ژانر بند. معنی کلمه بند در دایره المعارف ادبی

استانس چیست؟ املای صحیح این کلمه چیست؟ مفهوم و تفسیر.

بند ها STANCES اصطلاحی است که از کلمه ایتالیایی stanza به معنای توقف گرفته شده است. گاهی اوقات این اصطلاح به طور کلی برای هر بند به کار می رود. گاهی اوقات به اکتاو اعمال می شود (به این کلمه مراجعه کنید). بند به معنای دیگر شعری است که از مصراع های جداگانه ای ساخته شده است که خود کاملاً کامل است. نمونه‌ای از مصراع‌ها، از این نظر، مرثیه پوشکین است: «آیا در خیابان‌های پر سر و صدا پرسه می‌زنم». پوشکین در این نمایشنامه غنایی خود به مرز آن امکانات هنری می رسد که در قالب شعری بند نهفته است. هر بند از هشت بند نمایشنامه یک کل کامل ریتمیک است. در اینجا آن تداوم ریتم و قافیه که در غزل یا روندو می بینیم وجود ندارد (به این کلمات مراجعه کنید). ترتیب قافیه ها در تمام مصراع ها (مانند اباب) کاملاً متقارن است. بر این اساس، معنای عاطفی، مجازی و منطقی هر بیت کاملاً کامل است: در اول - تداوم حال مرثیه ای که هر قدم شاعر را همراهی می کند. در دوم - حال و هوای عذاب همه موجودات زنده؛ در سوم - تقابل طبیعت ابدی و وجود فانی انسان. در چهارم - استعفای پیری، آمادگی برای راه دادن به زندگی جدیدی که جایگزین منسوخ شده است. در پنجم - انتظار ساعت مرگ - و هر ساعت مرگ می تواند باشد; در ششم - تأمل در تصویری که مرگ در آن ظاهر می شود - و می تواند در هر تصویری ظاهر شود. در هفتم - رویایی که به "حد شیرین" تبدیل می شود ، که به آن نزدیک تر است که فرد دوست دارد پس از مرگ استراحت کند. در هشتم - آشتی با مرگ در عشق برای زنده ها: برای زندگی جوانی که در ورودی تابوت بازی خواهد کرد و برای زیبایی ابدی طبیعت بی تفاوت. اما با تمام کامل بودن هر بیت، معنای هنری کل شعر تنها با ترکیب آنها مشخص می شود. این را می توان در مورد جنبه ریتمیک و در مورد هر دیگری گفت. بندهای کامل شده ریتمیک از بندهای پوشکین، وقتی با هم ترکیب شوند، یک الگوی ریتمیک کاملاً متمایز را تشکیل می دهند و این بندهای مستقل را به یکی پیوند می دهند. ماهیت الگوی ریتمیک در کنار سایر نواحی (مثلاً با چیدمان سزارهای بزرگ و کوچک) در ترکیب شتاب ها نیز منعکس می شود. مصراع های پوشکین به صورت چهار متر ایامبیک نوشته شده است. پای چهارم با انتهای خط قافیه مطابقت دارد. بنابراین، شتاب‌ها فقط در سه فوت اول می‌توانند باشد (هیپوستاز در پای قافیه‌ای یک چیز غیرعادی نادر است و چند نمونه از آن را فقط در شعر جدید می‌توان یافت). پوشکین در اینجا از انواع شتاب ها استفاده می کند: او شتاب را روی پای اول، دوم و سوم می دهد. ترتیب آنها در بندها دیگر متقارن به نظر نمی رسد. این یک الگویی را تشکیل می دهد که در کل نمایشنامه اجرا می شود: سه بیت اول شتاب های پراکنده ای دارند، با وقفه های مکرر، 2 بیت بعدی - وسط شعر - فقط با یک وقفه (و سپس در پایان بیت)، رشته‌ای از شتاب‌های پیوسته، همگی با 3 قدم. 2 مصرع پایانی آخر دوباره به پراکندگی اولیه منتهی می شود و فقط دو سطر آخر که تقریباً به صورت ریتمیک تکرار می شوند، یکی - دیگری، در این یکنواختی تکرار، کل ایده ریتمیک را کامل می کنند. همان ایده کلی هنری - و در ترکیبات مجازی - مبنای معنایی بندهای منفرد. در حین خواندن، ممکن است در نگاه اول به نظر برسد که هر بیت می تواند بیت پایانی نمایشنامه باشد. و تنها بیت آخر تمام معنای شعر را کاملاً آشکار می کند. و بگذارید یانگ در ورودی مقبره باشد بازی زندگی، و طبیعت بی تفاوت با زیبایی ابدی می درخشد ": در اینجا بازگشتی به سه تصویر اصلی قسمت اول است ("ما همه زیر طاق های ابدی فرود خواهیم آمد" - از بیت دوم؛ "من به بلوط منزوی نگاه می کنم ... " - از سوم؛ من عزیز را نوازش می کنم "- از چهارم). بندهای پوشکین در ساخت آنها بارزترین نمونه برای این امر است فرم شاعرانهبه طور کلی: با یکنواختی و هم ارزی متری مصراع های سازنده، معنای هنری مصراع ها با تنوع درونی ریتم و چسبندگی درونی تصاویر شاعرانه منفرد مشخص می شود. والنتینا دینیک.

