ترکیب بندی یک اثر هنری چیست؟ ترکیب در ادبیات چیست: تکنیک ها، انواع و عناصر

ترکیب (lat. Compositio - تالیف، ترکیب، ایجاد، ساخت) طرح اثر، نسبت اجزای آن، رابطه تصاویر، نقاشی ها، قسمت ها است. یک اثر هنری باید به همان اندازه شخصیت، اپیزود، صحنه داشته باشد تا محتوا را آشکار کند. آ. چخوف به نویسندگان جوان توصیه کرد که به گونه ای بنویسند که خواننده، بدون توضیحات نویسنده - از گفتگوها، اعمال، اقدامات شخصیت ها بتواند بفهمد که چه اتفاقی می افتد.

کیفیت اساسی ترکیب، دسترسی است. یک اثر هنری نباید حاوی تصاویر، صحنه ها، قسمت های غیر ضروری باشد. تولستوی یک اثر هنری را با یک موجود زنده مقایسه کرد. «در یک اثر هنری واقعی - شعر، نمایشنامه، نقاشی، آواز، سمفونی - نمی توان یک بیت، یک پیمانه را از جای خود بیرون آورد و روی دیگری گذاشت بدون اینکه معنای این اثر نقض شود، همانطور که نمی توان اگر کسی یک اندام را از جای خود بیرون بیاورد و به دیگری وارد کند، زندگی یک موجود ارگانیک را نقض می کند. به گفته ک. فدین، ترکیب "منطق توسعه موضوع است." با خواندن یک اثر هنری، ما باید احساس کند که قهرمان کجا، در چه زمانی زندگی می کند، مرکز وقایع کجاست، کدام یک از آنها اصلی هستند و کدام یک از آنها اهمیت کمتری دارند.

شرط لازم برای ترکیب، کمال است. ال. تولستوی نوشت که نکته اصلی در هنر این است که هیچ چیز اضافی نگوییم. نویسنده باید دنیا را در کمترین کلمه ممکن به تصویر بکشد. جای تعجب نیست که آ. چخوف اختصار را خواهر استعداد نامید. معلوم می شود که استعداد نویسنده در تسلط بر آهنگسازی یک اثر هنری است.

دو نوع ترکیب وجود دارد - طرح رویداد و نپودیا، حامل یا توصیفی. نوع رویداد آهنگسازی مشخصه اکثر آثار حماسی و نمایشی است. ترکیب آثار حماسی و نمایشی دارای فرم فضا و علت و معلولی است. نوع رویداد ترکیب بندی می تواند سه شکل داشته باشد: زمانی، گذشته نگر و آزاد (مونتاژ).

وی. لزیک خاطرنشان می کند که ماهیت شکل زمانی ترکیب رویداد "این است که وقایع... یکی پس از دیگری به ترتیب زمانی پیش می روند - همانطور که در زندگی اتفاق افتاده است. ممکن است فاصله های موقتی بین اعمال یا تصاویر فردی وجود داشته باشد، اما وجود دارد. هیچ تخطی از توالی طبیعی در زمان نیست: آنچه پیش از این در زندگی اتفاق افتاده است، و در اثر، زودتر ارائه می شود، نه پس از رویدادهای بعدی. بنابراین، هیچ حرکت خودسرانه ای از رویدادها وجود ندارد، هیچ تخلفی از حرکت مستقیم زمان وجود ندارد.

ویژگی ترکیب گذشته نگر این است که نویسنده به ترتیب زمانی پایبند نیست. نویسنده می تواند در مورد انگیزه ها، علل حوادث، اقدامات پس از اجرای آنها بگوید. توالی در ارائه وقایع می تواند با خاطرات شخصیت ها قطع شود.

جوهر شکل آزاد (مونتاژ) ترکیب رویداد با نقض روابط علی و فضایی بین رویدادها همراه است. ارتباط بین قسمت ها اغلب تداعی-عاطفی است تا منطقی- معنایی. ترکیب مونتاژ مشخصه ادبیات قرن بیستم است. این نوع ترکیب بندی در رمان ی ژاپنی «سواران» به کار رفته است. در اینجا خطوط داستانی در سطح انجمنی به هم متصل می شوند.

تنوعی از نوع رویداد ترکیب، رویداد-روایت است. ماهیت آن در این واقعیت نهفته است که نویسنده، راوی، راوی، شخصیت ها در مورد یک رویداد می گویند. شکل رویداد-روایی ترکیب برای آثار غنایی-حماسی معمول است.

نوع توصیفی آهنگسازی برای آثار غنایی معمول است. V. Lesik خاطرنشان می کند: "اساس ساخت یک اثر غنایی، یک سیستم یا توسعه رویدادها نیست ... بلکه سازماندهی اجزای غنایی - احساسات و برداشت ها، ترتیب ارائه افکار، ترتیب انتقال از یک برداشت به برداشت دیگر، از یک تصویر حسی به تصویر دیگر "." آثار غنایی، برداشت ها، احساسات، تجربیات قهرمان غنایی را توصیف می کنند.

