Մայակովսկին դիմում է ժառանգներին. Մայակովսկու «Բարձրաձայն» բանաստեղծության վերլուծություն

Բարձր ձայնով. Բանաստեղծության առաջին ներածություն

Սիրելի՛ ընկերներ և հետնորդներ. Թերթելով այսօրվա քարացած քաղաքը...... մեր օրերի, ուսումնասիրելով խավարը, կարող եք հարցնել իմ մասին. Եվ երևի ձեր գիտնականը, իր էրուդիցիայով հարցերի երամ թափելով, կասի, որ մի ժամանակ ապրում էր եռացրած ջրի այսպիսի երգիչ և հում ջրի մոլեգին թշնամի։ Պրոֆեսոր, հանեք ձեր հեծանիվների ակնոցները: Ես ձեզ կասեմ ժամանակի և իմ մասին: Ես՝ կոյուղի մարդս ու ջրատարս, մոբիլիզացված ու հեղափոխությամբ կանչված, պոեզիայի տերունական այգեգործությունից ռազմաճակատ գնացի՝ քմահաճ կին։ Ես տնկեցի մի գեղեցիկ փոքրիկ այգի, աղջիկս, իմ դաչան, ջուր և հարթ - Ես ինքս եմ տնկել այգին, ես ինքս կջրեմ այն: Ո՞վ է լցնում պոեզիան ջրցան տարայից, ով է այն շաղ տալիս նրանց բերանը. Կարանտին չկա ճեղքելու՝ մանդոլին պատերի տակից. «Տարա-տինա, տարա-տինա, տ-են-ն...» Իմ արձանների համար անկարևոր պատիվ է նման վարդերից պատրաստել այն հրապարակներում, որտեղ տուբերկուլյոզ է: թքում, որտեղ... .կռվարար ու սիֆիլիսով. Եվ agitprop-ը խրվել է ատամներիս մեջ, և ես կցանկանայի սիրավեպեր գրել քո մասին, դա ավելի շահավետ է և ավելի հմայիչ: Բայց ես խոնարհվեցի` կանգնելով իմ սեփական երգի կոկորդին: Լսեք, ընկեր սերունդներ, ագիտատորին, բարձրաձայն առաջնորդին։ Պոեզիայի հոսքերը խեղդելով՝ քայլելու եմ քնարական հատորների միջով, ասես խոսելով ապրողների հետ։ Ես ձեզ մոտ կգամ կոմունիստական ​​աշխարհում՝ հեռու երգ ու ստվերային պրովիտյազի նման լինելուց։ Իմ ոտանավորը կհասնի դարերի լեռնաշղթաներով ու պոետների ու կառավարությունների գլխին։ Բանաստեղծությունս կհասնի, բայց նույն կերպ չի հասնի՝ ոչ ինչպես նետը սիրահարված քնարի որսի մեջ, ոչ ինչպես մաշված նիկելը հասնում է դրամագետին և ոչ այնպես, ինչպես հասնում է մեռած աստղերի լույսը։ Իմ ոտանավորը, երկար տարիների աշխատանքով, կճեղքվի և կհայտնվի ծանր, կոպիտ, տեսանելի, ճիշտ այնպես, ինչպես մեր օրերում ներս մտավ ջրի խողովակ՝ կառուցված Հռոմի ստրուկների կողմից։ Բանաստեղծությունը թաղած գրքերի թմբերի մեջ, երբ պատահաբար հայտնաբերում ես երկաթի կտորներ, հարգանքով զգում ես դրանք՝ հին, բայց ահեղ զենքի պես: Ես սովոր չեմ բառերով շոյել ականջս. Կիսալկտիությունից մազերի գանգուրներով աղջկա ականջին չեն դիպչի, զորքերս շքերթում բացելով՝ ես քայլում եմ գծի ճակատով: Բանաստեղծությունները կապարի պես կանգնած են՝ ծանր, պատրաստ և՛ մահվան, և՛ անմահ փառքի։ Բանաստեղծությունները սառել են՝ սեղմելով նպատակային, բաց վերնագրերի դնչիկը դնչին։ Ամենասիրելի տեսակի զենքերը, պատրաստ խուժելու բում, սրամիտների հեծելազորը սառեց՝ հանգերի մեջ բարձրացնելով իրենց սրված գագաթները։ Եվ բոլոր զինված զորքերը, որոնք քսան տարի հաղթանակներով թռչում էին մինչև վերջին տերևը, ես տալիս եմ քեզ, պրոլետար մոլորակ: Թշնամի է համայնքի բանվոր դասակարգը՝ նա էլ իմ թշնամին է՝ տխրահռչակ ու երկարամյա։ Նրանք մեզ ասացին, որ քայլենք տարիների աշխատանքի և թերսնման օրերի կարմիր դրոշի ներքո։ Մենք բացում էինք Մարքսի յուրաքանչյուր հատորը, ինչպես որ բացում ենք մեր տան կափարիչները, բայց նույնիսկ առանց կարդալու հասկացանք, թե որ ճամբար գնալ, որ ճամբար՝ կռվել։ Մենք դիալեկտիկա չենք սովորեցրել ըստ Հեգելի։ Ճակատամարտերի դղրդյունով այն վերածվեց չափածո, երբ բուրժուազիան փախավ մեզանից գնդակների տակ, ինչպես մենք մի ժամանակ փախանք նրանցից։ Անմխիթար այրու փառքը թող վազի թաղման երթում հանճարների թիկունքում - մեռնի, ոտանավոր իմ, մեռնի շարքայինի պես, ինչպես մեր անանունները զոհվեցին հարձակումների ժամանակ։ Ես ոչ մի բան չեմ տալիս բրոնզին, ինձ չի հետաքրքրում մարմարե լորձը: Թող մեզ փառք համարեն, չէ՞ որ մենք մեր ժողովուրդն ենք, թող մեր ընդհանուր հուշարձանը լինի մարտերում կառուցված սոցիալիզմը։ Հետնորդներ, ստուգեք ձեր բառարանների լողացողները. «մարմնավաճառություն», «տուբերկուլյոզ», «շրջափակում» բառերի մնացորդները դուրս կգան Լեթհից: Քեզ՝ առողջ ու արագաշարժ, բանաստեղծը պլակատի կոպիտ լեզվով լիզեց սպառողական թուքը։ Տարիներիս պոչով ես նմանվում եմ բրածո պոչավոր հրեշներին։ Ընկեր կյանք, արի արագ կոխկռտենք, անցնենք մնացած հնգամյա շրջանը։ Ինձ համար նույնիսկ ռուբլի չխնայեցին, կաբինետագործներն իմ տուն կահույք չուղարկեցին։ Եվ բացի նոր լվացված վերնաշապիկից, ես ձեզ անկեղծորեն կասեմ, որ ինձ ոչինչ պետք չէ: Հայտնվելով գալիք պայծառ տարիների Ցե Կա Կաում՝ բանաստեղծական ավազակների ավազակախմբի վերևում և այրվելով, ես բոլշևիկյան կուսակցական քարտի պես կբարձրացնեմ իմ կուսակցական գրքերի բոլոր հարյուր հատորները։

