Slayt 8

Büyüklüğü hedefliyoruz tarihi konular 1830'da Vezüv Yanardağı'nın patlamasıyla yıkılan antik bir Roma şehrinin kazı alanını ziyaret eden Bryullov, "Pompeii'nin Son Günü" tablosu üzerinde çalışmaya başladı. Çok figürlü trajik tuval, romantizmin karakteristik “felaket resimleri”nden biri haline gelir.

Slayt 9

K. Bryullov “Pompeii'nin Son Günü”

Slayt 10

Barış kupaları getirdin
Seninle babanın gölgesine girerken -
Ve “Pompeii'nin Son Günü” oldu -
Rus fırçasının ilk günü.

Bryullov'un tablosu Rus sanat yaşamında devrim yaratacaktı. Akademik salonlara ilk kez zanaatkarlar, tüccarlar ve sanatkarlardan oluşan yeni izleyiciler akın etti. Serginin kapanmasının ardından basında Pompei'ye ilişkin yazılar yayımlandı. Halk makaleleri okudu ve sanatçının mesleği ve yaratıcılığın sorunları hakkındaki tartışmalara dahil oldu. Basit merak, yavaş yavaş Rus toplumunun geniş kesimleri arasında manevi bir ihtiyaca dönüştü.

Slayt 11

Rusya'ya döndükten sonra, Bryullov'un yaratıcılığının önemli bir alanı, bir dekoratörün ve oyun yazarının yeteneklerini organik olarak birleştirmeyi başardığı anıtsal tasarım projeleri olmaya başladı (Pulkovo Gözlemevi'ndeki resimler için eskizler, 1839-1845; eskizler ve Aziz İshak Katedrali için meleklerin ve azizlerin çizimleri.

Slayt 12

Sanatçı, 1835 yılında yaşayan bir klasik olarak memleketine döndü. Yol boyunca Yunanistan ve Türkiye'yi ziyaret eden Bryullov, Doğu Akdeniz'in bir dizi şiirsel imgesini yaratıyor

St Köyü Korfu kasabası yakınında Rocca

Slayt 13

• İtalya'da aile sahnesi. 1830 Suluboya
• Kesinti tarihi 1820 SULUBOYA

Slayt 14

Karl Bryullov, zamanının çok popüler bir portre ressamıydı. Bir kişinin tam boyda sunulduğu, çok sayıda aksesuarın resmedildiği portreleri olduğu gibi, tasarımı daha basit, tam boy, yan yana portreleri de vardır. Ayrıca arkasında kurşun kalem ve sulu boyayla yapılmış birçok mükemmel portre bıraktı.

Yulia Samoilova'nın portresi

Slayt 15

K. Bryullov “Alexei Tolstoy'un Portresi”

Slayt 16

Rus İmparatoriçesi Alexandra Feodorovna 1832

Slayt 17

Modellerdeki tüm farklılıklara rağmen Bryullov'un portrelerinin büyük çoğunluğunun, tek bir ustanın eliyle yaratılmış olmaları dışında ortak bir yanı var. Her şeyden önce Bryullov'un portrelerinin kahramanları neredeyse her zaman çekicidir. Bu, çoğu zaman bu insanların olağanüstü, parlak kişilikler olması ve Bryullov'un, her türlü bahane altında inatla, bu tür emirlerden kaçınarak, manevi sempatisini uyandırmayanların portrelerini yapmaktan kaçınmasıyla açıklanmaktadır.

Kahramanları gerçekten büyüleyicidir: Bazıları güzellikleriyle, diğerleri ise içsel, entelektüel yaşamlarının gerilimiyle. Ve neredeyse her şey canlılık dolu. Her insanın hayatında, hatta özel yetenekleriyle parlamayanların bile, kalkış, içsel yükseliş anları vardır. Bunlar Bryullov'un insan ruhunun durumlarının geçici değişiminde takdir ettiği anlardır.

