Kto namaľoval obraz Bezhinská lúka. Krajina v príbehu od I.S.

Téma obrazu vznikla pod dojmom Turgenevovho príbehu „Bezhin Meadow“. Turgenev bol jedným z Makovského obľúbených spisovateľov. Sedliacke deti svojou spontánnosťou, blízkosťou k prírode umelca zaujali a nadchli. Nie náhodou sa celou jeho tvorbou budú prelínať poetické obrazy sedliackych detí . Viackrát sa vrátil k téme „Noc“, pričom našiel nové farby, nové nuansy v motíve, ktorý ho uchvátil. Najúspešnejším z týchto obrazov je neskorá verzia jeho súťažného diela „Noc“ (1879), ktorá je v zbierke Štátneho ruského múzea v Petrohrade.
Obraz V.E. Makovského „Noc“ sa tematicky zhoduje s Turgenevovým príbehom „Bezhin Meadow“, ale nie je priamou ilustráciou, pretože sa od nej v detailoch líši: Turgenev má päť chlapcov, na obraze je sedem chlapcov a dievča; Na obrázku nie je oheň a nie je tam ani postava lovca. Ale postava chlapca, ktorý niečo rozpráva, dospievajúci poslucháči uchvátení zaujímavým príbehom, pozadie obrazu - skoré letné ráno pred východom slnka, postavy koní pasúcich sa v diaľke - to všetko sú Turgenevove črty; evokujú v pamäti divákov krajiny a charakteristiky chlapcov z Bezhin Meadow. Na obrázku sa snažíme nájsť hrdinov Turgenevovho príbehu, chlapcov Feďu, Pavlušu, Iľju, Kosťu a Váňu.

"...začínalo sa ráno. Zore sa ešte nikde nezačervenalo, ale na východe sa už belelo..." Turgenevova krajina dáva skorší obraz úsvitu v čase: u Makovského je východ už farebný, zlato-šarlátový tón žiariaceho úsvitu sa už blíži k bledosivej. Druhá, záverečná krajina v príbehu je viac v súlade s obrazom. Zdá sa, že táto krajina pokračuje v tom, čo je vidieť na obrázku: tu je „riedka hmla“ pokrývajúca horizont a „šarlátové, potom červené, zlaté prúdy mladého horúceho svetla“ osvetľujúce tváre a postavy detí.
Ktorý obraz prírody je úplnejší a všestrannejší: na obrázku alebo v slovách? Na obraze nie je možné znázorniť blikanie hviezd, premenlivosť farby oblohy, objavujúcu sa vlhkosť (rosu), počuté zvuky, trepotanie vánku... Na plátne umelec zachytil jeden moment krajiny - slovami spisovateľa, obraz úsvitu a východu slnka je daný v pohybe.(Z knihy: Smirnov S.A. Učiteľská literatúra v ročníkoch 5-8. - M.: Uchpedgiz, 1962)

„Bezhin Meadow“ je dielom o zložitých súvislostiach medzi človekom a prírodou, ktorá má podľa Turgeneva nielen „prívetivo žiarivú“ tvár, ale aj hrozivo ľahostajnú tvár. V liste Bettine Arnimovej v roku 1841 Turgenev napísal: „Príroda je jeden zázrak a celý svet zázrakov: každý človek by mal byť rovnaký – taký je... Čím by bola príroda bez nás, bez čoho by sme boli my príroda?A oboje je nemysliteľné!.. aký nekonečne sladký - a trpký - a radostný a zároveň ťažký život!<...>Stačí vyjsť na otvorené pole, do lesa - a ak napriek všetkému radostnému stavu duše stále cítite v jej najvnútornejších hĺbkach akýsi útlak, vnútorné obmedzenie, ktoré sa objavuje práve v tom momente, keď príroda zmocňuje sa osoby." (Turgenev I. S. Kompletná zbierka diel a listov. Listy. - M.; Leningrad, 1961. - T. 1. - S. 436.)
Obrázky prírody úzko súvisia s obsahom príbehu „Bezhin Meadow“. Ich úlohy sú rôzne.
Opis potuliek poľovníka, príbeh o pocite strachu, ktorý ho zachvátil pri páde do rokliny, pomáha lepšie pochopiť, aký vplyv museli mať obrázky nočnej prírody na negramotné dedinské deti. Tajomnosť a úzkosť situácie naznačuje chlapcom témy ich strašidelných príbehov.
Obraz krásneho júlového dňa svojimi jemnými farbami ladí s postavami chlapcov. Umožňuje vám lepšie pochopiť diskrétnu vnútornú krásu detí a láskavý postoj autora k nim.
Opis skorého rána končí príbeh optimisticky. Pocit radosti a dôvery napĺňa dušu spisovateľa. Mnohí súčasníci videli v slovách „začínalo sa ráno“ obrovskú vieru v osud Ruska, jeho budúcnosť. Tieto riadky odzrkadľujú báseň v próze „Ruský jazyk“: „Ale človek nemôže uveriť, že taký jazyk nebol daný veľkým ľuďom! Yu.V. Lebedev píše: "Bežinská lúka sa otvára a zatvára s východom mocného slnka - jeden z najlepších príbehov o ruskej prírode a jej deťoch. Turgenev v Zápiskoch lovca vytvoril jediný obraz žijúceho poetického Ruska, korunovaného životom potvrdzujúcim slnečná príroda.V roľníckych deťoch, ktoré žili v spojenectve s ňou, videl „zárodok budúcich veľkých činov, veľkého národného rozvoja.“ (Lebedev Jurij. Turgenev. – M: Molodaya Gvardiya, 1990. ZhZL)