بند ها- (موضع فرانسوی، از مصرع ایتالیایی، به معنای واقعی کلمه - اتاق، اتاق، توقف) 1) در ادبیات ...

در حال حاضر، بسیاری از مردم به وضوح درک نمی کنند که "STANS" چیست، زیرا این اصطلاح در قرن نوزدهم از بین رفت. اما خود مصراع ها هنوز وجود دارند و گاهی با سرودن یک بیت، نمی توانیم نام مناسبی برای قالب شعر خود پیدا کنیم.
در فرانسه و ایتالیایی ("مقام" و "بند")
این کلمه به معنای چیزی محدود است، - "اتاق" و تمام شده، - "ایست".
در عمل، این امر صادق است، زیرا مصراع ها یک شعر غنایی است، اغلب دارای محتوای فلسفی، و مشتمل بر چند بیت، که هر کدام محتوای کامل خود را دارند و ممکن است هیچ ارتباطی با بیت های قبلی و بعدی نداشته باشند.
اعتقاد بر این است که این بند در اصل دوبیتی بوده که توسط خوانندگان خیابانی اروپای قرون وسطی خوانده شده است. من در مورد یک چیز خواندم - بیت بعدی در مورد چیز دیگری است. یه چیزی شبیه دیتی روسی این بیت با بیت بلند و متصل فرق داشت محتوای کلیتصنیف‌ها و روایت‌هایی که توسط تروبادورهای حرفه‌ای و نوازندگان اجرا می‌شوند.
در نتیجه: موضع ما می‌توانیم هر بیتی را نام ببریم / به‌طور محاوره‌ای «کوپلت»/ دارای محتوای معنایی کامل و فرم دستوری.

مثلاً بیت من:

حشره فریاد زد: "من به خودم افتخار می کنم
و از این به بعد احترام می خواهم:
جد من در یک تخت پر سلطنتی زندگی می کرد، -
من مقدار زیادی خون آبی در من است!»

هر چه می خواستم بگویم، در یک بیت گفتم، که با خیال راحت می توانم آن را "STANS" بنامم
سپس من حق دارم در هر موضوع دیگری و حتی در هر اندازه دیگری بنویسم.
در قرن نوزدهم، مفهوم "Stans" شروع به محو شدن کرد. مثلاً در اینجا شعری از A.S. پوشکین، که او آن را به مصرع ها نسبت داد:

به امید سربلندی و خیر
بدون ترس به جلو نگاه می کنم
آغاز روزهای باشکوه پیتر
شورش و اعدام شد.

اما با حقیقت دلها را جذب کرد
اما اخلاق رام شده توسط علم،
و از یک کماندار خشن بود
دولگوروکی قبل از او متمایز است

دست خودکامه
او شجاعانه کاشت روشنگری،
او کشور مادری خود را تحقیر نکرد:
او هدف او را می دانست.

اکنون یک آکادمیک، سپس یک قهرمان،
حالا یک دریانورد، حالا یک نجار،
او روحی فراگیر است
بر تخت، کارگری جاودانه بود.

به شباهت خانوادگی افتخار کنید.
در همه چیز مانند یک جد باشید:
مثل او خستگی ناپذیر و محکم
و حافظه مانند او ملایم است.