Նշում

Հայտնի է, որ «Բարձրաձայն» բանաստեղծության ներածությունն էր հնգամյա ծրագրի մասին։ Այս ստեղծագործությունը, որը դարձավ Մայակովսկու բանաստեղծական կտակարանը և մտածվեց որպես «Հնգամյա պլանի մասին բանաստեղծության առաջին ներածություն», հետագայում տրվեց բանաստեղծության ժանրային սահմանումը։ Ինքը՝ Մայակովսկին, այն անվանել է բանաստեղծություն՝ ելույթ ունենալով Կրասնայա Պրեսնիայի կոմսոմոլի տանը 1930 թվականի մարտի 25-ին։

Գրվել է 1929 թվականի դեկտեմբեր - 1930 թվականի հունվար ամիսներին։ Գրելու կոնկրետ պատճառը «Մայակովսկու աշխատանքի 20 տարիները» հաշվետու ցուցահանդեսն էր, որը պետք է բացվեր 1929 թվականի դեկտեմբերին։

Մայակովսկին իր ստեղծագործական գործունեության սկիզբը համարեց բանաստեղծությունների կորած նոթատետրը, որը գրված էր մենախցում Կենտրոնական տարանցիկ բանտում՝ Բուտիրկա (Մոսկվա), որտեղ նա գտնվում էր իր վերջին ձերբակալության ժամանակ՝ 1909 թվականի օգոստոսի 18-ից մինչև 1910 թվականի հունվարի 9-ը՝ մասնակցելու համար։ ընդհատակյա հեղափոխական պայքարը։ Բանաստեղծություններով տետրը պահակը վերցրել է, երբ Մայակովսկին դուրս եկավ բանտից։

Բանաստեղծը մատնանշեց ուղիղ կապը «Պոեմի ​​առաջին ներածություն» և «Մայակովսկու ստեղծագործության 20 տարիները» ցուցահանդեսի միջև, երբ ելույթ ունեցավ 1930 թվականի մարտի 25-ին Կրասնայա Պրեսնյա կոմսոմոլի տանը՝ իր ծննդյան քսանամյակին նվիրված երեկոյին։ գործունեություն. «Գրվածներից վերջինը ցուցահանդեսի մասին է, քանի որ այն ամբողջությամբ որոշում է, թե ինչ եմ անում և ինչու եմ աշխատում:

Վերջերս շատ հաճախ նրանք, ովքեր նյարդայնանում են իմ գրական ու լրագրողական աշխատանքից, ասում են, որ ես պարզապես մոռացել եմ, թե ինչպես գրել բանաստեղծություն, և որ իմ սերունդներն ինձ ատելու են դրա համար։ Ես այս տեսակետն եմ։ Կոմունիստներից մեկն ասաց. «Ի՞նչ հետնորդներ, դուք կզեկուցեք սերունդներին, բայց ինձ համար դա շատ ավելի վատ է՝ շրջանային կոմիտեին: Սա շատ ավելի դժվար է»: Ես որոշիչ անձնավորություն եմ, ուզում եմ ինքս խոսել իմ սերունդների հետ, այլ ոչ թե սպասել, որ իմ քննադատներն ապագայում կասեն նրանց։ Ուստի ես իմ բանաստեղծության մեջ, որը կոչվում է «Բարձրաձայն» բանաստեղծությանս մեջ ուղղակիորեն դիմում եմ ժառանգներին... «Ցուցահանդեսը հոբելյանական չէ, այլ աշխատանքի մասին հաշվետվություն, օգնություն եմ պահանջում, ոչ թե վեհացում. - Առկա արժանիքներ... - Ես ցուցադրեցի, որովհետև ուզում էի ցույց տալ, թե ինչ եմ արել, - ասաց Մայակովսկին, - ես դա կազմակերպեցի, քանի որ իմ կատաղի էության պատճառով ինձ վրա շատ շներ են կախել, և ինձ մեղադրել են այնքան մեղքեր, որոնք ունեմ, որոնք չունեմ, որ երբեմն մտածում եմ, որ պետք է հեռանամ»։ Կուզենայի մի տեղ նստել և երկու տարի նստել, միայն թե հայհոյանք չլսեմ։

Բայց, իհարկե, երկրորդ օրը այս հոռետեսությունը նորից ուրախացնում է ինձ և, թևերս սեղմելով, սկսում եմ պայքարել՝ սահմանելով իմ գոյության իրավունքը՝ որպես հեղափոխություն գրող, հեղափոխության, այլ ոչ թե ուրացող։ Այսինքն՝ այս ցուցահանդեսի նպատակը ցույց տալն է, որ հեղափոխական գրողը ուրացող չէ, որի բանաստեղծությունները գրված են գրքում և պառկած դարակի վրա՝ փոշի հավաքելով, այլ հեղափոխական գրողը մարդկային մասնակիցն է շինարարական առօրյայի։ սոցիալիզմ»:

«Մայակովսկու ստեղծագործության 20 տարիները» ցուցահանդեսը բացվել է 1930 թվականի փետրվարի 1-ին Խորհրդային գրողների ասոցիացիայի ֆեդերացիայի տանը (այժմ՝ ԽՍՀՄ գրողների միության վարչություն, Վորովսկու փող., 50): Ցուցահանդեսի համար նախատեսված կոնֆերանսների դահլիճը և հարակից երկու սենյակները հազիվ թե կարող էին տեղավորել բանաստեղծի և նկարչի՝ երկու տասնամյակի ընթացքում ավարտված ստեղծագործության օրինակներ: Ցուցահանդեսին ներկայացված էին բոլոր այն հրատարակությունները, որոնցում տպագրվել է բանաստեղծը՝ գրքեր, ալմանախներ, ամսագրեր, թերթեր: «Մայակովսկու գրքերը` ընդամենը 1,250,000»,- բացատրվում էր տրիբունաների վերևում գտնվող ցուցանակը: Յուրաքանչյուր անունից մեկը ներկայացնում էր այն ամսագրերն ու թերթերը, որոնցում համագործակցում էր Մայակովսկին։ Թերթերի կրպակները, որոնք բացահայտում են բանաստեղծի կապը բազմամիլիոնանոց ընթերցողի հետ, նրա աշխատանքը ծայրամասային մամուլում ընթանում էր «Մայակովսկին հասկանալի չէ լայն զանգվածներին» վիճաբանական կարգախոսով։ աշխատել թատրոնում. «Լաբորատորիան» ցուցադրել է նրա նախագծերն ու սպիտակ թղթերը՝ բացահայտելով նրա ստեղծագործական ընթացքը։ «Դեպի ինքնակենսագրություն» ստենդի մոտ Քութաիսիի և Մոսկվայի գիմնազիաներում սովորելու մասին փաստաթղթերի կողքին գտնվում էր անօրինական քաղաքական գրականություն՝ բրոշյուրներ, թռուցիկներ, հռչակագրեր, որոնք բնութագրում էին երիտասարդ Մայակովսկու հետաքրքրությունների շրջանակը։ Մոսկվայի Անվտանգության վարչության, Ոստիկանության և Ռազմական դատարանի նյութերը բացահայտեցին «Վիսոկիի» երեք ձերբակալությունների պատմությունը (Մայակովսկին այս անունով նշված էր գաղտնի ոստիկանության զեկույցներում):

Խորհրդային Միության քարտեզը՝ Մայակովսկու ճամփորդական երթուղիներով և «Մայակովսկին բեմում» գծապատկերով, ցույց են տվել այն քաղաքների անունները, որոնց այցելել է բանաստեղծը 1926-1930 թվականներին։

Ցուցահանդեսի մյուս երկու սրահներում ցուցադրված էին Մայակովսկու աշխատանքի օրինակներ ՌՈՍՏԱ-ում, նրա կարգախոսները քարոզչական պաստառների և գովազդի համար:

«Իմ բարձր ձայնով» բանաստեղծությունը ստեղծվել է ցուցահանդեսի նախապատրաստման ժամանակ և ավարտվել մինչև 1930 թվականի հունվարի 26-ը։ Բանաստեղծության հարաբերակցությունը ցուցադրական ցուցադրության հետ պատկերացում է տալիս պատկերների ծննդյան գործընթացի, բանաստեղծական մտքի շարժման մասին՝ զարգացնելով կոնկրետ փաստերից մինչև լայն գեղարվեստական ​​ընդհանրացումներ։

Զորքերս տեղակայելով շքերթին՝ ես քայլում եմ գծի ճակատով

Այս ընդլայնված փոխաբերությունը, որը որոշել է բանաստեղծության կենտրոնական մասի փոխաբերական կառուցվածքը, ունի իր ուրույն տեսողական հիմքը՝ վերադառնալով ցուցահանդեսին։ «Մայակովսկու ստեղծագործության 20 տարիները» ցուցահանդեսն իսկապես մի տեսակ «շքերթ» էր՝ բանաստեղծի կողմից ներկայացված զորքերի ակնարկ՝ որպես «ահեղ զենք»: Ըստ երևույթին, տրիբունաների ձևավորման գործընթացում, մտորումների ժամերին, նրա առջև առաջացան ասոցիացիաներ՝ կոնկրետացնելով և զարգացնելով այս հիմնական պատկերը՝ «զորքերի շքերթ», «գծային ճակատ»:

Ցուցահանդեսի ցուցադրությունը թույլ է տալիս տեսնել ընդհանրացված թեւավոր կերպարի ծննդյան գործընթացը, որն արտահայտում էր Մայակովսկու ամբողջ ստեղծագործության պաթոսը. «Իմ կուսակցական գրքերի բոլոր հարյուր հատորները»: Այս տողերի ինքնագրի բնօրինակ տարբերակը. «Իմ կուսակցության գրքերի բոլոր վեց հատորները» ուղղակիորեն առնչվում է ցուցահանդեսի տաղավարին, որտեղ ցուցադրված էին վեց գիրք՝ թեթև փոշու բաճկոնով. պետական ​​հրատարակչությունում։ Մայակովսկու կենդանության օրոք լույս է տեսել վեց հատոր։

Մայակովսկու բանաստեղծության առաջին հրապարակային ընթերցումը տեղի ունեցավ փետրվարի 1-ին «Մայակովսկու ստեղծագործության 20 տարիները» ցուցահանդեսի բացմանը. Փետրվարի 6-ին նա կարդաց «Ձայնի վերևում» ՄԱՓԿ (Մոսկվայի պրոլետար գրողների ասոցիացիա) համաժողովում, որը նրան ընդունեց որպես RAPP-ի (Ռուսական պրոլետար գրողների ասոցիացիա) անդամ. Փետրվարի 15-ին` «Մայակովսկու աշխատանքի 20 տարիները» ցուցահանդեսում, փետրվարի 22-ին` ցուցահանդեսի փակմանը; Փետրվարի 25 - թատերական աշխատողների ակումբի բացմանը; մարտի 5 - Լենինգրադում «Մայակովսկու ստեղծագործության 20 տարիները» ցուցահանդեսի բացմանը Մամուլի տանը; Մարտի 25 - Կրասնայա Պրեսնյա կոմսոմոլի տանը (Մոսկվա); Ապրիլի 9-ին Գ.Վ. Պլեխանովի անվան ժողովրդական տնտեսության ինստիտուտում (Մոսկվա) երեկոյին:

Վ.Մայակովսկին երիտասարդների շրջանում «Մայակովսկու ստեղծագործության 20 տարիները» ցուցահանդեսին. 1930 թ

Տնկել է գեղեցիկ փոքրիկ այգի, դուստր, դաչա, քշել և հարթել... - Մայակովսկու նմանատիպ հայտարարությունն այսպես կոչված «մաքուր արվեստի» վերաբերյալ տեղի ունեցավ դեռևս 1918 թվականի մարտին. «Փոքր խանութներում, շքեղորեն կոչվող ցուցահանդեսներում, նրանք վաճառում են ազնվականների դուստրերի մաքուր շղարշը և տնակները ռոկոկոյի ոճով։ և այլ Լուիզներ...» («Ֆուտուրիստների թռչող ֆեդերացիայի մանիֆեստ»):

...Այգին ինքս եմ տնկել, ինքս կջրեմ... - մի երկտող այն տարիների հանրաճանաչ դիթից։

...գանգուր մազերով Mithreikas, իմաստուն մազերով Գանգուր մազերով կանայք... - երիտասարդ բանաստեղծներ Կ. կիրք տեխնիկայի նկատմամբ: 1930 թվականի փետրվարի 8-ին MAPP կոնֆերանսում քննադատելով մի շարք երիտասարդ բանաստեղծների՝ Մայակովսկին որպես «բանաստեղծական ստեղծագործության հովիվ-հովվական միջավայրի» օրինակ բերեց Ա. Կուդրեյկոյի «Պաշարում» (1929) ժողովածուից մի հատված։

«Տարա-տինա, տարա-տինա, տ-են-ն...»:- Մայակովսկին ծաղրում է Կոնստրուկտիվիստական ​​գրական կենտրոնի ղեկավար, բանաստեղծ Իլյա Սելվինսկու բանաստեղծական հնարքները, ով գրել է «Գնչուական վալս կիթառի վրա» (1923) բանաստեղծության մեջ:

Իսկ միայն հառաչանքներ են լսվում։ Gittaors՝ Տարա գիննա-տարատիննա-տան...

Պրովիտյազ- Մայակովսկու հեգնական նեոլոգիզմը, որը ձևավորվել է «տեսանող» և «ասպետ» բառերից.

...Հռոմի ստրուկների կողմից կառուցված ջրատարը.- Խոսքը վերաբերում է Հռոմի և Հռոմեական կայսրության գավառների ջրամատակարարման համակարգերին (ջրատարներին) (Ք.ա. 4-րդ դարից)

Ամառ- հունական դիցաբանության մեջ մոռացության գետն անդրաշխարհում:

Ցե Կա Կա– Կենտրոնական վերահսկողական հանձնաժողով , Համամիութենական կոմունիստական ​​կուսակցության (բոլշեւիկների) համագումարի կողմից ընտրված կուսակցական մարմին։

Բանաստեղծության առաջին ներածություն

սիրելի

Ընկեր սերունդներ։
Հորդառատ
այսօրվա մեջ
քարացած շինծու
խավարն ուսումնասիրող մեր օրերը,
դու,

Միգուցե,
հարցրու նաև իմ մասին։
Եվ գուցե նա կասի

քո գիտնականը,
խորամանկությամբ կտրված
հարցերի պարս,
որ մի ժամանակ նման բան է ապրել
երգչուհին խաշեց
և հում ջրի մոլեգին թշնամին:
Պրոֆեսոր,

Հանե՛ք ձեր հեծանվային ակնոցները։
Ես ինքս ձեզ կասեմ
ժամանակի մասին

և իմ մասին:
Ես՝ կոյուղու մարդ

և ջրատար,
հեղափոխություն

Մոբիլիզացվել և զանգահարել են.
գնաց ռազմաճակատ

Տերունական այգեգործությունից
պոեզիա -

Կանայք քմահաճ են.
Ես տնկեցի մի գեղեցիկ փոքրիկ այգի,
դուստր,

և հարթ մակերես -
Ես ինքս եմ տնկել մանկապարտեզը,
Ես ինքս կջրեմ:
Ով պոեզիա է լցնում ջրցանից,
ով ցողում է

Դնելով այն ձեր բերանը -
գանգուր Միտրեյկա,
իմաստուն Կուդրեյկի -
ով դժոխք կարող է պարզել նրանց!
Չկա կարանտին, որը պետք է ճեղքվի.
Պատերի տակից նվագող մանդոլինա.
«Tara-tina, tara-tina,
t-en-n...»:
Անկարևոր պատիվ
այնպես որ այս վարդերից
իմ արձանները բարձրացան
հրապարակների միջով,
որտեղ թքում է տուբերկուլյոզը,
որտեղ դժոխք... կռվարարի հետ

այո սիֆիլիս.
Իսկ ես
agitprop

խրված ատամներիս մեջ,
և ես կանեի
խզբզել
սիրավեպեր քեզ համար, -
դա ավելի շահավետ է
և ավելի գեղեցիկ:
Բայց ես

ինքս ինձ
խոնարհված
դառնալով
կոկորդի վրա

Ձեր սեփական երգը.
Լսիր,

Ընկերների հետնորդներ,
գրգռիչ,

Բարձրաձայն առաջնորդը.
Խլացված

պոեզիան հոսում է,
Ես քայլ կանեմ
լիրիկական հատորների միջոցով,
կարծես կենդանի

Խոսելով ողջերի հետ.
Ես կգամ քեզ մոտ
կոմունիստից հեռու Օ
ոչ այս կերպ,
երգի նման էվիթազի նման.
Իմ ոտանավորը կհասնի

Դարերի լեռնաշղթաներով
և գլուխների միջով
բանաստեղծներ և կառավարություններ.
Իմ ոտանավորը կհասնի

