Kas nutapė paveikslą Bezhin Meadow. Peizažas I. S. istorijoje.

Paveikslo tema atsirado Turgenevo pasakojimo „Bežino pieva“ įspūdis. Turgenevas buvo vienas mėgstamiausių Makovskio rašytojų. Valstiečių vaikai savo spontaniškumu, artumu gamtai menininkę traukė ir jaudino. Neatsitiktinai poetiniai valstiečių vaikų įvaizdžiai bus per visą jo kūrybą . Ne kartą grįžo prie temos „Naktis“, atrasdamas naujų spalvų, naujų niuansų jį pakerėjusiame motyve. Sėkmingiausias iš šių paveikslų yra jo konkursinio darbo „Naktis“ (1879) vėlyvoji versija, kuri yra Valstybinio rusų muziejaus Sankt Peterburge kolekcijoje.
V.E. Makovskio paveikslas „Naktis“ pagal temą sutampa su Turgenevo istorija „Bežino pieva“, bet nėra tiesioginė iliustracija, nes nuo jos skiriasi detalėmis: Turgenevas turi penkis berniukus, paveiksle – septyni berniukai ir mergina; Nuotraukoje nėra ugnies ir nėra medžiotojo figūros. Tačiau ką nors pasakojančio berniuko figūra, paauglius klausytojus pakerėjo įdomi istorija, paveikslo fonas – ankstyvas vasaros rytas prieš saulėtekį, tolumoje besiganančių žirgų figūros – visa tai Turgenevo bruožai; jie klausytojų atmintyje primena berniukų iš Bezhin Meadow peizažus ir charakteristikas. Nuotraukoje bandome rasti Turgenevo istorijos herojus, berniukus Fediją, Pavlušą, Iljušą, Kostją ir Vanią.

"...rytas prasidėjo. Aušra dar niekur neparaudo, bet rytuose jau baltavo..." Turgenevo peizažas suteikia ankstesnį aušros vaizdą laike: Makovskio rytai jau nuspalvinti, auksinis raudonas plieskiančios aušros tonas jau artėja prie blyškiai pilkos spalvos. Antrasis, paskutinis istorijos peizažas labiau dera su paveikslu. Šis peizažas tarsi tęsia tai, kas matoma paveikslėlyje: čia horizontą dengia „plonėjantis rūkas“, o vaikų veidus ir figūras apšviečia „skaisčiai raudoni, tada raudoni, auksiniai jaunos, karštos šviesos srautai“.
Kuris gamtos vaizdas yra išsamesnis ir įvairiapusiškesnis: paveiksle ar žodžiais? Paveiksle neįmanoma pavaizduoti žvaigždžių mirksėjimo, dangaus spalvos kintamumo, atsirandančios drėgmės (rasos), girdimų garsų, vėjo plazdėjimo... Ant drobės menininkas užfiksavo vieną akimirką kraštovaizdžio – rašytojo žodžiais tariant, judant pateikiamas aušros ir saulėtekio paveikslas.(Iš knygos: Smirnov S.A. Literatūros mokymas 5-8 klasėse. - M.: Uchpedgiz, 1962)

„Bežino pieva“ – tai kūrinys apie sudėtingus žmogaus ir gamtos ryšius, kuris, pasak Turgenevo, turi ne tik „svetingai švytintį“, bet ir grėsmingai abejingą veidą. 1841 m. laiške Bettinai Arnim Turgenevas rašė: „Gamta yra vienas stebuklas ir visas stebuklų pasaulis: kiekvienas žmogus turi būti vienodas – toks jis yra... Kokia būtų gamta be mūsų, be ko mes būtume gamta?Ir abu yra neįsivaizduojami!.. koks be galo saldus - ir kartaus - ir džiaugsmingas ir kartu sunkus gyvenimas!<...>Tereikia išeiti į atvirą lauką, į mišką – ir jei, nepaisant visos džiaugsmingos sielos būsenos, jos gilumoje vis dar jauti kažkokį priespaudą, vidinį suvaržymą, kuris atsiranda būtent tą akimirką, kai gamta. pasiima asmenį.“( Turgenevas I. S. Pilnas darbų ir laiškų rinkinys. Laiškai. – M.; Leningradas, 1961. – T. 1. – P. 436.)
Gamtos nuotraukos yra glaudžiai susijusios su pasakojimo „Bežino pieva“ turiniu. Jų vaidmenys skirtingi.
Medžiotojo klajonių aprašymas, pasakojimas apie baimės jausmą, apėmusį įkritus į daubą, padeda geriau suprasti, kokį poveikį neraštingiems kaimo vaikams turėjo turėti naktinės gamtos paveikslai. Situacijos paslaptingumas ir nerimas sufleruoja berniukams jų baisių istorijų temas.
Gražios liepos dienos vaizdas su švelniomis spalvomis dera su berniukų charakteriais. Tai leidžia geriau suprasti diskretišką vidinį vaikų grožį ir meilingą autoriaus požiūrį į juos.
Ankstyvo ryto aprašymas baigia istoriją optimistine nata. Džiaugsmo ir pasitikėjimo jausmas užpildo rašytojo sielą. Daugelis amžininkų žodžiuose „rytas prasidėjo“ įžvelgė didžiulį tikėjimą Rusijos likimu, jos ateitimi. Šios eilutės atkartoja prozos eilėraštį „Rusų kalba“: „Bet negalima patikėti, kad tokia kalba nebuvo duota dideliems žmonėms! Yu.V. Lebedevas rašo: „Bežino pieva atsiveria ir užsidaro, tekant galingai saulei – viena geriausių istorijų apie Rusijos gamtą ir jos vaikus. „Medžiotojo užrašuose“ Turgenevas sukūrė vientisą gyvos poetiškos Rusijos įvaizdį, vainikuotą gyvybės patvirtinimu. Saulės gamta. Valstiečių vaikuose, gyvendami su ja sąjungoje, jis matė „ateities didelių darbų užuomazgas, didžiulį nacionalinį vystymąsi.“ (Lebedevas Jurijus. Turgenevas. – M: Molodaja Gvardija, 1990. ZhZL)

