Що таке прозова мова в літературі. Прозова та віршована мова Прозова та віршована мова – це дві форми літературно-художньої мови

Про те, що такий прозовий твір, прийнято говорити тільки на тлі його відмінності від тексту віршованого, проте, як це не дивно, при очевидності відмінності віршованого тексту від тексту прозового сформулювати, в чому саме полягає ця відмінність, в чому суть специфіки віршів і прози, навіщо існують ці дві досить важко.

Проблеми розмежування прози та вірша

Сучасне літературознавство, вивчаючи відмінність вірша від прозового твору, ставить такі цікаві питання:

1. Яка мова природніша для культури: віршована чи прозова?
2. Що таке на тлі віршованого?
3. Які чіткі критерії розмежування віршованого та прозового тексту?
4. За рахунок яких ресурсів мови прозовий текст перетворюється на віршований?
5. Наскільки глибока різниця між віршованою та прозовою мовою? Чи обмежується вона організацією мови або стосується системи мислення?

Що первинне: вірші чи проза?

Письменник і літературознавець Ян Парандовський, розмірковуючи над тим, що такий прозовий твір, одного разу зауважив, що немає жодних наукових даних про те, що людство спочатку розмовляло віршами, а не прозою, проте на початку літератури різних країнстоїть саме віршована, а не прозова мова. Це сталося через те, що саме вірш першим піднявся над повсякденною мовою і віршована мова досягла своєї досконалості задовго до того, як з'явилися перші спроби художньої прози.

Ян Парандовский трохи лукавить, оскільки насправді існує чимала кількість наукових гіпотез, основу яких припущення у тому, що спочатку людська мова була віршованої. Про це говорив і Дж. Віко, і Г. Гадамер, і М. Шапір. Але Парандовский точно зауважив одне: світові літератури справді починаються саме з віршів, а чи не з прози. Жанри прозових творів склалися пізніше жанрів віршованих.

Чому саме виникла віршована мова, поки що точно не відомо. Можливо, це пов'язано з уявленням про загальну ритмізованість людського організмуі навколишнього людини світу, можливо, з початковою ритмічністю дитячої мови (що, своєю чергою, теж чекає на пояснення).

Критерії відзнаки вірша та прози

Відомий віршознавець Михайло Гаспаров бачив відмінність вірша від прозового твору, що віршований текст відчувається як текст підвищеної важливості та розрахований на повторення та запам'ятовування. Віршований текст, крім того, що він ділиться на пропозиції та частини речень, ділиться ще й на такі частини, які дуже легко схоплюються свідомістю.

За своєю суттю дуже глибоке, але воно не інструментальне, тому що не передбачає чітких критеріїв розмежування вірша та прози. Адже проза теж може бути підвищеної важливості і може бути розрахована на запам'ятовування.

Формальні ознаки відмінності прозового та віршованого тексту

Формальні ознаки відмінності – короткі фрагменти пропозиції – також не можуть бути визнані достатньою основою. А. Г. Машевський зазначає, що насправді на вірші можна перетворити навіть статтю з газети, просто поділивши її пропозиції на фрагменти різної довжини і записавши кожен із них з нового рядка.

Однак при цьому буде надто помітно, що пропозиції поділені умовно, жодного додаткового сенсу цим поділом тексту не надається, хіба що гумористичне чи іронічне звучання.

Таким чином, відмінності прози та віршів полягають не в одній ознакі, але припускають деякі глибинні відмінності. Щоб зрозуміти, що таке прозове твір, треба зазначити, що прозовий і віршований тексти підпорядковуються різним тексту і впорядкованості його елементів.

Слово у вірші та в прозі

Так склалося, що зазвичай проза визначається через її відмінність від вірша. Частіше заведено говорити не про відмінних рисахпрози порівняно з віршем, а навпаки – про відмінність віршів від прози.

Так, про слово у вірші російський літературознавець Ю. М. Тинянов говорив, що його вже, ніж у прозі, пов'язані з іншими словами у творі, вже та її зв'язок із конструкцією загалом, він назвав це «законом єдності і тісноти віршового ряду» , і це поняття актуальне для літературознавства досі.

