunt într-un fel proporționale. Aceste grupuri de cuvinte se numesc măsuri, sunt separate unele de altele prin pauze intonaționale. Proporționalitatea unor astfel de măsuri constă într-un număr egal de accentuări ale cuvintelor. Dar aceste accente se aud doar relativ, deoarece în realitate nimeni nu numără numărul de accente verbale. Discursul non-artistic (științific, jurnalistic etc.) și, bineînțeles, discursul artistic au ritm, deoarece este perfect și are o formă finită. Textul în proză este împărțit în paragrafe, propoziții, fraze. La determinarea ritmului prozei, se pot evidenția trăsăturile accentuării, care se numește prozodie și este împărțită în 3 grupuri, în funcție de scăderea stresului: primul grup include cuvinte cu un sens independent, și anume părți semnificative de vorbire, și sunt mereu stresați; al doilea grup include cuvinte unitati de servicii discursuri și sunt întotdeauna neaccentuate; iar, în final, al treilea grup de cuvinte este alcătuit din cuvinte-excluderi din primul grup, care, în funcție de context, sunt fie plasate, fie neaccentuate.

Există o diferență externă, formală, între poezie și proză și există o diferență internă între ele. Nikolaev A.I. Fundamentele criticii literare. Ivanovo: LISTOS, 2011. p. 15 Prima este că poezia se opune prozei; ultima este că proza, ca gândire și prezentare rațională, se opune poeziei, ca gândire și prezentare figurativă, concepută nu atât pentru minte și logică, cât pentru simțire și imaginație. Din aceasta rezultă clar că nu toate versurile sunt poezie și nu toate formele de vorbire în proză sunt proză internă. Cunoaștem „poezii în proză” și, în general, astfel de lucrări scrise în proză care sunt cea mai pură poezie: este suficient să numim numele lui Gogol, Turgheniev, Tolstoi, Cehov. Dacă transformăm în mod formal orice text într-un vers, chiar și aceeași propoziție:

Dacă în mod formal

întoarce orice

Text în vers...

nu se poate decât să fie de acord cu ceea ce vedem: conexiunile „de-a lungul verticalei” se stabilesc în acest text întâmplător, transformând informația în ceva parodic.

De remarcat că despre libertatea prozei se poate vorbi doar condiționat: de fapt, proza ​​are și propriile legi și cerințe. Chiar dacă, spre deosebire de poezie, proza ​​artistică nu cunoaște rima și regularitatea ritmică a picioarelor, ea trebuie totuși să fie melodică. Atât versurile cât și proza ​​sunt discurs artistic, care, la rândul său, este ritmic. Iar ritmul este o manifestare a organizării, a ordinii mișcării. Când proza ​​imită orbește poezia și devine ceea ce este caracterizat în mod ireverent, dar pe bună dreptate, drept „proză tocată”, atunci aceasta, s-ar putea spune, este inestetică; dar un fel de armonie și simetrie deosebită, o secvență specială de cuvinte, este, fără îndoială, caracteristică prozei și o ureche delicată simte acest lucru. Este suficient să ne amintim o frază atât de scurtă din poemul lui Gogol " Suflete moarte»: „Ce rus nu-i place să conducă repede?!”. Sună melodios, nu doar ca o propoziție separată a textului.

Cuvântul în versuri, conform lui E. N. Dryzhakova, capătă o mai mare expresivitate semantică. Dryzhakova E.N. În lumea magică a poeziei. M .: Educație, 1978, p. 23 Prin urmare, în vorbirea poetică întâlnim adesea metafore (din grecescul metaforă - transfer) - un fel de traseu, sens figurat cuvinte bazate pe asemănarea unui obiect sau fenomen cu altul prin asemănare sau contrast. Suslova N.V., Usoltseva T.N. Noul dicționar literar - o carte de referință pentru studenți și profesori. Moscova: Vânt alb, 2003, p. 56