و در اینجا 5 مصراع وجود دارد و همه آنها بدون شک با یک معنای مشترک به هم مرتبط هستند، یکی بدون دیگری وجود ندارد. پس چرا مصرع ها؟

به نظر می رسد که در قرن نوزدهم، هر شعری با محتوای فلسفی شروع به بیت نامیده می شود. سپس با گیج شدن در اصطلاح، این کلمه را به کلی کنار گذاشتند.

در سایت یک باشگاه رباعیات "ده" وجود دارد که من یکی از اعضای آن هستم. شاعران این باشگاه رباعی - آثار 4 "خط" / به درستی - "شعر"!/ یا رباعی می نویسند. این رباعیات محتوای منحصر به فرد خود را دارند و با خیال راحت می توان آنها را بند نامید. اما اشکال جامد از یک بیت می تواند از نظر اندازه از دوبیتی تا ده سطر / دست / متفاوت باشد. من واقعاً شش سطر را دوست دارم که فرصت بیشتری برای انتقال افکار و احساسات نویسنده می دهد تا رباعیات.
1.

من آسمان را به آرامی تحسین می کنم - آبی،
به سوی خدا می گریم و به شرق می نگرم...
از طریق نقطه ای که نام من خوانده می شود،
جریان انرژی در حال اجرا است.
کشتی ها در این جریان حرکت می کنند:
تمام احساسات، افکار و رویاهای من!

*2*
تو مثل خدایی برای سلول های بدن،
اما سلول‌ها با هم بحث می‌کنند و پاسخی را پیدا نمی‌کنند:
«آیا انسان واقعاً وجود دارد؟
یا شاید اصلاً مردی وجود ندارد؟
مانند سلول های ما، تا کنون
بحث بیهوده ای در مورد خدا داریم!

*3*
وقتی با غیرت ثابت کنی
ترساندن مردم با فریاد
اینکه جد شما میمون نیست، -
اثر همیشه برعکس است!
خودت را فدا می کنی
و همه خواهند فهمید: تو پسر خدا هستی!

سعی نکنید با افتخار با مردم باشید،
خداوند تنها می داند که بهترین است!
تصادف، فقط یک تصادف
موفقیت و شکوه می تواند به ارمغان بیاورد.
شما می توانید هم قدرت و هم افتخار به دست آورید...
اما در روز قیامت خواهید دانست که چه کسی هستید!

هر بیتی که حتی محتوای مستقلی هم داشته باشد را نمی توان بیت نامید. خیلی به محتوا بستگی دارد. بند - بند اندیشه فلسفی، احساس یا خلق و خوی نویسنده، نگرش او به زندگی را منتقل می کند.

بسته به تعداد ابیات / سطر / در بیت به آنها گفته می شود:
1 خط - یکپارچه،
2-خط - دیستیچ،
3 خط - ترس،
4 سطر - رباعی،
5 خط - پنج نفری،
6 خط - سکست،
7 سطر - هفتم،
8 خط - اکتاو،
9 خط - نونا،
10 خط - دسامبر

برای کسانی که قبلا نمی دانستند:

1. آیه، ردیفی از یک اثر شعری / اشعار/ است.
2. STROPH / عامیانه - دوبیتی / - سازماندهی از 2 تا 10 / به ندرت بیشتر / خطوط، متحد شده توسط اندازه، قافیه، ریتم، معنی.
2. STANCE - بیتی که یک اثر شعری کامل و مستقل است.
موفقیت خلاق برای شما!