Дві тенденції у вирішенні питання

Сучасною наукою зроблено багато спроб сформулювати, що таке прозовий твір на відміну віршованого, й у спробах досить чітко можна розрізнити дві тенденції. Ряд філологів вважає, що найважливіший критерій – це специфіка звучання тексту. Цей підхід можна назвати фонетичним. У руслі такої традиції розуміння прози та вірша висловлювався ще В. М. Жирмунський, на думку якого відмінність віршованого мовлення полягає у «закономірній упорядкованості звукової форми». Однак, на жаль чи на щастя, далеко не всі прозові та віршовані твори чітко відрізняються один від одного фонетично.

На противагу цій традиції графічна теорія наполягає на первинності характеру запису твору. Якщо запис упорядкований як віршовий (записано «в стовпчик», отже, твір і є віршованим, якщо текст записаний «у рядок», отже, він прозовий). У руслі цієї гіпотези працює сучасний поет Ю. Б. Орлицький. Однак і цього критерію виявляється недостатньо. Як зазначалося вище, газетний текст, записаний «в стовпчик», стає від цього віршованим. Прозові твори Пушкіна, записані як вірші, стане від цього віршованими.

Отже, слід визнати, що зовнішніх, формальних критеріїв відмінності прозових і віршованих текстів немає. Ці відмінності глибинні і стосуються звукової, і граматичної, і інтонаційної, і жанрової природи твору.

• Ритм - це повторення будь-яких однозначних явищ через рівні проміжки часу (наприклад, чергування ударних і ненаголошених складів у рядку).

Явлення ритму оточують нас усюди: ритмічно б'ється наше серце, ритмічно змінюються день і ніч, пори року.

Точний ритм притаманний віршованої промови. Звичайно, ритм є і в прозі, але все-таки прозова мова справляє враження природного, як у житті, поточної мови. Віршована мова особлива. Вона відрізняється і більш точним ритмом, і надзвичайною лаконічністю, стислою. Крім того, у віршованій промові зазвичай є рима.

Ритм створює певний настрій, забарвлює вірш чи уривок єдиним тоном. Зверніть увагу, який різний ритм у наступних уривках. Як він підкреслює характери героїнь?

Але царівна молода,
Тихомолком розквітаючи,
Тим часом росла, росла,
Піднялася - і розцвіла,
Білолиця, чорноброва,
Вдачу лагідного такого...

І цариця реготати,
І плечима знизувати,
І підморгувати очима,
І клацати пальцями,
І крутіться, підібравшись,
Гордо в дзеркальці дивлячись...

Ви бачите, що ритм другого уривка швидший, різкіший, і це відповідає його змісту.

Віршована мова передбачає організованість, порядок, чому сприяють і ритм, і рима, та інші особливості такої мови.

Вільну мову, тобто мову, що вільно рухається від пропозиції до пропозиції, називають прозовою промовою, а мова, підпорядкована певному порядку, ритму, строю, - віршованої.

Розмірковуємо про прочитане

1. Використовуючи текст прозових казок з розділу «Російські народні казки» та текст пушкінської «Казки про мертву царівну...», покажіть різницю між прозовою та віршованою мовою.
2. Що таке ритм? Наведіть приклади різного ритму зі «Казки про мертву царівну...».

Творче завдання

До вечора казок Пушкіна підготуйте виразне читання напам'ять уривка з казки чи намалюйте кадри мультфільму з урахуванням ілюстрацій Т. Мавриной чи Є. Пашкова однієї з пушкінських казок.

Явлення ритму оточують нас усюди в житті: ритмічно б'ється наше серце, ритмічно змінюються день і ніч, пори року, ритмічно йде святкова колона під марш оркестру.

Ритм- це повторення будь-яких однозначних явищ через рівні проміжки часу (наприклад, чергування ударних і ненаголошених складів у рядку).

Точний ритм притаманний віршованої промови. Звичайно, ритм є і в прозі, але все-таки прозова мова справляє враження природного, «як у житті» поточної мови. Віршована мова – особлива. Вона відрізняється і більш точним ритмом, і надзвичайною лаконічністю, стислою. Крім того, у віршованій промові, як правило, є рима.

Ритм створює певний настрій, забарвлює вірш чи уривок із нього єдиним тоном. Зверніть увагу, який різний ритм у таких віршованих уривках:

Але царівна молода,

Тихомолком розквітаючи,

Тим часом росла, росла,

Піднялася - і розцвіла,

Білолиця, чорноброва,

Вдачу лагідного такого...

