چه کسی تصویر علفزار بژین را نقاشی کرد. منظره در داستان اثر I.S.

موضوع نقاشی تحت تأثیر داستان تورگنیف "چمنزار بژین" بوجود آمد. تورگنیف یکی از نویسندگان مورد علاقه ماکوفسکی بود. بچه های دهقان با خودانگیختگی، نزدیکی به طبیعت، هنرمند را جذب و هیجان زده کردند. تصادفی نیست که تصاویر شاعرانه کودکان دهقان در تمام آثار او دیده می شود . او بیش از یک بار به موضوع "شب" بازگشت و رنگ های جدید و تفاوت های ظریف جدیدی در موتیفی پیدا کرد که او را مجذوب خود کرد. موفق ترین این نقاشی ها نسخه متاخر اثر مسابقه ای او "شب" (1879) است که در مجموعه موزه دولتی روسیه در سن پترزبورگ است.
نقاشی V.E. Makovsky "شب" در مضمون با داستان تورگنیف "Bezhin Meadow" مصادف است، اما یک تصویر مستقیم نیست، زیرا در جزئیات از آن فاصله دارد: تورگنیف پنج پسر دارد، در نقاشی هفت پسر و یک دختر وجود دارد. در تصویر نه آتشی دیده می شود و نه شکلی از شکارچی. اما شکل پسری که چیزی می گوید، شنوندگان نوجوانی که مجذوب یک داستان جالب شده اند، پس زمینه تصویر - یک صبح زود تابستان قبل از طلوع خورشید، پیکره های اسب هایی که در دوردست چرا می کنند - همه اینها ویژگی های تورگنیف است. آنها مناظر و ویژگی های پسران اهل چمنزار بژین را در حافظه مخاطب تداعی می کنند. ما در حال تلاش برای یافتن قهرمانان داستان تورگنیف، پسران فدیا، پاولوشا، ایلیوشا، کوستیا و وانیا هستیم.

"...صبح داشت شروع می شد. سحر هنوز در جایی سرخ نشده بود، اما در شرق داشت سفید می شد..." منظره تورگنیف تصویری زودتر از سپیده دم در زمان به دست می دهد: در منظر ماکوفسکی شرق از قبل رنگی است، لحن مایل به قرمز طلایی طلوع فجر از قبل به خاکستری کم رنگ نزدیک می شود. منظره دوم و نهایی داستان با تصویر همخوانی بیشتری دارد. به نظر می رسد این منظره همان چیزی است که در تصویر قابل مشاهده است ادامه می دهد: در اینجا یک "مه رقیق" وجود دارد که افق را پوشانده است، و "جریان های قرمز مایل به قرمز، سپس قرمز طلایی از نور جوان و داغ" وجود دارد که چهره ها و چهره های کودکان را روشن می کند.
کدام تصویر از طبیعت کاملتر و همه کاره تر است: در یک تصویر یا در کلمات؟ در یک نقاشی نمی توان چشمک زدن ستاره ها، تغییر رنگ آسمان، رطوبت ظاهری (شبنم)، صداهای شنیده شده، بال زدن نسیم را به تصویر کشید... هنرمند روی بوم یک لحظه را به تصویر کشید. از منظر - به قول نویسنده، تصویری از طلوع و طلوع خورشید در حال حرکت داده شده است.(برگرفته از کتاب: Smirnov S.A. تدریس ادبیات در کلاس های 5-8. - M.: Uchpedgiz, 1962)

"علفزار بژین" اثری در مورد پیوندهای پیچیده بین انسان و طبیعت است که به گفته تورگنیف، نه تنها چهره ای "درخشنده"، بلکه چهره ای تهدیدآمیز بی تفاوت دارد. تورگنیف در نامه ای به بتینا آرنیم در سال 1841 نوشت: "طبیعت یک معجزه و یک دنیای معجزه است: هر فردی باید یکسان باشد - او همین است... طبیعت بدون ما چه خواهد بود، ما بدون چه خواهیم بود. طبیعت؟و هر دو قابل تصور نیست!.. چقدر زندگی بی نهایت شیرین - و تلخ - و شادی بخش و در عین حال سخت!<...>فقط باید به یک میدان باز، به یک جنگل رفت - و اگر با وجود تمام حالت شادی روح، هنوز در اعماق آن نوعی ظلم احساس می کنید، محدودیتی درونی که دقیقاً در آن لحظه ظاهر می شود که طبیعت شخصی را تصاحب می کند. "( تورگنیف I. S. مجموعه کامل آثار و نامه ها. نامه ها. - M.؛ لنینگراد ، 1961. - T. 1. - P. 436.)
تصاویر طبیعت ارتباط نزدیکی با محتوای داستان "چمنزار بژین" دارد. نقش آنها متفاوت است.
شرح سرگردانی شکارچی، داستان احساس ترسی که هنگام افتادن در دره او را فرا گرفت، به درک بهتری کمک می کند که تصاویر طبیعت شبانه باید چه تأثیری بر کودکان بی سواد روستا داشته باشد. رمز و راز و اضطراب موقعیت، مضامین داستان های ترسناک آنها را به پسرها القا می کند.
تصویر یک روز زیبای تیرماه با رنگ های ملایمش با شخصیت پسرها همخوانی دارد. این به شما امکان می دهد زیبایی درونی محتاطانه کودکان و نگرش محبت آمیز نویسنده نسبت به آنها را بهتر درک کنید.
شرح صبح زود داستان را با حالتی خوش بینانه به پایان می رساند. احساس شادی و اطمینان روح نویسنده را پر می کند. بسیاری از معاصران در کلمات "صبح شروع می شد" ایمان زیادی به سرنوشت روسیه و آینده آن دیدند. این سطور شعر منثور "زبان روسی" را تکرار می کند: "اما نمی توان باور کرد که چنین زبانی به مردم بزرگ داده نشده است!" Yu.V. لبدف می نویسد: "چمنزار بژین با طلوع خورشید قدرتمند باز و بسته می شود - یکی از بهترین داستان ها در مورد طبیعت روسیه و فرزندانش. تورگنیف در یادداشت های یک شکارچی تصویری واحد از روسیه شاعرانه زنده خلق کرد که تاج آن را تایید کرد. طبیعت خورشیدی. در کودکان دهقان که در اتحاد با او زندگی می کردند، "جنین کارهای بزرگ آینده، توسعه بزرگ ملی" را دید.