* Vladimír Egorovič Makovskij(1846 – 1920) – ruský potulný výtvarník, maliar a grafik, pedagóg, majster žánrovej scény; akademik (1873), riadny člen Akadémie umení v Petrohrade (1893).
* Súťažný obraz „Sedliacki chlapci strážiaci kone v noci“, dokončený v roku 1869, priniesol Makovskému široký úspech. Rada Akadémie umení mu udelila zlatú medailu za prejav a titul triedneho umelca I. stupňa.

Príbeh I.S. Turgenev „The Burmister“ a obraz N. V. Nevreva „Vyjednávanie“ (1866)

Pri štúdiu diel I.S. Turgeneva, najmä pri štúdiu protipoddanskej orientácie „Notes of a Hunter“, môžete použiť obraz „Vyjednávanie“ (1866) od Nikolaja Vasilyeviča Nevreva.
V tvorbe spisovateľa zaujíma veľké miesto zobrazenie krutosti a bezcitnosti feudálnych vlastníkov pôdy, odhalenie ich vonkajšieho lesku, ich zjavné osvietenie. Príbeh „The Burmister“ je v tomto smere typický.

Tu je krátky úryvok z tohto príbehu.
Arkadij Pavlych si po výdatných raňajkách a s viditeľným potešením nalial pohár červeného vína, zdvihol ho k perám a zrazu sa zamračil.
- Prečo sa víno neohrieva? – spýtal sa jedného z komorníkov dosť drsným hlasom.
Komorník bol zmätený, zastavil sa a zbledol.
– Pýtam sa ťa, moja drahá? - pokojne pokračoval Arkadij Pavlych, nespúšťajúc z neho oči.
Nešťastný komorník zaváhal na mieste, zakrútil obrúskom a nepovedal ani slovo. Arkadij Pavlych sklonil hlavu a zamyslene sa naňho pozrel spod obočia.
"Prepáč, mon cher," povedal s príjemným úsmevom, priateľsky sa dotkol môjho kolena a znova sa zahľadel na komorníka. „No, poď,“ dodal po krátkom tichu, zdvihol obočie a zazvonil.
Vošiel muž, tučný, tmavý, čiernovlasý, s nízkym čelom a úplne opuchnutými očami.
"O Fjodorovi... urob opatrenia," povedal Arkadij Pavlych polohlasne a s dokonalou vyrovnanosťou.
Tu je klasický príklad pokrytectva vlastníkov pôdy. Jedna otázka od pána vydesí nevoľníka. Sluha za tú najnepodstatnejšiu chybu (ktorá sa možno nestala) je vystavená bičovaniu. Zaujímavý umelecký detail: vo vyššie uvedenej pasáži ani jeden z pánových sluhov nevysloví ani slovo: nevoľníci sú zredukovaní do pozície nesťažných tvorov bez slov.