Բայց նա այդպես չի հասնի այնտեղ, -
ոչ թե նետի պես
կուպիդ-քնարի որսի մեջ,
ոչ թե ինչպես է դա գալիս
մաշված նիկել դրամագետին
և ոչ այնպես, ինչպես հասնում է մեռած աստղերի լույսը:
Իմ չափածոն

Տարիների անսահմանությունը ճեղքվելու է
և կհայտնվի

Ծանր,
կոպիտ,

Տեսանելիորեն
ինչպես այս օրերին
ջուրը մտել է,
մշակվել է

Դեռևս Հռոմի ստրուկներ.
Գրքերի թմբերի մեջ,
թաղեց ոտանավորը,
պատահաբար հայտնաբերվել են լարային գեղձեր,
Դուք

Հարգանքներով

զգալ դրանք
ինչպես հին

Բայց սարսափելի զենք:
Ի
ականջ

Սովոր չէ շոյել;
աղջկա ականջը

մազերի գանգուրների մեջ
կիսանպարկեշտությամբ

Մի քանդվեք, եթե ձեզ հուզեն:
Շքերթի բացում
իմ էջերի զորքերը,
Ես քայլում եմ միջով

Գծի ճակատի երկայնքով:
Բանաստեղծություններն արժեն
կապարի-ծանր,
պատրաստ է մահվան

և դեպի անմահ փառք:
Բանաստեղծությունները սառեցին

սեղմելով դունչը դնչին
թիրախավորված

Հորանջող վերնագրեր.
Զենքեր
սիրելի

սեռ,
պատրաստ է
շտապել դեպի բում,
սառեցրեց
սրամիտների հեծելազոր,
ոտանավորների բարձրացում

սրված գագաթներ.
Եվ վերջ
զինված զորքերը ատամների վրայով,
այդ հաղթանակների քսան տարին

Մենք թռանք կողքով
հենց մինչև

Վերջին տերեւը
Ես տալիս եմ այն ​​ձեզ
մոլորակի պրոլետար.
բանվոր

Թշնամու դասի կեռիկներ -
նա իմ թշնամին է և

տխրահռչակ ու վաղեմի.
Նրանք մեզ ասացին
գնա
կարմիր դրոշի տակ
աշխատանքի տարիներ

Եվ թերսնման օրեր:
Մենք բացեցինք

յուրաքանչյուր հատոր
ինչպես տանը

Սեփական
մենք բացում ենք փեղկերը,
բայց առանց կարդալու

Մենք դա պարզեցինք
ո՞ր մեկը մտնել,
որ ճամբարում կռվել.
Մենք

դիալեկտիկա
Նրանք չեն դասավանդել ըստ Հեգելի:
Ճակատամարտերի ցնցումները

նա ներխուժեց չափածո,
Երբ

Փամփուշտների տակ
Բուրժուազիան փախավ մեզանից,
մեզ նման

Ժուկով ժամանակով

Մենք փախանք նրանցից։
Թող
հանճարների համար

Անմխիթար այրի
փառքը վազում է երկայնքով

թաղման երթում -
մեռիր, իմ հատված,

մահանալ շարքայինի պես
ինչպես անանուն

Մերոնք զոհվել են հարձակումների ժամանակ։
ինձ չի հետաքրքրում
շատ աշխատանք բրոնզի վրա,
ինձ չի հետաքրքրում

Մարմարե լորձի վրա:
Եկեք մեզ փառք համարենք -

Ի վերջո, մենք մեր սեփական ժողովուրդն ենք, -
թող մեզ

Ընդհանուր հուշարձանը կլինի
կառուցված
մարտերում
սոցիալիզմ։
Հետնորդներ,
բառարաններ ստուգել floats:
Լեթեից
դուրս է լողալու
նման բառերի մնացորդներ
ինչպես «մարմնավաճառությունը»
«տուբերկուլյոզ»,

«շրջափակում».
Քեզ համար,
որը
առողջ և արագաշարժ
բանաստեղծ

լիզել
սպառողական թքելը
պաստառի կոպիտ լեզուն.
Տարիների պոչով

Ես նմանություն եմ դառնում
հրեշներ
բրածո պոչավոր.
Ընկերական կյանք,

արի արագ թոթափենք,
եկեք տրորենք

հնգամյա պլանի համաձայն

մնացել են օրեր։
Ինձ

Գծեր չեն կուտակել,
կաբինետագործներ

Տուն կահույք չեն ուղարկել.
Եվ բացի այդ
թարմ լվացված վերնաշապիկ,
Ես ձեզ ամենայն անկեղծությամբ կասեմ.

Ինձ պարզապես ոչինչ պետք չէ։
Հայտնվելով
Ցե Կա Կա–ում
քայլել

պայծառ տարիներ,
ավազակախմբի վրա

Բանաստեղծական

grabbers եւ այրվում
Ես քեզ կբարձրացնեմ
բոլշևիկյան կուսակցական քարտի նման,
բոլոր հարյուր հատորները

կուսակցական գրքեր.

Վլադիմիր Մայակովսկի, 1929-1930 թթ

Մայակովսկու «Ձայնի վերևում» բանաստեղծությունը, խստորեն ասած, այդպիսի բան չէ. բանաստեղծը գրել է միայն ներածություն, բայց և՛ քննադատները, և՛ գրականագետները այն համարում են լիարժեք ստեղծագործություն: «Ձայնի վերևում» գրքի համառոտ վերլուծությունը, ըստ պլանի, կօգնի 11-րդ դասարանի աշակերտներին հասկանալ, թե ինչու են գրականագետներն այդպես մտածում, ինչպես նաև ավելի լավ գնահատել ստեղծագործության գեղարվեստական ​​կատարելությունը: Գրականության դասին այս վերլուծությունը կարող է օգտագործվել և՛ որպես հիմնական, և՛ լրացուցիչ նյութ։

Համառոտ վերլուծություն

Ստեղծման պատմություն- բանաստեղծության ներածությունը գրել է Վլադիմիր Վլադիմիրովիչը 1929-1930 թվականների ձմռանը: Այսպիսով, բանաստեղծը մարմնավորեց իր ցանկությունը՝ առանց միջնորդի դիմելու ժամանակակից ընթերցողին ու ժառանգներին։

Բանաստեղծության թեման– հեղինակի ստեղծագործական հավատը և քսան տարվա բանաստեղծական աշխատանքի արդյունքը։

Կազմը- մի մաս, ամբողջ բանաստեղծության ընթացքում բանաստեղծը զարգացնում է նույն միտքը.