* Vladimiras Egorovičius Makovskis(1846 – 1920) – Rusijos keliaujantis menininkas, tapytojas ir grafikas, pedagogas, žanro scenos meistras; akademikas (1873), Sankt Peterburgo dailės akademijos tikrasis narys (1893).
* Konkursinis paveikslas „Valstiečių berniukai, saugantys arklius naktį“, baigtas 1869 m., Makovskiui atnešė plačią sėkmę. Dailės akademijos taryba už raišką jam suteikė aukso medalį ir I laipsnio menininko vardą.

Istorija I. S. Turgenevas „Burmisteris“ ir N. V. Nevrevo paveikslas „Derybos“ (1866)

Studijuodami I. S. Turgenevo kūrinius, ypač tirdami „Medžiotojo užrašų“ orientaciją prieš baudžiavą, galite naudoti Nikolajaus Vasiljevičiaus Nevrevo paveikslą „Derybos“ (1866).
Rašytojo kūryboje didelę vietą užima feodalinių žemvaldžių žiaurumo ir beširdiškumo vaizdavimas, jų išorinio blizgesio atskleidimas, akivaizdus nušvitimas. Šiuo atžvilgiu būdinga istorija „Burmisteris“.

Pateikiame trumpą šios istorijos ištrauką.
„Po sočių pusryčių ir su matomu malonumu Arkadijus Pavlyčius įsipylė taurę raudonojo vyno, pakėlė ją prie lūpų ir staiga susiraukė.
- Kodėl vynas nešildomas? – gana šiurkščiu balsu paklausė vieno iš tarnų.
Valetas buvo sutrikęs, sustojo ir išbalo.
– Klausiu tavęs, brangioji? - ramiai tęsė Arkadijus Pavlyčius, nenuleisdamas nuo jo akių.
Nelaimingasis tarnautojas dvejojo ​​vietoje, pasuko servetėlę ir nepratarė nė žodžio. Arkadijus Pavlyčius nuleido galvą ir mąsliai pažvelgė į jį iš po antakių.
- Atleisk, mon cher, - maloniai šypsodamasis pasakė jis, draugiškai paliesdamas mano kelį ir vėl pažvelgė į patarnautoją. - Na, pirmyn, - pridūrė po trumpos tylos, pakėlė antakius ir paskambino.
Įėjo vyras, storas, tamsus, juodaplaukis, žema kakta ir visiškai ištinusiomis akimis.
„Apie Fiodorą... pasirūpink“, – žemu balsu ir tobulai ramiai pasakė Arkadijus Pavlychas.
Štai klasikinis žemės savininkų veidmainystės pavyzdys. Vienas šeimininko klausimas gąsdina baudžiauninką. Tarnas už pačią nereikšmingiausią klaidą (kurios galėjo neįvykti) yra plakamas. Įdomi meninė detalė: aukščiau esančioje ištraukoje nė vienas pono tarnas neištaria nė žodžio: baudžiauninkai sumenkinami į nesiskundžiančių, bežodžių būtybių padėtį.