STANCES - شعری غنایی متشکل از بند (از 4 تا 12 بیت) که از نظر ترکیب کامل و جدا از یکدیگر است. لازمه استقلال انشایی مصراع هایی که مصراع را تشکیل می دهند، در ممنوعیت انتقال معنایی از یک بیت به بیت دیگر (استروفیک «احساس») و در اجباری بودن قافیه های مستقلی که در مصراع های دیگر تکرار نمی شوند، بیان می شود.
این شرایط برای ساخت S. در خود اصطلاح منعکس شده است که از کلمه ایتالیایی "stanza" به معنی "ایست"، "صلح" آمده است. لازم به ذکر است که در ابتدا، در قرون وسطی و رنسانس، مفهوم S. از نظر ترکیبی قطعی تر از زمان ما بود، از جمله تعدادی الزامات در مورد تعداد هجاهای یک بیت، محل قافیه ها و غیره. در اشعار تروبادورهای زیر س.، بر خلاف اشکال غنایی قابل توجه، به معنای آهنگ کوچک با ساختار دوبیتی بود. بعدها از بین رفتن مبانی دوبیتی در س منجر به ابهام و نامشخص بودن این اصطلاح شد که مثلاً. در شعر آلمانی شروع به استفاده از اکتاو (نگاه کنید به) شد، و در فرانسه اغلب به عنوان مترادف اصطلاح "بند" (نگاه کنید به) استفاده می شود.
در شعر روسی، شکل S. بیشتر در ژانر اشعار مراقبه استفاده می شد. چهارشنبه بند پوشکین "آیا در خیابان های پر سر و صدا سرگردانم" که در آن شکل مدرن اس.
بیت، شعر.

دایره المعارف ادبی - در 11 جلد; M.: انتشارات آکادمی کمونیست، دایره المعارف شوروی، داستان.ویرایش شده توسط V. M. Friche، A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

بند ها

STANS- اصطلاحی برگرفته از کلمه ایتالیایی stanza به معنای توقف. گاهی اوقات این اصطلاح به طور کلی برای هر بند به کار می رود. گاهی اوقات به اکتاو اعمال می شود (به این کلمه مراجعه کنید).

بند به معنای دیگر شعری است که از مصراع های جداگانه ای ساخته شده است که خود کاملاً کامل است. نمونه ای از مصراع ها، در این معنی از آنها، مرثیه پوشکین است: "آیا در خیابان های پر سر و صدا سرگردان هستم."

پوشکین در این نمایشنامه غنایی خود به مرز آن امکانات هنری می رسد که در قالب شعری بند نهفته است.

بر این اساس، معنای عاطفی، مجازی و منطقی هر بیت کاملاً کامل است: در اول - تداوم حال مرثیه ای که هر قدم شاعر را همراهی می کند. در دوم - حال و هوای عذاب همه موجودات زنده؛ در سوم - تقابل طبیعت ابدی و وجود فانی انسان. در چهارم - استعفای پیری، آمادگی برای راه دادن به زندگی جدیدی که جایگزین منسوخ شده است. در پنجم - انتظار ساعت مرگ - و هر ساعت مرگ می تواند باشد; در ششم - تأمل در تصویری که مرگ در آن ظاهر می شود - و می تواند در هر تصویری ظاهر شود. در هفتم - رویایی که به "حد شیرین" تبدیل می شود ، که به آن نزدیک تر است که فرد دوست دارد پس از مرگ استراحت کند. در هشتم - آشتی با مرگ در عشق برای زنده ها: برای زندگی جوانی که در ورودی تابوت بازی خواهد کرد و برای زیبایی ابدی طبیعت بی تفاوت.

اما با تمام کامل بودن هر بیت، معنای هنری کل شعر تنها با ترکیب آنها مشخص می شود. این را می توان در مورد جنبه ریتمیک و در مورد هر دیگری گفت. بندهای کامل شده ریتمیک از بندهای پوشکین، وقتی با هم ترکیب شوند، یک الگوی ریتمیک کاملاً متمایز را تشکیل می دهند و این بندهای مستقل را به یکی پیوند می دهند.

ماهیت الگوی ریتمیک در کنار سایر نواحی (مثلاً با چیدمان سزارهای بزرگ و کوچک) در ترکیب شتاب ها نیز منعکس می شود. مصراع های پوشکین به صورت چهار متر ایامبیک نوشته شده است. پای چهارم با انتهای خط قافیه مطابقت دارد. بنابراین، شتاب‌ها فقط در سه فوت اول می‌توانند باشد (هیپوستاز در پای قافیه‌ای یک چیز غیرعادی نادر است و چند نمونه از آن را فقط در شعر جدید می‌توان یافت). پوشکین در اینجا از انواع شتاب ها استفاده می کند: او شتاب را روی پای اول، دوم و سوم می دهد. ترتیب آنها در بندها دیگر متقارن به نظر نمی رسد. این یک الگویی را تشکیل می دهد که در کل نمایشنامه اجرا می شود: سه بیت اول شتاب های پراکنده ای دارند، با وقفه های مکرر، 2 بیت بعدی - وسط شعر - فقط با یک وقفه (و سپس در پایان بیت)، رشته‌ای از شتاب‌های پیوسته، همگی با 3 قدم. 2 مصرع پایانی آخر دوباره به پراکندگی اولیه منتهی می شود و فقط دو سطر آخر که تقریباً به صورت ریتمیک تکرار می شوند، یکی - دیگری، در این یکنواختی تکرار، کل ایده ریتمیک را کامل می کنند.