Nevoľníctvo tvrdo odsudzovali nielen spisovatelia, ale aj umelci. Obraz „Vyjednávanie“ zobrazuje typickú scénu predaja sedliakov pre poddanskú éru. Obsah obrázku je veľmi jednoduchý.
Majitelia pozemkov sa pokojne rozprávajú pri stole. Očividne sa chystajú spláchnuť najbežnejšiu obchodnú dohodu s vínom. Predmetom živnosti je aj... najbežnejší - poddaní. Dej sa odohráva v dome bohatého a „osvieteného“ majiteľa pôdy. Na poličkách má knihy, knihy dokonca aj na zemi. Výrazne sa zobrazuje barometer. Na stene je veľký obraz. Vedľa nej sú portréty Mirabeaua, slávnej postavy francúzskej buržoáznej revolúcie, a Alexandra I., ruského cisára, ktorý chcel pôsobiť ako osvietený panovník...
Čítanie kníh a nadšenie pre liberálne myšlienky ani v najmenšom nebráni vlastníkom pôdy zostať krutými a despotickými, ani im nebráni v obchodovaní s ľuďmi. Umelcov obraz akoby dopĺňa spisovateľov príbeh a konkretizoval naše predstavy o autokraticko-nevolníckom Rusku, o Rusku, o ktorom napísal V.G. Belinsky: „...Rusko... je strašná podívaná na krajinu, kde ľudia obchodujú ľudia... ... kde... nielenže neexistujú záruky za osobnosť, česť a majetok, ale neexistuje ani policajný poriadok, ale existujú len obrovské korporácie rôznych úradných zlodejov a lupičov.“ („List Gogolovi.“).
Z knihy: Shchiryakov N.N. Výtvarné umenie na hodinách literatúry. – Minsk. 1968

* Nevrev Nikolaj Vasilievič(1830 – 1904) – ruský historický a žánrový maliar, jeden z významných predstaviteľov Zväzu putovných umeleckých výstav.

Obraz I.S. Turgeneva a V.D. Polenova „Moskovské nádvorie“ (1878)

Keď na úpadku svojho života Tolstoj, útočiaci na prázdne, bezvýznamné „umenie pre umenie“, zaradil medzi umenie tohto druhu aj krajinomaľbu, Repin sa proti nemu rezolútne ohradil. Krajina je nám drahá nielen preto, že podľa neho správne zobrazuje prírodu, ale aj preto, že odráža dojem umelca, jeho osobný postoj k prírode a chápanie jej krásy. Najlepší krajinári so všetkou svojou kreativitou potvrdili Repinovu správnosť v tomto spore.
V roku 1882 navštívil spisovateľa, ktorý v tom čase žil vo Francúzsku, neďaleko Paríža, Turgenevov priateľ M. V. Olsufiev. Turgenev bol chorý a smutný. Bol smutný a myslel na Rusko. "Prvá vec, ktorá ma upútala," pripomenul Olsufiev, toto je môj starý známy obraz Vasilija Dmitrievicha Polenova „Moskovské nádvorie“.
Kto by teraz nepoznal tento obrázok, toto malé zelené nádvorie, stratené medzi tichými uličkami Arbatu! Jasný letný deň. Zdá sa, že všetko drieme, ohrievajú sa jemné slnečné lúče: stromy visiace cez plot, starý biely dom, tráva s vychodenými cestičkami, vratká stodola, kostol s piatimi kupolami so zlatými cibuľami, kôň zapriahnutý. vozík. Okolo studne sa potulujú ospalé sliepky. Na oblohe driemajú ružovkasté oblaky... To, čo však Olsufiev videl u Turgeneva vo Francúzsku, nebol samotný obraz (ten už bol v Treťjakovskej galérii), ale iba jeden z náčrtov k nemu. A takto prišiel tento náčrt k Turgenevovi.
V roku 1876 sa Polenov po niekoľkých rokoch odchodu do zahraničia vrátil do vlasti. Spoločne s Repinom vyštudoval akadémiu, získal s ním zlatú medailu a spolu s ním chradne život v zahraničí a túži ísť do Ruska. „Nikto sa nechce vrátiť do svojej vlasti viac ako ja,“ napísal z Francúzska, „aby som svojou prácou dokázal v praxi svoju vrúcnu lásku k nej a svoju úprimnú túžbu byť pre ňu tak užitočný, ako len môžem. Po návrate sa rozhodol usadiť v Moskve s Repinom a Vasnetsovom, ďaleko od akadémie, od úradov v Petrohrade, od úradného dozoru.
Jedného dňa, keď sa túlal po arbatských uličkách a hľadal byt, vošiel do jedného z domov, na dverách ktorého bol nápis: „Na prenájom“ a priamo z okna uvidel slnkom zaliate nádvorie so studňou pokrytou za stodolou vidno veko a kostol. „Okamžite som si sadol a napísal som to,“ spomínal neskôr. Táto línia výrečne svedčí o neodolateľnom dojme, ktorý umelca zaujal a tak jasne sa prejavil v jeho maľbe. „Moskovský dvor“ odzrkadľoval bezprostredný dojem umelca z pekného letného dňa, žiariace kupoly kostola, kaštieľ so štítom, stodola s rozbitou strechou, jednoduchá bielizeň zavesená na sušenie, deti na tráve. Z pocitu vyrovnanosti a obyčajnosti moskovského života. "Toto je Turgenevov roh," povedal Polenov a povedal to nielen preto, že tu, blízko Arbatu a Devichye Pole, sa začala akcia slávneho Turgenevovho románu "Dym". „Turgenevsky“ bol samotný pohľad umelca, plný pokojnej lásky ku všetkému pôvodnému – aj keď matnému, nenápadnému, ale drahému.
Keď Ivan Sergejevič Turgenev prišiel z Paríža do Moskvy na otvorenie pamätníka Puškina, prišli za ním desiatky ľudí, pre ktorých sa meno spisovateľa, jeho romány, poviedky a poviedky stali niečím nesmierne drahým a blízkym. Medzi týmito ľuďmi bol aj Polenov. Vtedy na znak lásky a vďačnosti dal Turgenevovi skicu, na ktorú si Olsufiev spomínal. A Turgenev vzal so sebou do Paríža vzácny kút svojej rodnej krajiny, s jeho oblohou, vzduchom, farbami a vôňami, s jeho bielohlavými deťmi a známym teplom domáceho slnka - so všetkým, čo tak rezonuje v srdce človeka, keď po dlhej neprítomnosti vstúpi do domu, kde prežil detstvo, kde vyrastal a prvýkrát sa dušou naučil význam slova „vlasť“.
Nie nadarmo nazval Garshin maľbu „najúprimnejším z výtvarných umení“. Pri premýšľaní o tejto vlastnosti maľby, o jej schopnosti reagovať a reagovať na najhlbšie ľudské pocity, si nemožno nespomenúť na „Moskovské nádvorie“ chorého a melancholického Turgeneva na vzdialenom predmestí Paríža. (Z knihy: Naumovič V.L. Tvár času. Detská lit. M. 1965)