Baudžiava buvo griežtai smerkiama ne tik rašytojų, bet ir menininkų. Paveiksle „Derybos“ vaizduojama tipiška valstiečių pardavimo baudžiauninkams scena. Paveikslėlio turinys itin paprastas.
Prie stalo taikiai šnekučiuojasi žemės savininkai. Jie, matyt, ruošiasi nuplauti įprasčiausią prekybos sandorį su vynu. Prekybos tema taip pat... labiausiai paplitusi – baudžiauninkai. Veiksmas vyksta turtingo ir „apsišvietusio“ žemės savininko namuose. Jo lentynose yra knygų, knygų net ant grindų. Gerai rodomas barometras. Ant sienos yra didelis paveikslas. Šalia jos – garsaus Prancūzijos buržuazinės revoliucijos veikėjo Mirabeau ir Rusijos imperatoriaus Aleksandro I, norėjusio pasirodyti kaip šviesuolis monarchas, portretai...
Knygų skaitymas ir aistringumas liberalioms idėjoms nė kiek netrukdo žemės savininkams išlikti žiauriems ir despotiškiems, taip pat netrukdo jiems užsiimti prekyba žmonėmis. Menininko paveikslas tarsi papildo rašytojo pasakojimą ir sukonkretina mūsų idėjas apie autokratinę-baudžiavinę Rusiją, apie Rusiją, apie kurią V.G.Belinskis rašė: „...Rusija... yra baisus reginys šalies, kurioje žmonės prekiauja. žmonių.. ... kur... ne tik nėra garantijų asmenybei, garbei ir nuosavybei, bet net nėra policijos tvarkos, o yra tik didžiulės įvairių tarnybinių vagių ir plėšikų korporacijos“. („Laiškas Gogoliui“).
Iš knygos: Shchiryakov N.N. Dailė literatūros pamokose. – Minskas. 1968 metai

* Nevrevas Nikolajus Vasiljevičius(1830 – 1904) – Rusijos istorijos ir žanro tapytojas, vienas iškilių Keliaujančių meno parodų asociacijos atstovų.

I. S. Turgenevo ir V. D. Polenovo paveikslas „Maskvos kiemas“ (1878 m.)

Kai savo gyvenimo nuosmukio metu Tolstojus, puldamas tuščią, beprasmį „meną dėl meno“, taip pat įtraukė kraštovaizdžio tapybą kaip tokio pobūdžio meną, Repinas ryžtingai jam prieštaravo. Peizažas mums brangus ne tik tuo, kad, anot jo, teisingai vaizduoja gamtą, bet ir todėl, kad atspindi menininko įspūdį, asmeninį požiūrį į gamtą, jos grožio supratimą. Geriausi kraštovaizdžio menininkai su visu savo kūrybiškumu patvirtino Repino teisingumą šiame ginče.
1882 m. Turgenevo draugas M. V. Olsufjevas aplankė rašytoją, kuris tuo metu gyveno Prancūzijoje, netoli Paryžiaus. Turgenevas sirgo ir buvo liūdnas. Jis buvo liūdnas ir galvojo apie Rusiją. „Pirmas dalykas, kuris patraukė mano dėmesį“, - prisiminė Olsufjevas, tai mano senas pažįstamas Vasilijaus Dmitrijevičiaus Polenovo paveikslas „Maskvos kiemas“.
Kam dabar nepažįstamas šis paveikslas, šis mažas žalias kiemas, pasiklydęs tarp ramių Arbato alėjų! Giedri vasaros diena. Atrodo, viskas snūduriuoja, šildo švelnūs saulės spinduliai: virš tvoros kabantys medžiai, senas baltas namas, žolė su išmintais takais, ištrupėjęs tvartas, penkių kupolų bažnyčia su auksiniais svogūnais, pakinkytas arklys. vežimėlis. Po šulinį klaidžioja mieguisti vištos. Danguje snūduriuoja rausvi debesys... Tačiau Olsufjevas pas Turgenevą Prancūzijoje pamatė ne patį paveikslą (jis jau buvo Tretjakovo galerijoje), o tik vieną iš jo eskizų. Ir taip šis eskizas atkeliavo pas Turgenevą.
1876 ​​m. Polenovas grįžo į tėvynę po kelerių metų pensijos užsienyje. Kartu su Repinu baigė akademiją, kartu su juo gavo aukso medalį, kartu su juo merdėjo gyventi užsienyje ir troško vykti į Rusiją. „Niekas nenori grįžti į savo tėvynę labiau nei aš“, – rašė jis iš Prancūzijos, – „kad savo darbu galėčiau praktiškai įrodyti savo karštą meilę jai ir nuoširdų troškimą būti jai kuo naudingesniu“. Grįžęs nusprendė apsigyventi Maskvoje pas Repiną ir Vasnecovą, toliau nuo akademijos, nuo Sankt Peterburgo oficialumo, nuo oficialios priežiūros.
Vieną dieną, klaidžiodamas Arbato alėjomis, ieškodamas buto, jis įėjo į vieną iš namų, ant kurių durų buvo užrašas: „Nuoma“, ir tiesiai pro langą pamatė saulės apšviestą kiemą su šuliniu. už tvarto matomas dangtis ir bažnyčia. „Iš karto atsisėdau ir parašiau“, – vėliau prisiminė jis. Ši linija iškalbingai liudija apie nenugalimą menininką sužavėjusį įspūdį, kuris taip aiškiai buvo išreikštas jo paveiksle. „Maskvos kiemas“ atspindėjo tiesioginį menininko įspūdį apie gražią vasaros dieną, spindinčius bažnyčios kupolus, dvaro rūmus su frontonu, tvartą sudaužytu stogu, paprastus skalbinius, pakabintus džiūti, vaikus ant žolės. Iš Maskvos gyvenimo ramybės ir įprastumo jausmo. „Čia yra Turgenevo kampelis“, – sakė Polenovas ir ne tik todėl, kad būtent čia, netoli Arbato ir Devičės Pole, prasidėjo garsaus Turgenevo romano „Dūmai“ veiksmas. „Turgenevskis“ buvo pats menininko žvilgsnis, kupinas taikios meilės viskam, kas gimtoji – nors ir blankiam, nepastebimam, bet brangiam.
Kai Ivanas Sergejevičius Turgenevas atvyko iš Paryžiaus į Maskvą, atidarydamas paminklą Puškinui, pas jį atvyko dešimtys žmonių, kuriems rašytojo vardas, jo romanai, pasakojimai ir apsakymai tapo kažkuo neišmatuojamai brangu ir artimu. Polenovas buvo tarp šių žmonių. Būtent tada, kaip meilės ir dėkingumo ženklą, jis padovanojo Turgenevui eskizą, kurį prisiminė Olsufjevas. O Turgenevas į Paryžių išsivežė brangų gimtosios žemės kampelį su dangumi, oru, spalvomis ir kvapais, baltagalviais vaikais ir pažįstama gimtosios saulės šiluma – su viskuo, kas taip skamba žmogaus širdį, kai po ilgo nebuvimo įeina į namus, kuriuose praleido vaikystę, kur užaugo ir pirmą kartą siela išmoko žodžio „tėvynė“ reikšmę.
Ne veltui Garshinas tapybą pavadino „nuoširdžiausiu plastiniu menu“. Mąstant apie šią tapybos savybę, apie jos gebėjimą atsiliepti ir atsiliepti į giliausius žmogaus jausmus, negali neprisiminti sergančio ir melancholiško Turgenevo „Maskvos kiemo“ tolimame Paryžiaus priemiestyje. (Iš knygos: Naumovich V.L. Laiko veidas. Vaikų lit. M. 1965)