همان ایده کلی هنری - و در ترکیبات مجازی - مبنای معنایی بندهای منفرد. در حین خواندن، ممکن است در نگاه اول به نظر برسد که هر بیت می تواند بیت پایانی نمایشنامه باشد. و تنها بیت آخر تمام معنای شعر را کاملاً آشکار می کند.

) یک فرم ژانر شاعرانه است که از نظر ژنتیکی به شعر ترانه غنایی پروانه ای قرون وسطی صعود می کند. مشخصه بندها استقلال صوری و معنایی نسبی مصرع ها از یکدیگر است. بندها شکل کلاسیک شعر حماسی هستند (آریوستو، تاسو، کامیس)، بایرون به این ژانر پرداخت ("دون خوان"، "چایلد هارولد"). در شعر روسی «اول باستونجی» لرمانتوف و «خانه ای در کولومنا» پوشکین در مصراع سروده شده است. علاوه بر این، در شعر روسی، به طور معمول، اشعار مرثیه ای-مدیتیشن در مقیاس کوچک با عنوان "Stans" وجود دارد.

ویژگی های ژانر

ویژگی اصلی مصراع ها، استقلال بالای مصرع هاست که در غیاب انتقال معنایی از مصراعی به مصراع دیگر، در اجباری بودن قافیه های مستقل که در مصراع های دیگر تکرار نمی شوند، خود را نشان می دهد. در حالت ایده‌آل، هر بند در بند حاوی یک ایده است که به وضوح بیان شده است، پس از خواندن هر بند، مقداری مکث انتظار می‌رود. تعداد بیت‌های هر بیت از چهار تا دوازده می‌تواند متغیر باشد، اما در سنت شعری روسی، شکل رباعی‌هایی که در چهار متر ایامبیک با قافیه‌های متقاطع (عمدتاً) و با بسته‌بندی اجباری استروفیک نوشته شده‌اند، به مصراع‌ها اختصاص داده شده است.

مثال

در زیر بندهای V.F. خداسویچ از مجموعه «شیر سنگین» یکی از ناب ترین نمونه های این ژانر است.

در حال حاضر موهای خاکستری در معابد
من با یک رشته سیاه می پوشانم،
و قلب می ایستد، گویی در یک رذیله،
از یک لیوان چای اضافی.

زحمات طولانی برای من سنگین است،
و جذابیت را پنهان نکنید
نه دانش میوه خیلی تند نیست،
بوسه های خفه کننده زنانه وجود ندارد.

حالا با سردی نگاه می کنم
به کسالت شکوه آینده ...
اما کلمات: گل، کودک، جانور -
بیشتر و بیشتر به ذهن می رسد.

با غیبت گاهی گوش می دهم
تلق بیهوده شاعران،
اما روح سرشار از سیری شیرین است
جوانه زنی بی صدا غلات.

1918

فرمول متریک: Ya5m + Ya4zh (پنجمتر و تترا متر متناوب با قافیه های مردانه و زنانه).

بند در شعر روسی

• A. P. Sumarokov، "آیا می توانم به معشوقم غیر از این بگویم؟" (1759؟)
• E. A. Baratynsky، "زنجیره های تحمیل شده توسط سرنوشت ..." (1827)
• لرمانتوف، "فوراً در ذهن ..." (1831)
• او. ماندلشتام، "ضرورت قلب برای تپیدن ..." (1937)
• A. Akhmatova، "ماه قوس. Zamoskvorechye. شب" (1940)

نظری را در مورد مقاله "Stans" بنویسید

یادداشت

پیوندها

• // فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون: در 86 جلد (82 جلد و 4 جلد اضافی). - سنت پترزبورگ. ، 1890-1907.

