از کار پینوکیو. نقد و بررسی داستان پریان A.N. Tolstoy "کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو"

80 سال از کتاب A.N. تولستوی
"کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو"

آلا آلکسیونا کوندراتیوا، معلم دبستان، مدرسه راهنمایی زولوتوخینسک، منطقه کورسک
شرح مواد: معلمان دبستان می توانند از این مطالب برای خلاصه خوانی یک داستان یا افسانه و برای فعالیت های فوق برنامه استفاده کنند.
هدف:شکل گیری شایستگی فرهنگی عمومی از طریق ادراک داستان.
وظایف:
1. تاریخچه خلق یک افسانه توسط آ. تولستوی را معرفی کنید، دانش کار خوانده شده را خلاصه کنید.
2. افق دید خود را در زمینه ادبیات گسترش دهید، عشق به مطالعه را در خود تلقین کنید.
3. گفتار شفاهی، حافظه، تفکر، کنجکاوی، توجه را توسعه دهید.
تجهیزات:کتاب‌های آ. تولستوی، پوسترهایی با تصاویر. نقاشی های کودکان.
معلم:
سلام، بچه ها و مهمانان عزیز!
امروز یک تعطیلات بزرگ کتاب داریم.ما گرد هم آمده ایم تا یکی از کتاب های کودکان مورد علاقه خود را به یاد بیاوریم. مادران و پدران و پدربزرگ‌ها و مادربزرگ‌های ما وقتی کوچک بودند آن را می‌خواندند. بچه های مدرسه ما این کتاب را دوست دارند و می شناسند. قهرمان این افسانه کیست؟
به معما گوش کنید:
پسر چوبی
شیطون و لاف زن
با الفبای جدید زیر بغل -
همه بدون استثنا می دانند.
او یک ماجراجو است.
اتفاقا بیهوده است
اما در سختی دلش را از دست نمی دهد.
و سیگنورا کاراباس
او موفق شد بیش از یک بار گول بزند.
آرتمون، پیروت، مالوینا
جدایی ناپذیر از ... (پینوکیو)

پدرم پسر عجیبی داشت
غیر معمول - چوبی.
اما پدر پسرش را دوست داشت.
چه عجیبه
مرد چوبی
در خشکی و زیر آب
به دنبال یک کلید طلایی هستید؟
بینی بلندش را همه جا می چسباند.
این چه کسی است؟.. (پینوکیو)
-نام افسانه ای که شخصیت اصلی آن پینوکیو است، نویسنده آن کیست؟
(A. N. Tolstoy "کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو")
نسل های زیادی از خوانندگان با مزخرفات پسر چوبی بداخلاق و شیطان آشنا هستند. این کتاب بیش از دویست بار تجدید چاپ شد و به 47 زبان ترجمه شد!
در نوامبر 2016، افسانه معروف الکسی نیکولاویچ تولستوی "کلید طلایی، یا ماجراهای پینوکیو" 80 ساله می شود!
داستان پریان "کلید طلایی، یا ماجراهای پینوکیو" در سال 1936 نوشته شد. در آگوست 1936، این افسانه تکمیل شد و برای تولید به انتشارات دتگیز ارسال شد.
-آیا میدانستید،افسانه «کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو» بر اساس کدام افسانه نوشته شده است؟ ("ماجراهای پینوکیو. داستان یک عروسک چوبی").

"روزی روزگاری...
"پادشاه!" - خوانندگان کوچک من بلافاصله فریاد خواهند زد.
نه درست حدس زدی روزی روزگاری یک تکه چوب بود.
این درخت نجیب نبود، بلکه معمولی‌ترین چوب بود، یکی از چوب‌هایی که در زمستان برای گرم کردن اجاق‌ها و شومینه‌ها برای گرم کردن اتاق استفاده می‌شد.»
نویسنده ایتالیایی سی. کولودی با شادی و غیرمنتظره کتابی از ماجراهای متعدد مردی چوبی به نام پینوکیو را آغاز کرد که پدر ژپتو زمانی او را از یک تکه چوب در کمد فقیرانه‌اش حک کرده بود. این کتاب تقریباً صد سال پیش در ایتالیا متولد شد. اما اکنون او را در همه کشورهای جهان، هر جایی که فرزندانش هستند، می شناسند. در ایتالیا این کتاب بلافاصله در بین ایتالیایی های کوچک معروف شد؛ هر سال بارها تجدید چاپ می شد!
داستان پینوکیوی ما توسط الکسی نیکولایویچ تولستوی برای شما نقل شده است.

آ. تولستوی در مقدمه کتاب خطاب به خوانندگان جوان خود گفت:
وقتی کوچک بودم، خیلی وقت پیش، یک کتاب خواندم: آن کتاب «پینوکیو، یا ماجراهای عروسک چوبی». من اغلب ماجراهای سرگرم کننده پینوکیو را برای رفقای خود، دختران و پسرانم تعریف می کردم. اما از آنجایی که کتاب گم شده بود، هر بار جور دیگری آن را تعریف کردم و ماجراهایی را ابداع کردم که اصلاً در کتاب نبود. حالا بعد از سال‌ها، یاد دوست قدیمی‌ام پینوکیو افتادم و تصمیم گرفتم برای شما، دختران و پسران، داستانی خارق‌العاده از این مرد چوبی تعریف کنم.»
80 سال گذشت، اما پینوکیوی شاد ما همچنان محبوب کودکان است.
بچه ها این افسانه را می شناسید؟ظاهر بوراتینو در پاپا کارلو، نصیحت یک کریکت سخنگو
یک روز، جوزپه، نجار، چوبی ناطق پیدا کرد که وقتی بریده شد شروع به جیغ زدن کرد. جوزپه ترسید و آن را به کارلو که مدتها با او دوست بود، داد. کارلو در کمد کوچکی چنان بد زندگی می کرد که حتی شومینه اش واقعی نبود، بلکه روی یک تکه بوم قدیمی نقاشی می کرد. یک دستگاه آسیاب اندام یک عروسک چوبی با دماغه ای بسیار بلند را از یک کنده حکاکی کرد. او زنده شد و پسری شد که کارلو نام او را پینوکیو گذاشت. مرد چوبی مسخره بازی کرد و جیرجیرک سخنگو به او توصیه کرد که به خود بیاید، از پاپا کارلو اطاعت کند و به مدرسه برود. بابا کارلو، با وجود شوخی‌ها و شوخی‌هایش، عاشق پینوکیو شد و تصمیم گرفت او را مانند خودش بزرگ کند. ژاکت گرمش را فروخت تا الفبای پسرش را بخرد، از کاغذ رنگی ژاکت و کلاهی با منگوله درست کرد تا بتواند به مدرسه برود.
تئاتر عروسکی و ملاقات با کاراباس براباس
در راه مدرسه، پینوکیو پوستری برای اجرای تئاتر عروسکی دید: «دختری با موهای آبی یا سی و سه سیلی». پسر توصیه جیرجیرک سخنگو را فراموش کرد و تصمیم گرفت به مدرسه نرود. او کتاب الفبای جدید و زیبای خود را با تصاویر فروخت و تمام عواید آن را صرف خرید بلیط نمایش کرد. اساس طرح، سیلی هایی بود که هارلکین اغلب به پیرو می زد. در حین اجرا، هنرمندان عروسک پینوکیو را شناختند و غوغایی شروع شد که در نتیجه اجرا مختل شد. کاراباس براباس وحشتناک و بی رحم، کارگردان تئاتر، نویسنده و کارگردان نمایش، صاحب تمام عروسک های روی صحنه، به شدت عصبانی شد. او حتی می خواست پسر چوبی را به خاطر برهم زدن نظم و برهم زدن اجرا بسوزاند. اما در حین گفتگو، پینوکیو به طور تصادفی در مورد کمد زیر پله ها با یک شومینه نقاشی شده که پدر کارلو در آن زندگی می کرد، گفت. ناگهان کاراباس باراباس آرام شد و حتی پنج سکه طلا به پینوکیو داد با یک شرط - از این کمد بیرون نرود.

ملاقات با روباه آلیس و گربه باسیلیو
در راه خانه، بوراتینو با روباه آلیس و گربه باسیلیو ملاقات کرد. این کلاهبرداران با اطلاع از سکه ها، پسر را به رفتن به سرزمین احمق ها دعوت کردند. می گفتند اگر عصر سکه ها را در میدان معجزه دفن کنید، صبح درخت پولی عظیمی از آنها می روید.
پینوکیو واقعاً می خواست سریع ثروتمند شود و قبول کرد که با آنها برود. در راه، بوراتینو گم شد و تنها ماند، اما شب در جنگل مورد حمله دزدان وحشتناکی قرار گرفت که شبیه گربه و روباه بودند. سکه ها را در دهانش پنهان کرد تا نبرند و سارقان پسر را وارونه به شاخه درخت آویزان کردند تا سکه ها را رها کند و او را رها کردند.
ملاقات با مالوینا، رفتن به سرزمین احمق ها
در صبح او توسط آرتمون پیدا شد، پودل دختری با موهای آبی - مالوینا، که از تئاتر Karabas Barabas فرار کرد. معلوم شد که او از بازیگران عروسکی خود سوء استفاده کرده است. وقتی مالوینا، دختری با اخلاق بسیار خوب، با پینوکیو آشنا شد، تصمیم گرفت او را بزرگ کند، که به مجازات ختم شد - آرتمون او را در یک گنجه تاریک و ترسناک با عنکبوت ها حبس کرد.
پس از فرار از گنجه، پسر دوباره با گربه باسیلیو و روباه آلیس ملاقات کرد. او "دزدانی" را که در جنگل به او حمله کردند را نشناخت و دوباره آنها را باور کرد. آنها با هم راهی سفر خود شدند. زمانی که کلاهبرداران پینوکیو را به سرزمین احمق ها در میدان معجزه آوردند، معلوم شد که مانند یک محل دفن زباله است. اما گربه و روباه او را متقاعد کردند که پول را دفن کند و سپس سگ های پلیس را روی او گذاشتند که پینوکیو را تعقیب کردند و او را گرفتند و به داخل آب انداختند.
ظاهر کلید طلایی
پسری که از الوار ساخته شده بود غرق نشد. توسط لاک پشت پیر تورتیلا پیدا شد. او به پینوکیوی ساده لوح حقیقت را در مورد "دوستان" آلیس و باسیلیو گفت. لاک پشت یک کلید طلایی نگه داشت که مدت ها پیش مردی شرور با ریش بلند و وحشتناک آن را در آب انداخت. او فریاد زد که کلید می تواند درهای خوشبختی و ثروت را باز کند. تورتیلا کلید را به پینوکیو داد.
در جاده ای از کشور احمق ها، پینوکیو با پیروتی ترسیده روبرو شد که او نیز از دست کاراباس بی رحم فرار کرده بود. پینوکیو و مالوینا از دیدن پیرو بسیار خوشحال شدند. پینوکیو با ترک دوستانش در خانه مالوینا، رفت تا مراقب کاراباس باراباس باشد. باید بفهمد کدام در را می توان با کلید طلایی باز کرد. به طور اتفاقی، بوراتینو در یک میخانه، مکالمه کاراباس باراباس و دورمار، تاجر زالو را شنید. او راز بزرگ کلید طلایی را یاد گرفت: دری که باز می شود در کمد پاپا کارلو در پشت آتشدان نقاشی شده قرار دارد.
یک در در کمد، یک سفر به بالا از پله ها و یک تئاتر جدید
کاراباس باراباس با شکایت از بوراتینو به سگ های پلیس مراجعه کرد. او پسر را متهم کرد که به خاطر او باعث فرار عروسک گردانان شده است که منجر به خراب شدن تئاتر شد. پینوکیو و دوستانش با فرار از آزار و شکنجه به کمد پاپا کارلو آمدند. آنها بوم را از روی دیوار پاره کردند، دری پیدا کردند، آن را با یک کلید طلایی باز کردند و یک پلکان قدیمی را پیدا کردند که به ناشناخته منتهی می شد. از پله ها پایین رفتند و در را جلوی کارابس بارابس و سگ های پلیس کوبیدند. در آنجا بوراتینو دوباره با کریکت سخنگو ملاقات کرد و از او عذرخواهی کرد. پله ها به بهترین تئاتر دنیا با نورهای روشن، موسیقی بلند و شاد منتهی می شوند. در این تئاتر قهرمانان استاد شدند، پینوکیو شروع به بازی روی صحنه با دوستان کرد و پاپا کارلو شروع به فروش بلیط و نواختن ارگ کرد. همه هنرمندان تئاتر کاراباس براباس او را به یک تئاتر جدید ترک کردند، جایی که نمایش های خوبی روی صحنه می رفت و هیچکس کسی را کتک نمی زد.
کاراباس باراباس در خیابان، در گودال بزرگی تنها ماند.

آزمون

1. او که کلاهی پهن بر سر داشت با ارگ بشکه ای زیبا در شهرها می گشت و با آواز و موسیقی امرار معاش می کرد. (سنگ اندام کارلو.)

2. پاپا کارلو کجا زندگی می کرد؟ (در کمد زیر پله ها)

3. چه کسی چوب جادویی را پیدا کرد که پاپا کارلو بعدها پینوکیو را از آن ساخت؟
(نجار جوزپه، با نام مستعار "بینی آبی").