Ivanas Turgenevas yra tikras žodžių meistras, savo darbuose meistriškai sumaišęs Oriolio provincijos literatūrinės kalbos ir dialektizmo žodžius. Panagrinėkime gamtos aprašymo vaidmenį pasakojime „Bežino pieva“, kuris yra nuostabaus ciklo „Medžiotojo užrašai“, kuris pristatomas vidurinėje mokykloje, dalis.

Kraštovaizdžio bruožai

Gamta Turgenevo novelėje užima ypatingą vietą, tarsi ji tampa dar vienu jos veikėju. Būdamas tikras patriotas, rašytojas veiksmo sceną aprašo taip sielingai ir tiksliai, kad skaitytojo akyse atgyja išties gražūs paveikslai. Pažiūrėkime, kaip gamtos aprašymas istorijoje „Bežino pieva“ padeda įgyvendinti autoriaus planą.

Pirmiausia rašytojas detaliai aprašo veiksmo sceną. Jo herojus eina medžioti Tulos provincijoje, o taip pat nurodomas veiksmo laikas - „graži liepos diena“. Koks vaizdas iškyla prieš akis skaitytojams, kurie susipažįsta su istorija?

• Ankstyvas giedras rytas. Įdomu tai, kad Turgenevas, būdamas tikru liaudies ženklų žinovu, reiškia, kad tokie orai, kaip taisyklė, trunka neilgai.
• Ryto aušra alsuoja švelniais skaistalais, kaip nedrąsi, niūri mergina.
• Saulė draugiška, švytinti, geranoriška, pats vaizdas suteikia gerą nuotaiką.
• Apibūdindamas dangų, Turgenevas aktyviai naudoja mažybinį žodyną: „debesys“, „gyvatė“, lygina debesis su salomis, išsibarsčiusiomis begaliniame jūros paviršiuje.

Paveikslas yra tikrai žavus, o kiekvienas gamtos aprašymo žodis istorijoje „Bezhin pieva“ kvėpuoja nuoširdžia autoriaus meile ir negali palikti abejingų mąstančių skaitytojų, sukeldamas atsaką jų sielose.

Sudėtis

Nepaisant to, kad darbas yra nedidelės apimties, jame galima išskirti keletą semantinių dalių:

• Apibūdinimas gražaus ryto, kuris virsta gražia diena, tarsi idealiai sukurtas medžioklei.
• Medžiotojas pasiklydo, aplink jį telkiasi tamsa.
• Susitikus su berniukais pasaulis atgauna gražias spalvas.
• Naktis tampa iškilminga ir didinga.
• Ateina rytas.