* ولادیمیر اگوروویچ ماکوفسکی(1846 - 1920) - هنرمند دوره گرد روسی، نقاش و گرافیست، معلم، استاد صحنه ژانر. آکادمیک (1873)، عضو کامل آکادمی هنر سنت پترزبورگ (1893).
* نقاشی مسابقه "پسران دهقان در حال نگهبانی از اسب ها در شب" که در سال 1869 تکمیل شد، موفقیت گسترده ای را برای ماکوفسکی به ارمغان آورد. شورای فرهنگستان هنر مدال طلای بیان و عنوان هنرمند درجه یک را به او اعطا کرد.

داستان I.S. Turgenev "The Burmister" و نقاشی N.V. Nevrev "Bargaining" (1866)

هنگام مطالعه آثار I.S. Turgenev، به ویژه هنگام مطالعه جهت گیری ضد رعیت "یادداشت های یک شکارچی"، می توانید از نقاشی "معامله" (1866) توسط نیکولای واسیلیویچ نوور استفاده کنید.
در آثار نویسنده، به تصویر کشیدن ظلم و بی مهری زمینداران فئودال، افشای درخشش بیرونی آنها، روشنگری ظاهری آنها، جایگاه بزرگی را اشغال می کند. داستان «The Burmister» از این نظر نمونه است.

در اینجا گزیده ای کوتاه از این داستان آمده است.
آرکادی پاولیچ پس از صرف یک صبحانه مقوی و با لذت مشهود، لیوانی شراب قرمز برای خود ریخت، آن را روی لبانش برد و ناگهان اخم کرد.
- چرا شراب گرم نمی شود؟ - با صدای نسبتاً خشنی از یکی از پیشخدمت ها پرسید.
پیشخدمت گیج شده بود، در جای خود ایستاد و رنگ پریده شد.
- از تو می پرسم عزیزم؟ - آرکادی پاولیچ با خونسردی ادامه داد و چشم از او بر نداشت.
پیشخدمت بدبخت در جای خود مردد شد، دستمال سفره اش را چرخاند و حرفی نزد. آرکادی پاولیچ سرش را پایین انداخت و متفکرانه از زیر ابروانش به او نگاه کرد.
او با لبخندی دلنشین گفت: "ببخشید، مون چر،" او با حالتی دوستانه زانویم را لمس کرد و دوباره به خدمتکار خیره شد. پس از سکوت کوتاهی اضافه کرد: «خب، برو،» ابروهایش را بالا انداخت و زنگ را به صدا درآورد.
مردی چاق، تیره، مو سیاه، با پیشانی کم و چشمان کاملا متورم وارد شد.
آرکادی پاولیچ با صدایی آهسته و با خونسردی کامل گفت: «درباره فئودور... مقدمات را فراهم کنید.»
در اینجا یک نمونه کلاسیک از ریاکاری مالک زمین است. یک سوال ارباب رعیت را می ترساند. خادم برای بی اهمیت ترین اشتباه (که ممکن است اتفاق نیفتاده باشد) مورد شلاق قرار می گیرد. یک جزییات هنری جالب: در قسمت بالا، هیچ یک از خدمتکاران ارباب کلمه ای بر زبان نمی آورند: رعیت ها به جایگاه موجوداتی بی شکایت و بی کلام تنزل یافته اند.