4. پاپا کارلو لباس های پینوکیو را از چه ساخته است؟ ((یک ژاکت ساخته شده از کاغذ قهوه ای، شلوار سبز روشن، کفش از یک تاپ قدیمی، یک کلاه - کلاه با منگوله - از یک جوراب قدیمی).
5. چه افکاری در اولین تولد پینوکیو به ذهنش خطور کرد؟
(افکار او کوچک، کوچک، کوتاه، کوتاه، پیش پا افتاده، بی اهمیت بود.)
6. پینوکیو چه چیزی را بیشتر از هر چیز در دنیا دوست داشت؟ (ماجراهای وحشتناک.)
7. چه کسی در اولین روز زندگی پینوکیو نزدیک بود او را بکشد؟ (رت شوشارا)

8. پدر کارلو برای خرید الفبای بوراتینو چه چیزی فروخت؟ (ژاکت)

9. پینوکیو به جای رفتن به مدرسه کجا رفت؟ (به تئاتر عروسکی)

10. هزینه بلیط تئاتر عروسکی چقدر بود؟ (چهار سرباز)
11. چگونه پینوکیو موفق به دیدن اجرا در تئاتر عروسکی شد؟ (ABC خود را با بلیط عوض کردم)

12. نام نمایش در تئاتر کاراباس براباس چه بود؟
("دختری با موهای آبی یا 33 سیلی")
13. صاحب تئاتر عروسکی کاراباس برابس چه عنوان علمی داشت؟ (دکتر علوم عروسکی)
14. اسم زیباترین عروسک در تئاتر عروسکی سیگنور کاراباس باراباس - دختری با موهای مجعد آبی - چه بود؟ (مالوینا)

15. کدام یک از عروسک ها اولین کسی بود که پینوکیو را در تئاتر شناخت؟ (هارلکین)

16. باراباس بوراتینو می خواست از چه چیزی برای برهم زدن عملکرد استفاده کند؟
(به عنوان هیزم)
17. چرا کاراباس باراباس به جای سوزاندن پینوکیو به او اجازه داد به خانه برود و پنج سکه طلا به او بدهد؟ (او از بوراتینو فهمید که یک در مخفی در کمد پاپا کارلو وجود دارد. بوراتینو گفت که در کمد پاپا کارلو شومینه واقعی نیست، بلکه یک درب نقاشی شده است.)

18. پشت در مخفی چه چیزی پنهان شده بود؟ (تئاتر عروسکی با زیبایی فوق العاده.)

19. چرا مالوینا و پودل آرتمون از تئاتر کاراباس باراباس فرار کردند؟
(او با بازیگران عروسکی خود بی رحمانه رفتار کرد، آنها را کتک زد).
20. پینوکیو در راه خانه با چه کسی ملاقات کرد؟ (روباه آلیس و گربه باسیلیو)

21. روباه آلیس و گربه باسیلیو کجا پینوکیو را فریب دادند تا پنج سکه طلای کاراباس-باراباس را به انبوهی از پول تبدیل کند؟ (به میدان جادویی معجزات در سرزمین احمق ها)

22. این دو کلاهبردار چه روشی را به پسر چوبی پیشنهاد کردند تا چند سکه را به «تپه بزرگی از پول» تبدیل کند؟ ("سوراخ حفر کنید ، بگویید" Krex ، Fex ، Pex "سه بار ، طلا را قرار دهید ، آن را با زمین بپوشانید ، نمک را روی آن بپاشید ، آن را به خوبی با آب بریزید و به خواب بروید. صبح روز بعد یک درخت از آن رشد می کند سوراخی که به جای برگ سکه های طلا روی آن آویزان می شود.)

23. چه کسی پینوکیو را در میدان معجزه نجات داد؟ (پودل آرتمون و مالوینا - زیباترین عروسک تئاتر Karabas-Barabas).

24. کسی که بخشی از تیم پزشکی بود که بوراتینو را در خانه مالوینا معالجه کرد.
(پزشک معروف جغد، امدادگر وزغ و درمانگر مانتیس)
25. مالوینا پینوکیو را با چه دارویی معالجه کرد؟ (روغن کرچک)

26. مالوینا بوراتینو شروع به آموزش چه چیزی کرد؟ (خوش اخلاق، حساب، سواد)

26. مالوینا در یک دیکته چه عبارتی را به مهمانش بوراتینو دیکته کرد؟ چرا او جادویی است؟ ("و گل سرخ بر پنجه آزور افتاد")
27. پینوکیو به دلیل شلختگی در کدام اتاق وحشتناک خانه مالوینا قرار گرفت؟ (توی کمد)

28. چه کسی به پینوکیو کمک کرد تا از کمد بیرون بیاید؟ (خفاش)

29. چه کسی به پینوکیوی ساده لوح حقیقت را در مورد "دوستان" خود آلیس و باسیلیو گفت؟ (تورتیلای لاک پشت)

30. لاک پشت تورتیلا به پینوکیو چه داد؟ (کلید طلایی)

31. لاک پشت کلید طلایی را از کجا آورد؟ (خیلی وقت پیش مردی شیطان صفت با ریش ترسناک و بلند، کلید طلایی را در آب انداخت. او فریاد زد که کلید می تواند درهای خوشبختی و ثروت را باز کند).
32. پینوکیو چگونه به راز کلید طلایی پی برد؟ (در داخل یک کوزه سفالی در میخانه سه مینو پنهان شد و کاراباس باراباس را مجبور کرد راز را بگوید).

33. چه دری را می توان با کلید طلایی باز کرد؟ (پینوکیو راز بزرگ کلید طلایی را یاد گرفت: دری که باز می شود در کمد پاپا کارلو پشت شومینه نقاشی شده قرار دارد).

34. چه کسی در آخرین لحظه به نجات پینوکیو و دوستانش آمد؟ (پاپا کارلو.)
35. پینوکیو و دوستانش نام تئاتر جدیدشان را چه گذاشتند؟ ("رعد و برق")

36. پینوکیو و دوستانش در طول روز، قبل از اجرای تئاتر چه می کردند؟
(شروع به رفتن به مدرسه)
37. کدام کتاب انگیزه ای برای ال. تولستوی برای ایجاد "کلید طلایی" بود؟
(«پینوکیو یا ماجراهای یک عروسک چوبی» اثر کولودی.)
38. چرا نویسنده نام شخصیت اصلی خود را پینوکیو گذاشته است؟
(عروسک چوبی در ایتالیایی «پینوکیو» است.)
39. قهرمان افسانه را نام ببرید که به بوراتینو پندهای عاقلانه داد اما او به او گوش نداد.
(کریکت: از نوازش دست بردارید، به کارلو گوش دهید، از خانه بیکار فرار نکنید و از فردا به مدرسه بروید، در غیر این صورت خطرات وحشتناک و ماجراهای وحشتناکی در انتظار شما هستند).
40. داستان پریان A. N. Tolstoy "کلید طلایی، یا ماجراهای پینوکیو" به ما چه می آموزد؟
(مهربانی و دوستی)

نتیجه:افسانه به ما می آموزد که در رسیدن به اهدافمان هدفمند و فعال باشیم. معنی اصلی افسانه "ماجراهای پینوکیو" این است که خیر همیشه پیروز می شود و شر هیچ چیز باقی نمی ماند. اما برای اینکه خیر برنده شود باید تلاش کرد، عمل کرد و بیکار ننشیند. این افسانه همچنین به ما نشان می دهد که افراد حیله گر و چاپلوس دوستان بدی هستند. شخصیت اصلی داستان پریان پینوکیو در ابتدا موجودی احمق و نافرمان بود، اما ماجراهایی که او تجربه کرد به او آموخت که خوب و بد را تشخیص دهد و برای دوستی واقعی ارزش قائل شود.

پینوکیو قهرمان بسیاری از دنباله‌های افسانه‌ها، فیلم‌ها، اجراها و همچنین عبارات جذاب، واحدهای عبارت‌شناختی و حکایات شد.

تصور کودکی بدون "کلید طلایی"، بدون پینوکیوی بازیگوش، بدون دختری با موهای آبی، بدون آرتمون وفادار غیرممکن است.

الف. تولستوی برای مدت طولانی در سامارا زندگی کرد. اکنون در خانه او موزه ای وجود دارد.

در جلوی موزه، بوراتینو با خوشحالی به همه سلام می کند.

چه کسی با کتاب در سراسر جهان قدم می زند؟
چه کسی می داند چگونه با او دوست شود؟
این کتاب همیشه کمک می کند
درس بخوانید، کار کنید و زندگی کنید.

ما بزرگ خواهیم شد، متفاوت خواهیم شد،
و شاید در میان نگرانی ها
ما از باور افسانه ها دست می کشیم،
اما افسانه دوباره به سراغ ما خواهد آمد.
و ما با لبخند از او استقبال خواهیم کرد:
بگذار دوباره با ما زندگی کند!
و این افسانه برای فرزندانمان
به موقع دوباره به شما خواهیم گفت.

تولدت مبارک، بوراتینو! ساعت کلاس برای روز پرنده، کلاس 2-3

بوراتینو کیست

در کتاب ما شخصیت های خاکستری و زشت را می یابیم: مست، گدا، سست. تصاویر خاکستری و بی‌نشاطی از زندگی ترسیم می‌شود و حتی دکوراسیون خانه نیز نشان دهنده نوعی بدبختی است. کتاب از همان ابتدا فضایی مشابه ایجاد می‌کند و تا آخر هم مزه اولین برداشت از بین نمی‌رود. برعکس، با هر صفحه قوی تر می شود. شروع را خودتان ببینید: نزاع و دعوا بین دوستان بر سر یک چیز کوچک (بین یک مست و پدر کارلو).

و در این وضعیت نامساعد، کنده ای پیدا می کنند و از آن مرد چوبی می سازند.
یعنی در محیط نامساعد فقر و مستی چیزی از چوب ایجاد می شود.

و امروزه ما شرایط انکوباتور را برای کودکان ایجاد می کنیم. و بچه ها همیشه خوب نمی شوند. بالعکس، در خانواده هایی که شرایط نامناسبی دارند، به نظر می رسد کودک در شرایط نامساعدی رشد کند، اما او به عنوان یک بزرگسال، اهداف و اولویت های زندگی درستی دارد.

علاوه بر این در افسانه همه چیز از الگوی استاندارد پیروی می کند. آنها سعی می کنند به پسر دانش بدهند، با آخرین پول برای او الفبا می خرند و او را به مدرسه می فرستند. بابا فکر میکنه مهمه اما کودک به این دانش نیاز ندارد، او دید که همه به تئاتر می روند و او می خواست. پسر به این نتیجه می رسد که اگر مردم به مدرسه نمی روند، به این معنی است که خسته کننده و غیر جالب است. او جذب تئاتر می شود زیرا برای دیگران جالب است. داره چیکار میکنه؟ پینوکیو الفبا را با بلیط تئاتر عوض می کند. با این کار، او به وضوح نشان داد که چگونه اولویت های خود را تعیین می کند: چه چیزی برای او مهم تر است.

بنابراین در دنیای ما، کودکانی که علاقه به زندگی را انتخاب می کنند به موفقیت می رسند. ما اغلب داستان هایی می شنویم: یک دانش آموز فقیر سابق در مدرسه میلیونر شد.*

سپس زنجیره ای از وقایع دنبال شد. پینوکیو پسری را دید که در تئاتر ضربه می خورد و همه خندیدند و همه لذت بردند. و او جهان بینی متفاوتی داشت، متفاوت از استانداردهای شناخته شده. او دید که این کاملاً عادی نیست. و او خجالتی و ترسو نبود. پسر چوبی با جسارت بیرون آمد، به جمعیت اهمیتی نداد و ایستاد. این مظهر تمایلات رهبری است! واکنش دیگران چیست؟ بوراتینو تحسین را برانگیخت: "وای، چقدر شجاع."

به هر حال، از این قسمت می خواهم به تصاویر مختلف پینوکیو در فیلم ها، در کارتون و در کتاب تمرکز کنم. در کتاب و کارتون این لحظه به شرح زیر است: پینوکیو ساکت نشسته بود و تماشا می کرد. و سپس بازیگران متوجه پسری چوبی در سالن شدند و شروع به خواندن و رقصیدن کردند. تعبیر تصویر فیلم را بیشتر دوست داشتم. رفتار پسر قابل تحسین است. او به دفاع از غریبه می آید. حتی وقتی کسی اهمیتی نمی‌دهد، همه می‌خندند، او به جمعیت نگاه نمی‌کند، بلکه کاری را انجام می‌دهد که فکر می‌کند درست است.

وقتی کتاب را برای پسرم، اولگ خواندم، از متن منحرف شدم و این لحظه را در یک فیلم توصیف کردم. از او می خواهم ببیند چگونه کار درست را انجام دهد، که نظر جمعیت مهم نیست، بلکه دیدگاه خود را داشته باشد و از بیان آن نترسد. شاید در نسخه اصلی کتاب هم همینطور بود یا شاید فیلمنامه نویس فیلم پینوکیو را اینطور دید.

آنها می نویسند که تصویر پینوکیو تقریباً به معنای واقعی کلمه از شخصیت ایتالیایی پینوکیو کپی شده است. اما در داستان درباره پینوکیو، تاکید بر ارتباط بین طول بینی و دروغ گفتن است، بر این که گاهی اوقات دروغ گفتن چقدر می تواند مفید باشد. پینوکیوی ما همیشه یک بینی بلند به عنوان نماد کنجکاوی دارد. با این دماغ بود که برای اولین بار عکس اجاق را سوراخ کرد.