Slayt 18

Yürümek

Slayt 19

Bryullov, bir hastalığın ardından sağlığını iyileştirmek için 27 Nisan 1849'da yurt dışına çıktı. Üç yıl sonra yabancı bir ülkede ölümün kendisini yakalayacağını bilmeden geri dönmeyi umarak ayrılır. Bryullov, bir zamanlar gençliğinde yaptığı gibi, uzun ve dolambaçlı bir rota boyunca şifalı güney bölgelerine gidiyor: Belçika ve İngiltere üzerinden. Her yerde Avrupalı ​​bir ünlü olarak karşılanıyor; gelişini öğrenen yerel sanatçılar ona selam vermeye geliyor. Brüksel Akademisi rektörü ve profesörleri, sanki bir gala resepsiyonu içinmiş gibi, emirlerle birlikte tam kıyafetlerle oteline geliyorlar

Rus sanatçı bir akşam İngiltere'de İtalya'dan tanıdığı Fransız ressam Glier'i ziyaret ettiğinde, orada bulunan herkes öğretmenin önündeki öğrenciler gibi hemen ayağa kalktı, sessizlik hüküm sürdü, sanatçılar Bryullov'u saygıyla dinlediler. Bryullov, İngiltere'den vapurla Lizbon'a ve oradan da havasının kalp rahatsızlığı olanlar için şifalı olduğu düşünülen Madeira adasına gidiyor. Sanatçı tüm yılı adanın ana şehri Funjal'da geçirecek. O çok çalışır. Sağlığını iyileştirmek için Madeira'ya gelen I. Nicholas'ın damadı Leuchtenberg Dükü M.'nin ve Dük'ün maiyetini oluşturan Rusların portrelerini yapıyor.

Slayt 20

3 Mayıs 1850'de Bryullov İspanya'ya gitti. Barselona, ​​​​Madrid, Cadiz, Sevilla'yı ziyaret etti. Yolculuk sırasında neredeyse hiç çizim yapmadım. Sadece baktım. Gençliğinde olduğu gibi hevesle baktı. izlendi günlük hayat Hiçbirinin hayatına benzemeyen İspanya Avrupa ülkeleri. Ve en önemlisi, İspanya sanatının izlenimlerini özümsedi. Sevgili Velazquez'in eserlerinin yanında saatlerce durdum. Ve Roma'ya vardığında yarattığı bazı eserlere bakılırsa, o zamana kadar çok az tanıdığı bir ustanın, F. Goya'nın eserlerinden oldukça büyülenmişti.

Karl Pavlovich Bryullov Sunumu ders dışı etkinlik konuyla ilgili: “Resim Galerisi” öğretmeni birincil sınıflar GSOSH7 Kostenko L.E.

Karl Bryullov, 23 Aralık 1799'da St. Petersburg'da ünlü ahşap oymacı ve ressam minyatürcü Pavel Ivanovich Bryullo'nun ailesinde doğdu. Karl'ın Sanat Akademisi'nden geçen 5 erkek kardeşi vardı. Karl çok hasta bir çocuk olarak büyüdü ve 7 yaşına gelene kadar neredeyse yataktan kalkmadı. Ancak babası ondan her gün gerekli sayıda insan figürü ve at çizmesini talep etti. Sanat Akademisi'nde okurken sınıf arkadaşları arasında eşi benzeri yoktu; bir avuç ödül topladı ve Akademi'den birincilik sertifikasıyla mezun oldu. Bryullov, kendisini özgün bir sanatçı olarak kanıtladığı İtalya'da 12 yıldan fazla zaman geçirdi.

“İtalyan Öğleden Sonrası”, 1827 Rus Devlet Müzesi, St. Petersburg Sanatçıya poz veren sade bir İtalyan kadın, neşesi ve geniş gözlerinin büyülü ışıltısıyla onu etkiliyor. Bryullov, resmi güneşle aydınlatılan gerçek bir bahçede boyadı ve çarpıcı bir chiaroscuro efekti (kırmızı şal, bir salkım üzüm) elde etti.