Chiar și Etkind în cartea sa „Conversație despre poezie” a notat: „Poezia are o altă dimensiune” Etkind E. Conversație despre poezie. L., 1970. p. 14. Este foarte important să înveți că poezia este mai mult decât un stil: este o viziune asupra lumii; acelaşi lucru trebuie spus despre proză. Dacă poezia este împărțită - aproximativ și în general - în epopee, versuri și dramă, atunci în proză există astfel de genuri și tipuri: narațiune (cronică, istorie, memorii, geografie, caracterizare, necrolog), descriere (călătorii, de exemplu), raționament. (critica literară, de exemplu), oratorie; Desigur, această clasificare nu poate fi menținută cu strictețe, iar genurile și speciile enumerate sunt împletite în diferite moduri. Desigur, dacă autorul se retrage în mod conștient și intenționat pe tărâmul prozei în creația poetică, atunci aceasta este o altă chestiune și aici nu există nicio eroare artistică: raționamentul filosofic sau digresiunile istorice ale Războiului și pacea lui Tolstoi nu pot fi puse pe seama marelui scriitor. pentru vinovăție estetică. Iar faptul pur literar al întrepătrunderii prozei și poeziei își are rădăcinile mai adânci în faptul că este imposibil să împarți realitatea însăși în proză și poezie. Unul din două lucruri: ori totul în lume este proză, ori totul în lume este poezie. Iar cei mai buni artiști îl îmbrățișează pe cei din urmă. Pentru ei, acolo unde este viață, există poezie.

De ce se învârte vântul în râpă,

Ridică frunza și duce praful,

Când nava este în umezeală nemișcată

Îi aștepți respirația?

De ce din munți și pe lângă turnuri

Vulturul zboară, greu și groaznic,

Pe un ciot negru? Intreaba-l.

De ce arapa

Young o iubește pe Desdemona

Cum iubește luna nopțile întunecate?

Apoi ce vântul și vulturul

Și inima unei fecioare nu are lege.

Fii mândru: și tu, poete,

Și nu există condiții pentru tine.

Pușkin A.S.

Dacă transmiteți poezii în proză, atunci așa se întâmplă: nava are nevoie de vânt pentru a naviga, iar nava, la rândul său, face o muncă inutilă: se învârte într-o râpă, ridică frunzișul și praful deasupra solului. Vulturul, formidabil și ciudat, stăpânul păsărilor, din anumite motive stă pe un ciot putrezit. Fermecatoarea Desdemona, în loc să se îndrăgostească de un bărbat din cercul ei din nobilime, se îndrăgostește frivol de un „Arap” mohorât și urât. Și poetul este același: își creează propria artă, care nu este susceptibilă nici logicii, nici rațiunii, cântând ceea ce se întâmplă în suflet. Și asta este ceva de care să fii mândru. Versiunea în proză a acestui vers este foarte urâtă și este puțin probabil să fie amintită. Tocmai ceea ce este dincolo de controlul rațiunii și logicii îl atașează pe poet de elementele naturale nerezonabile, ceea ce îl face un poet cu majusculă.

Proza are nevoie de abstracții, scheme, formule și se mișcă pe canalul logicii; Poezia, la rândul ei, cere pitoresc și transformă conținutul lumii în culori vii, iar cuvintele pentru ea sunt purtătoare nu de concepte, ci de imagini. Discuții în proză, desene în poezie. Proza este uscată, poezia este agitată și emoționează. Proza analizează, poezia sintetizează, adică prima separă fenomenul în elementele sale constitutive, în timp ce a doua preia fenomenul în integritatea și unitatea sa. În acest sens, poezia personifică, inspiră, dă viață; proza ​​se aseamănă cu o viziune mecanicistă asupra lumii. Numai un poet ca Tyutchev putea simți și spune: „Nu ceea ce crezi tu, natură; nu o ghipsă, nu o față fără suflet: are suflet, are libertate, are dragoste, are un limbaj.

„Un vers este un instantaneu al sufletului”, iar Brodsky avea perfectă dreptate.

Paul Valerin, poet, eseist, filozof francez, scrie într-o carte despre artă că „ poezie există o mai mare exprimare a sentimentelor.” Pentru el proză- Acest mers pe jos, A poezie Acest dans.