І цариця реготати,

І плечима знизувати,

І підморгувати очима,

І клацати пальцями,

І крутіться, підібравшись,

Гордо в дзеркальці дивлячись...

Ви бачите, що ритм другого уривка швидший, і це відповідає його змісту.

Віршована мова передбачає організованість, порядок, чому сприяють і ритм, і рима, та інші особливості такої мови.

Вільне мовлення, тобто мова, що вільно рухається від пропозиції до пропозиції, називають прозовоюмовою, а мова, підпорядкована певному порядку, ритму, строю, - віршованої.

Запитання та завдання

1. Використовуючи текст прозових казок з розділу «Російські народні казки» та текст пушкінської «Казки про мертву царівну...», покажіть, у чому відмінність прозової мови від віршованої.

2. Що таке ритм? Наведіть приклади різного ритму зі «Казки про мертву царівну...».

ЕПІТЕТ

Прочитайте уривок. Зверніть увагу на прикметники. Один з них ( висока, глибока, кришталевий, порожній) вжиті у прямому значенні, інші ( буйний , тихоструминний, сумний) - у переносному.

...«Стривай, -

Відповідає вітер буйний, -

Там за річкою тихоструменною

Є висока гора,

У ній глибока нора;

У тій норі, у темряві сумній,

Труна гойдається кришталева

На ланцюгах між стовпами.

Не бачити нічиїх слідів

Навколо того порожнього місця;

У тій труні твоя наречена».

Переносне значення надає прикметнику, який у реченні є особливим визначенням художню виразність. Перед нами вже не просто визначення, а образне визначення.

Такі образні визначення називаються епітетами. Слово «епітет» походить від грецького слова зі значенням «додаток, доданий».

Щоб відрізнити визначення від епітету, наведемо приклад: темна нічі похмура ніч.Слово темналише посилює характеристику ночі, слово похмуравключає емоційну оцінку, нагадує нам про похмуру, сердиту людину. Отже, слово темна- це просте визначення, а похмура- епітет, тобто образне визначення, яке відрізняється художньою виразністю.

Запитання та завдання

1. Підберіть до прикметників високий, глибокий, кришталевий, порожнійтакі іменники, щоб вони стали художніми означеннями, тобто епітетами.

2. У казці Пушкіна знайдіть 3-4 приклади з епітетами. Назвіть їх, вкажіть на їхню особливу художню виразність.

3. Які епітети використовує Пушкін для властивості цариці та царівни? Поясніть їх.

Віршована мова. Її відмінність від прозової мови.

З інтонаційно-синтаксичним ладом художньої мови пов'язана також її ритмічна та темпова організація. Найбільшою мірою ритмічності відрізняється,зрозуміло , віршована мова. З давніх-давен люди помітили, що слова, складені у стрункі віршовані рядки, легше запам'ятовуються(що було важливим, коли мистецтво слова існувало лише у своєму усному варіанті), легше сприймаються, а головне, стають красивими і набувають особливого впливу на слухача(у зв'язку з цим, до речі, у давнину віршованою формоюкористувалися у творах художньої словесності, а й у наукових, скажімо, працях; наприклад, знаменита наукова поема Лукреція Кара «Про природу речей» написана віршами). Дві останні функції залишилися провідними для віршованого мовлення і в сучасності: надавати художньому тексту естетичну досконалість і посилювати емоційний вплив на читача.

У віршах ритмічність досягається рахунок рівномірного чергування мовних елементів – віршованих рядків, пауз, ударних і ненаголошених складів тощо. Конкретна ритмічна організація вірша багато в чому залежить від системи віршування, а та у свою чергу – від особливостей національної мови. Так, в силу ряду особливостей російської мови (характер наголосу, нерозрізнення довгих і коротких складів у ненаголошеному становищі та ін) у нашому віршуванні абсолютно не прищепилась силабічна система, яка виявлялася дуже плідною у польській та французькій мовах; зате в російському віршуванні знайшли своє місце і силаботоніка, і дольник, і декламаційна тонічна система.