“Kont Alexei Konstantinovich Tolstoy'un Portresi,” 1836 Alexei Tolstoy, Kont A. Perovsky'nin sevgili yeğeni ve öğrencisi. “Kara Tavuk veya Yeraltı Sakinleri” masalı onun için yazıldı. Genç aristokrat, ona soyluların tuhaf nitelikleriyle poz verdi: bir av tüfeği, bir av çantası ve sahibinin ilk işaretinde yaralı avı bulmaya hazır sadık bir safkan köpek.

“Otoportre”, 1848 Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova Bryullov hayatı boyunca birçok otoportre yarattı. Ama çoğunu yazdı en iyi yıllarşöhret başını çevirdiğinde. Aynı otoportre, sanatçı hastalandığında ve 7 ay boyunca yatakta yatmaya zorlandığında yapılmıştır. Yorgunluk ve yalnızlık bu dokunaklı tablonun ruh halidir.

“Binici Kadın”, 1832 Devlet Tretyakov Galerisi, Moskova Bu tören portresi gençliği ve güzelliği yüceltiyor. Görünüşe göre binici siyah atının üzerinde göklere uçmak üzere. Küçük kızın gözlerinde sevinç ve hayranlık dondu. Köpek atın ayaklarının altında sevinçle dönerek kompozisyona dinamiklik katıyor. Kırmızı renk her zaman Bryullov'u cezbetmiştir. İzleyicinin gözü bir mıknatıs gibi perdenin kırmızı noktasına çekilir.

“Pompeii'nin Son Günü”, 1833 Rus Devlet Müzesi, St. Petersburg Tablonun teması, antik Roma kenti Pompeii'yi iki bin nüfusuyla birlikte kaplayan Vezüv Yanardağı'nın patlamasıydı. Resim üzerinde çalışan Bryullov kendini eski bir Romalı gibi hissettiğinden kendisini tuvalin kahramanı haline getirdi. Kafasında eskiz defteri bulunan sanatçı kendi otoportresidir.

1 slayt

2 slayt

1. Giriş Sanatın gelişiminde, doğası ve bireysel yönlerinin özelliklerinde büyük bir rol vardır. yaratıcı bireyler tarihin büyük veya dikkat çekici olarak adlandırdığı sanatçılar. Başta Karl Pavlovich Bryullov olmak üzere pek çok ünlü sanatçının da yer aldığı bu kişiler, çalışmalarında yetenek ve beceriyi bilimsel düşünceyle birleştirdiler. Sanata sezgisel olarak değil bilinçli olarak yaklaşmaya çalıştı, onun yasalarını, yeteneklerini ve fikirlerini onda gerçekleştirmenin yollarını analiz etti. Ressam olarak yaptığı çalışmalar çoğu zaman sanatının yöntemini anladığı ve oluşturduğu bir laboratuvara dönüştü.

3 slayt

2. Karl Bryullov'un Doğuşu Karl Pavlovich, 1799 yılında St. Petersburg'da sanat derslerinin nesilden nesile aktarıldığı bir ailede doğdu. Yetenekli bir heykeltıraş olan sanatçının babası için çocukların kaderiyle ilgili böyle bir karar değişmez miydi? Dört oğlu da akademik eğitim alıyor: İskender ünlü bir mimar oluyor, Fyodor, erken ölen Ivan ve Karl ressam oluyor. En baştan İlk yıllarçocuk çizime başlaması gerektiğini, Akademiye hazırlanması gerektiğini ve sonunda bir sanatçı olması gerektiğini biliyordu. P. I. Bryullov, oğullarını yetiştirmedeki kararlılığı, sanata karşı tamamen zanaatkâr bir tutumun özellikleriyle ilişkilendirdi.