رعیت نه تنها توسط نویسندگان، بلکه توسط هنرمندان نیز به شدت محکوم شد. نقاشی "معامله" صحنه ای معمولی از فروش دهقانان را برای دوران رعیت به تصویر می کشد. محتوای تصویر بسیار ساده است.
صاحبان زمین در حال گفتگوی مسالمت آمیز بر سر میز هستند. آنها ظاهراً در حال آماده شدن برای از بین بردن معمولی ترین معامله تجاری با شراب هستند. موضوع تجارت نیز ... رایج ترین - رعیت است. این عمل در خانه یک مالک زمین ثروتمند و "روشنفکر" اتفاق می افتد. در قفسه های او کتاب وجود دارد، کتاب حتی روی زمین. یک فشارسنج به طور برجسته نمایش داده می شود. یک عکس بزرگ روی دیوار است. در کنار او پرتره هایی از میرابو، شخصیت مشهور انقلاب بورژوازی فرانسه، و الکساندر اول، امپراتور روسیه، که می خواست به عنوان یک پادشاه روشن فکر ظاهر شود، قرار دارد...
خواندن کتاب و اشتیاق به ایده‌های لیبرال حداقل از ظالم و مستبد باقی ماندن مالکان زمین جلوگیری نمی‌کند، و همچنین مانع از دست زدن به قاچاق انسان نمی‌شود. نقاشی هنرمند، همانطور که بود، تکمیل کننده داستان نویسنده است و ایده های ما را در مورد روسیه خودکامه-رعیتی مشخص می کند، در مورد روسیه که وی. مردم... جایی که... نه تنها هیچ ضمانتی برای شخصیت، ناموس و مال وجود ندارد، بلکه حتی دستور پلیس هم وجود ندارد، بلکه تنها شرکت های عظیمی از دزدان و سارقان رسمی مختلف وجود دارند». ("نامه ای به گوگول.").
از کتاب: Shchiryakov N.N. هنرهای زیبا در درس ادبیات. - مینسک 1968

* نوروف نیکولای واسیلیویچ(1830 - 1904) - نقاش تاریخی و ژانر روسی، یکی از نمایندگان برجسته انجمن نمایشگاه های هنر مسافرتی.

نقاشی I.S. Turgenev و V.D. Polenov "حیاط مسکو" (1878)

هنگامی که تولستوی در دوران زوال زندگی خود، با حمله به «هنر برای هنر» پوچ و بی‌معنا، نقاشی منظره را نیز به عنوان هنری از این دست وارد کرد، رپین قاطعانه به او اعتراض کرد. منظره نه تنها به این دلیل برای ما عزیز است که به گفته او طبیعت را به درستی به تصویر می کشد، بلکه به این دلیل که بازتاب دهنده برداشت هنرمند، نگرش شخصی او نسبت به طبیعت و درک زیبایی آن است. بهترین هنرمندان منظره با تمام خلاقیت خود صحت رپین را در این اختلاف تأیید کردند.
در سال 1882 ، دوست تورگنیف M.V. Olsufiev از نویسنده ای که در آن زمان در فرانسه زندگی می کرد ، در نزدیکی پاریس بازدید کرد. تورگنیف بیمار و غمگین بود. او غمگین بود و به روسیه فکر می کرد. به یاد آورد: "اولین چیزی که توجه من را جلب کرد." اولسوفیف، این نقاشی آشنای قدیمی من توسط واسیلی دیمیتریویچ پولنوف "حیاط مسکو" است.
کیست که حالا با این عکس آشنا نباشد، این حیاط سبز کوچک، گم شده در میان کوچه های آرام اربت! روز تابستانی صاف به نظر می رسد همه چیز در حال چرت زدن است که توسط پرتوهای ملایم خورشید گرم شده است: درختانی که بر فراز حصار آویزان شده اند، یک خانه سفید قدیمی، علف هایی با مسیرهای پیموده شده، یک انبار رکودی، یک کلیسای پنج گنبدی با پیازهای طلایی، یک اسب که به آن ها بسته شده است. یک گاری. جوجه های خواب آلود در اطراف چاه پرسه می زنند. ابرهای صورتی در آسمان چرت می زنند... با این حال، آنچه اولسفیف در تورگنیف در فرانسه دید، خود نقاشی نبود (از قبل در گالری ترتیاکوف بود)، بلکه تنها یکی از طرح های آن بود. و اینگونه بود که این طرح به تورگنیف رسید.
در سال 1876، پولنوف پس از چندین سال بازنشستگی در خارج از کشور به میهن خود بازگشت. او به همراه رپین از آکادمی فارغ التحصیل شد، با او مدال طلا گرفت و همراه با او در خارج از کشور زندگی کرد و مشتاق رفتن به روسیه بود. او از فرانسه نوشت: «هیچ کس بیشتر از من نمی‌خواهد به وطن خود بازگردد تا از طریق کارم بتوانم در عمل عشق آتشین خود را به او و آرزوی خالصانه‌ام برای مفید بودن تا آنجا که می‌توانم برای او ثابت کنم.» پس از بازگشت، تصمیم گرفت با رپین و واسنتسف، به دور از آکادمی، از مقامات سن پترزبورگ، و از نظارت رسمی در مسکو مستقر شود.
یک روز که در کوچه‌های آربات به دنبال آپارتمانی سرگردان بود، وارد یکی از خانه‌هایی شد که روی در آن نوشته بود: «برای اجاره» و درست از پنجره، حیاطی را دید که نور آفتاب با چاهی پوشیده شده بود. یک درب و یک کلیسا در پشت انبار قابل مشاهده است. او بعداً به یاد آورد: "من بلافاصله نشستم و آن را نوشتم." این خط به شیوایی گواه تأثیر مقاومت ناپذیری است که هنرمند را تسخیر کرده و به وضوح در نقاشی او بیان شده است. "حیاط مسکو" منعکس کننده برداشت فوری هنرمند از یک روز خوب تابستانی، گنبدهای درخشان یک کلیسا، خانه عمارت با سنگ فرش، انباری با سقفی شکسته، کتانی ساده آویزان شده برای خشک کردن، کودکان روی چمن ها بود. از احساس آرامش و عادی بودن زندگی مسکو. پولنوف گفت: "این گوشه تورگنیف است." و او این را گفت نه تنها به این دلیل که در اینجا، نزدیک آربات و دویچی پل، بود که رمان معروف تورگنیف "دود" آغاز شد. "تورگنیفسکی" همان نگاه هنرمند بود، سرشار از عشق صلح آمیز به هر چیزی که بومی بود - هرچند کم نور، نامحسوس، اما عزیز.
هنگامی که ایوان سرگیویچ تورگنیف برای افتتاح بنای یادبود پوشکین از پاریس به مسکو آمد، ده ها نفر به سراغ او آمدند، که نام نویسنده، رمان ها، داستان ها و داستان های کوتاه او به چیزی بی اندازه عزیز و نزدیک تبدیل شد. پولنوف از جمله این افراد بود. پس از آن بود که به نشانه عشق و قدردانی، طرحی را که اولسفیف به یاد آورد به تورگنیف داد. و تورگنیف گوشه گرانبهایی از سرزمین مادری اش را با خود به پاریس برد، با آسمان، هوا، با رنگ ها و بوهایش، با بچه های سرسفیدش و گرمای آشنای خورشید بومی - با همه چیزهایی که اینقدر طنین انداز است. قلب انسان وقتی پس از مدت ها غیبت وارد خانه ای می شود که کودکی خود را در آن گذرانده و در آن بزرگ شده و برای اولین بار با روح خود معنی کلمه وطن را آموخته است.
بیخود نبود که گارشین نقاشی را "صادقانه ترین هنرهای پلاستیکی" نامید. با تفکر در مورد این ویژگی نقاشی، در مورد توانایی آن در پاسخگویی و پاسخ به عمیق ترین احساسات انسانی، نمی توان "حیاط مسکو" توسط تورگنیف بیمار و مالیخولیایی در حومه های دور پاریس را به یاد آورد. (برگرفته از کتاب: Naumovich V.L. Face of time. Children's lit. M. 1965)