Trumpą gamtos aprašymą pasakojime „Bežino pieva“ galima rasti kiekvienoje iš šių semantinių dalių. Be to, visur kraštovaizdis bus gyvas, psichologinis, ne tik fonas, bet ir aktyvus personažas.

Herojaus prigimtis ir nuotaika

Taigi, pirmiausia Turgenevas piešia mums ankstyvo ryto paveikslą, tada prasidėjo jo herojaus tetervinų medžioklė. Atrodo, kad pati gamta išreiškia pakilią veikėjo nuotaiką. Jis nušovė daug grobio, gėrėjosi nuostabiais kraštovaizdžio vaizdais ir kvėpavo švariausiu oru.

Be to, gamtos aprašymas istorijoje „Bežino pieva“ tampa dar svarbesnis - aplinkinis pasaulis pradeda reikšti herojaus nuotaiką. Suprato, kad pasiklydo. Ir gamta keičiasi kartu su jo nuotaikų kaita. Žolė pasidaro aukšta ir tiršta, ja vaikščioti „baisu“, atsiranda visai nemalonūs žmogui miško gyventojai - šikšnosparniai, vanagai. Pats peizažas tarsi užjaučia pasiklydusį medžiotoją.

Nakties paveikslas

Ateina naktis, medžiotojas supranta, kad yra visiškai pasiklydęs, pavargęs ir nežino, kaip patekti į namus. Ir gamta tampa atitinkama:

• Naktis artėja „kaip perkūnijos debesis“.
• Tamsa liejasi.
• „Viskas aplink buvo juoda“.
• Pasirodo nedrąsaus paukščio vaizdas, kuris, netyčia prisilietęs prie žmogaus, paskubomis dingo krūmuose.
• Tamsa tampa niūri.
• Išsigandęs gyvūnas gailiai cypteli.

Visi šie vaizdai yra kupini psichologizmo, padedantys Turgenevui perteikti savo herojaus vidinę būseną. Atkreipkite dėmesį, kad labai mažai tiesiogiai kalbama apie tai, kad medžiotojas išsigąsta, pavargsta ir pradeda jaustis susierzinęs. Apsakyme „Bežino pieva“ autorius išreiškia visą savo vidinę būseną gamtos aprašymu. Ir jo įgūdžiai jį stebina.

Todėl peizažas tampa ne tik veiksmo vieta, bet ir būdu išreikšti herojaus mintis ir išgyvenimus.

Susitikimas su vaikinais

Analizuojant gamtos aprašymą pasakoje „Bežino pieva“, ypatingą reikšmę turi ištrauka, pasakojanti apie herojaus susitikimą su kaimo berniukais. Tolumoje pastebėjęs šviesas, pavargęs medžiotojas nusprendžia išeiti pas žmones palaukti nakties. Taip jis susipažįsta su paprastais ir paprastais vaikinais, kurie nusipelnė jo užuojautos ir susižavėjimo dėl artumo gamtai ir visiško nuoširdumo. Pabendravus su jais, keičiasi ir autoriaus suvokimas apie supantį kraštovaizdį, išnyksta jo niūrumas, blankumas, juodos spalvos. Cituoti: „Nuotrauka buvo nuostabi“. Atrodytų, niekas nepasikeitė, vis dar ta pati naktis, herojus vis dar toli nuo namų, tačiau jo nuotaika pagerėjo, gamtos aprašymas istorijoje „Bezhin pieva“ tampa visiškai kitoks:

• Dangus tapo iškilmingas ir paslaptingas.
• Personažus supa nuo seno draugais ir žmonių pagalbininkais laikomi gyvūnai – arkliai ir šunys. Šiuo atveju labai svarbūs garsai - jei anksčiau medžiotojas girdėjo skundžiamą girgždėjimą, tai dabar jis suvokia, kaip arkliai „smarkiai kramto“ žolę.

Pašaliniai bauginantys garsai herojaus netrikdo, jis rado ramybę šalia kaimo vaikų. Todėl gamtos aprašymas apsakyme „Bežino pieva“ padeda ne tik atkurti veiksmo sceną, bet ir išreikšti herojaus jausmus bei išgyvenimus.

Meninio piešimo metodai

Kurdamas medžiotoją supančio kraštovaizdžio paveikslus rašytojas pasitelkia spalvotus ir garsinius vaizdus bei kvapus. Štai kodėl gamtos aprašymas Turgenevo apsakyme „Bežino pieva“ pasirodo gyvas ir ryškus.

Pateikime pavyzdžių. Norėdamas atkurti gražias nuotraukas, kurios pasirodo prieš herojaus žvilgsnį, prozininkas naudoja daugybę epitetų:

• „Apvalus rausvas atspindys“.
• "Ilgi šešėliai"

Taip pat yra daug personifikacijų, nes gamtos aprašymas istorijoje „Bezhin pieva“ parodo ją kaip gyvą personažą:

• dulkės;
• artėja šešėliai;
• tamsa kovoja su šviesa.