4 slayt

3. Bryullov'un türü. K. P. Bryullov, kendisi için belirlediği trendleri ve görevleri uygulamada, zamanına göre klasik olarak adlandırılabilecek bir ekolden geçti. Resme ve özellikle kompozisyona, gerçekliği anlamanın özel bir yöntemi olarak yaklaşarak, halihazırda yerleşik sanat yasalarını yeniden gözden geçirmenin ve onlara aynen inanmanın gerekli olduğuna inanıyordu. İçeriden böyle bir devrim, herhangi bir olay örgüsünün gerçek bir sahne olarak çözülebileceği ve çözülmesi gerektiği gerçeğine yol açtı. Sanatçının yalnızca kendisini doğaya bağlayan ipleri bulması gerekiyordu. Ve bu konuda Bryullov öğretmeninin doğrudan halefiydi.

5 slayt

"İtalyan Öğleden Sonrası", 1827, Rus Müzesi

6 slayt

4. İtalya'da eğitim alın. Sanatı Teşvik Derneği'nin emeklisi olarak İtalya'ya gitti ve 1823-35'te orada yaşadı ve çalıştı. "Öğle bölgesi" izlenimleri, doğası ve sanatı, genç Bryullov'un akademik klasisizm deneyimini, antikaların eğitici kopyalarını şehvetli çekicilikle dolu canlı görüntülere dönüştürmesine yardımcı oldu. Zaten sanatçının ilk resimleri ustaca çizim ve kompozisyon, duygusal, sıcak renklerle karakterize ediliyor ("İtalyan Öğleden Sonra", 1827, Rus Müzesi; "Bathsheba", 1832, Tretyakov Galerisi). Aynı zamanda doğal bir motifi cennet gibi bir uyum örneğine dönüştürerek laik bir portre ustası olarak da hareket ediyor (“Binici (G. ve A. Paccini)”, 1832, aynı eser).

7 slayt

"Binici Kadın (G. ve A. Paccini)", 1832, Tretyakov Galerisi

8 slayt

İtalya'daki ilk yıllarında Bryullov, her emekli için zorunlu olan büyük bir tablo yapmayı düşünmedi ve bunun için bir tema bile aramadı. Tüm gelişmiş sanatçılar gibi, antika heykeller, nü bir model çiziyor, manzara eskizleri, onlarca portre ve eskiz yazıyor, konu ne olursa olsun, "doğallık" arayışıyla birleşiyor, hayatın sürekli gözlemlenmesi ve ona dair ince bilgi ediniliyor. herhangi bir sahneye inandırıcılık ve ifade gücü kazandırmak mümkündür. Hem modeli hem de sahnenin kendisini ve resimsel özelliklerini doğrudan doğadan ödünç almaya çalışıyor.

Slayt 9

Bryullov'a göre sanatçının, sanatın gerçek içeriği olarak gördüğü "saf doğallık" uğruna, kendi deyimiyle "formların geleneksel güzelliğinden sapma" hakkı yadsınamaz hale geliyor. Sanatçı, diğer pek çok tablonun yanı sıra, güneşte ıslanmış yeşillikler arasında bir çeşmede kendini yıkayan bir kızı tasvir eden "İtalyan Sabahı" (1823, yeri bilinmiyor) tablosunu yapıyor ve birçok kişinin ideal güzellikten saptığı için kınamalarını hak ediyor.

10 slayt

11 slayt

5. “Pompeii'nin Son Günü” 19. yüzyılın 20'li yıllarının sonunda, sanatsal Avrupa, MS 79'da küçük bir Roma kasabası olan Pompeii'nin keşfiyle büyülendi. e. Vezüv Yanardağı'nın patlamasının kurbanı. Bu şehrin sıcak lav akıntıları altında neredeyse ani ölümü, şehir yaşamının çevresini (sokaklar, binalar, eşyalar, hatta insanlar) olduğu gibi korudu; tam da felaket onları yakaladığında. Bryullov Pompei'ye gelir ve bir zamanlar canlı bir şekilde ortaya çıkan trajedi gözlerinin önünde belirir. Burada, bir zamanlar gürültülü bir şehrin harap sokaklarında bu fikir doğdu.” Son gun Pompei".