ایوان تورگنیف استاد واقعی کلمات است که در آثار خود به طرز ماهرانه ای کلمات زبان ادبی و گویش های استان اوریول را در هم آمیخته است. بیایید نقش توصیف طبیعت را در داستان "چمنزار بژین" در نظر بگیریم که بخشی از چرخه شگفت انگیز "یادداشت های یک شکارچی" است که در دبیرستان معرفی می شود.

ویژگی های منظره

طبیعت در داستان کوتاه تورگنیف جایگاه ویژه ای را به خود اختصاص می دهد، گویی به شخصیت دیگری در آن تبدیل می شود. نویسنده که یک میهن‌پرست واقعی است، صحنه عمل را چنان با روحیه و دقیق توصیف می‌کند که تصاویر واقعاً زیبایی در مقابل چشمان خواننده زنده می‌شوند. بیایید ببینیم که چگونه توصیف طبیعت در داستان "چمنزار بژین" به تحقق برنامه نویسنده کمک می کند.

ابتدا نویسنده صحنه عمل را به تفصیل شرح می دهد. قهرمان او به شکار در استان تولا می رود، در حالی که زمان عمل نیز مشخص شده است - "یک روز زیبای جولای". چه تصویری جلوی چشم خوانندگانی می آید که با داستان آشنا می شوند؟

• اوایل صبح صاف. جالب است که تورگنیف به عنوان یک متخصص واقعی در علائم عامیانه به این معنی است که چنین آب و هوایی، به عنوان یک قاعده، مدت زیادی طول نمی کشد.
• سپیده صبح پر از سرخی ملایم است، مثل دختری ترسو و خجالتی.
• خورشید دوستانه، درخشان، خیرخواهانه است، خود تصویر حال و هوای خوبی می دهد.
• تورگنیف در توصیف آسمان، به طور فعال از واژگان کوچک استفاده می کند: "ابرها"، "مار"، ابرها را با جزایر پراکنده در سطح بی پایان دریا مقایسه می کند.

تصویر واقعاً لذت بخش است و هر کلمه از توصیف طبیعت در داستان "علفزار بژین" با عشق صادقانه نویسنده نفس می کشد و نمی تواند خوانندگان متفکر را بی تفاوت بگذارد و باعث واکنشی در روح آنها شود.

ترکیب بندی

علیرغم این واقعیت که اثر از نظر حجم کم است، چندین بخش معنایی را می توان در آن متمایز کرد:

• توصیف یک صبح زیبا که به یک روز خوب تبدیل می شود، گویی که ایده آل برای شکار ایجاد شده است.
• شکارچی گم شده، تاریکی دور او جمع شده است.
• با ملاقات پسران، دنیا رنگ های زیبای خود را به دست می آورد.
• شب با شکوه و عظمت می شود.
• صبح می آید.

در هر یک از این بخشهای معنایی، شرح مختصری از طبیعت در داستان «مرغه بژین» وجود دارد. علاوه بر این، در همه جا منظره زنده، روانی، نه تنها پس زمینه، بلکه یک شخصیت فعال خواهد بود.