گزیده ای در توصیف بندها

- بله، مادر، من واقعاً به شما می گویم روزهای سخت و غم انگیز برای هر روسی. اما چرا اینقدر نگرانی؟ هنوز برای رفتن وقت داری...
کنتس رو به شوهرش گفت: "من نمی فهمم مردم چه کار می کنند، آنها فقط به من گفتند که هنوز هیچ چیز آماده نیست. بالاخره یک نفر باید از آن مراقبت کند. بنابراین شما پشیمان خواهید شد Mitenka. آیا این پایان خواهد یافت؟
کنت می خواست چیزی بگوید، اما ظاهراً خودداری کرد. از روی صندلی بلند شد و به سمت در رفت.
برگ در این هنگام، انگار می خواهد دماغش را باد کند، دستمالی را بیرون آورد و با نگاه کردن به بسته، به فکر فرو رفت و سرش را به طرز غم انگیز و قابل توجهی تکان داد.
او گفت: "و من یک درخواست بزرگ از شما دارم، پدر."
- هوم؟ .. - گفت: شمارش متوقف شد.
برگ با خنده گفت: «من در حال حاضر از کنار خانه یوسوپوف می گذرم. - مدیر برای من آشناست، دوید بیرون و پرسید که آیا می توانید چیزی بخرید. میدونی از روی کنجکاوی وارد شدم و اونجا فقط یه کمد و توالت بود. شما می دانید که وروشا چقدر این را می خواست و ما چگونه در مورد آن بحث می کردیم. (زمانی که برگ شروع به صحبت در مورد یک پارچه ابریشمی و توالت کرد، بی اختیار به لحن شادی از حالش تبدیل شد.) و چنین جذابیتی! راز انگلیسی را مطرح می کند، می دانید؟ و وروچکا مدتهاست که می خواهد. بنابراین من می خواهم او را غافلگیر کنم. من خیلی از این مردان را در حیاط شما دیدم. لطفاً یکی به من بدهید، من به او پول خوبی می دهم و ...
کنت خم شد و آهی کشید.
از کنتس بپرس، اما من دستور نمی دهم.
برگ گفت: «اگر سخت است، لطفاً این کار را نکنید. - من واقعاً فقط وروشا را دوست دارم.
کنت پیر فریاد زد: "آه، همه شما از اینجا بروید، به جهنم، به جهنم، به جهنم، به جهنم!" - سرم گیج می رود. و از اتاق خارج شد.
کنتس گریه کرد.
- بله، بله مامان، روزگار خیلی سخت! برگ گفت.
ناتاشا با پدرش بیرون رفت و انگار به سختی به چیزی فکر می کرد، ابتدا او را دنبال کرد و سپس به طبقه پایین دوید.
در ایوان پتیا ایستاده بود که مشغول مسلح کردن افرادی بود که از مسکو سفر می کردند. در حیاط، واگن های خوابیده همچنان پابرجا بودند. گره دو نفر از آنها باز شد و یک افسر با حمایت یک بتمن، روی یکی از آنها رفت.
- میدونی چرا؟ - پتیا از ناتاشا پرسید (ناتاشا متوجه شد که پتیا فهمید: چرا پدر و مادر با هم دعوا کردند). او جواب نداد.
پتیا گفت: "چون بابا می خواست همه گاری ها را به مجروحان بدهد." واسیلیچ به من گفت. به نظر من…
"به نظر من" ناتاشا تقریباً ناگهان فریاد زد و صورت تلخ خود را به پتیا برگرداند ، "به نظر من ، این بسیار نفرت انگیز است ، چنین افتضاح ، چنین ... من نمی دانم!" آیا ما نوعی آلمانی هستیم؟ .. - گلویش از هق هق های تشنجی میلرزید و از ترس ضعیف شدن و رها شدن بار عصبانیتش بیهوده، برگشت و سریع از پله ها بالا رفت. برگ در کنار کنتس نشست و با مهربانی به او دلداری داد. کنت با لوله در دست داشت در اتاق قدم می زد که ناتاشا با چهره ای که از عصبانیت به هم ریخته بود مانند طوفان وارد اتاق شد و به سرعت به مادرش نزدیک شد.