Отже, вірш є ритмічно впорядкована, ритмічно організована мова. При цьому свій ритм, іноді більш, іноді менш відчутний, є і в прозі, хоча там він не підпорядкований строгому ритмічному канону – метру. Досягається ритмічність у прозі насамперед за рахунок приблизної пропорційності колонів, що пов'язано з інтонаційно-синтаксичною структурою тексту, а також різного роду ритмічними повторами. Простежимо, наприклад, ритмічну організацію одного уривка з роману Булгакова «Майстер і Маргарита» (знаком «//» відзначені межі колонів): «У білому плащі з кривавим підбоєм, // човгаючою кавалерійською ходою, // рано вранці чотирнадцятого числа весняного місяцянісана // в криту колонаду між двома крилами палацу Ірода Великого // вийшов прокуратор Іудеї Понтій Пілат. У наведених прикладах ритмічність прозового тексту відчувається явно, проте набагато частіше вона існує у прозі як би в прихованому вигляді, роблячи фрази естетично значущими, але не привертаючи особливої ​​уваги читача і не відволікаючи його від ідей, героїв, сюжету тощо.

Не менш, ніж ритмічна, важлива та темпова організація художнього тексту; втім, на практиці ці дві сторони художнього синтаксису настільки невідривні один від одного, що іноді говорять про темпоритметвори.Темпоритм має своєю функцією перш за все створення певної емоційної атмосфери у творі.Справа в тому що різні типитемпової та ритмічної організації прямо і безпосередньо втілюють у собі певні емоційні стани і мають здатність з вкрай важливістю викликати саме ці емоції у свідомості читача, слухача, глядача; у таких мистецтвах, як музика чи танець, ця закономірність видно дуже ясно. Простежується вона і в художній літературі. Подивимося, наприклад, як діє темпоритм в одному з епізодів чеховської «Дами з собачкою»: «Сидячи поряд з молодою жінкою, яка на світанку здавалася такою красивою, заспокоєною і зачарованою з огляду на цю казкову обстановку – моря, гір, хмар, широкого неба – думав про те, як по суті, якщо вдуматися, все прекрасно на цьому світі, все. крім того, що ми самі мислимо і робимо, коли забуваємо про вищу мету буття, про свою людську гідність.

Роль особливого, плавного, спокійного побудови фрази у створенні емоційного колориту сцени очевидна, вона відчувається без жодного аналізу. Урочистий та піднесений лад думок героя представлений тут за допомогою темпової та ритмічної організації тексту буквально з фізичною відчутністю. А скажи про атом інакше – короткими фразами, наприклад, – і одразу зникла б психологічна атмосфера.

Віршована мова. Її відмінність від прозової мови. - Поняття та види. Класифікація та особливості категорії "Вірша мова. Її відмінність від прозової мови." 2017, 2018.

У чому полягає відмінність віршової мови від прозової?

Якщо говорити про розрізнення вірша та прози, можна згадати п'єсу

Ж. Б. Мольєра «Міщанин у дворянстві», де вчитель наївно пояснює пану Журдену, чим вірші відрізняються від прози: «Все, що не проза – то вірші, і все, що не вірші, то проза». Мольєр, природно, пародіював недалекість і малоосвіченість героїв. Самоочевидність відповіді (наприклад, «Єсенін - вірші, а Достоєвський - проза») доводить лише те, що ця різниця є, але ніяк не дає нам надійного критерію розмежування.

Проза,по Поспєлову Г.Н., (від латів. prorsus - що йде прямо вперед, не повертається) - це мова, яка не містить у своїй інтонації власне ритмічних акцентів і пауз, що має тільки логічні (а також емфатичні) паузи та акценти (наголоси). За ред. Г.М. Поспєлова. Введення у літературознавство. М: Вища школа, 1988, с. 353

Віршу словнику Усольцева Т.М. та Суслової Н.В. - (Від грецьк. stichos - ряд, рядок) - мінімальна одиниця віршованого мовлення. Виділення окремих віршів у складі поетичного твору графічно спеціально наголошується на друкуванні окремими рядками і, як правило, супроводжується римою. Суслова Н.В., Усольцева Т.Н.. Новий літературознавчий словник – довідник для учня та вчителя. М: Білий вітер, 2003, с. 107

У основі віршованого мовлення лежить, передусім, певний ритмічний принцип. Тому характеристика конкретного віршування полягає, насамперед, у визначенні принципів його ритмічної організації, тобто у встановленні принципів, що будують віршований ритм. Ритм мови сам собою не створює вірша, так само як і вірш не зводиться до власне ритму. Якщо, з одного боку, відома ритмічність взагалі властива промови з фізіологічних причин (вдихи і видихи, що розбивають мова більш-менш рівномірні відрізки), то з іншого боку, чітка ритмічна організація мови виникає напр. у трудовому процесі, у робочих піснях, що фіксують та підсилюють ритмічність роботи.