Ժանր- քնարական և լրագրողական բանաստեղծություն.

Բանաստեղծական չափ– տոնիկ հատված.

Էպիտետներ – «հին, բայց ահռելի զենք», «բանաստեղծությունները կապարե ծանր են», «հորանջող վերնագրեր».

Փոխաբերություններ – «հարցերի պարս», «դուրս թքած տուբերկուլյոզ», «սեփական երգի կոկորդը», «գծային ճակատ».

Համեմատություններ – «Պոեզիան քմահաճ կին է», «մենք բացեցինք Մարքսի յուրաքանչյուր հատոր, ինչպես բացում ենք մեր տան կափարիչները».

Ստեղծման պատմություն

Ստեղծագործությունը գրվել է հեղինակի ինքնասպանությունից քիչ առաջ։ Սա այն շրջանն էր, երբ Մայակովսկին պատրաստվում էր հատուկ ցուցահանդեսի՝ նվիրված իր ստեղծագործության քսանամյակին։ Բայց այս ուրախ թվացող ժամանակն, ըստ էության, նրա համար մռայլ ստացվեց՝ քննադատությունները շատ էին, շատ գործընկերներ ու քննադատներ նրա հասցեին կոշտ հայտարարություններ էին անում։

Ըստ երևույթին, դա առաջացրել է Վլադիմիր Վլադիմիրովիչի ցանկությունը ուղղակիորեն խոսել իր ընթերցողի հետ: Նա բեղմնավորեց մի մեծ գործ՝ «Իր ձայնի ամենաբարձր մակարդակով» բանաստեղծությունը, բայց միայն գրեց դրա ներածությունը: Նա չկարողացավ կամ չցանկացավ ավելին աշխատել ստեղծագործության վրա. «Պոեմի ​​առաջին ներածություն» ենթավերնագրով բանաստեղծությունը ավարտվեց 1930 թվականի հունվարին, իսկ արդեն ապրիլին տեղի ունեցավ ողբերգական ինքնասպանություն։

Ստեղծագործությունը միայն ավանդույթով է կոչվում բանաստեղծություն, բայց դա բավականին նշանակալից է։

Առարկա

Կյանքի վերջում (չնայած հայտնի չէ, թե արդյոք այն ժամանակ բանաստեղծն արդեն ծրագրում էր իր ինքնասպանությունը), Մայակովսկին ևս մեկ անգամ անդրադարձավ իր համար ստեղծագործական կարևոր թեմային՝ ավելի ճիշտ՝ դրա նպատակին և նրա տեղը ստեղծագործական գործընթացում։ Նա ընտրում է դժվար ճանապարհ՝ ասել միայն ճշմարտությունն իր և այն ժամանակի մասին, որում ապրում է։ Եվ նա խոսում է – կոշտ ու առանց ավելորդ քաղաքավարության։

Կազմը

Իր ստեղծագործության մեջ Վլադիմիր Վլադիմիրովիչը հանդես է գալիս և՛ որպես հեղինակ, և՛ որպես քնարական հերոս։ Նա քարոզում է արվեստի մերժումը որպես գեղագիտական ​​մոտեցում, խոսում է պոեզիայի սոցիալական բաղադրիչի մասին և նույնիսկ իրեն անվանում «կեղտաջրերի փոխադրող», այսինքն՝ մի կողմից մարդկանց տալիս է այն, ինչ նրանց պետք է, մյուս կողմից. , նա հաճախ առնչվում է իրականության ամենաանհրապույր կողմին :

Բանաստեղծության հիմնական գաղափարը Մայակովսկու ստեղծագործական կրեդոն ճշգրիտ արտահայտելն է. պոեզիան աշխատանք է, այն պետք է ոգևորի մարդկանց, գեղեցկության տեղ չկա, այն կյանքի, առօրյայի մի մասն է:

Բանաստեղծն ասում է, որ կա պոեզիա, որը փակ է իր փնթիության մեջ, ինչպես ծաղիկները վարպետի այգում։ Այն ստեղծված է պարզապես գեղեցիկ խոսքերի համար և չունի ոչ սոցիալական բեռ, ոչ էլ իրավունք՝ մարդկանց ասելու, թե ինչպես ապրել և ինչ անել։ Բայց նրա պոեզիան այդպիսին չէ, դա զենք է։ Իսկ բանաստեղծուհին նրա ծառա-հրամանատարն է, ով հանում է խոսքերը հանդիսավոր զորահանդեսին.

Միևնույն ժամանակ, նա չի փնտրում պարգևների կամ ճանաչման, նրա բանակը կարող է նույնիսկ ամբողջովին մահանալ: Գլխավորը հաղթանակն է, այն է՝ ներդաշնակ, առողջ և արդար հասարակությունը։

Ժանր

Թեև «Ձայնի վերևում»-ը որոշ չափով պայմանականորեն պատկանում է բանաստեղծության ժանրին, այնուամենայնիվ, ստեղծագործությունը բավականին էպիկական է ստացվել։ Այս դեպքում գլխավորը մտքի մասշտաբն է, որը թեև բանաստեղծության համեմատ փոքր բանաստեղծության մեջ մարմնավորված է, բայց չի կորցնում իր ուժն ու վեհությունը։

Օգտագործելով վերափոխման տոնիկ համակարգը՝ Մայակովսկին, ինչպես միշտ, ընդգծում է ռիթմը և խոսքային սթրեսը։ Նա առանձնացնում է այն բառերը, որոնք, իր կարծիքով, լավագույնս արտահայտում են միտքը և թույլ են տալիս արտահայտել բանաստեղծին պատած ըմբոստ տրամադրություններն ու վառ հույզերը։

Արտահայտման միջոցներ

Բացի իր բանաստեղծական խոսքին բնորոշ նորաբանություններից, Վլադիմիր Վլադիմիրովիչը օգտագործում է նաև ծանոթ գեղարվեստական ​​տրոպաներ՝ դրանք դարձնելով վառ ու կոպիտ։ Այսպիսով, աշխատանքը օգտագործում է.