12 slayt

Sonuç, romantizm ustalarının (T. Gericault, W. Turner, vb.) benzer ruha sahip bir dizi eserini ikonografik olarak birleştiren görkemli bir "felaket tablosu" (1833'te tamamlandı ve Rus Müzesi'nde saklandı) - eserler Büyük Fransız Devrimi'nin ilk sarsıcı etkisinden kaynaklanan bir dizi siyasi ayaklanma olarak ortaya çıkan bu olay, Farklı ülkeler Avrupa.

Slayt 1

MHC konulu sunum: “K.P. Bryullov'un yaratıcılığı ve hayatı.”

Tamamlayan: 11 “B” sınıfı öğrencileri Aliyeva Zeinab Titova Natalya

Slayt 2

K. P. Bryullov'un (1799-1852) hayatı ve çalışmalarının tarihçesi

12 Aralık (23), 1799 - St.Petersburg'da, Vasilievsky Adası'nda, bir süs heykel akademisyeni, üçüncü nesil bir heykeltıraş, Fransa'dan gelen göçmenlerin soyundan gelen Pavel Ivanovich Bryullov'un ikinci evliliğinden ailesinde doğdu. Anne - Maria Ivanovna, kızlık soyadı Schroeder, saray bahçıvanının kızı. Pavel İvanoviç'in ilk evliliğinden Fyodor adında bir oğlu, ikinci oğulları Alexander, Karl, Pavel, Ivan ve ünlü suluboyacı P. F. Sokolov ile evli olan kızları Maria, Ulyana (Julia) vardı.

Slayt 3

2 Ekim 1809 - kardeşi Alexander ile birlikte "kaçmadan" St. Petersburg Sanat Akademisi'ne kabul edildi. 20 Aralık 1813 - “İki Model” (GRM) çizimiyle ikinci gümüş madalyayı aldı. 22 Aralık 1817 - "Sitters" (Tretyakov Galerisi) çizimi için birinci derece gümüş madalya aldı. 1818 - “Ulysses ve Nausicaa” programındaki resim için ikinci altın madalya (yeri bilinmiyor).

Slayt 4

1819 - “Narcissus” (Rus Rus Müzesi) tablosuna ikinci altın madalya.

Slayt 5

1821 - “Mamre Meşesinde Üç Meleğin İbrahim'e Görünmesi” (Rus Rus Müzesi) tablosuna ilk altın madalya.

sonbahar - Sanat Akademisi'nden birincilik sertifikası ve kılıçla ciddi mezuniyet. Bryullov, Sanat Akademisi duvarları içinde önerilen emekliliği reddediyor. Alexander ve Karl kardeşler, inşaat halindeki St. Isaac Katedrali'nin yakınındaki geçici ahşap atölyesine yerleşirler.

Slayt 6

1823 - Münih'te İskender'in hastalığı nedeniyle kardeşler 4 ay gecikti. K. Bryullov, Bavyera İçişleri Bakanı, Maliye Bakanı ve diğerlerinin aile üyelerinin portrelerini çiziyor ileri gelenler(yeri bilinmiyor), Sanat Akademisi'ndeki derslere katılıyor. 2 Mayıs - Bryullov'lar Roma'ya vararak Venedik, Padua, Verona, Mantua ve Bologna'yı ziyaret etti. K. Bryullov “Otoportre”yi, “İtalyan Sabahı” resmini çiziyor.