در تصاویر نیز تفاوت وجود دارد. در سینما شاید دوست نداشته باشد درس بخواند و خیلی چیزها را نداند، اما احمق نیست، فکر می کند، گول می زند، اما نه مثل یک آدم احمق، بلکه مثل یک آدم شاد و هدفمند که رویایی دارد. . پینوکیو وقتی نسبت به دزدان و خفاش ها ابراز بی اعتمادی و سوء ظن می کند، هوشیارانه فکر می کند و افکار و عقاید آنها را زیر سوال می برد. یعنی در فیلم یک متفکر است. و در کارتون او فقط احمق است، نه فقط بی سواد، بلکه بیشتر ژله ای، بی شخصیت، احمق، شناور در جریان است. در کتاب چیست؟ در کتاب بستگی به نحوه قرار دادن لهجه ها دارد. فکر می کنم کارگردانان و فیلمنامه نویسان فیلم ها و فیلم ها با خواندن کتاب، تصاویر متفاوتی را در آن دیدند، لهجه های مختلفی را برای خود برجسته کردند، چه عمدا، چه صرفاً به عنوان یک انسان، یا در ارتباط با مخاطبانشان: بچه ها یا بزرگترها. بچه ها

اوج داستان مبارزه بود. بوراتینو مورد توجه "سیستم" قرار گرفت - رئیس کل این تئاتر، ایدئولوگ اصلی - کاراباس. سپس بوراتینو اطلاعات محرمانه‌ای را جمع‌آوری کرد که در جایی کلید وجود دارد، و اجازه داد در اطراف یک در مخفی سر بخورد.

کلید تحول چیست، چگونه همه چیز را تغییر دهیم؟

این کلید چیست؟ کلید تحول، درک چگونگی تغییر همه چیز. ما باید یک تئاتر جدید بسازیم. یعنی یک نظام جدید با ایدئولوژی و هنجارهایش. بسیاری از سازمان های ایدئولوژیک و میهنی وجود دارند که خود را "کلید طلایی" می نامند. و هیچ کس نمی فهمد که چرا این نام را دارد. و این نام دقیقاً به این دلیل است که آنها ماهیت را درک کرده و کلید آن را دارند، دانش چگونگی تغییر همه چیز، چگونگی ایجاد یک "تئاتر جدید".

قابل ذکر است که پینوکیو هرگز با سیستم نجنگید!!! اگر از چیزی خوشش نمی آمد به دلیل ناعادلانه بودن، صحبت می کرد، از پسر دفاع می کرد و بلافاصله نمایش جدیدی را اجرا می کرد که همه آن را دوست داشتند. یعنی بدون معطلی اقدام کرد! پسر به تنهایی، بدون اتکا به کسی، سیستم موجود را به بهترین شکل ممکن تغییر داد و بهبود بخشید. زیاد نیست، اما این تنها کاری بود که او می توانست انجام دهد.

درسی برای ما این است که پینوکیو در شرایط سخت برای او چگونه رفتار کرد. با کسی دعوا نمی کرد، برعکس همکاری می کرد. وقتی گربه و روباه گفتند: "بیا به سرزمین احمق ها برویم"، او رفت، آنها را باور کرد، زیرا او قابل اعتماد و مهربان بود. و در عین حال دلش نشکست، دچار افسردگی نشد که تمام پولش را از دست داده بود. او مچ‌هایش را نبرید و از هر گوشه‌ای شکایت نکرد، چیزی که اکنون در همه جا دیده می‌شود. برعکس، پسر تجربه مفیدی به دست آورد. او به سرنوشت فرصتی داد تا به او کمک کند. و در پایان، سرنوشت به او فرصت داد! منجر به ایجاد تئاتر خود شد.

تولستوی عمداً کتاب خود را نمادین می کند و به خواننده این فرصت را می دهد که این داستان را در چند سطح بررسی کند: هم برای کودکان و هم برای بزرگسالان مفید و جالب است. به عنوان مثال، ریش نماد قدرت و پول است. تئاتر نماد نظام است. کاراباس را نمی توان نابود کرد و لازم نیست. معلوم می شود که هیچ کس او را نکشت، هیچ کس از شر او خلاص نشد، او زنده است. اما دیگر هیچ کس با او احساس همدردی نمی کند؛ هیچ اعتماد و تمایل کاملی برای همکاری با او در همه چیز وجود ندارد. یادتان هست این لحظه توسط نویسنده چگونه ارائه شد؟ دیگر کسی برای دیدن کاراباس به تئاتر نمی آید.

در کتب مقدس، در انجیل** و در قرآن آمده است که شما نمی توانید با شر مبارزه کنید، می توانید با تبدیل آن به خیر، شر را تغییر دهید. فقط بهترین ها می توانند مردم را تغییر دهند. و تنها در این صورت همه چیز درست خواهد شد. من یک مثال ساده برای شما می زنم. به یاد داشته باشید که چگونه با مستی "مبارزه" می کنیم؟ ودکا از قفسه ها خارج می شود. آیا کمک می کند؟ آیا مردم نوشیدن الکل را ترک می کنند؟ شاید مهم این نباشد که ودکا کجاست: روی پیشخوان، زیر پیشخوان یا جای دیگری. شاید اگر مردم آنقدر تغییر کنند و بفهمند که زندگی بدون نوشیدنی‌های الکلی جالب‌تر و آسان‌تر است، الکل مورد نیاز نخواهد بود؟ شما چی فکر میکنید؟

نوشته های من:

*یک معلم روانپزشکی که من می شناسم می گفت: «میلیونرها» یا کسانی که در زندگی به موفقیت رسیده اند، اغلب به افرادی تبدیل می شوند که خارج از چارچوب فکر می کنند و شهامت این را دارند که مانند دیگران زندگی نکنند. بنابراین، کودکی که خطاکار را یاد گرفته و بیشتر به مسخره بازی فکر می کند تا درس خواندن، موفق تر از یک آدم ساکت و یک آدم نادان است.

** کتاب مقدس می گوید: "با نیکی بر شر غلبه کنید."

در میان چنین کتاب هایی"سه تفنگدار"، "آلیس در سرزمین عجایب"، "وینی پو"، "جادوگر شهر زمرد"، "در شهر آفتابی نمی دانم". این فهرست اجباری، به اعتقاد عمیق ما، باید شامل داستان ماجراهای پسر چوبی به نام باشد. پینوکیو

در سال 2015، هشتاد سال از بیرون آمدن افسانه از قلم می گذشت الکسی تولستوی،که در آن زمان در تبعید بود و چهل سال از اقتباس سینمایی آن توسط استودیوی فیلمسازی بالاروس فیلم می گذشت. با تشکر از اقتباس نویسنده از "پینوکیو" کارلا کولودیوو بازی باشکوه نه تنها استادان سینمای شوروی ولادیمیر اتوش، رینا زلنایا، النا سانایوا، رولان بیکوف، نیکولای گرینکو و دیگران، بلکه هنرمندان جوان دیما ایوسیفوف، تانیا پروتسنکو، پینوکیو به طور محکم وارد آگاهی بیش از یک نسل شد. پسران و دختران و از عروسک چوبی ساده آنها (بوراتینو ایتالیایی - عروسک چوبی-بازیگر) نمونه ای از بهترین ویژگی های انسانی شده است: شجاعت، استقلال، شوخ طبعی، اشراف، عشق و احترام به بزرگترها، سخاوت، سخاوت، خوش بینی، عدم تحمل. بی عدالتی

الکسی تولستوی نه تنها افسانه ایتالیایی کارلو کولودی را روسی کرد، مملو از اصول اخلاقی (به عنوان مثال، اصلاحات)، بلکه با معرفی تصویر جدیدی از کلید طلایی به عنوان نماد شادی، آن را پر از معنای عمیق کرد. پینوکیو پینوکیو نیست، فریبکاری، حیله گری و تدبیر برای او بیگانه است. بله، ویژگی اصلی او (بینی بلند) از نماد دروغ به نمادی از کنجکاوی ذاتی هر شخصیت خلاق تبدیل شد. دقیقاً یک شخصیت خلاق، قادر به تغییر و پرورش جهان اطراف خود است.

داستان پینوکیو نه تنها برای تربیت اخلاقی، بلکه برای تربیت معنوی کودکان نیز پتانسیل دارد. تحلیل عمیق این اثر نشان می‌دهد که بسیاری از طرح‌ها با الهیات مسیحی مشابهت دارند. در نگاه اول، بیان مشکل ممکن است دور از ذهن به نظر برسد، اما آیا اینطور است؟ بیایید سعی کنیم افسانه را از دیدگاه مسیحی درک کنیم.

بیایید فوراً شرط کنیم که نظر برخی از محققان ادبی مبنی بر اینکه افسانه تولستوی ماهیتی افراطی دارد و احساسات مؤمنان را توهین می کند، موافق نیستیم، زیرا به نظر آنها این یک تقلید است. عیسی مسیحآنها می گویند که پدر شخصیت اصلی داستان یک نجار است، مانند یوسف نامزد،پینوکیو بلیت نمایش «دختری با چشمان آبی یا سی و سه سیلی بر سر» را خرید که تمسخر عصر مسیح است و کاراباس باراباس- به طور کلی تقلید از کشیشانی که طبق قوانین کلیسا ریش می گذارند.

با پیروی از این منطق "دورآمیز"، می توان قهرمانان کارتون فرقه ای "خب، یک دقیقه صبر کن!" متهم به ترویج خشونت علیه حیوانات، مستی و هولیگانیسم، و عمو فئودور از "سه نفر از پروستوکواشینو" - به ولگردی و تصرف غیرقانونی اموال (خانه ای در روستا).

اما بیایید به «کلید طلایی» برگردیم و دیالوگ بین بوراتینو و کریکت سخنگودر کمد بابا کارلو:

پینوکیو موجودی را دید که کمی شبیه سوسک بود، اما سرش شبیه ملخ بود. روی دیوار بالای شومینه نشسته بود و به آرامی کری کری می‌ترقید و با چشم‌های رنگین کمانی برآمده و شیشه‌ای نگاه می‌کرد و آنتن‌هایش را حرکت می‌داد.

- هی تو کی هستی؟

موجود پاسخ داد: «من جیرجیرک سخنگو هستم، بیش از صد سال است که در این اتاق زندگی می کنم.»

"من رئیس اینجا هستم، از اینجا برو."

کریکت سخنگو پاسخ داد: "باشه، من می روم، اگرچه از ترک اتاقی که صد سال در آن زندگی کرده ام ناراحتم، اما قبل از رفتن، به توصیه های مفید گوش کن."

- من واقعا به نصیحت جیرجیرک قدیمی نیاز دارم...

جیرجیرک گفت: «آه، پینوکیو، پینوکیو، دست از خودپسندی بردارید، به حرف کارلو گوش دهید، بدون انجام کاری از خانه فرار نکنید و از فردا به مدرسه بروید.» در اینجا توصیه من است. در غیر این صورت، خطرات وحشتناک و ماجراهای وحشتناکی در انتظار شماست. من حتی یک مگس خشک مرده را به جان تو نمی دهم.

- چرا؟ - از پینوکیو پرسید.

کریکت سخنگو پاسخ داد: "اما خواهید دید - خیلی چیزها."

- ای حشره سوسک صد ساله! - بوراتینو فریاد زد. "بیش از هر چیز در دنیا، من عاشق ماجراهای ترسناک هستم." فردا، در اولین نور، از خانه فرار می کنم - از نرده ها بالا می روم، لانه پرندگان را خراب می کنم، پسرها را اذیت می کنم، سگ ها و گربه ها را از دم می کشم... هنوز به هیچ چیز دیگری فکر نمی کنم!..

"من برایت متاسفم، متاسفم، پینوکیو، تو اشک تلخ می ریزی."

- چرا؟ - بوراتینو دوباره پرسید.

- چون سر چوبی احمقی داری.

سپس پینوکیو روی صندلی پرید، از صندلی به سمت میز، چکشی را گرفت و به سمت سر کریکت سخنگو پرتاب کرد.

جیرجیرک هوشمند قدیمی آهی کشید، سبیل هایش را تکان داد و پشت شومینه خزید - برای همیشه از این اتاق.

پینوکیو به عنوان رقیب با کریکت صحبت می کند و بر برتری خود پافشاری می کند. آیا این ما را به یاد ارتباط انسان با وجدان خود نمی اندازد؟

کتاب عهد عتیق هوشع نبی،عزاداری افرایم،می‌گوید: «افرایم بر دشمن خود غلبه کرد و داوری را زیر پا گذاشت، زیرا به دنبال چیزهای بیهوده راه می‌رفت» (هوس. 5:11). رقیب، به تعبیر راهب ابا دوروتئوس، وجدان است. اما چرا وجدان را رقیب می نامند؟ - از پدر مقدس می پرسد. او را رقیب می نامند زیرا او همیشه در برابر اراده شیطانی ما مقاومت می کند و به ما یادآوری می کند که چه کاری باید انجام دهیم، اما انجام ندهیم. و باز هم آنچه را که نباید انجام دهیم، انجام می دهیم و او ما را محکوم می کند.

واکنش پینوکیو به دستورات کریکت سخنگو چگونه است؟ مانند انسان گرفتار گناه، ابتدا وجدانش آن را فرو می نشاند و رذیلت هایش را به حد مجاز می رساند و سپس به کلی دفع می کند.