طبیعت و خلق و خوی قهرمان

بنابراین، ابتدا تورگنیف تصویری از صبح زود برای ما ترسیم می کند، در آن زمان بود که شکار قهرمان او برای خروس سیاه آغاز شد. به نظر می رسد طبیعت خود بیانگر روحیه بالای شخصیت است. او طعمه های زیادی شلیک کرد، از مناظر شگفت انگیز لذت برد و در پاک ترین هوا تنفس کرد.

علاوه بر این، توصیف طبیعت در داستان "چمنزار بژین" اهمیت بیشتری پیدا می کند - دنیای اطراف شروع به بیان حال و هوای قهرمان می کند. فهمید که گم شده است. و طبیعت همراه با تغییر خلق و خوی او تغییر می کند. چمن بلند و ضخیم می شود ، راه رفتن روی آن "خزنده" است و ساکنان جنگل که برای انسان اصلاً خوشایند نیستند ظاهر می شوند - خفاش ها ، شاهین ها. به نظر می رسد خود منظره با شکارچی گمشده همدردی می کند.

عکس شب

شب فرا می رسد، شکارچی متوجه می شود که کاملا گم شده، خسته است و نمی داند چگونه به خانه برسد. و طبیعت متناظر می شود:

• شب "مثل یک رعد و برق" نزدیک می شود.
• تاریکی در حال باریدن است.
• همه چیز در اطراف سیاه بود.
• تصویری از یک پرنده ترسو ظاهر می شود که به طور تصادفی شخصی را لمس کرد و با عجله در بوته ها ناپدید شد.
• تاریکی تاریک می شود.
• حیوانی ترسیده به طرز تاسف باری جیرجیر می کند.

همه این تصاویر پر از روانشناسی است و به تورگنیف کمک می کند تا وضعیت درونی قهرمان خود را منتقل کند. توجه داشته باشید که به طور مستقیم در مورد این واقعیت که شکارچی ترسیده، خسته است و شروع به احساس آزردگی می کند، بسیار کم گفته می شود. نویسنده تمام حالات درونی خود را از طریق توصیف طبیعت در داستان «علفزار بژین» بیان می کند. و مهارتش او را شگفت زده می کند.

بنابراین، منظره نه تنها به مکان عمل، بلکه راهی برای بیان افکار و تجربیات قهرمان می شود.

ملاقات با پسرها

در تحلیل توصیف طبیعت در داستان "مرغه بژین"، قطعه ای که از ملاقات قهرمان با پسران روستا می گوید معنای خاصی دارد. شکارچی خسته که متوجه نورهایی در دوردست می‌شود، تصمیم می‌گیرد به سراغ مردم برود تا شب منتظر بماند. این گونه است که با پسران ساده و ساده زیستی آشنا می شود که به دلیل نزدیکی به طبیعت و صمیمیت کامل شایسته همدردی و تحسین او هستند. پس از صحبت با آنها، درک نویسنده از منظره اطراف نیز تغییر می کند، تاریکی، کدر بودن و رنگ های سیاه آن ناپدید می شود. به نقل از: "عکس فوق العاده بود." به نظر می رسد چیزی تغییر نکرده است ، هنوز همان شب است ، قهرمان هنوز از خانه دور است ، اما خلق و خوی او بهتر شده است ، توصیف طبیعت در داستان "Bezhin Meadow" کاملاً متفاوت می شود:

• آسمان با شکوه و مرموز شد.
• شخصیت ها توسط حیواناتی احاطه شده اند که از دیرباز دوستان و یاوران مردم به حساب می آمدند - اسب و سگ. در این مورد، صداها بسیار مهم هستند - اگر قبل از شکارچی صدای جیر جیر غم انگیزی می شنید، حالا متوجه می شود که اسب ها چگونه علف ها را "به شدت می جوند".

صداهای ترسناک اضافی قهرمان را آزار نمی دهد؛ او در کنار بچه های روستا آرامش پیدا کرد. بنابراین، توصیف طبیعت در داستان "چمنزار بژین" نه تنها به بازآفرینی صحنه عمل، بلکه به بیان احساسات و تجربیات قهرمان کمک می کند.

روش های نقاشی هنری

برای ایجاد تصاویری از منظره اطراف شکارچی، نویسنده از تصاویر رنگی و صوتی و همچنین بوها استفاده می کند. به همین دلیل است که توصیف طبیعت در داستان "چمنزار بژین" توسط تورگنیف پر جنب و جوش و واضح است.

بیایید مثال بزنیم. نثرنویس برای بازسازی تصاویر زیبایی که در مقابل نگاه قهرمان ظاهر می شود از تعداد زیادی القاب استفاده می کند:

• "انعکاس گرد مایل به قرمز."
• "سایه های بلند"

همچنین تعداد زیادی شخصیت وجود دارد، زیرا توصیف طبیعت در داستان "چمنزار بژین" آن را به عنوان یک شخصیت زنده نشان می دهد:

• گرد و غبار عجله می کند؛
• سایه ها نزدیک می شوند
• تاریکی با نور می جنگد

همچنین صداهایی در تصویر دنیای اطراف وجود دارد: سگ‌ها با عصبانیت پارس می‌کنند، صدای زنگ بچه‌ها، خنده‌های زنگ پسران، اسب‌ها علف می‌جوند و خرخر می‌کنند، ماهی‌ها به آرامی پاشیده می‌شوند. بویی نیز وجود دارد - "بوی یک شب تابستانی روسی".