Одна з відмінностей поезій від прози полягає в тому, що в тактах прози самостійно значущі словамають однакові ніби акценти. У віршах, коли ніби акценти рівні, на останньому слові кожного вірша завжди виникає сильніший ритмічний наголос, який завжди незмінно, є основною, пропорційно повторюваною «одиницею» ритму віршованого мовлення, і називається «константним» (лат. constantus -- встановлений, постійний) наголосом, чи константою вірша.

Інша відмінність віршів від прозових мовних тактів у тому, що у прозі такти відокремлюються лише логічними паузами (позначаються розділовими знаками), вірші ж відокремлюються друг від друга паузами ритмічними, які показують кінець кожного вірша і відтіняють його ритмічне константний наголос.

Коротко слід додати, що з вірша, на відміну прози, також є рима - збіг, співзвуччя закінчень двох чи навіть кількох віршів, що пов'язує їх між собою, і є клаузула, ритмообразующая кінцева одиниця вірша.

У прозі вся мова ділиться на окремі групи слів, які в певному відношенні пропорційні. Ці групи слів називаються тактами, вони відокремлюються одна від одної інтонаційними паузами. Пропорційність таких тактів полягає в рівній кількості слівних наголосів. Але ці наголоси чути тільки відносно, тому що насправді ніхто не підраховує кількість слівних акцентів. Ритмічність має нехудожня мова (наукова, публіцистична тощо) і, звичайно ж, художня, оскільки вона досконала, і має закінчену форму. Прозовий текст поділяється на абзаци, речення, словосполучення. При визначенні ритму прози можна виділити особливості акцентації, що називається просодія, і ділиться на 3 групи в залежності від падіння наголосу: в першу групу входять слова з самостійним значенням, а саме знаменні частини мови, і вони завжди ударні; до другої групи входять слова службових частинмови, і вони завжди ненаголошені; і, нарешті, третю групу слів становлять слова-исключения з першої групи, у яких, залежно від контексту, або ставиться, або ставиться наголос.

Є зовнішня, формальна різниця між поезією та прозою, і є між ними відмінність внутрішня. Миколаїв А. І. Основи літературознавства. Іваново: ЛИСТОС, 2011. с. 15 Перше у тому, що прозі протилежні вірші; останнє - у тому, що прозі, як мисленню і викладу розсудливому, протилежна поезія, як мислення та виклад образне, розраховане не стільки на розум і логіку, скільки на почуття та уяву. Звідси зрозуміло, що не всякі вірші – поезія і не будь-яка прозова форма мови – внутрішня проза. Ми знаємо «вірші у прозі» і взагалі такі твори, написані прозою, які є найчистішою поезією: досить назвати імена Гоголя, Тургенєва, Толстого, Чехова. Якщо формально перетворити будь-який текст на вірш, навіть це ж пропозиція:

Якщо формально

Перетворити будь-який

Текст у вірш…

не можна не погодитися з тим, що бачимо: зв'язки «по вертикалі» встановлюються у цьому тексті випадково, перетворюючи інформацію на щось пародійне.

Слід зазначити, що про свободу прозової мови можна говорити лише умовно: насправді проза теж має свої закони та вимоги. Нехай на відміну від поезії, художня проза не знає рими та ритмічної розміреності стоп, - все-таки і вона має бути мелодійною. І вірш, і проза є художньою мовою, яка, своєю чергою, ритмічна. А ритм – це прояв організованості, упорядкованості руху. Коли проза сліпо наслідує віршів і стає тим, що нешанобливо, але чітко характеризують як «рубану прозу», це, можна сказати, неестетично; але якась особлива гармонійність та симетричність, особлива послідовність слів, безперечно, прозі властива, і тонкий слух це відчуває. Досить згадати таку коротку фразу з поеми Гоголя. Мертві душі»: "Яка ж російська не любить швидкої їзди?!". Вона звучить мелодійно, не просто як окрема пропозиція тексту.