تقریباً بلافاصله پس از درگیری بین پینوکیو و کریکت سخنگو، تهدید به زندگی و مرگ قریب الوقوع:

«حالا بوراتینو ترسید، دم موش سرد را رها کرد و روی صندلی پرید. موش پشت سرش است.

از روی صندلی به سمت طاقچه پرید. موش پشت سرش است.

از طاقچه در سراسر کمد روی میز پرواز کرد. موش پشت سرش است... و سپس روی میز، گلوی پینوکیو را گرفت، او را به زمین انداخت، او را در دندان هایش نگه داشت، روی زمین پرید و او را به زیر پله ها، به زیر زمین کشید.

- بابا کارلو! - پینوکیو فقط توانست جیر جیر بزند.

در باز شد و بابا کارلو وارد شد. یک کفش چوبی از پایش درآورد و به سمت موش پرتاب کرد. شوشاره، پسر چوبی را رها کرد، دندان هایش را به هم فشرد و ناپدید شد.»

تنها امید- در مورد پاپا کارلو، بنابراین پینوکیو در یک موقعیت به ظاهر بحرانی قرار دارد، زمانی که به دلیل سبکسری خود، همانطور که خود الکسی تولستوی اشاره می کند، تقریباً مرده بود. پینوکیو از پدر کارلو برای کمک صدا می زند، اگرچه متوجه می شود که او در ایستگاه پلیس است و در کنار او نیست. و با این حال، پاپا کارلو به طور غیرمنتظره ای به کمک می آید. در این طرح می توانید نیت هنری را ببینید. با این حال دیدن آن آسان است به موازات کمک خداوند به انسان،که در وضعیت ناامید کننده ای قرار دارد و از او کمک می خواهد.

همانطور که خداوند از خلقت خود مراقبت می کند، پاپا کارلو نیز محیطی راحت برای پینوکیو ایجاد می کند - به او غذا می دهد و لباس می پوشاند و این واقعیت که پسر چوبی به لباس نیاز دارد. خودش می گوید:

- بابا کارلو، اما من برهنه، چوبی هستم، پسرهای مدرسه به من خواهند خندید.

کارلو گفت: «هی. - راست میگی عزیزم!

چراغ را روشن کرد، قیچی، چسب و تکه های کاغذ رنگی برداشت. یک کت کاغذ قهوه ای و شلوار سبز روشن را برش دادم و چسب زدم. از یک چکمه کهنه و یک کلاه - کلاه با منگوله - از یک جوراب کهنه کفش درست کردم. همه اینها را روی بوراتینو گذاشتم.»

این طرح شبیه دیالوگ نیست؟ آدمبا خداونددر مورد این واقعیت که او برهنه است و احساس شرم می کند و اینکه "...خداوند خدا برای آدم و همسرش جامه های پوستی آفرید و آنها را پوشانید" (پیدایش 3:21)؟

همچنین ایجاد کنندهبه فرد می دهد کتاب زندگی،با خواندن آن، او یاد می گیرد که با خدا و جهان اطراف خود ارتباط برقرار کند و پاپا کارلو به پینوکیو الفبای می دهد که به لطف آن قرار بود درک جهان را بیاموزد. متأسفانه، میل به لذت نفسانی بر میل به رشد توانایی های فکری او اولویت دارد و بوراتینو مدرسه را با تئاتر مبادله می کند.

از سر راه خارج شدنکه توسط پاپا کارلو مشخص شده است، منجر به این واقعیت می شود که زندگی پینوکیو مملو از خطر و گاهی ماجراهای هیجان انگیز است. اما، علیرغم جاده پر پیچ و خم، پینوکیو به خانه پدرش باز می گردد و حتی با یک کلید طلایی. رویداد اصلی زندگی او آشنایی با عروسک های تئاتر کاراباس براباس است که برای کمک به آنها تلاش می کند. اما ابتدا لازم بود با کلاهبردارانی که او را دعوت کرده بودند ملاقات کرد کشور احمق ها

کشور احمق ها خواننده توجه را برمی گرداند به واقعیت های زندگی روزمرهانسان مدرن: نابرابری اجتماعی، برتری قدرت بر شهروندان، ثروتمند بر فقیر، فقدان عدالت و نقص سیستم قضایی، تمایل به درآمد آسان:

«سه تای آنها در امتداد جاده گرد و خاکی قدم زدند. لیزا گفت:

- پینوکیوی باهوش و محتاط، آیا دوست داری ده برابر بیشتر پول داشته باشی؟

-البته که میخوام! چگونه این کار انجام می شود؟

روباه روی دمش نشست و لب هایش را لیسید:

-الان برات توضیح میدم در کشور احمق ها یک میدان جادویی وجود دارد - به آن می گویند میدان معجزه ... در این زمینه، یک چاله حفر کنید، سه بار بگویید: "ترک، فکس، پکس" - طلا را در چاله بگذارید، آن را پر کنید. روی زمین نمک بپاشید و خوب بریزید و بخوابید. صبح روز بعد درخت کوچکی از سوراخ می روید و به جای برگ سکه های طلا روی آن آویزان می شود.

پینوکیو، مانند از سرمایه گذاران اهرام مالی کلاهبرداری کرداواخر قرن 20 و اوایل قرن 21 شکست می خورد. اما الکسی تولستوی قهرمان خود را از طریق آزمایشات به این درک می رساند بیهودهو فاسد شدنیدنیا فریبنده است، اما آنجاست که کلید طلایی را از لاک پشت تورتیلا دریافت می کند.

با تأمل در اپیزود انتقال کلید طلایی توسط لاک پشت تورتیلا بوراتینو، اجازه دهید به انگیزه اقدام او توجه کنیم. در متن تولستوی به شرح زیر آمده است:

- ای پسر بی مغز و زودباور با افکار کوتاه! - تورتیلا گفت. - باید در خانه بمانید و با پشتکار مطالعه کنید! شما را به سرزمین احمق ها رساند!

- پس می خواستم برای پاپا کارلو سکه های طلای بیشتری بگیرم... من پسر بسیار خوب و محتاطی هستم...

لاک پشت گفت: گربه و روباه پول شما را دزدیدند. - از کنار حوض دویدند، برای نوشیدنی ایستادند، و شنیدم که چگونه به خود می بالیدند که پول شما را کنده اند و چگونه بر سر آن دعوا می کنند ... ای احمق ساده لوح با افکار کوتاه!..

بوراتینو غرغر کرد: «نباید قسم بخوریم، اینجا باید به یک نفر کمک کنیم... حالا من چه کار کنم؟» اوه اوه اوه!.. چگونه به پاپا کارلو برگردم؟ آه آه آه!..

چشمانش را با مشت مالید و چنان رقت انگیز ناله کرد که قورباغه ها ناگهان آهی کشیدند:

- اوه اوه... تورتیلا، به مرد کمک کن.

لاک پشت برای مدت طولانی به ماه نگاه کرد و چیزی به یاد آورد...

او گفت: «یک بار به همین روش به یک نفر کمک کردم و سپس او از مادربزرگ و پدربزرگم شانه های لاک پشت درست کرد. و دوباره برای مدت طولانی به ماه نگاه کرد. - خب، اینجا بنشین، مرد کوچولو، و من در امتداد پایین خزیدم - شاید یک چیز مفید پیدا کنم. سر مار را کشید و آرام آرام زیر آب فرو رفت.

قورباغه ها زمزمه کردند:

- لاک پشت تورتیلا راز بزرگی را می داند.

خیلی وقت است.

ماه داشت پشت تپه ها غروب می کرد...

اردک سبز دوباره تکان خورد و لاک پشت ظاهر شد و یک کلید طلایی کوچک در دهانش داشت.

آن را روی برگ پای پینوکیو گذاشت.

تورتیلا گفت: "ای احمق ساده لوح با افکار کوتاه، نگران نباش که روباه و گربه سکه های طلای تو را دزدیده اند." من این کلید را به شما می دهم. مردی با ریش آنقدر او را به ته حوض انداخت که آن را در جیبش گذاشت تا در راه رفتنش اختلال ایجاد نکند. آه، چقدر از من خواست این کلید را در پایین پیدا کنم!..

تورتیلا آهی کشید، مکث کرد و دوباره آهی کشید که حباب هایی از آب بیرون آمد...

"اما من به او کمک نکردم، در آن زمان با مردم بسیار عصبانی بودم، زیرا مادربزرگ و پدربزرگم را شانه های لاک پشتی ساخته بودند." مرد ریشو در مورد این کلید زیاد صحبت کرد، اما من همه چیز را فراموش کردم. فقط به یاد دارم که باید دری را به روی آنها باز کنی و این باعث خوشحالی می شود ...

تورتیلا تحت تأثیر تمایل پینوکیو برای فراهم کردن زندگی راحت برای پاپا کارلو قرار گرفته است. میل او نوع دوستانه است. این ایده به خوبی در اقتباس سینمایی کلید طلایی منعکس شده است. نویسنده فیلمنامه موفق شد ایده اصلی را منتقل کند که چرا این پینوکیو است که کلید خوشبختی را دریافت می کند. بیایید به آن هم فکر کنیم.

ما به خوبی درک می کنیم که نه کاراباس باراباس، که شر را در افسانه تجسم می کند، و نه عوامل او. دورمار،کسب درآمد از بدبختی دیگران، نه یک گربه کلاهبردار باسیلیوو روباه آلیسنمی توانند کاملاً خوشحال باشند زیرا آنها غیراخلاقی هستند. اما چرا بوراتینو جای او نیست؟ مالوینا،نه پیرو، نه آرتمونیا هارلکین? از این گذشته، آنها، مانند هیچ کس دیگری، نیاز به یافتن خوشبختی دارند، آزاد می شوند، خود را از قید و بند کاراباس باراباس رها می کنند. اما کلید کشف کنش لاک پشت تورتیلا در اینجا نهفته است. و مالوینا، و هارلکین، و پیرو، و آرتمون عروسک های خیمه شب بازی هستند. ظاهر زیبا و در نگاه اول عروسک های تئاتر کاراباس ماسک ها را پنهان می کند.

پیرو، به عنوان یک عاشق معمولی، که از عشق نافرجام رنج می برد، در حالت ناامیدی و افسردگی مداوم است و به نماینده خرده فرهنگ جوانان مدرن شباهت دارد. ایموپینوکیو پیروت را یک بچه گریه و آزار دهنده می نامد. برعکس، هارلکین مصداق بی احتیاطی و قرار گرفتن در شادی ابدی است. و حتی آرتمون پودل در یک افسانه شیک و شیک به نظر می رسد. غرور مالوینا آنقدر زیاد است که هنگام برقراری ارتباط با بوراتینو که برای اولین بار در زندگی خود او را می بیند ، حساس و پوچ ، تا حد زیادی دمدمی مزاج است. با این حال، او سعی می کند او را بزرگ کند. من سخنان پطرس رسول را به یاد می آورم: «آنها به آنها وعده آزادی می دهند، اگرچه خود برده فساد هستند. زیرا هر که توسط کسی فتح شود غلام اوست (2. پطرس 2:19). و رشته های عروسک در دستان کاراباس براباس است.

برخلاف عروسک‌های تئاتر کاراباس، پینوکیو اراده آزاد دارد، این همان چیزی است که بی‌قراری و شیطنت او را تعیین می‌کند، اما در عین حال سخاوت و از خودگذشتگی، میل به شاد کردن دیگران را رقم می‌زند.

انگیزه لاک پشت تورتیلا که کلید طلایی را به پینوکیو می دهد در فیلم "ماجراجویی پینوکیو" بسیار ظریف منعکس شده است.

بیایید نگاهی به گفتگوی آنها بیندازیم:

«و می‌دانی، به دلایلی از تو خوشم آمد.

من جذابم

نه، موضوع این نیست. شما مهربان هستید، پاپا کارلو را دوست دارید و معتقدید که برای شادی مردم خلق شده اید. من می خواهم یک کلید به شما بدهم. قسم خوردم که هرگز آن را به مردم نخواهم داد. آنها حریص و بد شدند و افراد بد و حریص هرگز نمی توانند شاد باشند. کلید را بردارید، برای شما خوشبختی می آورد."

یادآوری می کنیم که این فیلم در 1975 سالی که تبلیغات بی خدایی بیداد کرد. آگاهانه یا ناآگاهانه، با این حال، در این گفت و گو، احکام مربوط به عشق به خدا و همسایه پنهان شده است: «خداوند، خدای خود را با تمام دل و با تمام جان و با تمام ذهنت دوست بدار. این اولین و بزرگترین فرمان الهی است. دومی شبیه آن است: همسایه خود را مانند خود دوست بدار. همه شریعت و انبیا بر اساس این دو فرمان هستند (متی 22: 37-40).

داشتن یک کلید طلایی نمی تواند شخصیت های اصلی را خوشحال کند - دری که این کلید در آن قرار می گیرد ضروری است و رویای اصلی در پشت آن قرار دارد. به گفته نویسنده، در پشت بوم با یک شومینه نقاشی شده در کمد ساده پاپا کارلو قرار دارد. به عبارت دیگر، پس از ماجراهای بسیار، مانند پسر ولخرج، باید به خانه پدری خود بازگردید.