استفاده از بخش بسیار آسان است. در قسمت پیشنهادی کافیست کلمه مورد نظر را وارد کنید تا لیستی از معانی آن را در اختیار شما قرار دهیم. می خواهم توجه داشته باشم که سایت ما داده ها را از منابع مختلف - فرهنگ لغت های دایره المعارفی، توضیحی، واژه ساز ارائه می دهد. در اینجا می توانید با نمونه هایی از کاربرد کلمه ای که وارد کرده اید نیز آشنا شوید.

معنی کلمه بند

مصراع ها در فرهنگ لغت متقاطع

فرهنگ لغت توضیحی زبان روسی. S.I. Ozhegov، N.Y. Shvedova.

فرهنگ لغت توضیحی و اشتقاقی جدید زبان روسی، T. F. Efremova.

بند ها

pl. غزلی متشکل از بندهایی که هر کدام یک کل کامل است.

فرهنگ لغت دایره المعارف، 1998

بند ها

STANCES ( موضع فرانسوی - بند) در شعر قرن 18-19. برای مثال، یک شعر مرثیه‌ای کوچک (اغلب محتوای مراقبه‌ای، کمتر عاشقانه) با ساختار ساده استروفیکی (معمولاً 4 خطی 4 فوت ایامبیک). "به امید شکوه و نیکی ..." A. S. پوشکین.

بند ها

(موضع فرانسوی، از مصرع ایتالیایی، به معنای واقعی کلمه ≈ اتاق، اتاق، توقف)،

در ادبیات رنسانس (به ویژه ایتالیایی) همان مصرع ها.

در قرن 18-19. شرایط." در شعر اروپایی (بایرون) آنها یک شعر غنایی کوچک را با ماهیت عمدتاً مراقبه ای ، متشکل از بندها ، به طور معنی دار و ترکیبی بسته نشان می دادند: هر بند حاوی یک فکر کامل بود ، شامل یک دوره نحوی بود که با یک نقطه ختم می شد ، قافیه ها تکرار نشدند. در شعر روسی، شکل "S." ≈ شعری که در رباعیات مجزا، معمولاً به صورت ایامبیک 4 فوتی با قافیه آواو سروده شده است، ≈ در نیمه اول قرن نوزدهم بیشتر دیده می شود. (A. S. پوشکین "به امید جلال و نیکی"). از نیمه دوم قرن نوزدهم. شرایط." غیر قابل استفاده.

V. A. Sapogov.

ویکیپدیا

بند ها

بند ها(از جانب - اتاق، اتاق، توقف) یک فرم ژانر شاعرانه است که از نظر ژنتیکی به شعر ترانه غنایی پروانه ای قرون وسطی صعود می کند. مشخصه بندها استقلال صوری و معنایی نسبی مصرع ها از یکدیگر است. بندها شکل کلاسیک شعر حماسی (آریوستو، تاسو، کامیس) هستند، بایرون به این ژانر ظرافت داد. در شعر روسی «اول باستونجی» لرمانتوف و «خانه ای در کولومنا» پوشکین در مصراع سروده شده است. علاوه بر این، در شعر روسی، به طور معمول، اشعار مرثیه ای-مدیتیشن در مقیاس کوچک با عنوان "Stans" وجود دارد.

نمونه هایی از کاربرد کلمه بند در ادبیات.

خواهرزاده ولتر، مادام دنیس، محبوب او و بسیاری دیگر، که تحصیلات عالی ادبی و موسیقی را دریافت کرد و برای عروسی با وزیر جنگ، دنیس 30000 لیور از عمویش دریافت کرد، از سال 1749 تا زمان مرگ او در سال 1780 با ولتر زندگی کرد. به او اجازه داد مثل سگ بمیرد، بعد از اینکه تمام عمرش را با خدمتکاران و منشی ها فریب داد، مادام دنیس پرسید که آیا اینها بند هابه بهترین ها در Ariosto.

با این حال، جاهایی وجود دارد که من در تلاشم کاملاً شکست خورده‌ام، جایی که از خواننده می‌خواهم به آن توجه کند یک اشتباه ساده، زیرا در وسط بند هامن، بی تدبیر، آیه اسکندریه را ترک کردم.