در یک قطعه کوتاه، تورگنیف از تعداد زیادی تکنیک بصری و بیانی استفاده می کند که به او کمک می کند تصویری واقعاً باشکوه و پر از زندگی از دنیای اطراف خود ترسیم کند. به همین دلیل است که می توان گفت نقش توصیف طبیعت در داستان «علفزار بژین» بسیار زیاد است. طرح ها به نویسنده کمک می کند حال و هوای قهرمان را که از نظر روحی به خود تورگنیف نزدیک است، منتقل کند.

طبیعت در «چمنزار بژین» در غنای رنگ‌ها، صداها و بوهایش جلوه می‌کند. این غنای رنگی است که تورگنیف در تصویر صبح زود می دهد: «دو مایل قبل از آن نرفته بودم... اول قرمز مایل به قرمز، سپس سرخ و طلایی رنگ نور داغ جوان در اطراف من شروع به ریختن ... قطرات بزرگ از شبنم همه جا مثل الماس های درخشان شروع به درخشیدن کرد...

اینها صداهایی هستند که در قدرت باشکوه تورگنیف نفوذ می کنند: «تقریباً هیچ صدایی از اطراف شنیده نمی شد... فقط گاهی در رودخانه ای نزدیک، ماهی بزرگی با صدایی ناگهانی پاشیده می شد و نیزارهای ساحلی به شدت خش خش می کردند و به سختی توسط موجی که می آمد تکان می خورد. ... فقط چراغ ها بی سر و صدا می ترکیدند.» یا: «ناگهان در جایی از دور، صدای بلند و زنگی و تقریباً ناله‌ای به گوش رسید، یکی از آن صداهای شبانه نامفهومی که گاه در میان سکوتی عمیق بلند می‌شود، در هوا می‌ایستد و آرام آرام پخش می‌شود، بالاخره. ، گویی در حال مرگ است. اگر گوش کنید، انگار چیزی نیست، اما زنگ می‌زند. به نظر می رسید که کسی برای مدت طولانی در زیر افق فریاد زده است، و به نظر می رسد که شخص دیگری در جنگل با خنده ای نازک و تند به او پاسخ می دهد. و یک سوت ضعیف و خش خش در کنار رودخانه هجوم آورد.

و این است که تورگنیف چقدر سرگرم کننده و پر سر و صدا در یک صبح روشن تابستانی از خواب بیدار می شود: "همه چیز حرکت کرد، بیدار شد، آواز خواند، سر و صدا کرد، صحبت کرد... صدای زنگ به سمت من آمد، تمیز و واضح، گویی ... شسته شده است. تا خنکای صبح.»

تورگنیف همچنین دوست دارد در مورد بوهای طبیعتی که به تصویر می کشد صحبت کند. نویسنده اصلاً نسبت به بوی طبیعت بی تفاوت نیست. بنابراین، در مقاله خود "جنگل و استپ" از بوی گرم شب صحبت می کند، که "تمام هوا پر از تلخی تازه افسنطین، عسل گندم سیاه و فرنی است." وی همچنین در توصیف یک روز تابستانی در «علفزار بژین» خاطرنشان می کند:

هوای خشک و تمیز بوی افسنطین، چاودار فشرده و گندم سیاه می دهد. حتی یک ساعت قبل از شب هم احساس نمناکی نمی کنی.»

نویسنده با به تصویر کشیدن شب، از بوی خاص آن نیز می گوید:

«آسمان تاریک و شفاف با تمام شکوه اسرارآمیزش به طور رسمی و فوق العاده بالای سر ما ایستاده بود. سینه‌ام به طرز شیرینی شرمنده بود، بوی تند و تازه‌ای که بوی شب تابستان روسی را استشمام می‌کرد.

تورگنیف طبیعت را در حرکت به تصویر می کشد: در جابجایی و انتقال از صبح به روز، از روز به غروب، از عصر به شب، با تغییر تدریجی در رنگ ها و صداها، بوها و بادها، آسمان و خورشید. تورگنیف با به تصویر کشیدن طبیعت، جلوه های ثابت زندگی کامل خود را نشان می دهد.

تورگنیف به عنوان یک نویسنده رئالیست، طبیعت را عمیقاً صادقانه به تصویر می‌کشد. توصیف او از منظره مبتنی بر روانشناختی است. بنابراین، برای توصیف یک روز روشن تابستانی، تورگنیف ترجیحاً از یک لقب بصری استفاده می کند، زیرا نویسنده هدف خود را نشان دادن غنای رنگ های طبیعت نور خورشید و بیان قوی ترین برداشت های خود از آن قرار می دهد. هنگام به تصویر کشیدن شب آینده، شخصیت و معنای وسایل بصری کاملاً متفاوت است. این قابل درک است. در اینجا نویسنده هدف خود را نشان دادن نه تنها تصاویری از شب، بلکه رشد رمز و راز شبانه و احساس تشویش فزاینده ای است که در ارتباط با شروع تاریکی و گم شدن جاده در او ایجاد شده است. بنابراین، نیازی به لقب مجازی روشن نیست. تورگنیف، هنرمندی متفکر، در این مورد از لقبی عاطفی و رسا استفاده می کند که به خوبی احساسات مضطرب راوی را منتقل می کند. اما او به آنها هم محدود نمی شود. نویسنده تنها از طریق مجموعه پیچیده ای از ابزارهای زبانی موفق به انتقال احساس ترس، اضطراب و اضطراب می شود: یک لقب بیانگر عاطفی، یک مقایسه، یک استعاره و تجسم:

«شب داشت نزدیک می شد و مثل یک رعد و برق بزرگ می شد. به نظر می رسید که همراه با بخارهای غروب، تاریکی از همه جا طلوع می کرد و حتی از بالا می بارید... هر لحظه که نزدیک می شد، تاریکی تاریک در ابرهای عظیم طلوع می کرد. گام هایم در هوای یخ زده پژواک کسل کننده ای داشت... ناامیدانه به جلو هجوم بردم... و خودم را در یک سوراخ کم عمق دیدم. دره ای شخم زده دور تا دور. بلافاصله احساس عجیبی در وجودم حاکم شد. گود ظاهری شبیه یک دیگ تقریباً منظم با دو طرف ملایم داشت. در پایین آن چندین سنگ سفید بزرگ ایستاده بود که راست ایستاده بودند - به نظر می رسید که آنها برای یک جلسه مخفیانه به آنجا خزیده بودند - و آنقدر لال و کسل کننده در آن بود، آسمان آنقدر صاف و غم انگیز بالای آن آویزان بود که قلبم غرق شد. بعضی از حیوانات بین سنگ‌ها به‌طور ضعیف و رقت‌انگیز جیغ می‌کشید.»

نویسنده در این مورد نه آنقدر به تصویر کردن طبیعت که بیان احساسات بی قراری است که در او برمی انگیزد.

تصویر آغاز شب در معنای مجازی زبان

مثال‌های ارائه‌شده کاملاً کافی است تا در نهایت دانش‌آموزان را متقاعد کند که تورگنیف چقدر متفکرانه ابزار مجازی زبان را انتخاب کرده است. به ویژه باید تأکید کرد که تصویر شب نزدیک از طریق ادراک فردی نگران و نگران آشکار می شود که در نهایت متقاعد شده است که گم شده است. از این رو تاریک شدن رنگ ها در توصیف طبیعت: برای تخیلات آشفته همه چیز در نوری تاریک ظاهر می شود. این مبنای روانشناختی تصویر شب در مرحله اولیه است.

منظره شب هشدار دهنده با تصاویر بسیار باشکوه و آرامی از طبیعت جایگزین می شود، زمانی که نویسنده سرانجام به جاده رفت، کودکان دهقان را دید که در اطراف دو آتش نشسته بودند و با بچه ها در نزدیکی شعله های آتش می نشینند. این هنرمند آرام، آسمان پر ستاره را با تمام شکوهش دید و حتی عطر دلنشین ویژه شب تابستان روسیه را حس کرد.

شب تابستان در تورگنیف

ماهیت شب پر از صداهای اسرارآمیز، احساس ترس غیرقابل پاسخگویی را در پسرها القا می کند و در عین حال کنجکاوی تشدید شده و تقریبا دردناک آنها را برای داستان هایی درباره چیزهای مرموز و وحشتناک افزایش می دهد.

بنابراین، طبیعت توسط تورگنیف به عنوان نیرویی نشان داده می شود که فعالانه بر نویسنده و قهرمانان او تأثیر می گذارد. و برای خواننده از طرف خود اضافه خواهیم کرد.

"...صبح داشت شروع می شد. سحر هنوز در جایی سرخ نشده بود، اما در شرق داشت سفید می شد..." منظره تورگنیف تصویری زودتر از سپیده دم در زمان به دست می دهد: در منظر ماکوفسکی شرق از قبل رنگی است، لحن مایل به قرمز طلایی طلوع فجر از قبل به خاکستری کم رنگ نزدیک می شود. منظره دوم و نهایی داستان با تصویر همخوانی بیشتری دارد. به نظر می رسد این منظره همان چیزی است که در تصویر قابل مشاهده است ادامه می دهد: در اینجا یک "مه رقیق" وجود دارد که افق را پوشانده است، و "جریان های قرمز مایل به قرمز، سپس قرمز طلایی از نور جوان و داغ" وجود دارد که چهره ها و چهره های کودکان را روشن می کند.
کدام تصویر از طبیعت کاملتر و همه کاره تر است: در یک تصویر یا در کلمات؟ در یک نقاشی نمی توان چشمک زدن ستاره ها، تغییر رنگ آسمان، رطوبت ظاهری (شبنم)، صداهای شنیده شده، بال زدن نسیم را به تصویر کشید... هنرمند روی بوم یک لحظه را به تصویر کشید. از منظر - به قول نویسنده، تصویری از طلوع و طلوع خورشید در حال حرکت داده شده است. (برگرفته از کتاب: Smirnov S.A. تدریس ادبیات در کلاس های 5-8. - M.: Uchpedgiz, 1962)