در مبارزه با کاراباس باراباس و عواملش، دور از خانه پاپا کارلو، پینوکیو به گفته نویسنده برای اولین بار در زندگی خود می آید. در ناامیدی:

«روباه آلیس لبخند زشتی زد:

-اجازه می دهی گردن این گستاخ ها را بشکنم؟

یک دقیقه دیگر و همه چیز تمام می شد... ناگهان سوئیفت ها با سوت زدن هجوم آوردند:

- اینجا، اینجا، اینجا!..

زاغی بالای سر کاراباس براباس پرواز کرد و با صدای بلند گفت:

- عجله کن، عجله کن، عجله کن!..

و در بالای شیب، پدر پیر کارلو ظاهر شد. آستین هایش را بالا زده بود، یک چوب غرغرو در دستش بود، ابروهایش درهم بود...

او کاراباس باراباس را با شانه‌اش هل داد، دورمار را با آرنجش، روباه آلیس را با باتوم از پشت کشید و باسیلیو گربه را با چکمه‌اش پرت کرد...

پس از آن خم شد و از سراشیبی که مردان چوبی ایستاده بودند به پایین نگاه کرد، با خوشحالی گفت:

"پسرم، بوراتینو، ای یاغی، تو زنده و سرحالی، سریع پیش من بیا!"

بیایید آخرین کلمات این قطعه را با کلمات مَثَل عیسی مسیح در مورد پسر ولخرج مقایسه کنیم: «... پسرم مرده بود و دوباره زنده شد، گم شد و یافت شد» (لوقا 15:23).

صحنه های پایانی داستان نیز دارای نقوش مسیحی است. در اینجا دیالوگ شخصیت های اصلی قبل از اجرا در تئاتر عروسکی جدید است:

«پیرو با مشت هایش پیشانی چروکیده اش را مالید:

- این کمدی را در بیت های فاخر خواهم نوشت.

مالوینا گفت: «بستنی و بلیت خواهم فروخت. - اگر استعداد من را پیدا کنید، سعی می کنم نقش دختران زیبا را بازی کنم ...

- صبر کنید بچه ها کی درس بخونیم؟ - از پاپا کارلو پرسید.

همه به یکباره جواب دادند:

- صبح درس می خوانیم ... و عصر در تئاتر بازی می کنیم ...

پاپا کارلو گفت: «خب، همین است، بچه‌ها، و من، بچه‌ها، ارگ بشکه‌ای را برای سرگرمی عموم مردم می‌نوازیم، و اگر شروع به سفر در ایتالیا از شهری به شهر دیگر کنیم، سوار اسب خواهم شد. و خورش بره بپزید.» با سیر...»

نه تنها بوراتینو، بلکه دوستانش نیز خوشبختی می یابند.تولدی دوباره در قلب آنها اتفاق می افتد: مالوینا از دمدمی مزاج و مغرور به دختری متواضع تبدیل می شود، پیرو سرانجام الهام و شادی در زندگی پیدا می کند. به ویژه ارزشمند است که پاپا کارلو راهنمای آنها شود و به مراقبت از آنها ادامه دهد. نمادین است که یک روز قبل از بازگشت کریکت سخنگو به پینوکیو.

داستان پریان "کلید طلایی، یا ماجراهای پینوکیو" است معنای عمیق مسیحیایده اصلی آن، به نظر ما، این است که انسان با ماندن در زندگی موقت، از طریق فضایل و مبارزه با وسوسه ها، "کلید طلایی" زندگی شاد را به دست می آورد. زندگی ابدی، زندگی با خدا .

Kaskelainen Oleg کلاس نهم

"راز افسانه الکسی تولستوی

دانلود:

پیش نمایش:

مقاله پژوهشی ادبیات

رمز و راز افسانه الکسی تولستوی

"کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو"

تکمیل شده توسط: دانش آموز کلاس 9 "الف"

مدرسه متوسطه GBOU شماره 137 منطقه کالینینسکی

سنت پترزبورگ

کاسکلینن اولگ

معلم: پرچیستنسکایا اکاترینا آناتولیونا

فصل 1. مقدمه صفحه 3

فصل 2. تئاتر Karabas- Barabas صفحه 4

فصل 3. تصویر Karabas-Barabas صفحه 6

فصل 4. بیومکانیک صفحه 8

فصل 5. تصویر پیرو صفحه 11

فصل 6. مالوینا صفحه 15

فصل 7. Poodle Artemon صفحه 17

فصل 8. دورمار صفحه 19

فصل 9. پینوکیو صفحه 20

فصل 1 مقدمه

کار من به اثر معروف A.N. Tolstoy "کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو" اختصاص دارد.

این افسانه توسط الکسی تولستوی در سال 1935 نوشته شد و به همسر آینده خود لیودمیلا ایلینیچنا کرستینسکایا - بعدها تولستوی - تقدیم شد. خود الکسی نیکولاویچ کلید طلایی را "رمان جدیدی برای کودکان و بزرگسالان" نامید. اولین چاپ بوراتینو در قالب یک کتاب جداگانه در 28 فوریه 1936 منتشر شد و به 47 زبان ترجمه شد و 75 سال است که قفسه کتابفروشی ها را ترک نکرده است.

از کودکی به این سوال علاقه داشتم که چرا در این افسانه هیچ شخصیت مثبت به وضوح بیان نشده است. اگر یک افسانه برای کودکان باشد، باید ماهیت آموزشی داشته باشد، اما در اینجا پینوکیو یک تئاتر کشوری جادویی به دست می آورد. همینطور، بی دلیل، بدون اینکه حتی در مورد آن خواب هم ببینند... منفی ترین شخصیت ها: کاراباس - باراباس، دورمار - تنها قهرمانانی که واقعاً کار می کنند، به درد مردم می خورند - تئاتر را نگه می دارند، زالو می گیرند، یعنی با مردم رفتار می کنند، اما آنها به نوعی رنگ تقلیدی ارائه می شوند... چرا؟

اکثر مردم بر این باورند که این اثر ترجمه ای آزاد از افسانه ایتالیایی پینوکیو است، اما نسخه ای وجود دارد که تولستوی در افسانه "کلید طلایی" تئاتر وسوولود میرهولد و بازیگران: میخائیل چخوف، اولگا نیپر-چخوا را تقلید می کند. ، خود میرهولد ، شاعر بزرگ روسی الکساندر بلوک و K.S. استانیسلاوسکی - کارگردان ، بازیگر. کار من به تحلیل این نسخه اختصاص دارد.

فصل 2. تئاتر کاراباس-باراباس

تئاتر کاراباس-باراباس، جایی که عروسک ها از آنجا فرار می کنند، تقلیدی است از تئاتر معروف دهه 20-30 توسط کارگردان - "استبداد" وسوولود مایرهولد (که به گفته آ. تولستوی و بسیاری از دیگر معاصرانش، با او رفتار می کرد. بازیگران به عنوان "عروسک های خیمه شب بازی"). اما بوراتینو با کمک کلید طلایی شگفت انگیزترین تئاتری را افتتاح کرد که در آن همه باید خوشحال باشند - و این در نگاه اول تئاتر هنری مسکو است (که آ. تولستوی آن را تحسین می کرد).استانیسلاوسکی و میرهولد تئاتر را متفاوت می دانستند. سال‌ها بعد استانیسلاوسکی در کتاب «زندگی من در هنر» درباره آزمایش‌های میرهولد نوشت: «کارگردان با استعداد سعی کرد هنرمندانی را که در دستانش برای مجسمه‌سازی گروه‌های زیبا، میزانسن‌ها، گلی صرف بودند، بپوشاند. با کمک آنها به ایده های جالب خود پی برد.» در واقع، همه معاصران اشاره می‌کنند که میرهولد با بازیگران به‌عنوان «عروسک‌هایی» رفتار می‌کرد که «بازی زیبای» او را اجرا می‌کردند.

مشخصه تئاتر کاراباس-باراباس، بیگانگی عروسک‌ها به عنوان موجودات زنده از نقش‌هایشان، متعارف بودن افراطی کنش است. در «کلید طلایی» تئاتر بد کاراباس-براباس جای خود را به تئاتری جدید و خوب می دهد که جذابیت آن نه تنها در زندگی خوب و دوستی بین بازیگران، بلکه در فرصت بازی کردن خودشان است. ، تا با نقش واقعی خود همزمان شوند و خود به عنوان خالق عمل کنند. در یک تئاتر ظلم و اجبار وجود دارددر دیگری پینوکیو قرار است «خودش را بازی کند».

در آغاز قرن گذشته، وسوولود مایرهولد انقلابی در هنر تئاتر ایجاد کرد و اعلام کرد: "بازیگران نباید از نور بترسند و بیننده باید بازی چشمان آنها را ببیند." در سال 1919، وسوولود مایرهولد تئاتر خود را افتتاح کرد که در ژانویه 1938 بسته شد. دو دهه ناتمام، اما این بازه زمانی تبدیل به دوران واقعی وسوولود میرهولد، خالق بیومکانیک جادویی شد. او پایه های بیومکانیک تئاتر را در دوره سن پترزبورگ، در سال 1915 یافت. حرکت انسان روی صحنه ادامه مطالعه تکنیک‌های حرکتی کمدین‌های ایتالیایی دوران commedia dell'arte بود.

در این سیستم نباید جایی برای تصادفی بودن وجود داشته باشد. با این حال، در یک چارچوب به وضوح تعریف شده، فضای بزرگی برای بداهه وجود دارد. مواردی وجود داشت که میرهولد اجرا را از هجده صحنه به هشت صحنه کاهش داد، زیرا اینگونه بود که تخیل و تمایل بازیگر برای زندگی در این محدوده ها نشان داده شد. سرگئی آیزنشتاین در مورد وسوولود امیلیویچ نوشت: "من هرگز تجسم بزرگتر از تئاتر در مایرهولد را در یک شخص ندیده ام." در 8 ژانویه 1938، تئاتر تعطیل شد. الکسی لوینسکی، بازیگر این فیلم نوشت: "میزان این رویداد، میزان این خودسری و امکان انجام این کار، توسط ما درک نشده و به درستی احساس نمی شود."

بسیاری از منتقدان اشاره می کنند که در نشان تئاتر مایر هولدیک مرغ دریایی به شکل رعد و برق قابل مشاهده است،ایجاد شده توسط F. شختل برای پرده تئاتر هنر. برخلاف تئاتر جدید، در تئاتر « کاراباس-باراباس» که عروسک‌ها از آن فرار می‌کنند، «روی پرده مردان رقصنده، دخترانی با نقاب سیاه، ریش‌های ترسناک کلاه‌پوش با ستاره، خورشیدی که شبیه یک پنکیک بود با بینی و چشم‌ها و غیره کشیده شده بودند. عکس های سرگرم کننده.” این ترکیب از عناصری با روح زندگی واقعی و پرده‌های معروف تئاتر ساخته شده است. البته این یک سبک‌سازی رمانتیک است که قدمت آن به گوزی و هافمن برمی‌گردد و در آگاهی تئاتری آغاز قرن با نام میرهولد پیوند ناگسستنی دارد.

فصل 3. تصویر Karabas-Barabas

Karabas-Barabas (V. Meyerhold).

نام Karabas-Barabas از کجا آمده است؟ کارا باش در بسیاری از زبان های ترکی سر سیاه است. درست است، کلمه Bas معنای دیگری دارد - سرکوب کردن، فشار دادن ("boskin" - فشار دادن)، به این معنی است که این ریشه بخشی از کلمه basmach است. "باراباس" شبیه کلمات ایتالیایی به معنای رذل، کلاهبردار ("بارابا") یا ریش ("باربا") است - که هر دو کاملاً با تصویر مطابقت دارند. کلمه باراباس نام انجیلی دزد باراباس است که به جای مسیح از بازداشت آزاد شد.

در تصویر دکتر علوم عروسکی، صاحب تئاتر عروسکی کاراباس-باراباس، ویژگی های کارگردان تئاتر وسوولود امیلیویچ مایرهولد، که نام هنری او دکتر داپرتوتو بود، قابل ردیابی است. تازیانه هفت دمی که کاراباس هرگز از آن جدا نشد، ماوزری است که میرهولد پس از انقلاب شروع به پوشیدن آن کرد و در هنگام تمرین آن را در مقابل خود قرار می داد.

تولستوی در داستان پریان خود توسط میرهولد، فراتر از شباهت پرتره اشاره می کند. موضوع طنز تولستوی شخصیت واقعی کارگردان مشهور نیست، بلکه شایعات و شایعات درباره او است. بنابراین، شخصیت پردازی کاراباس براباس: "من یک دکترای علوم عروسکی، کارگردان تئاتر معروف، دارنده بالاترین نشان ها، نزدیک ترین دوست پادشاه تارابر هستم" - به طرز چشمگیری با ایده های میرهولد مطابقت دارد. از استانی های ساده لوح و نادان در داستان تولستوی "مکان های بومی": "میرهولد یک ژنرال کامل است. صبح، امپراتور مقتدر او صدا می زند: او می گوید: شاد باشید، ژنرال، پایتخت و کل مردم روسیه. ژنرال پاسخ می دهد: «اطاعت می کنم، اعلیحضرت. و در تئاتر همه چیز را همانطور که هست ارائه می دهند - بووا شاهزاده، آتش مسکو. مرد همین است"

میرهولد سعی کرد از تکنیک های بازیگری با روح کمدی باستانی ایتالیایی نقاب ها استفاده کند و در فضایی مدرن تجدید نظر کند.