Слово у вірші, на думку Є. Н. Дрижакової, набуває більшої смислової виразності. Дрижакова О.М. У чарівному світі поезії. М.: Просвітництво, 1978, с.23 Тому саме у віршованій промові ми частіше зустрічаємо метафори (від грец. metaphora - перенесення) - вид стежки, переносне значенняслова, засноване на уподібненні одного предмета чи явища іншому за подібністю чи контрастністю. Суслова Н.В., Усольцева Т.Н.. Новий літературознавчий словник – довідник для учня та вчителя. М: Білий вітер, 2003, с. 56

Ще Еткінд у своїй книзі «Розмова про вірші» зауважив: «У поезії інший вимір» Еткінд Е. Розмова про вірші. Л., 1970. с. 14. Дуже важливо засвоїти собі, що поезія це більше, ніж стиль: це - світогляд; те саме треба сказати і про прозу. Якщо поезія ділиться - приблизно і загально - на епос, лірику і драму, то прозі розрізняють такі пологи і види: оповідання (літопис, історія, спогади, географія, характеристика, некролог), опис (подорож, наприклад), міркування ( літературна критика, наприклад), ораторська мова; природно, що ця класифікація не може бути строго витримана, і перелічені пологи та види різноманітно переплітаються між собою. Звичайно, якщо автор свідомо і навмисно в поетичному творі відступає в область прози, то це інша справа, і тут немає художньої помилки: філософські міркування або історичні екскурси «Війни і миру» Толстого не можуть бути поставлені великому письменнику в естетичну провину. А чисто-літературний факт взаємопроникнення прози і поезії своє глибше коріння має в тому, пояснюється тим, що неможливо саму дійсність ділити на прозу і поезію. Одне з двох: або все на світі проза, або все на світі - поезія. І найкращі художники приймають останнє. Для них де життя, там і поезія.

Навіщо крутиться вітер в яру,

Піднімає лист і пил несе,

Коли корабель у нерухомій волозі

Його дихання жадібно чекає?

Навіщо від гір і повз веж

Летить орел, важкий і страшний,

На чорний пень? Спитай його.

Навіщо арапа свого

Молода любить Дездемона,

Як місяць любить ночі імлу?

Потім, що вітру та орлу

І серцю діви немає закону.

Пишайся: такий і ти, поет,

І тобі умов немає.

Пушкін А.С.

Якщо передати вірші прозою, то вийде: кораблю потрібен вітер, щоб плисти, а той, у свою чергу, займається непотрібною роботою: крутиться в яру, піднімає листя і пил над землею. Орел, грізний і дивний, володар птахів, навіщось сідає на трухлявий пень. Чарівна Дездемона, замість того, щоб полюбити людину свого кола зі знаті, легковажно закохується в похмурого та потворного «арапа». І поет такий самий: створює своє мистецтво, яке не піддається ні логіці, ні розуму, оспівуючи те, що коїться в душі. І цим можна пишатися. Прозовий варіант цього вірша дуже потворний, і навряд чи запам'ятається. Саме те, що непідвладно розуму та логіці долучає поета до нерозумної природної стихії, що робить його поетом з великої літери.

Прозі потрібні абстрактності, схеми, формули, і вона рухається руслом логіки; поезія, своєю чергою, вимагає картинності, й у живі фарби втілює вона зміст світу, й слова неї — носії не понять, а образів. Проза міркує, поезія малює. Проза суха, поезія схвильована та хвилює. Проза аналізує, поезія синтезує, тобто перша рознімає явище на його складові елементи, тим часом, як друга бере явище в його цілісності та єдності. У зв'язку з цим поезія уособлює, одухотворює, животворить; проза ж споріднена до світогляду механістичного. Тільки поет, такий як Тютчев, міг відчути і сказати: «Не те, що ви думаєте, природа; не зліпок, не бездушне обличчя: у ній є душа, у ній є свобода, у ній є любов, у ній є мова».

«Вірш – це миттєвий знімок душі», і Бродський був абсолютно правий.

Поль Валерін, французький поет, есеїст, філософ, у книзі про мистецтво пише що “ поезіяє більший вираз почуттів”. Для нього проза- це ходьба, а поезіяце танець.