Aplinkinio pasaulio vaizde taip pat skamba garsai: šunys „piktai loja“, „skamba vaikų balsai“, skamba berniukų juokas, arkliai kramto žolę ir snūduriuoja, žuvys tyliai taškosi. Taip pat yra kvapas - „rusiškos vasaros nakties kvapas“.

Trumpoje ištraukoje Turgenevas naudoja daugybę vaizdinių ir išraiškingų technikų, padedančių nupiešti tikrai nuostabų, gyvenimo pilną jį supančio pasaulio paveikslą. Štai kodėl galime sakyti, kad gamtos aprašymo vaidmuo istorijoje „Bežino pieva“ yra puikus. Eskizai padeda autoriui perteikti herojaus, artimo pačiam Turgenevui, nuotaiką.

Gamta „Bežino pievoje“ pristatoma savo spalvų, garsų ir kvapų turtingumu. Būtent tokį spalvų sodrumą suteikia Turgenevas ankstyvo ryto paveiksle: „Anksčiau nebuvau nuėjęs dviejų mylių... iš pradžių aplink mane ėmė lietis raudoni, tada raudoni, auksiniai jaunos karštos šviesos srautai... Dideli lašai rasa pradėjo švytėti visur kaip spindintys deimantai...

Tai garsai, persmelkiantys didingą Turgenevo jėgą: „Aplink beveik nesigirdėjo triukšmo... Tik retkarčiais netoliese esančioje upėje staigiu skambesiu aptaškydavo didelė žuvis, o pakrantės nendrės vos supurtydavo artėjančios bangos. ... Tik švieselės tyliai traškėjo. Arba: „Staiga kažkur tolumoje pasigirdo ištemptas, skambantis, beveik dejuojantis garsas, vienas iš tų nesuprantamų nakties garsų, kurie kartais kyla gilios tylos apsuptyje, pakyla, stovi ore ir lėtai sklinda, galiausiai. , tarsi išmirtų. Jei klausai, tarsi nieko nėra, bet skamba. Atrodė, kad kažkas ilgai, ilgai šaukė po pačiu horizontu, o kažkas kitas jam miške atsakė plonu, aštriu juoku. ir silpnas, šnypščiantis švilpukas nuskubėjo palei upę.

O štai kaip linksmai ir triukšmingai atsibunda giedrą vasaros rytą Turgenevas: „Viskas judėjo, pabudo, dainavo, triukšmavo, kalbėjo... link manęs atėjo varpelio garsai, švarūs ir aiškūs, tarsi... nuplauti. iki ryto vėsu“.

Turgenevas taip pat mėgsta kalbėti apie savo vaizduojamos gamtos kvapus. Rašytojas visai neabejingas gamtos kvapams. Taigi savo esė „Miškas ir stepė“ jis kalba apie šiltą nakties kvapą“, kad „visas oras prisipildo gaivaus pelyno kartumo, grikių medaus ir košės“. Taip pat, apibūdindamas vasaros dieną „Bežino pievoje“, jis pažymi:

„Sausas ir švarus oras kvepia pelynais, suspaustais rugiais, grikiais; net likus valandai iki nakties nesijaučiate drėgna.

Vaizduodamas naktį, rašytojas kalba ir apie ypatingą jos kvapą:

„Tamsus, giedras dangus iškilmingai ir nepaprastai aukštai stovėjo virš mūsų su visu savo paslaptingu spindesiu. Mano krūtinė buvo saldžiai gėda, įkvėpdama tą ypatingą niūrų ir gaivų kvapą – rusiškos vasaros nakties kvapą.

Turgenevas vaizduoja gamtą judančią: pamainomis ir perėjimais iš ryto į dieną, iš dienos į vakarą, iš vakaro į naktį, palaipsniui keičiantis spalvoms ir garsams, kvapams ir vėjams, dangui ir saulei. Vaizduodamas gamtą, Turgenevas parodo nuolatines pilnakraujo gyvenimo apraiškas.

Kaip rašytojas realistas, Turgenevas gamtą vaizduoja giliai teisingai. Jo kraštovaizdžio aprašymas yra psichologiškai pagrįstas. Taigi, apibūdindamas giedrą vasaros dieną, Turgenevas pageidautina pasitelkia vaizdinį epitetą, nes autorius užsibrėžia tikslą parodyti saulės nušviestos gamtos spalvų sodrumą ir išreikšti stipriausius jos įspūdžius. Vaizduojant artėjančią naktį vaizdinių priemonių pobūdis ir prasmė visiškai skiriasi. Tai suprantama. Čia autorius užsibrėžia tikslą parodyti ne tik nakties nuotraukas, bet ir nakties paslapties augimą bei didėjančio nerimo jausmą, kilusį jame užėjus tamsai ir prarandant kelią. Todėl ryškaus perkeltinio epiteto nereikia. Mąstantis menininkas Turgenevas šiuo atveju naudoja emocingą, išraiškingą epitetą, kuris gerai perteikia nerimą keliančius pasakotojo jausmus. Tačiau jomis jis taip pat neapsiriboja. Baimės, nerimo ir nerimo jausmą autoriui pavyksta perteikti tik kompleksiniu kalbinių priemonių rinkiniu: emociškai išraiškingu epitetu, palyginimu, metafora, personifikacija:

„Naktis artėjo ir augo kaip perkūnijos debesis; Atrodė, kad kartu su vakaro garais iš visur kyla tamsa ir net liejasi iš viršaus... su kiekviena akimirka artėjant didžiuliais debesimis kilo niūri tamsa. Mano žingsniai blankiai aidėjo sustingusiame ore... Beviltiškai puoliau į priekį... ir atsidūriau seklioje duobėje. aplinkui suartos daubos. Keistas jausmas mane iš karto apėmė. Tuščiaviduris atrodė kaip beveik taisyklingas katilas švelniais šonais; jo apačioje stovėjo keli dideli balti akmenys, stovėję stačiai – atrodė, kad jie ten atšliaužė į slaptą susitikimą – ir jame buvo taip tylu ir nuobodu, dangus kabojo taip plokščias, taip liūdnai virš jo, kad man sustojo širdis. Kažkoks gyvūnas silpnai ir gailiai girgždėjo tarp akmenų.

Rašytojui šiuo atveju rūpi ne tiek pavaizduoti gamtą, kiek išreikšti neramius jausmus, kuriuos ji jam sukelia.

Prasidėjusios nakties paveikslas perkeltinėmis kalbos priemonėmis

Pateiktų pavyzdžių visiškai pakanka, kad pagaliau įtikintų mokinius, kaip apgalvotai Turgenevas pasirinko vaizdines kalbos priemones. Ypač reikia pabrėžti, kad artėjančios nakties paveikslas atsiskleidžia per susirūpinusio, sunerimusio žmogaus suvokimą, kuris pagaliau įsitikino, kad yra pasiklydęs. Iš čia ir spalvų tamsėjimas gamtos aprašyme: sutrikusiai vaizduotei viskas atrodo niūrioje šviesoje. Tai yra psichologinis nakties paveikslo pagrindas pradiniame etape.

Nerimą keliantį naktinį peizažą keičia itin iškilmingi ir ramiai didingi gamtos vaizdai, kai autorė pagaliau išėjo į kelią, pamatė prie dviejų laužų sėdinčius valstiečius vaikus ir su vaikais atsisėdo prie linksmai spragsinčių liepsnų. Nusiraminusi menininkė išvydo aukštą žvaigždėtą dangų visu savo puošnumu ir net pajuto ypatingą malonų rusiškos vasaros nakties aromatą.

Vasaros naktis pas Turgenevą

Paslaptingų garsų kupina nakties prigimtis sukelia berniukams nepaaiškinamos baimės jausmą ir kartu sustiprina jų sustiprėjusį, beveik skausmingą smalsumą pasakojimams apie paslaptingus ir baisius.

Taigi gamtą Turgenevas parodo kaip jėgą, kuri aktyviai veikia ir autorių, ir jo herojus. O skaitytojui pridursime savo vardu.

"...rytas prasidėjo. Aušra dar niekur neparaudo, bet rytuose jau baltavo..." Turgenevo peizažas suteikia ankstesnį aušros vaizdą laike: Makovskio rytai jau nuspalvinti, auksinis raudonas plieskiančios aušros tonas jau artėja prie blyškiai pilkos spalvos. Antrasis, paskutinis istorijos peizažas labiau dera su paveikslu. Šis peizažas tarsi tęsia tai, kas matoma paveikslėlyje: čia horizontą dengia „plonėjantis rūkas“, o vaikų veidus ir figūras apšviečia „skaisčiai raudoni, tada raudoni, auksiniai jaunos, karštos šviesos srautai“.
Kuris gamtos vaizdas yra išsamesnis ir įvairiapusiškesnis: paveiksle ar žodžiais? Paveiksle neįmanoma pavaizduoti žvaigždžių mirksėjimo, dangaus spalvos kintamumo, atsirandančios drėgmės (rasos), girdimų garsų, vėjo plazdėjimo... Ant drobės menininkas užfiksavo vieną akimirką kraštovaizdžio – rašytojo žodžiais tariant, judant pateikiamas aušros ir saulėtekio paveikslas. (Iš knygos: Smirnov S.A. Literatūros mokymas 5-8 klasėse. - M.: Uchpedgiz, 1962)