1821-1822 - K. Bryullov, Sanatçıları Teşvik Derneği'nin kurucularından P. A. Kikin'in ve karısının (her ikisi de - Tretyakov Galerisi) portrelerini, kızının grafik portrelerini çiziyor. 16 Ağustos 1822 - Alexander ve Karl Bryullov, Sanatçıları Teşvik Derneği'nin fonlarıyla üç yıllığına İtalya'ya gönderildi. Riga, Memel, Königsberg, Berlin, Dresden üzerinden oraya gidiyorlar ve orada iki ay kalıyorlar.

Slayt 7

1823-1827 - Vatikan'da Raphael'in "Atina Okulu" freskinin gerçek boyutlu bir kopyası üzerinde çalışmak, mitolojik temalar üzerine çizimler ve resimler, modern konular İtalyan hayatı. Kontes Yu.P. Samoilova ile tanışma 1824 - prensler Gagarin ailesiyle tanışma. Bryullov, Gagarin ailesi üyelerinin, erkek kardeşinin ve diğerlerinin portrelerini çiziyor. İncil ve mitolojik temalar, alegoriler üzerine çizimler ve eskizler - “Daphnis ve Chloe”, “Numa Pompilius”, “Bacchanalia”, “Sevgiyi besleyen umut”, “Çocukların Kutsaması” (OPH tarafından yaptırılmıştır) ve diğerleri..

Slayt 8

1825 - “İtalyan Sabahı” St. Petersburg Sanat Akademisi'ndeki bir sergide sergilendi. 1826 - “İtalyan Sabahı” OPH'deki bir sergide sergilendi.

Slayt 9

Slayt 10

1827 - Pompeii'ye ilk ziyaret. "Pompeii'nin Son Günü" konulu çalışmaların başlaması. "Napoli civarında üzüm toplayan kız" tablosu (Rus Müzesi). Sanatçı, St. Stanislav IV derecesi.

Slayt 11

1828 - M. F. Vielgorsky'nin "Pompeii" Portresi konulu çalışma. Roma'daki Rus Büyükelçiliği Kilisesinin Kraliyet Kapıları için İmajın portresi üzerinde çalışmaların başlaması. 1828'den daha erken değil - A. N. Demidov'un "Pompeii'nin Son Günü" adlı büyük tablosunun siparişi (orijinal sözleşme, Bryullov'un işi 1830'un sonuna kadar tamamlamasını zorunlu kılıyordu).

Slayt 12

1829 - Büyük Düşes Elena Pavlovna'nın portresi olan “Pompeii'nin Son Günü” teması üzerinde çalışma, mitolojik temalar üzerine çalışmalar, “D. Marini'nin Portresi”.

Slayt 13

1830 - Büyük Düşes Elena Pavlovna'nın kızıyla birlikte portresinin tamamlanması (Rus Müzesi). Yağlıboya ve sulu boya portreler. Rus temasını ele alıyoruz. "Pompeii'nin Son Günü" teması üzerinde çalışın.

Slayt 14

1831 - “Pompeii'nin Son Günü” adlı büyük tuval üzerinde çalışın. A. N. Demidov San Donato'nun büyük bir portresi üzerinde çalışmaya başlandı.

Slayt 15

1832 - “Pompeii'nin Son Günü”, “Bathsheba” (Tretyakov Galerisi) büyük tuval üzerinde çalışma Kontes Yu.P. Samoilova'nın evlatlık kızı Giovannina ile birlikte portresi üzerinde çalışmaya başlandı. “Binici Kadın” Kontes Yu P Samoilova'nın (Tretyakov Galerisi) evlatlık kızları Giovannina ve Amacilia Pacini'nin bir portresi.