کاراباس-باراباس - حاکم تئاتر عروسکی - "نظریه" خود را دارد که مطابق با عمل است و در "مانیفست تئاتری" زیر تجسم یافته است:

ارباب عروسک

این من هستم، بیا...

عروسک ها جلوی من

آنها مانند علف پخش می شوند.

اگر فقط یک زیبایی بودی

من شلاق دارم

شلاق هفت دم،

من فقط شما را با شلاق تهدید می کنم

مردم من حلیم هستند

آهنگ میخونه...

عجیب نیست که بازیگران از چنین تئاتری فرار می کنند و این "زیبایی" مالوینا است که اول فرار می کند، پیرو به دنبال او می دود و سپس وقتی پینوکیو و همراهانش با کمک کلید طلایی تئاتر جدیدی پیدا می کنند. ، همه بازیگران عروسک به آنها ملحق می شوند و تئاتر "ارباب عروسک ها" فرو می ریزد.

فصل 4. بیومکانیک

V. E. Meyerhold توجه زیادی به حرلکیناد، غرفه روسی، سیرک و پانتومیم داشت.

میرهولد اصطلاح تئاتری "بیومکانیک" را برای تعیین سیستم تربیت بازیگر خود معرفی کرد: "بیومکانیک به دنبال ایجاد تجربی قوانین حرکت بازیگر بر روی صحنه است و تمرینات آموزشی برای بازیگر بر اساس هنجارهای رفتار انسانی انجام می دهد."

اصول اصلی بیومکانیک را می توان به صورت زیر فرموله کرد:
«خلاقیت یک بازیگر، خلاقیت اشکال پلاستیکی در فضا است.
- هنر بازیگر توانایی استفاده صحیح از وسایل بیانی بدن خود است.
- مسیر رسیدن به یک تصویر و یک احساس باید نه با تجربه یا با درک نقش، نه با تلاش برای جذب جوهر روانی پدیده آغاز شود. نه از داخل، بلکه از بیرون - با حرکت شروع کنید.

این منجر به الزامات اصلی برای یک بازیگر شد: فقط بازیگری که به خوبی آموزش دیده باشد، دارای ریتم موسیقی و تحریک پذیری انعکاسی خفیف باشد می تواند با حرکت شروع کند. برای انجام این کار، توانایی های طبیعی بازیگر باید از طریق آموزش سیستماتیک توسعه یابد.
توجه اصلی به ریتم و تمپوی بازیگری است.
نیاز اصلی سازماندهی موسیقایی نقاشی پلاستیکی و کلامی نقش است. فقط تمرینات بیومکانیکی خاص می تواند به چنین آموزشی تبدیل شود. هدف بیومکانیک این است که "کمدین" تئاتر جدید را از نظر فنی برای انجام هر یک از پیچیده ترین وظایف بازی آماده کند.
شعار بیومکانیک این است که این بازیگر "جدید" "هر کاری می تواند انجام دهد" او یک بازیگر قادر مطلق است. میرهولد استدلال می کرد که بدن بازیگر باید به یک آلت موسیقی ایده آل در دستان خود بازیگر تبدیل شود. یک بازیگر باید به طور مداوم فرهنگ بیان بدن را بهبود بخشد و احساسات بدن خود را در فضا توسعه دهد. استاد به طور کامل سرزنش میرهولد را رد کرد که بیومکانیک بازیگری "بی روح" را پرورش می دهد که احساس نمی کند، تجربه نمی کند، یک ورزشکار و یک آکروبات. او استدلال می‌کرد که راه رسیدن به «روح» و تجربه‌ها را فقط می‌توان با کمک موقعیت‌ها و حالات فیزیکی خاص («نقاط تحریک‌پذیری») که در امتیاز نقش ثابت شده‌اند پیدا کرد.

فصل 5. تصویر پیرو

نمونه اولیه پیرو شاعر برجسته روسی الکساندر بلوک بود. او که فیلسوف و شاعر بود، به وجود روح جهان، سوفیا، مؤنث جاودان، معتقد بود که بشریت را از همه بدی ها نجات دهد و معتقد بود که عشق زمینی فقط به عنوان شکلی از تجلی امر ابدی معنایی والا دارد. زنانه. با این روحیه، اولین کتاب بلوک، "اشعار در مورد یک بانوی زیبا" به "تجربه های عاشقانه" او ترجمه شد - اشتیاق او به لیوبوف دمیتریونا مندلیوا، دختر دانشمند مشهور، که به زودی همسر شاعر شد. قبلاً در اشعار قبلی که بعداً توسط بلوک تحت عنوان "AnteLucem" ("پیش از نور") متحد شد ، همانطور که خود نویسنده می گوید ، "به آرامی ویژگی های غیرمعمولی به خود می گیرد." در کتاب، عشق او در نهایت خصلت خدمت متعالی به خود می گیرد، دعاها (این نام کل چرخه است) که نه به یک زن معمولی، بلکه به «معشوقه جهان» تقدیم می شود.بلوک در مورد جوانی خود در زندگی نامه خود گفت که او "با نادانی کامل و ناتوانی در برقراری ارتباط با جهان" وارد زندگی شده است. زندگی او عادی به نظر می رسد، اما به محض خواندن هر یک از شعرهای او به جای "داده های زندگی نامه ای" پر رونق، بت ها تکه تکه می شوند و رفاه به فاجعه تبدیل می شود:

"دوست عزیز و در این خانه آرام

تب مرا می زند.

من نمی توانم در یک خانه آرام جایی پیدا کنم

نزدیک آتش آرام!

من از راحتی میترسم...

حتی پشت شانه ات، دوست،

چشم های کسی نظاره گر است!"

اشعار اولیه بلوک بر اساس آموزه‌های فلسفی ایده‌آلیستی پدید آمد که بر اساس آن، در کنار دنیای واقعی ناقص، یک جهان ایده‌آل وجود دارد و باید برای درک این جهان تلاش کرد. از این رو جدایی از زندگی عمومی، هوشیاری عرفانی در انتظار رویدادهای معنوی ناشناخته در مقیاس جهانی است.

ساختار فیگوراتیو اشعار مملو از نمادگرایی است و استعاره های بسط یافته نقش ویژه ای دارند. آنها نه چندان ویژگی های واقعی آنچه به تصویر کشیده شده است، بلکه بیشتر حال و هوای عاطفی شاعر را منتقل می کنند: رودخانه "هوم"، کولاک "زمزمه". اغلب یک استعاره به یک نماد تبدیل می شود.

اشعار به افتخار بانوی زیبا با خلوص اخلاقی و طراوت احساسات ، صداقت و تعالی اعترافات شاعر جوان متمایز می شود. او نه تنها تجسم انتزاعی "جاودانه زنانه" را تجلیل می کند، بلکه یک دختر واقعی را نیز تجلیل می کند - "جوان، با قیطان طلایی، با روحی روشن و باز"، گویی او از داستان های عامیانه بیرون آمده است، که از سلام او " کارکنان بیچاره بلوط با اشک نیمه قیمتی برق خواهند زد...». بلوک جوان ارزش معنوی عشق واقعی را تأیید کرد. در این زمینه او سنت های ادبیات قرن نوزدهم را با جستجوی اخلاقی آن دنبال کرد.

هیچ Pierrot نه در منبع اصلی ایتالیایی و نه در "بازسازی و پردازش" برلین وجود ندارد. این یک خلقت کاملا تولستویی است. کولودی پیرو را ندارد، اما هارلکین را دارد: این اوست که پینوکیو را در حین اجرا در میان تماشاگران می شناسد و این پینوکیو است که بعدها زندگی عروسکی او را نجات می دهد. در اینجا نقش هارلکین در افسانه ایتالیایی به پایان می رسد و کولودی دیگر از او نامی نمی برد. این تنها ذکر است که نویسنده روسی شریک طبیعی هارلکین - پیرو - را به چنگ آورده و به صحنه می کشد، زیرا تولستوی به ماسک یک "عاشق موفق" (هارلکین) نیاز ندارد، بلکه به یک "شوهر فریب خورده" (پیرو) نیاز دارد. فراخواندن پیرو به صحنه - هارلکین کارکرد دیگری در یک افسانه روسی ندارد: پینوکیو توسط همه عروسک ها شناسایی می شود، صحنه نجات هارلکین حذف شده است و او در صحنه های دیگر مشغول نیست. مضمون پیرو بلافاصله و قاطعانه معرفی می شود، نمایشنامه به طور همزمان بر روی متن اجرا می شود - گفت و گوی سنتی بین دو شخصیت سنتی تئاتر فولکلور ایتالیا و در زیرمتن - طنز، صمیمی، پر از کنایه های سوزاننده: «مردی کوچک در یک فضای طولانی. پیراهن سفید آستین بلند از پشت یک درخت مقوایی ظاهر شد.صورتش پودری به رنگ پودری سفید مانند پودر دندان پاشیده شده بود.به احترام مخاطبان تعظیم کرد و با ناراحتی گفت:سلام اسم من پیرو است...حالا پیش شما بازی می کنیم. یک کمدی به نام: «دختری با موهای آبی، یا سی و سه سیلی.» من با چوب به شما سیلی می زنند، به صورت شما سیلی می زنند و سرتان را زیر و رو می کنند، این یک کمدی بسیار خنده دار است... از پشت. یک درخت مقوایی دیگر، مرد دیگری بیرون پرید، همه شطرنجی مانند صفحه شطرنج.
در برابر محترم ترین مخاطب تعظیم کرد: - سلام من هارلکین هستم!

پس از آن رو به پیرو کرد و دو سیلی به صورتش زد، چنان بلند که پودر از گونه هایش افتاد.
معلوم شد که پیرو عاشق دختری با موهای آبی است. هارلکین به او می خندد - هیچ دختری با موهای آبی وجود ندارد! - و دوباره به او ضربه می زند.

مالوینا نیز مخلوق یک نویسنده روسی است و قبل از هر چیز لازم است که پیررو با عشق فداکارانه دوستش داشته باشد. رمان پیرو و مالوینا یکی از مهم‌ترین تفاوت‌های ماجراهای پینوکیو و ماجراهای پینوکیو است و از توسعه این رمان به راحتی می‌توان دریافت که تولستوی، مانند دیگر هم‌عصرانش، در درام خانوادگی بلوک آغاز شد. .
پیروت داستان پریان تولستوی شاعر است. شاعر غنایی. نکته حتی این نیست که رابطه پیرو با مالونا تبدیل به رمان عاشقانه شاعر با یک بازیگر می شود، نکته این است که او چه نوع شعری می سراید. او شعرهایی از این قبیل می سرود:
سایه ها روی دیوار می رقصند،

من از هیچ چیز نمی ترسم.

بگذارید پله ها شیب دار باشند

بگذار تاریکی خطرناک باشد

هنوز یک مسیر زیرزمینی

به جایی خواهد رسید...

"سایه های روی دیوار" تصویری معمولی در شعر سمبولیست است. رقص "سایه های روی دیوار" در ده ها شعر از A. Blok و در عنوان یکی از آنها. «سایه‌های روی دیوار» تنها جزییاتی از نورپردازی نیست که اغلب توسط بلوک تکرار می‌شود، بلکه استعاره‌ای اساسی برای شاعرانگی اوست که بر تضادهای تند و برنده سفید و سیاه، خشم و مهربانی، شب و روز استوار است.

پیرو نه با این یا آن متن بلوک، بلکه با کار شاعر، تصویر شعر او تقلید می شود.

مالوینا به سرزمین های خارجی گریخت،

مالوینا گم شده عروس من...

دارم گریه میکنم نمیدونم کجا برم...

بهتر نیست از زندگی عروسک جدا شویم؟

خوش بینی غم انگیز بلوک به رغم شرایطی که به سمت ناباوری و ناامیدی گرایش داشت، متضمن ایمان و امید بود. کلمه "با وجود"، تمام راه های انتقال معنای مردانه موجود در آن در مرکز سبک شناسی بلوک قرار داشت. بنابراین، حتی نحو Pierrot، همانطور که شایسته یک تقلید است، ویژگی های اصلی شیء تقلید شده را بازتولید می کند: علیرغم این واقعیت که ... اما ... اجازه دهید ... به هر حال ...

پیرو وقت خود را در حسرت معشوق گمشده و رنج کشیدن از زندگی روزمره می گذراند. با توجه به ماهیت ماوراء الطبیعه آرزوهایش، او به سمت نمایشی بودن رفتار آشکار می رود که در آن معنایی عملی می بیند: برای مثال، او سعی می کند با «فشار دادن دستانش و حتی تلاش برای تدارک عمومی شتابزده برای نبرد با کاراباس کمک کند. تا خود را به عقب در مسیر شنی پرتاب کند.» پینوکیو درگیر نبرد با کاراباس، به مبارزی ناامید تبدیل می‌شود، حتی شروع به صحبت کردن می‌کند «با صدای خشن مانند صحبت درنده‌های بزرگ»، به جای «آیه‌های نامنسجم» معمول، سخنرانی‌های آتشین می‌سازد، در پایان این اوست که می‌نویسد. آن نمایش انقلابی بسیار پیروزمند در شعر که در تئاتر جدید ارائه می شود.

فصل 6. مالوینا

مالوینا (O.L. Knipper-Chekhova).