Ivan Turgenev je skutočným majstrom slova, ktorý vo svojich dielach šikovne miešal slová literárneho jazyka a dialektických dialektov provincie Oryol. Pozrime sa na úlohu opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“, ktorý je súčasťou nádherného cyklu „Notes of a Hunter“, ktorý sa uvádza na strednej škole.

Vlastnosti krajiny

Príroda má v Turgenevovej poviedke zvláštne miesto, akoby sa v nej stala ďalšou postavou. Ako skutočný patriot opisuje spisovateľ scénu akcie tak oduševnene a presne, že pred očami čitateľa ožívajú skutočne nádherné obrázky. Pozrime sa, ako popis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ pomáha oživiť plán autora.

Najprv autor podrobne opisuje scénu akcie. Jeho hrdina ide na lov do provincie Tula, pričom je uvedený aj čas akcie - „krásny júlový deň“. Aký obraz sa objaví pred očami čitateľov, ktorí sa zoznámia s príbehom?

• Skoré jasné ráno. Je zaujímavé, že ako skutočný odborník na ľudové znamenia Turgenev znamená, že takéto počasie spravidla netrvá dlho.
• Ranné zore je naplnené pokorným rumencom, ako plaché, hanblivé dievča.
• Slnko je priateľské, žiarivé, dobrotivé, obraz sám o sebe dáva dobrú náladu.
• Turgenev pri opise oblohy aktívne používa drobnú slovnú zásobu: „oblaky“, „had“, porovnáva mraky s ostrovmi roztrúsenými po nekonečnej morskej hladine.

Obrázok je skutočne nádherný a každé slovo opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ dýcha autorovou úprimnou láskou a nemôže nechať premýšľajúcich čitateľov ľahostajných, čo spôsobuje odozvu v ich dušiach.

Zloženie

Napriek tomu, že dielo má malý objem, možno v ňom rozlíšiť niekoľko sémantických častí:

• Opis krásneho rána, ktoré sa zmení na pekný deň, ako stvorený na lov.
• Lovec je stratený, okolo neho sa zhromažďuje tma.
• Stretnutím s chlapcami svet opäť získa krásne farby.
• Noc sa stáva slávnostnou a majestátnou.
• Prichádza ráno.

Stručný popis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ nájdete v každej z týchto sémantických častí. Navyše, všade bude krajina živá, psychologická, nielen pozadie, ale aj aktívna postava.