„Bežino pieva“ – tai kūrinys apie sudėtingus žmogaus ir gamtos ryšius, kuris, pasak Turgenevo, turi ne tik „svetingai švytintį“, bet ir grėsmingai abejingą veidą. 1841 m. laiške Bettinai Arnim Turgenevas rašė: „Gamta yra vienas stebuklas ir visas stebuklų pasaulis: kiekvienas žmogus turi būti vienodas – toks jis yra... Kokia būtų gamta be mūsų, be ko mes būtume gamta?Ir abu yra neįsivaizduojami!.. koks be galo saldus - ir kartaus - ir džiaugsmingas ir kartu sunkus gyvenimas!<...>Tereikia išeiti į atvirą lauką, į mišką – ir jei, nepaisant visos džiaugsmingos sielos būsenos, jos gilumoje vis dar jauti kažkokį priespaudą, vidinį suvaržymą, kuris atsiranda būtent tą akimirką, kai gamta. pasiima asmenį.“( Turgenevas I. S. Pilnas darbų ir laiškų rinkinys. Laiškai. – M.; Leningradas, 1961. – T. 1. – P. 436.)
Gamtos nuotraukos yra glaudžiai susijusios su pasakojimo „Bežino pieva“ turiniu. Jų vaidmenys skirtingi.
Medžiotojo klajonių aprašymas, pasakojimas apie baimės jausmą, apėmusį įkritus į daubą, padeda geriau suprasti, kokį poveikį neraštingiems kaimo vaikams turėjo turėti naktinės gamtos paveikslai. Situacijos paslaptingumas ir nerimas sufleruoja berniukams jų baisių istorijų temas.
Gražios liepos dienos vaizdas su švelniomis spalvomis dera su berniukų charakteriais. Tai leidžia geriau suprasti diskretišką vidinį vaikų grožį ir meilingą autoriaus požiūrį į juos.
Ankstyvo ryto aprašymas baigia istoriją optimistine nata. Džiaugsmo ir pasitikėjimo jausmas užpildo rašytojo sielą. Daugelis amžininkų žodžiuose „rytas prasidėjo“ įžvelgė didžiulį tikėjimą Rusijos likimu, jos ateitimi. Šios eilutės atkartoja prozos eilėraštį „Rusų kalba“: „Bet negalima patikėti, kad tokia kalba nebuvo duota dideliems žmonėms! Yu.V. Lebedevas rašo: „Bežino pieva atsiveria ir užsidaro, tekant galingai saulei – viena geriausių istorijų apie Rusijos gamtą ir jos vaikus. „Medžiotojo užrašuose“ Turgenevas sukūrė vientisą gyvos poetiškos Rusijos įvaizdį, vainikuotą gyvybės patvirtinimu. Saulės gamta. Valstiečių vaikuose, gyvendami sąjungoje su ja, jis matė „ateities didelių darbų, didelio tautinio vystymosi užuomazgas.

Sudėtis

Kraštovaizdžio vieta ir reikšmė pasakojime. (Turgenevo apsakyme daug vietos skiriama gamtos aprašymui, gamta čia yra vienas iš veikėjų, ir tai žymi pasakojimo pavadinimas. „Bežino pieva“ prasideda ir baigiasi gamtos aprašymu, o jos centrinė dalis – berniukų istorijos – taip pat pavaizduota vasaros nakties aprašymo fone. )
Graži liepos diena. (Pasakojimo pradžioje Turgenevas aprašo liepos dieną, kai jis, išėjęs į medžioklę, pasiklydo. Autorius – pastabus žmogus, gerai pažįstantis orų ženklus. Rašo apie giedrą dangų, ryškią ir švytinčią saulę. , nejudantys debesys, nuolatinis dangaus skaidrumas. Turgenevas visame kame pastebi spalvų švelnumą ir „liečiantį švelnumą“.)
Bežino pievos aprašymas.
Vaizdas į pievą nuo kalvos skardžio. (Lyuma, apsupta puslankiu upės, ugnies ir žmonių prie laužo.)

Naktis pievoje. (Nakties paveikslas papildo vaikų pasakojimus, suteikia jiems ypatingo išraiškingumo ir paslaptingumo. Turgenevas parodo, kaip ugnies šviesoje virsta įprasti daiktai; koks reikšmingas tampa kiekvienas garsas nakties tyloje. Klausantis vaikų pasakojimų, rašytojas pastebi, kaip vasaros spalvos, kvapai ir garsai pamažu keičia naktis.)
Aušra pievoje. (Tyla prieš aušrą, ryto gaivumas, laipsniškas dangaus spalvos pasikeitimas, saulėtekis, pirmieji ateinančios dienos garsai.)
Turgenevas yra kraštovaizdžio meistras. (Pasakojo gamtos paveikslus sukūrė subtilus ir pastabus žmogus, turintis menininko sugebėjimų. Jis pastebi smulkiausias detales, spalvų atspalvių, pustonių ir šešėlių pokyčius. Jo klausa užfiksuoja subtiliausius garsus. Turgenevui, gamta yra ne tik fonas, bet ir savotiškas istorijos veikėjas: ji nuolat besikeičianti, gyvenanti savo gyvenimą.Ir kartu gamta žmogaus gyvenime užima reikšmingą vietą).

Kiti šio kūrinio darbai