سرنوشت، ترسیم شده توسط تولستوی، یک شخص بسیار کنایه آمیز است: دیگر چگونه می توان توضیح داد که پینوکیو به خانه زیبای مالوینا، احاطه شده توسط دیواری از جنگل، محصور از دنیای مشکلات و ماجراها می رسد؟ چرا پینوکیو، که به این زیبایی نیاز ندارد، و نه پیروت، که عاشق مالونا است؟ برای پیروت، این خانه تبدیل به "باغ بلبل" ​​می شود و بوراتینو، که فقط به این فکر می کند که آرتمون چقدر خوب پرندگان را تعقیب می کند، فقط می تواند ایده "باغ بلبل" ​​را به خطر بیندازد. به همین دلیل است که او به "باغ بلبل" ​​مالوینا می رسد.

نمونه اولیه Malvina، به گفته برخی از محققان، O.L. نایپر-چخوف. نام اولگا لئوناردونا نیپر چخووا با دو پدیده مهم فرهنگ روسیه پیوند ناگسستنی دارد: تئاتر هنری مسکو و آنتون پاولوویچ چخوف.

او تقریباً تمام عمر طولانی خود را وقف تئاتر هنر کرد، از لحظه تأسیس تئاتر و تقریباً تا زمان مرگش. انگلیسی، فرانسوی و آلمانی را کاملاً می دانست. او درایت و ذوق عالی داشت، نجیب، باصفا و از نظر زنانه جذاب بود. او ورطه ای از جذابیت داشت، او می دانست چگونه فضای خاصی را در اطراف خود ایجاد کند - پیچیدگی، صداقت و آرامش. او با بلوک دوست بود.

همیشه گل های زیادی در آپارتمان وجود داشت، آنها در همه جا در گلدان ها، سبدها و گلدان ها ایستاده بودند. اولگا لئوناردونا دوست داشت خودش از آنها مراقبت کند. گل ها و کتاب ها جایگزین هر مجموعه ای شدند که هرگز به او علاقه نداشتند: اولگا لئوناردونا به هیچ وجه فیلسوف نبود، اما او با وسعت و خرد شگفت انگیز درک زندگی مشخص می شد. او به نوعی، به روش خود، اصلی را از ثانویه، آنچه که فقط امروز مهم است، از آنچه به طور کلی بسیار مهم است، متمایز کرد. او خرد کاذب را دوست نداشت، فلسفه ورزی را تحمل نکرد، اما زندگی و مردم را نیز ساده کرد. او می تواند فردی را با ویژگی های عجیب و غریب یا حتی برخی از ویژگی های ناخوشایند "بپذیرد" اگر جذب ذات او شود. و او با سوء ظن یا شوخ طبعی با "صاف" و "صحیح" برخورد کرد.

او که فداکارترین شاگرد استانیسلاوسکی و نمیروویچ دانچنکو است، نه تنها وجود مسیرهای دیگری را در هنر اعتراف کرده و می پذیرد، همانطور که در مقاله ای در مورد میرهولد می نویسد، «تئاتری تر از مسیر ما»، بلکه آرزوی رهایی خود تئاتر هنر را از دست دارد. چمباتمه زدن، زندگی کوچک، روزمره، بی طرفی «سادگی» که به درستی درک نشده است.

مالوینا در نظر ما چه جور آدمی است؟ مالوینا زیباترین عروسک تئاتر کاراباس باراباس است: «دختری با موهای مجعد آبی و چشمان زیبا»، «صورت تازه شسته شده، گرده گل روی بینی و گونه‌هایش دیده می‌شود».

تولستوی شخصیت خود را با عبارات زیر توصیف می کند: «...دختری خوش اخلاق و حلیم». "با شخصیت آهنین"، باهوش، مهربان، اما به دلیل آموزه های اخلاقی خود به یک خسته کننده تبدیل می شود. بی دفاع، ضعیف، "بزدل". این ویژگی ها هستند که به آشکار شدن بهترین ویژگی های معنوی پینوکیو کمک می کنند. تصویر مالوینا، مانند تصویر کاراباس، به تجلی بهترین ویژگی های معنوی مرد چوبی کمک می کند.

در اثر «کلید طلایی»، مالوینا شخصیتی مشابه اولگا دارد. مالوینا سعی کرد به پینوکیو آموزش دهد - و در زندگی اولگا نیپر سعی کرد به مردم کمک کند ، او فداکار ، مهربان و دلسوز بود. من نه تنها با جذابیت استعداد صحنه ای او، بلکه عاشق زندگی او نیز مجذوب شدم: سبکی، کنجکاوی جوانی در مورد همه چیز در زندگی - کتاب، نقاشی، موسیقی، اجرا، رقص، دریا، ستاره ها، بوها و رنگ ها و... البته مردم وقتی پینوکیو به خانه جنگلی مالوینا می رسد، زیبایی مو آبی بلافاصله شروع به بزرگ کردن پسر شیطان می کند. او را وادار می کند مشکلات را حل کند و دیکته بنویسد. تصویر مالوینا، مانند تصویر کاراباس، به تجلی بهترین ویژگی های معنوی مرد چوبی کمک می کند.

فصل 7. Poodle Artemon

پودل مالوینا شجاع است، فداکارانه به صاحبش فداکار است، و علیرغم بی احتیاطی و بی قراری کودکانه ظاهری اش، موفق می شود عملکرد قدرت را انجام دهد، همان مشت هایی که بدون آن خیر و عقل نمی توانند واقعیت را بهبود بخشند. آرتمون مانند یک سامورایی خودبسنده است: او هرگز دستورات معشوقه خود را زیر سوال نمی برد، به دنبال معنای دیگری در زندگی جز وفاداری به وظیفه نمی گردد و به دیگران اعتماد می کند تا برنامه ریزی کنند. او در اوقات فراغت خود به مدیتیشن می پردازد، گنجشک ها را تعقیب می کند یا مانند تاپ می چرخد. در پایان، این آرتمون منضبط روحی است که موش شوشارا را خفه می کند و کاراباس را در یک گودال می گذارد.

نمونه اولیه پودل آرتمون آنتون پاولوویچ چخوف بود. آنها بااولگا نیپر ازدواج کرد و تا زمان مرگ آ.پ. چخوف با هم زندگی کردند.نزدیکی تئاتر هنر و چخوف بسیار عمیق بود. ایده های هنری مرتبط و تأثیر چخوف بر تئاتر بسیار قوی بود.

چخوف در دفترچه یادداشت خود یک بار اظهار داشت: "آنگاه یک فرد زمانی بهتر می شود که به او نشان دهید او چیست." آثار چخوف منعکس کننده ویژگی های شخصیت ملی روسیه - ملایمت، صداقت و سادگی، با غیاب کامل از ریاکاری، حالت و ریاکاری است. وصیت نامه های چخوف در مورد عشق به مردم، پاسخگویی به غم ها و رحمت به کاستی های آنها. در اینجا تنها چند عبارات او را که نمایانگر دیدگاه او است، ذکر می کنیم:

همه چیز در انسان باید زیبا باشد: صورت، لباس، روح و افکار.

"اگر هر کس در بوته های سرزمینش هر کاری از دستش بر می آمد انجام می داد، سرزمین ما چقدر زیبا می شد."

چخوف نه تنها تلاش می کند تا زندگی را توصیف کند، بلکه تلاش می کند تا آن را بازسازی کند، یا آن را بسازد: یا در حال کار بر روی راه اندازی اولین خانه مردم در مسکو با یک اتاق مطالعه، یک کتابخانه، یک تئاتر است، سپس او در تلاش است تا یک کلینیک برای آن ایجاد کند. بیماری های پوستی درست در مسکو ساخته شده است، سپس او در حال کار بر روی ایجاد یک کریمه، اولین ایستگاه بیولوژیکی است، یا کتاب هایی را برای تمام مدارس ساخالین جمع آوری می کند و آنها را به صورت دسته جمعی به آنجا می فرستد، یا سه مدرسه برای کودکان دهقان در نزدیکی مسکو می سازد، و در در همان زمان یک برج ناقوس و یک سوله آتش برای دهقانان. زمانی که تصمیم گرفت یک کتابخانه عمومی در زادگاهش تاگانروگ راه اندازی کند، نه تنها بیش از هزاران جلد از کتاب های خود را به آن اهدا کرد، بلکه انبوهی از کتاب هایی را که به مدت 14 سال متوالی در بسته ها و جعبه ها خریداری کرده بود برای آن فرستاد. .

چخوف در حرفه پزشک بود. او دهقانان را رایگان معالجه می کرد و به آنها اعلام می کرد: "من آقا نیستم، من یک دکتر هستم."شرح حال او کتاب درسی حیا نویسندگی است.چخوف گفت: «شما باید خودتان را آموزش دهید. آموزش، ایجاد خواسته های اخلاقی بالا از خود و اطمینان کامل از برآورده شدن آنها، محتوای اصلی زندگی او است، و او این نقش را بیش از همه دوست داشت - نقش مربی خودش. او فقط از این طریق زیبایی اخلاقی خود را - از طریق سخت کوشی روی خود - به دست آورد. وقتی همسرش به او نوشت که او شخصیتی مطیع و ملایم دارد، او در پاسخ به او گفت: «باید به شما بگویم که طبیعت من خشن است، تندخو هستم و غیره و غیره، اما به خویشتن داری عادت دارم. من، زیرا یک فرد شایسته نمی تواند خود را رها کند. آ.پ چخوف در اواخر عمرش بسیار بیمار بود و مجبور شد در یالتا زندگی کند، اما از همسرش تقاضا نکرد که تئاتر را ترک کند و از او مراقبت کند.فداکاری، فروتنی، میل صادقانه برای کمک به دیگران در همه چیز - اینها ویژگی هایی است که قهرمان افسانه و چخوف را متحد می کند و نشان می دهد که آنتون پاولوویچ نمونه اولیه آرتمون است.

فصل 8. دورمار

نام نزدیکترین دستیار دکترای علوم عروسکی، کاراباس براباس، از واژه های داخلی «احمق»، «احمق» و نام خارجی Volmar (ولدمار) تشکیل شده است. کارگردان V. Solovyov، نزدیکترین دستیار Meyerhold هم روی صحنه و هم در مجله "عشق برای سه پرتقال" (جایی که بلوک ریاست بخش شعر را برعهده داشت) یک نام مستعار مجله Voldemar (Volmar) Luscinius داشت که ظاهراً "ایده" را به تولستوی داده است. دورمار. "شباهت" را نه تنها در نام ها می توان دید. تولستوی دورمار را اینگونه توصیف می کند: «مردی دراز با صورت کوچک و کوچکی که مانند قارچ مورل چروکیده بود وارد شد. او یک کت سبز کهنه پوشیده بود.» و در اینجا پرتره V. Solovyov است که توسط خاطره نویس کشیده شده است: "مردی بلند قد و لاغر با ریش، با کت سیاه بلند."

دورمار در آثار تولستوی یک تاجر زالو است که خودش شبیه زالو است. تا حدودی یک پزشک او خودخواه، اما در اصل شر نیست، مثلاً در مقام سرایدار تئاتر، می تواند برای جامعه منفعت به ارمغان بیاورد، که وقتی جمعیتی که پس از افتتاح تئاتر بوراتینو به طور کامل بهبود یافته اند، از خرید زالوهای او دست بردارند، رویای آن را می بیند.

فصل 9. پینوکیو

کلمه "پینوکیو" از ایتالیایی به عنوان عروسک ترجمه شده است، اما علاوه بر معنای تحت اللفظی، این کلمه زمانی یک معنای مشترک بسیار مشخص داشت. نام خانوادگی بوراتینو (بعداً بوراتینی) متعلق به خانواده ای از وام دهندگان ونیزی بود. آنها مانند بوراتینو نیز پول "رشد" کردند و یکی از آنها، تیتوس لیویوس بوراتینی، حتی پیشنهاد کرد که تزار الکسی میخایلوویچ سکه های نقره و طلا را با مسی جایگزین کند. این جایگزینی به زودی منجر به افزایش بی سابقه تورم و به اصطلاح شورش مس در 25 ژوئیه 1662 شد.

الکسی تولستوی ظاهر قهرمان خود بوراتینو را اینگونه توصیف می کند: "مردی چوبی با چشمان گرد کوچک، بینی دراز و دهان تا گوش هایش." بینی بلند پینوکیو در افسانه معنایی کمی متفاوت از پینوکیو پیدا می کند: او کنجکاو است (به روح واحد عبارت شناسی روسی "بینی خود را در کار دیگران فرو کنید") و ساده لوح است (با بینی خود بوم را سوراخ کرده است. نمی داند چه نوع دری در آنجا قابل مشاهده است - یعنی "نمی تواند فراتر از بینی خود را ببیند"). علاوه بر این، بینی برآمده تحریک آمیز پینوکیو (در مورد کلودی به هیچ وجه با شخصیت پینوکیو مرتبط نیست) در تولستوی شروع به نشان دادن قهرمانی کرد که بینی خود را آویزان نمی کند.

پینوکیو که به سختی به دنیا آمده بود، در حال بازی کردن شوخی و شیطنت است. چنان بی خیال، اما سرشار از عقل سلیم و خستگی ناپذیر فعال، با شکست دادن دشمنانش «به کمک هوش، شجاعت و حضور ذهن»، خوانندگان از او به عنوان یک دوست فداکار و مردی خونگرم و مهربان یاد می کنند. بوراتینو حاوی صفات بسیاری از قهرمانان مورد علاقه آ. پینوکیو حتی در گناهانش بی نهایت جذاب است. کنجکاوی، سادگی، طبیعی بودن... نویسنده به پینوکیو سپرده است که نه تنها باورهای ارزشمند خود، بلکه جذاب ترین ویژگی های انسانی را نیز بیان کند، اگر اجازه داده شود از خصوصیات انسانی یک عروسک چوبی صحبت کند.