Povaha a nálada hrdinu

Takže najprv nám Turgenev nakreslí obraz skorého rána, vtedy sa začal lov jeho hrdinu na tetrova. Zdá sa, že samotná príroda vyjadruje povznesenú náladu postavy. Zastrelil veľa koristi, užíval si úžasné výhľady na krajinu a dýchal najčistejší vzduch.

Ďalej sa popis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ stáva ešte dôležitejším - okolitý svet začína vyjadrovať náladu hrdinu. Uvedomil si, že sa stratil. A príroda sa mení spolu so zmenou jeho nálady. Tráva je vysoká a hustá, chodiť po nej je „strašidelné“ a objavujú sa obyvatelia lesa, ktorí nie sú pre človeka vôbec príjemní - netopiere, jastraby. Zdá sa, že samotná krajina súcití so strateným lovcom.

Obrázok noci

Prichádza noc, lovec si uvedomuje, že je úplne stratený, unavený a nevie, ako sa dostať do domu. A príroda sa stáva zodpovedajúcou:

• Noc sa blíži „ako búrkový mrak“.
• Tma sa leje.
• "Všetko naokolo bolo čierne."
• Objaví sa obraz plachého vtáka, ktorý sa náhodne dotkol človeka a rýchlo zmizol v kríkoch.
• Tma sa stáva pochmúrnou.
• Vystrašené zviera žalostne škrípe.

Všetky tieto obrazy sú plné psychologizmu a pomáhajú Turgenevovi sprostredkovať vnútorný stav jeho hrdinu. Všimnite si, že veľmi málo sa priamo hovorí o tom, že poľovník je vystrašený, unavený a začína sa cítiť mrzuto. Celý svoj vnútorný stav autor vyjadruje prostredníctvom opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“. A jeho zručnosť ho udivuje.

Krajina sa preto stáva nielen miestom konania, ale aj spôsobom, ako vyjadriť myšlienky a skúsenosti hrdinu.

Stretnutie s chlapcami

V analýze opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ má pasáž rozprávajúca o stretnutí hrdinu s dedinskými chlapcami osobitný význam. Unavený lovec, ktorý zbadal svetlá v diaľke, sa rozhodne vyjsť k ľuďom, aby prečkal noc. Takto sa stretáva s jednoduchými a prostoduchými chlapcami, ktorí si svojou blízkosťou k prírode a úplnou úprimnosťou zaslúžia jeho sympatie a obdiv. Po rozhovore s nimi sa mení aj autorovo vnímanie okolitej krajiny, stráca sa jej ponurosť, fádnosť a čierna farba. Aby som citoval: "Obraz bol úžasný." Zdalo by sa, že sa nič nezmenilo, stále je tá istá noc, hrdina je stále ďaleko od domova, ale jeho nálada sa zlepšila, popis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ sa stáva úplne iným:

• Obloha sa stala slávnostnou a tajomnou.
• Postavy sú obklopené zvieratami, ktoré sú oddávna považované za priateľov a pomocníkov ľudí – kone a psy. V tomto prípade sú zvuky veľmi dôležité - ak predtým poľovník počul žalostné škrípanie, teraz vníma, ako kone „energicky prežúvajú“ trávu.

Cudzie strašidelné zvuky hrdinu nerušia, pokoj našiel vedľa dedinských detí. Preto popis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ pomáha nielen obnoviť scénu akcie, ale aj vyjadriť pocity a skúsenosti hrdinu.

Metódy umeleckého kreslenia

Na vytvorenie obrázkov krajiny obklopujúcej lovca používa spisovateľ farebné a zvukové obrazy, ako aj vône. Preto sa opis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ od Turgeneva ukazuje ako živý a živý.

Uveďme príklady. Na opätovné vytvorenie krásnych obrázkov, ktoré sa objavujú pred pohľadom hrdinu, prozaik používa obrovské množstvo epitet:

• "Grúhly červenkastý odraz."
• "Dlhé tiene"

Existuje aj veľké množstvo personifikácií, pretože opis prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ ju ukazuje ako živú postavu:

• návaly prachu;
• tiene sa blížia;
• tma bojuje so svetlom.

V obraze okolitého sveta sú aj zvuky: psy „zlostne štekajú“, „detské zvonivé hlasy“, chlapčenský zvonivý smiech, kone žuvajú trávu a fŕkajú, ryby ticho špliechajú. Existuje aj vôňa - „vôňa ruskej letnej noci“.