• Էպիտետներ- «հին, բայց ահռելի զենք», «բանաստեղծությունները կապարե ծանր են», «հորանջող վերնագրեր»:
• Փոխաբերություններ– «Հարցերի պարս», «Թքել է տուբերկուլյոզը», «Սեփական երգի կոկորդը», «Գծային ճակատ»։
• Համեմատություններ- «Պոեզիան քմահաճ կին է», «մենք բացեցինք Մարքսին ամեն հատոր, ինչպես մեր տան կափարիչն ենք բացում»։

Նրանց շնորհիվ բանաստեղծությունը կարծես փորագրված լինի հավերժական գրանիտի մեջ՝ պահպանելով Մայակովսկու բանաստեղծի հիշատակը։

Բանաստեղծության թեստ

Վարկանիշային վերլուծություն

Միջին գնահատականը: 4.4. Ստացված ընդհանուր գնահատականները՝ 17:

Հետաքրքիր պարադոքսն այն է, որ այս բանաստեղծությունը երբեք չի գրվել Մայակովսկու կողմից։ Բառացիորեն իր մահից առաջ նա գրել է դրա միայն ներածությունը, որը նա նվիրել է խորհրդային առաջին հնգամյա պլանին 1929 թվականի վերջին - 1930 թվականի սկզբին։

Անդրադառնալով Մայակովսկու «Վերլուծություն․ Նա ինքը, ելույթ ունենալով հավաքված հանրության առաջ, ասաց, որ այս աշխատանքն ամբողջությամբ և ամբողջությամբ արտացոլում է այն ամենը, ինչի վրա աշխատել է այսքան տարիներ և ներկայացրեց որպես հաշվետվություն կատարված ստեղծագործական աշխատանքի մասին։ Այսպիսով, առանց կասկածելու, նա շարունակեց Դերժավինի և Պուշկինի կողմից սկսված «հուշարձանի» դասական թեման:

Մայակովսկի. «Ձայնիս ամենաբարձր մակարդակով».

Այս ներածության մեջ նշանավոր բանաստեղծն իրեն հակադրում է մաքուր արվեստին, որը ոչ մի քաղաքականություն չի ճանաչում։ Այս դերում է, որ մարդն ընդհանուր տպավորություն է ստանում ստեղծագործական գործունեության նկատմամբ նրա վերաբերմունքի մասին, մասնավորապես, նրա առանձին ներկայացուցիչների նկատմամբ:

Այն ինչ-որ կերպ դարձավ մի տեսակ ուղերձ ապագա ժառանգներին: Բանաստեղծը կարծես թե գնահատում է իրեն ապագայի հայացքով, նայելով ներկային, որտեղ անմիջապես ապշեցնում է տողերով.

Այս խոսքերով նա ստեղծում է պոեզիայի անիմաստ ու նպատակային որոշակի պատկեր, որը հեգնական ու սուր ծաղրում է` անվանելով «քմահաճ կին»:

Բանաստեղծությունները որպես զենք

Նրա բանաստեղծությունները պարզապես տողեր չեն թղթի վրա, նա դրանք օգտագործում է որպես կոմունիստական ​​գործի համար պայքարի լուրջ զենք։

Բանաստեղծ-աղիտատորն ակնարկում է, որ չի վախենում իշխանությունից, «քնարական հատորներից», «դարերի սրածայրերից»։ Մայակովսկին բացահայտ հայտարարում է այդ մասին բարձրաձայն. Ստեղծագործության վերլուծությունը հանգում է նրան, որ նրա զենքը մարդ չի վիրավորում կամ սպանում, բայց կարող է շատ ուժեղ հարվածել մարդու հոգուն ու սրտին։ Նա գրում է մարգարեական տողեր, որոնցում ակնարկում է, որ իր բանաստեղծությունները կապարի պես կանգնած են և պատրաստ են մահվան։

Ոգեշնչում

Մայակովսկին իր ամենացանկալի բաները գրել է «Իր ձայնի ամենաբարձր մակարդակով» բանաստեղծության մեջ։ Նրա վերլուծությունը հուշում է, որ այն ամենը, ինչ արել է բանաստեղծը, ստեղծված չէ գեղագիտական ​​հաճույքի համար, քանի որ այն կերտում, ոգեշնչում և պայքարում է անիմաստության դեմ, առաջ է շարժվում և առաջնորդում զանգվածներին։ Նա կարծում էր, որ իր կոչումն է իրականացնել սոցիալիստական ​​երազանքները և շարժվել դեպի լուսավոր ապագա լայն զանգվածների հետ։
Գրողը կանչում է. «Մեռիր իմ ոտանավորը որպես շարքային»: Նա կարծում է, որ սոցիալական բարեկեցության համար բանաստեղծը պետք է շատ աշխատի՝ մոռանալով իր մասին և չմտածելով վարձատրության մասին՝ զոհաբերելով իր ստեղծագործությունը։

Նա իր բանաստեղծության մեջ գրում է, որ իրեն ոչ մի այլ բան պետք չէ, քան նոր լվացած վերնաշապիկը, և որ բանաստեղծն ու հասարակությունն անբաժան են։

Ճակատագիր և հայրենիք

«Մայակովսկի. վճարվել է, նա դա համեմատել է լիզելու «սպառողական թքելու» հետ։

Մի փոքր զարմանալի է, բայց Վլադիմիր Վլադիմիրովիչը նկարագրում է ապագան, որ «հեռավոր կոմունիստն» արդեն եկել է, որի վրա նա ներդրել է առավելագույն ջանքեր, քանի որ իր աշխատանքի ամեն օր նա ներդրել է ապագայում:

Բանաստեղծն իր քաղաքացիական պարտքն է համարում կառուցել արժանի ապագա, և այդ ցանկությունը բառացիորեն թուլացրեց նրա հոգին։

Սրտից լաց

Այս մասին Մայակովսկին բղավում է իր «Բարձրաձայն» բանաստեղծության մեջ։ Ներածության վերլուծությունը հուշում է, որ բանաստեղծը ոգեշնչում է ժողովրդին կառուցելու պայծառ ապագա, և որ բոլորը պետք է հիշեն նրանց, ովքեր ներգրավված են եղել սոցիալիզմի և կոմունիզմի համար պայքարում և չմոռանալ նրանց հուսահատ աշխատանքը։ Նրանց հոգին ապրում է դրա յուրաքանչյուր տողում և անպայման կանցնի դարերի միջով։

Մեծ գաղափարական առաջնորդը նրանց դիմում է որպես նրանց, ովքեր իսկապես հավատում են կոմունիզմին և արտահայտվում է որպես այդ մարդկանց ժառանգ, ովքեր այլևս չեն կարող պատկերացնել, թե ինչին կարելի էր այդքան անկեղծորեն և խորապես հավատալ, և արդյոք կլինեն այնքան ուժեր, որքան այնտեղ։ եղել են Հոկտեմբերյան հեղափոխության նախահայրերում։

Եզրակացություն

«Իմ ձայնի վերևում» պոեմի ներածությունից պարզ դարձավ, որ դա ինչ-որ ձևով կտակ է, որը գրվել է նրա ողբերգական մահից գրեթե երեք ամիս առաջ: Այս հարցն առավել հետաքրքրական է, քանի որ անհասկանալի է մնում՝ բանաստեղծը սպանվե՞լ է, թե՞ ինքնասպանություն է եղել։ Շատ պատմաբաններ և դատաբժշկական փորձագետներ, ուսումնասիրելով բոլոր փաստերը, փաստաթղթերն ու ապացույցները, եկան այն եզրակացության, որ նա ի վերջո սպանվել է։ Եվ սպանեցին նրան, որովհետև նա սկսեց խորանալ Ստալինի կառավարության գործերի մեջ, որը շեղվեց միլիոնավոր մարդկանց երազած լենինյան կուրսից։ Սա մութ հարց է, ինչպես Եսենինի դեպքում։

Այնուամենայնիվ, ամենահետաքրքիրը մնում է այն, որ նրա հավատը, այնուամենայնիվ, սկսեց տատանվել իր կյանքի վերջում, և նա ուներ դրա համար իր սեփական պատճառները։ Նույնիսկ այդպիսի տխրահռչակ կոմունիստը 1930 թվականի ապրիլի 13-ի երեկոյան ի վերջո դուրս կգա իր հոգուց «Օ՜, Տե՛ր»։ Այս պահին նրա կողքին կլինի նրա սիրելի կինը՝ Պոլոնսկայան, ով շատ կզարմանա այս բացականչությունից և նորից կհարցնի նրան՝ արդյոք նա հավատացյալ է։ Իսկ Վլադիմիրը նրան կպատասխանի, որ ինքն էլ այլեւս չի հասկանում, թե ինչին է հավատում...

Մայակովսկու «Բարձրաձայն» բանաստեղծությունը հեղինակը գրել է բանաստեղծական տեսքով։ Մեծ ափսոսանքով բանաստեղծությունը չհրատարակվեց, ուստի ընթերցողներին հնարավորություն չտրվեց ծանոթանալ դրան։ Բանաստեղծությունը գրվել է դեռևս 30-ականներին, որը որպես ցուցանմուշ ցուցադրվել է Մայակովսկու քսանամյա ստեղծագործական ցուցահանդեսում։ Մայակովսկու խոսքերով, բանաստեղծության առաջին տողերը գրվել են որպես բանաստեղծի ստեղծագործության էության արտացոլում, ինչը դարձավ հեղինակի ստեղծագործական աշխատանքի սկիզբը: «Իմ ձայնի վերևում» գրելու գաղափարն այն էր, որ ինքս ինձ նայեմ ապագայից. «Սիրելի՛ ընկերներ և հետնորդներ: Ուսումնասիրելով մեր օրերի խավարը»։

Այս տողերից անմիջապես պարզ է դառնում, որ բանաստեղծը դրանք գրում է ապագա սերնդի համար, խոսում է նաև իր մասին։ Բայց Մայակովսկին նաև տողեր է գրում՝ պարզապես տրվելով պոեզիայի, բայց մի փոքր կատակելով այգին տնկող կնոջ վրա.

Բանաստեղծն իր բանաստեղծություններով լրջորեն պայքարել է կոմունիստական ​​գործի համար՝ չվախենալով կառավարությունից և գաղտնի կազմակերպություններից։ Նա իր բանաստեղծություններից տողերով ուղղակի խոցել է խորհրդային ժողովրդի հոգին. Բանաստեղծությունները կապարե ծանր են»։

Հեղափոխության ժամանակ ամեն ինչ շատ արագ փոխվեց։ Սա նշանակում էր, որ Մայակովսկին պետք է մտնի այս տեմպերով, միանա ժողովրդին և նրանց հետ միասին վերակառուցի աշխարհը նոր՝ սոցիալիստական ​​ուղղությամբ։ Իր պոեզիայով նա առաջ շարժվեց, և միևնույն ժամանակ այս շարժումը դրեց ուրիշների համար։ Ճանաչել այս պոեզիան նշանակում էր իրականություն դարձնել ձեր մտադրությունները՝ քայլ առ քայլ ձգտելով դեպի պայծառ, հրաշալի ապագա:

Այս տողերով բանաստեղծն ավարտեց իր «Բարձրաձայն» բանաստեղծությունը. «Բոլշևիկյան կուսակցական քարտի պես կբարձրացնեմ իմ կուսակցական գրքերի բոլոր հարյուր հատորները»։ Նրա բանաստեղծություններն ինձ ստիպեցին մտածել շատ բաների մասին։ Նրանք արթնացրին ժողովրդին գործելու, ինչին, ըստ իր ծրագրի, ձգտել էր բանաստեղծը։