پینوکیو نه به دلیل تنبلی و بیزاری از کار، بلکه به دلیل اشتیاق پسرانه به "ماجراهای وحشتناک"، سبکسری او، بر اساس موقعیت زندگی "چه چیز دیگری می توانید به دست آورید" به ورطه فاجعه فرو می رود. او بدون کمک پری ها و جادوگران تناسخ می کند. درماندگی مالوینا و پیرو به نشان دادن بهترین ویژگی های شخصیت او کمک کرد. اگر شروع به فهرست کردن ویژگی‌های شخصیت پینوکیو کنیم، چابکی، شجاعت، هوش و حس رفاقت در وهله اول قرار می‌گیرد. البته، در کل اثر، آنچه که در ابتدا جلب توجه می کند، تمجید از خود پینوکیو است. در طول "نبرد وحشتناک در لبه جنگل"، او روی یک درخت کاج نشست و عمدتاً برادران جنگل بودند که جنگیدند. پیروزی در نبرد کار پنجه و دندان آرتمون است، این او بود که "پیروز از نبرد بیرون آمد". اما پس از آن پینوکیو در دریاچه ظاهر می شود، پشت سر او به سختی دنبال آرتمون خونریزی می رود که با دو عدل بار شده است و "قهرمان" ما اعلام می کند: "آنها هم می خواستند با من بجنگند!.. من به یک گربه نیاز دارم، چه نیازی دارم. یک روباه، چه نیازی به سگ پلیس دارم، چه به من، خود کاراباس باراباس - اوه! ...» به نظر می رسد که او علاوه بر تصاحب بی شرمانه از شایستگی های دیگران، بی عاطفه نیز هست. او که در داستان با تحسین خودش خفه می شود، حتی متوجه نمی شود که دارد خود را در موقعیت خنده دار قرار می دهد (مثلاً در حین فرار): «نه وحشت! بریم بدویم!" - به بوراتینو دستور می دهد، "شجاعانه جلوتر از سگ راه می رود..." بله، اینجا دیگر دعوا وجود ندارد، دیگر نیازی به نشستن روی "کاج ایتالیایی" نیست و اکنون می توانید کاملاً "با شجاعت از روی آن رد شوید" دست اندازها،» همانطور که خودش شاهکار بعدی اش را توصیف می کند. اما وقتی خطر ظاهر می شود، این "شجاعت" چه شکلی به خود می گیرد: "آرتمون، عدل ها را دور بیندازید، ساعت خود را بردارید - می جنگید!"

با تجزیه و تحلیل اقدامات پینوکیو در هنگام توسعه طرح، می توان سیر تکاملی رشد ویژگی های خوب را در شخصیت و اقدامات قهرمان دنبال کرد. ویژگی بارز شخصیت پینوکیو در ابتدای کار، گستاخی و هم مرزی با بی ادبی است. عباراتی مانند "پیرو، برو به دریاچه..."، "چه دختر احمقی..." "من رئیس اینجا هستم، برو از اینجا..."

شروع افسانه با اقدامات زیر مشخص می شود: او جیرجیرک را توهین کرد، دم موش را گرفت و الفبا را فروخت. پینوکیو پشت میز نشست و پایش را زیر او فرو کرد. کل کیک بادام را داخل دهانش فرو کرد و بدون جویدن آن را قورت داد.» سپس می‌بینیم: «او مؤدبانه از لاک‌پشت و قورباغه‌ها تشکر کرد...» «پینوکیو بلافاصله خواست به خود ببالد که کلید در جیبش است. برای اینکه سر نخورد، کلاه را از سرش بیرون کشید و در دهان فرو کرد...»; «... مسئول اوضاع بود...» «من پسر خیلی منطقی و عاقلی هستم...» «حالا چه کار کنم؟ چگونه به پاپا کارلو برگردم؟ «حیوانات، پرندگان، حشرات! مردم ما را می زنند!» با توسعه طرح، اقدامات و عبارات پینوکیو به طرز چشمگیری تغییر می کند: او آب آورد، شاخه ها را برای آتش جمع کرد، آتش روشن کرد، کاکائو دم کرد. نگرانی در مورد دوستان، زندگی آنها را نجات می دهد.

توجیه ماجراجویی با میدان معجزه، دوش گرفتن پاپا کارلو با ژاکت است. فقر، که کارلو را مجبور کرد به خاطر پینوکیو تنها ژاکت خود را بفروشد، رویای پینوکیو را برای ثروتمند شدن سریع به منظور خرید هزار کت برای کارلو به وجود می آورد.

در کمد پاپ، کارلو پینوکیو هدف اصلی را که کار برای آن تصور شده است - یک تئاتر جدید پیدا می کند. تصور نویسنده این است که فقط قهرمانی که پیشرفت معنوی را پشت سر گذاشته باشد می تواند به هدف گرامی خود برسد.

نمونه اولیه پینوکیو، به گفته بسیاری از نویسندگان، بازیگر میخائیل الکساندرویچ چخوف، برادرزاده نویسنده آنتون پاولوویچ چخوف بود.میخائیل چخوف از جوانی به طور جدی درگیر فلسفه بود. پس از آن، علاقه به مذهب ظاهر شد. چخوف به مشکلات اجتماعی علاقه نداشت، بلکه به «مردی تنها که در برابر ابدیت، مرگ، جهان، خدا ایستاده است» علاقه داشت. ویژگی اصلی که چخوف و نمونه اولیه او را متحد می کند "سرایت" است. چخوف تأثیر زیادی بر بینندگان دهه بیست همه نسل ها داشت. چخوف این توانایی را داشت که مخاطب را با احساسات خود آلوده کند. نبوغ او به عنوان یک بازیگر، قبل از هر چیز، نبوغ ارتباط و اتحاد با تماشاگر است. ارتباط مستقیم، معکوس و مستمر با او داشت.

در سال 1939 تئاتر چخوف به ریجفیلد می آیددر 50 مایلی نیویورک، در سالهای 1940-1941 اجراهای «شب دوازدهم» (نسخه جدید، متفاوت از نسخه های قبلی)، «جیرجیرک روی اجاق گاز» و «شاه لیر» اثر شکسپیر آماده شد.

استودیو تئاتر M.A. چخوف ایالات متحده آمریکا. 1939-1942

در سال 1946، روزنامه ها ایجاد یک "کارگاه بازیگران" را اعلام کردند، جایی که "روش میخائیل چخوف" در حال حاضر در حال توسعه است (هنوز به شکل اصلاح شده وجود دارد. در میان شاگردان او بازیگران هالیوود بودند: جی. پک، مرلین مونرو، یو. براینر). او به عنوان کارگردان در تئاتر آزمایشگاهی هالیوود کار می کرد.

چخوف از سال 1947 به دلیل تشدید بیماری، فعالیت های خود را عمدتاً به تدریس و تدریس دوره های بازیگری در استودیو A. Tamirov محدود کرد.

میخائیل چخوف در 1 اکتبر 1955 در بورلی هیلز (کالیفرنیا) درگذشت؛ کوزه با خاکستر او در گورستان Forest Lawn Memorial در هالیوود به خاک سپرده شد. تقریباً تا اواسط دهه 1980 ، نام او در سرزمین مادری خود به فراموشی سپرده شد و فقط در خاطرات فردی (S.G. Birman ، S.V. Giatsintova ، Berseneva و غیره) ظاهر شد. در غرب، در طول سالیان متمادی، روش چخوف تأثیر قابل توجهی بر تکنیک های بازیگری پیدا کرده است؛ از سال 1992، کارگاه های بین المللی میخائیل چخوف به طور منظم در روسیه، انگلستان، ایالات متحده آمریکا، فرانسه، کشورهای بالتیک و آلمان با مشارکت برگزار می شود. از هنرمندان، کارگردانان و معلمان روسی.

معجزه اصلی کل افسانه، به نظر من، این است که میخائیل چخوف (پینوکیو) بود که در را به سرزمین پریان باز کرد - یک تئاتر جدید، که مدرسه ای از هنرهای نمایشی را در هالیوود تأسیس کرد، که هنوز از دست نداده است. مربوط بودن آن

النا تولستایا. کلید طلایی عصر نقره

V. A. Gudov ماجراهای پینوکیو در دیدگاه نشانه‌شناسی یا آنچه از سوراخ کلید طلایی قابل مشاهده است.

شبکه های اینترنتی

این اثر به یاد معلم زبان و ادبیات روسی اختصاص دارد

بلیاوا اکاترینا ولادیمیروا.

شخصیت اصلی افسانه لئو تولستوی "کلید طلایی یا ماجراهای بوراتینو" پسری شاد و شیطون به نام بوراتینو است که توسط کارلو آسیاب اندام قدیمی او را از یک کنده سخنگو بیرون آورد. با نگاهی به پینوکیو، همه از بینی بلند غیرعادی او شگفت زده شدند.

دستگاه آسیاب اندام بسیار ضعیف بود. غذا به ندرت در کمد کارلو ظاهر می شد. روی دیوار این کمد یک بوم قدیمی با یک شومینه نقاشی شده آویزان شده بود. پینوکیو کنجکاو که به شدت گرسنه بود، بینی بلند خود را به کلاه کاسه رنگ شده فرو کرد و البته روی بوم را سوراخ کرد. با نگاهی به سوراخ، دری مرموز را دید که پشت بوم پنهان شده بود.

آسیاب اندام تصمیم گرفت پینوکیو را به مدرسه بفرستد تا بتواند عقل خود را بیاموزد. او ژاکت خود را فروخت و یک کتاب الفبای زیبا خرید. اما در راه مدرسه، پینوکیو یک تئاتر عروسکی دید و با فروش الفبای خود به تماشای یک نمایش عروسکی رفت.

عروسک ها پینوکیو را شناختند و با قطع اجرا شروع به خواندن آهنگ های خنده دار و رقصیدن در اطراف او کردند. صاحب تئاتر کاراباس براباس برای شنیدن سر و صدا بیرون آمد. مزاحم را گرفت و به انبار برد. عصر کاراباس احساس سرما کرد و به عروسک ها دستور داد که یک پینوکیوی چوبی بیاورند تا شومینه را روشن کنند. اما بوراتینو درباره اجاق نقاشی شده به کاراباس گفت که پس از آن صاحب تئاتر به طور غیرمنتظره ای پنج سکه طلا به او داد و او را به خانه فرستاد و به او دستور داد که به هیچ عنوان از گنجه بیرون نرود. بوراتینو متوجه شد که رازی در کمد و بوم وجود دارد.

در راه خانه، پسر چوبی با دو کلاهبردار، آلیس روباه و باسیلیو گربه روبرو شد. این مردان حیله گر پینوکیوی ساده دل را به سرزمین احمق ها کشاندند. در طول سفر به کشور احمق ها، ماجراهای مختلفی با پینوکیو رخ می دهد - او توسط دزدان مورد حمله قرار می گیرد، او دوباره با عروسک های تئاتر Karabas ملاقات می کند که از صاحب خود فرار کردند. سپس از عروسک ها جدا می شود و دوباره با روباه و گربه ملاقات می کند. این افراد حیله گر او را از پول فریب می دهند. در یک برکه قدیمی، پینوکیو با لاک پشت تورتیلا آشنا می شود که کلید طلایی را که در ته برکه پیدا شده است به او می دهد.

ماجراهای بسیار بیشتری در زندگی پسر چوبی شاد و دوستان عروسکش رخ داد: مالوینا، پیروت و آرتمون. اما در نهایت راز کلید طلایی فاش شد. این کلید آن در اسرارآمیز را که پشت شومینه رنگ آمیزی شده در کمد دستگاه آسیاب اندام قدیمی پنهان شده بود، باز کرد. پشت در، قهرمانان افسانه یک تئاتر عروسکی فوق العاده جدید کشف کردند.

در این تئاتر عروسکی دوستان شروع به اجرای نمایش های خود کردند که تمام شهر در آن حضور داشتند. و همه عروسک های دیگر نیز از شر کاراباس باراباس به تئاتر جدید فرار کردند، بنابراین کاراباس بدون هیچ چیز باقی ماند.

این خلاصه داستان است.

معنی اصلی افسانه "ماجراهای پینوکیو" این است که خیر همیشه پیروز می شود و شر هیچ چیز باقی نمی ماند. اما برای اینکه خیر برنده شود باید تلاش کرد، عمل کرد و بیکار ننشیند. افسانه به ما می آموزد که در رسیدن به اهدافمان هدفمند و فعال باشیم. این افسانه همچنین به ما نشان می دهد که افراد حیله گر و چاپلوس دوستان بدی هستند.

من شخصیت اصلی داستان، پینوکیو را دوست داشتم. در ابتدا او موجودی احمق و نافرمان بود، اما ماجراهایی که باید تحمل کند به او آموخت که خوب و بد را تشخیص دهد و برای دوستی واقعی ارزش قائل شود.

چه ضرب المثلی برای افسانه "کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو" مناسب است؟

ساده لوح ها به حیله گر و چاپلوس می افتند.
یک سنگ نورد هیچ خزه ای را جمع نمی کند.
دوستی نه از طریق چاپلوسی، بلکه از طریق افتخار است.