Turgenev v krátkej pasáži využíva obrovské množstvo vizuálnych a výrazových techník, ktoré mu pomáhajú vykresliť skutočne veľkolepý, životom naplnený obraz sveta okolo seba. Preto môžeme povedať, že úloha opisu prírody v príbehu „Bezhin Meadow“ je skvelá. Náčrty pomáhajú autorovi sprostredkovať náladu hrdinu, ktorý je duchom blízky samotnému Turgenevovi.

Príroda na „Bezhin Meadow“ je prezentovaná v bohatstve svojich farieb, zvukov a vôní. Toto je bohatstvo farieb, ktoré Turgenev podáva na obrázku skorého rána: „Predtým som neprešiel dve míle... najprv sa okolo mňa začali rozlievať šarlátové, potom červené, zlaté prúdy mladého horúceho svetla... Veľké kvapky rosa začala všade žiariť ako žiarivé diamanty... .“

Toto sú zvuky, ktoré prenikajú do Turgenevovej majestátnej sily: „Všade naokolo nebolo počuť takmer žiadny hluk... Len občas v neďalekej rieke zašpliechala veľká ryba s náhlou zvučnosťou a pobrežné rákosie slabo zašušťalo, sotva otrasené prichádzajúcou vlnou. ... Len svetlá potichu praskali.“ Alebo: „Zrazu sa niekde v diaľke ozval ťahavý, zvonivý, takmer stenajúci zvuk, jeden z tých nezrozumiteľných nočných zvukov, ktoré sa občas vynárajú uprostred hlbokého ticha, stúpajú, stoja vo vzduchu a pomaly sa šíria, nakoniec , akoby vymrel. Ak počúvate, je to, akoby tam nič nebolo, ale zvonilo to. Zdalo sa, akoby niekto kričal dlho, dlho pod obzorom a niekto iný mu v lese odpovedal tenkým ostrým smiechom. a popri rieke sa prehnal slabý, syčivý hvizd.“

A takto zábavne a hlučne sa Turgenev prebúdza do jasného letného rána: „Všetko sa hýbalo, prebúdzalo, spievalo, robilo hluk, hovorilo... zvuky zvona prichádzali ku mne, čisté a jasné, akoby... umyté do rána v pohode.“

Turgenev tiež rád hovorí o vôňach prírody, ktorú zobrazuje. Spisovateľovi vôbec nie sú ľahostajné vône prírody. Preto vo svojej eseji „Les a step“ hovorí o hrejivej vôni noci“, že „celý vzduch je naplnený čerstvou horkosťou paliny, medu pohánky a kaše“. Pri opise letného dňa na „Bezhin Meadow“ poznamenáva:

„Suchý a čistý vzduch vonia palinou, lisovanou ražou a pohánkou; ani hodinu pred nocou necítiš vlhkosť."

Spisovateľ, ktorý zobrazuje noc, hovorí aj o jej zvláštnom zápachu:

„Temná, jasná obloha stála slávnostne a nesmierne vysoko nad nami so všetkou svojou tajomnou nádherou. Moja hruď sa sladko hanbila, keď som vdychovala tú zvláštnu mdlú a sviežu vôňu – vôňu ruskej letnej noci.“

Turgenev zobrazuje prírodu v pohybe: v posunoch a prechodoch z rána do dňa, zo dňa do večera, z večera do noci, s postupnou zmenou farieb a zvukov, vôní a vetrov, oblohy a slnka. Turgenev zobrazuje prírodu a ukazuje neustále prejavy svojho plnokrvného života.

Turgenev ako realistický spisovateľ zobrazuje prírodu hlboko pravdivo. Jeho opis krajiny je psychologicky podložený. Na opis jasného letného dňa teda Turgenev prednostne používa vizuálny prívlastok, pretože autor si kladie za cieľ ukázať bohatosť farieb slnkom zaliatej prírody a vyjadriť z nej svoje najsilnejšie dojmy. Pri zobrazení prichádzajúcej noci je charakter a význam vizuálnych prostriedkov úplne odlišný. To je pochopiteľné. Autor si tu kladie za cieľ ukázať nielen obrazy noci, ale aj rast nočného tajomstva a pocit narastajúcej úzkosti, ktorý v ňom vznikal v súvislosti s nástupom tmy a stratou cesty. Preto nie je potrebné jasné obrazové epiteton. Premýšľavý umelec Turgenev v tomto prípade používa emocionálny, expresívny prívlastok, ktorý dobre vyjadruje úzkostné pocity rozprávača. Ale neobmedzuje sa ani na ne. Pocit strachu, úzkosti a úzkosti sa autorovi darí sprostredkovať len komplexným súborom jazykových prostriedkov: emocionálne expresívne epiteton, prirovnanie, metafora a personifikácia:

„Noc sa blížila a rástla ako búrkový mrak; Zdalo sa, že spolu s večernými pármi sa odvšadiaľ dvíha temnota a dokonca sa sype zhora... každým okamihom sa blížila, v obrovských mrakoch stúpala ponurá tma. Moje kroky sa tupo ozývali v zamrznutom vzduchu... Zúfalo som sa rútil vpred... a ocitol som sa v plytkej diere. dookola rozoraná roklina. Okamžite sa ma zmocnil zvláštny pocit. Priehlbina mala vzhľad takmer pravidelného kotla s jemnými stranami; na jej dne vzpriamene stálo niekoľko veľkých bielych kameňov - zdalo sa, že sa tam doplazili na tajnú schôdzku - a bolo v nej také nemé a nudné, obloha visela tak plocho, tak smutne nad ňou, že mi srdce kleslo. Nejaké zviera slabo a žalostne zaškrípalo medzi kameňmi.“

Spisovateľovi v tomto prípade nejde ani tak o zobrazovanie prírody, ako skôr o vyjadrenie nepokojných pocitov, ktoré v ňom vyvoláva.

Obraz nástupu noci v obrazných prostriedkoch jazyka

Uvedené príklady sú dosť na to, aby študentov konečne presvedčili o tom, ako premyslene Turgenev vyberal obrazné prostriedky jazyka. Osobitne treba zdôrazniť, že obraz blížiacej sa noci odhaľuje vnímanie ustarosteného, ​​vystrašeného človeka, ktorý napokon nadobudne presvedčenie, že je stratený. Preto stmavnutie farieb v opise prírody: pre nepokojnú predstavivosť sa všetko javí v pochmúrnom svetle. Toto je psychologický základ obrazu noci v jej počiatočnom štádiu.

Alarmujúcu nočnú krajinu vystriedajú nanajvýš slávnostné a pokojne majestátne obrázky prírody, keď autor konečne vyšiel na cestu, uvidel sedliacke deti sedieť okolo dvoch ohnísk a posadil sa s deťmi k veselo praskajúcim plameňom. Upokojený umelec videl vysokú hviezdnu oblohu v celej jej nádhere a dokonca cítil zvláštnu príjemnú vôňu ruskej letnej noci.

Letná noc u Turgeneva

Povaha noci plná tajomných zvukov vzbudzuje v chlapcoch pocit nevysvetliteľného strachu a zároveň zvyšuje ich zvýšenú, až bolestivú zvedavosť na príbehy o tajomnom a strašnom.

Prírodu teda Turgenev ukazuje ako silu, ktorá aktívne ovplyvňuje autora aj jeho hrdinov. A pre čitateľa doplníme vo svojom mene.

"...začínalo sa ráno. Zore sa ešte nikde nezačervenalo, ale na východe sa už belelo..." Turgenevova krajina dáva skorší obraz úsvitu v čase: u Makovského je východ už farebný, zlato-šarlátový tón žiariaceho úsvitu sa už blíži k bledosivej. Druhá, záverečná krajina v príbehu je viac v súlade s obrazom. Zdá sa, že táto krajina pokračuje v tom, čo je vidieť na obrázku: tu je „riedka hmla“ pokrývajúca horizont a „šarlátové, potom červené, zlaté prúdy mladého horúceho svetla“ osvetľujúce tváre a postavy detí.
Ktorý obraz prírody je úplnejší a všestrannejší: na obrázku alebo v slovách? Na obraze nie je možné znázorniť blikanie hviezd, premenlivosť farby oblohy, objavujúcu sa vlhkosť (rosu), počuté zvuky, trepotanie vánku... Na plátne umelec zachytil jeden moment krajiny - slovami spisovateľa, obraz úsvitu a východu slnka je daný v pohybe. (Z knihy: Smirnov S.A. Učiteľská literatúra v ročníkoch 5-8. - M.: Uchpedgiz, 1962)