Slayt 16

1833 sonbaharı - "Pompeii'nin Son Günü" çalışmasının tamamlanması. Resim Roma ve Milano'da sergileniyor. Sanatçının büyük başarısı. 1834 Temmuz - J. Doe'nun eski atölyesinde Hermitage'de sergilenen “Pompeii'nin Son Günü” gemiyle Kronstadt üzerinden St. Petersburg'a ulaşır. 1834 Ekim - “Pompeii'nin Son Günü” Sanat Akademisi'nde sergilendi. St. Petersburg toplumu üzerinde yaratılan muazzam izlenim, şiir ve düzyazıda çok sayıda incelemeyle sonuçlandı. Filmin haberi Sibirya'da tutuklu bulunan Decembristlere bile ulaşıyor. Sanat Akademisi, Bryullov'a fahri serbest ortak unvanını ve kıdemli profesörün üniformasını giyme hakkını veriyor. Sanatçı, St. Anna III derecesi. 1834 Mart - "Pompeii'nin Son Günü" Paris'teki Salon'da sergilendi. Yazar ilk altın madalyayı alır. Resim bir gemiyle St. Petersburg'a gönderilir.

Slayt 17

Mart 1834 - Bryullov Milano'da yaşıyor. Kontes Yu.P. Samoilova'nın Como'daki villasında, onun evlatlık kızı Giovannina ile birlikte çekilmiş bir portresi resmi tamamlıyor. "Inessa de Castro'nun Ölümü" (Rus Müzesi), "Otoportre" (Rus Müzesi).

Slayt 18

Slayt 19

1835 - N.V. Gogol'un "Pompeii'nin Son Günü" makalesi yayınlandı. Bryullov İtalya'da “Yazar ve Barones Meller-Zakomelskaya'nın Teknedeki Portresi” (Rus Müzesi) üzerinde çalışıyor.

Slayt 20

1836 - Bryullov konuyla ilgili çizimler yarattı Vatanseverlik Savaşı 1812, Bryullov'un büstünü yapan heykeltıraş I. P. Vitali'nin portresi için hazırlık çalışması. “Fortune Svetlana” tablosu.

1812 Vasily Perovsky savaşının kahramanının portresi

Slayt 21

Slayt 22

Slayt 23

Slayt 24

11 Haziran - Bryullov, Sanat Akademisi'nde üzerine defne ve mersin çelengi konularak onurlandırıldı. Bryullov, 2. derece profesör unvanını ve tarih dersinin liderliğini aldı. Haziran - Bryullov'un İmparator I. Nicholas ve İmparatoriçe Alexandra Feodorovna ile görüşmesi. Sanatçı, imparatorun önerdiği “Kazan'ın Ele Geçirilmesi” temasını resmetmeyi reddediyor ve “Pskov Kuşatması”nı resmetmek için izin istiyor. F. G. Solntsev'in eşliğinde, sahneyi incelemek için bir haftalığına Pskov'a gider.

Slayt 25

31 Ekim - K. P. Bryullov, Sanat Akademisi'nde genç profesör olarak A. N. Mokritsky, A. A. Agin, Ya. N. Avnatamov, V. Demidov da dahil olmak üzere ilk öğrencilerini kabul etti. Sonbahar - N.V. Kukolnik'in portresi (Tretyakov Galerisi). K. M. Basili'nin "Konstantinopolis Üzerine Denemeler" kitabının resimlerle birlikte yayınlanması.

Slayt 26

2 Nisan - Bryullov, T. G. Shevchenko'nun serbest bırakılmasına yönelik V. A. Zhukovsky'nin portresi üzerinde çalışmaya başladı. Adjutant General V. A. Perovsky'nin portresi (Tretyakov Galerisi). Bryullov, M. I. Glinka'nın "Ruslan ve Lyudmila" yapımı için, IV. Perde - "Chernomor Bahçeleri" için kostüm ve dekorların daha sonra yapıldığı eskizleri yapıyor. A.K. Demidova'nın portresi. Yaz - Nicholas I'in daveti üzerine Bryullov, imparatorluk ailesinin üyelerinin portrelerini boyamak için Peterhof'a yerleşir.

Slayt 27

Slayt 28

Slayt 29

Slayt 30