"علفزار بژین" اثری در مورد پیوندهای پیچیده بین انسان و طبیعت است که به گفته تورگنیف، نه تنها چهره ای "درخشنده"، بلکه چهره ای تهدیدآمیز بی تفاوت دارد. تورگنیف در نامه ای به بتینا آرنیم در سال 1841 نوشت: "طبیعت یک معجزه و یک دنیای معجزه است: هر فردی باید یکسان باشد - او همین است... طبیعت بدون ما چه خواهد بود، ما بدون چه خواهیم بود. طبیعت؟و هر دو غیر قابل تصور است!.. چقدر زندگی بی نهایت شیرین - و تلخ - و شادی بخش و در عین حال سخت است!<...>فقط باید به یک میدان باز، به یک جنگل رفت - و اگر با وجود تمام حالت شادی روح، هنوز در اعماق آن نوعی ظلم احساس می کنید، محدودیتی درونی که دقیقاً در آن لحظه ظاهر می شود که طبیعت شخصی را تصاحب می کند. "( تورگنیف I. S. مجموعه کامل آثار و نامه ها. نامه ها. - M.؛ لنینگراد ، 1961. - T. 1. - P. 436.)
تصاویر طبیعت ارتباط نزدیکی با محتوای داستان "چمنزار بژین" دارد. نقش آنها متفاوت است.
شرح سرگردانی شکارچی، داستان احساس ترسی که هنگام افتادن در دره او را فرا گرفت، به درک بهتری کمک می کند که تصاویر طبیعت شبانه باید چه تأثیری بر کودکان بی سواد روستا داشته باشد. رمز و راز و اضطراب موقعیت، مضامین داستان های ترسناک آنها را به پسرها القا می کند.
تصویر یک روز زیبای تیرماه با رنگ های ملایمش با شخصیت پسرها همخوانی دارد. این به شما امکان می دهد زیبایی درونی محتاطانه کودکان و نگرش محبت آمیز نویسنده نسبت به آنها را بهتر درک کنید.
شرح صبح زود داستان را با حالتی خوش بینانه به پایان می رساند. احساس شادی و اطمینان روح نویسنده را پر می کند. بسیاری از معاصران در کلمات "صبح شروع می شد" ایمان زیادی به سرنوشت روسیه و آینده آن دیدند. این سطور شعر منثور "زبان روسی" را تکرار می کند: "اما نمی توان باور کرد که چنین زبانی به مردم بزرگ داده نشده است!" Yu.V. لبدف می نویسد: "چمنزار بژین با طلوع خورشید قدرتمند باز و بسته می شود - یکی از بهترین داستان ها در مورد طبیعت روسیه و فرزندانش. تورگنیف در یادداشت های یک شکارچی تصویری واحد از روسیه شاعرانه زنده خلق کرد که تاج آن را تایید کرد. طبیعت خورشیدی. در بچه های دهقان که در اتحاد با او زندگی می کردند، "جنین کارهای بزرگ آینده، توسعه ملی بزرگ" را دید.

ترکیب بندی

مکان و معنای منظره در داستان. (در داستان تورگنیف فضای زیادی به توصیف طبیعت داده شده است؛ طبیعت در اینجا یکی از شخصیت هاست و این با عنوان داستان مشخص می شود. "علفزار بژین" با توصیف طبیعت و آن به پایان می رسد. بخش مرکزی - داستان های پسران - نیز در پس زمینه توصیف یک شب تابستانی به تصویر کشیده شده است.)
یک روز زیبای جولای (در ابتدای داستان، تورگنیف یک روز ژوئیه را توصیف می کند که در حالی که به شکار رفته بود، گم شد. نویسنده فردی ناظر است که علائم آب و هوا را به خوبی می شناسد. او در مورد آسمان صاف، خورشید درخشان و درخشان می نویسد. ، ابرهای بی حرکت، شفافیت دائمی آسمان. تورگنیف در همه چیز به لطافت رنگ ها و "لطافت لمس کننده" اشاره می کند.)
شرح چمنزار بژین.
نمایی از چمنزار از صخره یک تپه. (دشتی که اطراف آن را نیم دایره ای از رودخانه، آتش و مردم در کنار آتش احاطه کرده است.)

شب در چمنزار (تصویر شب مکمل داستان های کودکان است، به آنها بیان و رمز و راز خاصی می بخشد. تورگنیف نشان می دهد که چگونه اشیاء معمولی در نور آتش دگرگون می شوند؛ هر صدایی در سکوت شب چقدر قابل توجه می شود. گوش دادن به داستان های کودکان، نویسنده متوجه می شود که چگونه رنگ ها، بوها و صداهای تابستان به تدریج شب ها تغییر می کنند.)
سحر در چمنزار (سکوت قبل از سحر، طراوت صبح، تغییر تدریجی رنگ آسمان، طلوع خورشید، اولین صداهای روز آینده.)
تورگنیف استاد چشم انداز است. (تصاویر طبیعت در داستان توسط فردی ظریف و دیده‌بان با توانایی هنرمند خلق شده است. او متوجه کوچک‌ترین جزئیات، تغییر در سایه‌های رنگ‌ها، نیمه‌تون‌ها و سایه‌ها می‌شود. شنوایی او ظریف‌ترین صداها را به تصویر می‌کشد. برای تورگنیف، طبیعت نه تنها پس‌زمینه، بلکه نوعی شخصیت در داستان است: دائماً در حال تغییر است، زندگی خود را می‌گذراند و در عین حال طبیعت جایگاه مهمی در زندگی انسان دارد).

آثار دیگر این اثر