„Bezhin Meadow“ je dielom o zložitých súvislostiach medzi človekom a prírodou, ktorá má podľa Turgeneva nielen „prívetivo žiarivú“ tvár, ale aj hrozivo ľahostajnú tvár. V liste Bettine Arnimovej v roku 1841 Turgenev napísal: „Príroda je jeden zázrak a celý svet zázrakov: každý človek by mal byť rovnaký – taký je... Čím by bola príroda bez nás, bez čoho by sme boli my príroda?A oboje je nemysliteľné!.. aký nekonečne sladký - a trpký - a radostný a zároveň ťažký život!<...>Stačí vyjsť na otvorené pole, do lesa - a ak napriek všetkému radostnému stavu duše stále cítite v jej najvnútornejších hĺbkach akýsi útlak, vnútorné obmedzenie, ktoré sa objavuje práve v tom momente, keď príroda zmocňuje sa osoby." (Turgenev I. S. Kompletná zbierka diel a listov. Listy. - M.; Leningrad, 1961. - T. 1. - S. 436.)
Obrázky prírody úzko súvisia s obsahom príbehu „Bezhin Meadow“. Ich úlohy sú rôzne.
Opis potuliek poľovníka, príbeh o pocite strachu, ktorý ho zachvátil pri páde do rokliny, pomáha lepšie pochopiť, aký vplyv museli mať obrázky nočnej prírody na negramotné dedinské deti. Tajomnosť a úzkosť situácie naznačuje chlapcom témy ich strašidelných príbehov.
Obraz krásneho júlového dňa svojimi jemnými farbami ladí s postavami chlapcov. Umožňuje vám lepšie pochopiť diskrétnu vnútornú krásu detí a láskavý postoj autora k nim.
Opis skorého rána končí príbeh optimisticky. Pocit radosti a dôvery napĺňa dušu spisovateľa. Mnohí súčasníci videli v slovách „začínalo sa ráno“ obrovskú vieru v osud Ruska, jeho budúcnosť. Tieto riadky odzrkadľujú báseň v próze „Ruský jazyk“: „Ale človek nemôže uveriť, že taký jazyk nebol daný veľkým ľuďom! Yu.V. Lebedev píše: "Bežinská lúka sa otvára a zatvára s východom mocného slnka - jeden z najlepších príbehov o ruskej prírode a jej deťoch. Turgenev v Zápiskoch lovca vytvoril jediný obraz žijúceho poetického Ruska, korunovaného životom potvrdzujúcim slnečná príroda. V roľníckych deťoch, ktoré žili v spojenectve s ňou, videl „zárodok budúcich veľkých činov, veľkého národného rozvoja.“ (Lebedev Jurij. Turgenev. - M.: Molodaya Gvardiya, 1990. ZhZL)

Zloženie

Miesto a význam krajiny v príbehu. (Veľký priestor je v Turgenevovom príbehu venovaný opisu prírody; príroda je tu jednou z postáv, a to je označené názvom príbehu. „Bezhin Meadow“ začína a končí opisom prírody a jej ústredná časť - príbehy chlapcov - je tiež zobrazená na pozadí opisu letnej noci.)
Krásny júlový deň. (Turgenev na začiatku príbehu opisuje júlový deň, keď sa po poľovačke stratil. Autor je všímavý človek, ktorý dobre pozná znaky počasia. Píše o jasnej oblohe, jasnom a žiarivom slnku. , nehybné oblaky, neustála jasnosť oblohy. Turgenev vo všetkom poznamenáva jemnosť farieb a „dojímavú miernosť“.)
Popis Bezhinovej lúky.
Pohľad na lúku z útesu kopca. (Rovina obklopená polkruhom rieky, ohňom a ľuďmi pri ohni.)

Noc na lúke. (Obrázok noci dopĺňa príbehy detí, dodáva im osobitú expresivitu a tajomnosť. Turgenev ukazuje, ako sa obyčajné predmety premieňajú vo svetle ohňa; aký významný je každý zvuk v tichu noci. Počúvanie detských príbehov, spisovateľ si všíma, ako farby, vône a zvuky leta postupne menia noci.)
Svitanie na lúke. (Ticho pred úsvitom, sviežosť rána, postupná zmena farby oblohy, východ slnka, prvé zvuky nastávajúceho dňa.)
Turgenev je majstrom krajiny. (Obrázky prírody v príbehu vytvoril subtílny a pozorný človek so schopnosťou umelca. Všíma si najmenšie detaily, zmeny odtieňov farieb, poltónov a tieňov. Jeho sluch zachytáva najjemnejšie zvuky. Pre Turgeneva príroda nie je len pozadím, ale aj akousi postavou v príbehu: neustále sa mení, žije si svoj vlastný život a zároveň príroda zaujíma významné miesto v živote človeka).

Ďalšie práce na tomto diele