یو کوزنتسوف در "دایره المعارف ادبی" ترکیب بندی بسته و باز را متمایز می کند. بسته بودن شگفت انگیز مشخصه فولکلور، آثار ادبیات باستانی و کلاسیک است (سه تکرار، پایان خوش در افسانه ها، متناوب اجراهای گروه کر و قسمت های تراژدی یونان باستان). یو. کوزنتسوف خاطرنشان می کند: «ترکیب به طرز شگفت انگیزی باز است، بدون طرح کلی روشن، نسبت ها، انعطاف پذیر، با در نظر گرفتن تضاد ژانر و سبکی که در شرایط خاص تاریخی فرآیند ادبی به وجود می آید. به ویژه، در احساسات گرایی ( ترکیب sternivska) و در رمانتیسم، زمانی که آثار باز به نفی بسته، کلاسیک تبدیل شد ... ".

چه چیزی ترکیب را تعیین می کند، چه عواملی ویژگی های آن را تعیین می کند؟ اصالت ترکیب در درجه اول به دلیل طراحی اثر هنری است. پاناس میرنی که با داستان زندگی سارق گنیدکا آشنا شده بود، هدف خود را توضیح داد که چه چیزی باعث اعتراض علیه مالکان شد. ابتدا داستانی به نام چیپکا نوشت که در آن شرایط شکل گیری شخصیت قهرمان را نشان داد. متعاقباً ، نویسنده ایده کار را گسترش داد ، به ترکیب پیچیده ای نیاز داشت ، بنابراین رمان "آیا وقتی آخور پر است گاوها غرش می کنند؟"

ویژگی های ترکیب با جهت ادبی تعیین می شود، کلاسیک ها سه وحدت را از آثار نمایشی (وحدت مکان، زمان و عمل) خواستار شدند. قرار بود وقایع یک اثر نمایشی در طول روز اتفاق بیفتد که حول یک قهرمان جمع شده بودند. رمانتیک ها شخصیت های استثنایی را در شرایط استثنایی به تصویر می کشیدند. طبیعت بیشتر در زمان عناصر (طوفان، سیل، رعد و برق) نشان داده می شد، آنها اغلب در هند، آفریقا، قفقاز و شرق رخ می دادند.

ترکیب اثر بر اساس جنس، نوع و ژانر تعیین می شود، اساس آثار غنایی رشد افکار و احساسات است. آثار غنایی از نظر اندازه کوچک هستند ، ترکیب آنها دلخواه است ، اغلب انجمنی است. در یک اثر غنایی می توان مراحل زیر را از رشد احساس تشخیص داد:

الف) نقطه شروع (مشاهده، برداشت ها، افکار یا حالتی که انگیزه رشد احساسات شد).

ب) رشد احساس؛

ج) اوج (بالاترین تنش در رشد احساسات)؛

در شعر V. Simonenko "قوهای مادری":

الف) نقطه شروع - خواندن لالایی برای پسر.

ب) رشد احساسات - مادر در مورد سرنوشت پسرش خواب می بیند، چگونه او بزرگ می شود، به جاده می آید، دوستان، همسرش را ملاقات می کند.

ج) اوج - نظر مادر در مورد مرگ احتمالی پسرش در سرزمین بیگانه.

د) خلاصه - وطن را انتخاب نمی کند، عشق به وطن انسان را آدم می کند.

منتقد ادبی روسی وی.

ترکیب آنافوریستیک مشخصه آثاری است که از آنافورا استفاده می کنند.

شما زبان مادری خود را رها کرده اید. شما

سرزمین شما دیگر به دنیا نمی آید،

یک شاخه سبز در جیب روی بید،

پژمرده از لمس تو

شما زبان مادری خود را رها کرده اید. زاروس

راه تو و در معجون بی نام ناپدید شدی...

در تشییع جنازه اشک نداری،

تو عروسی آهنگ نداری

(D. Pavlychko)

V. Zhirmunsky آنافورا را جزء ضروری ترکیب آمیب می داند، اما در بسیاری از آثار وجود ندارد. I. Kachurovsky در توصیف این نوع ترکیب اشاره می کند که جوهر آن در آنافورا نیست، "بلکه در هویت های ساختار نحوی، ماکت ها یا مشابهت های متقابل دو گفتگوگر یا در یک الگوی خاص، فراخوانی دو گروه کر است." لودویگ. اولاندا:

قلعه را بالا دیده ای

قلعه ای بر فراز دریای شایر؟

ابرهای بی صدا شناور

صورتی و طلایی روی آن.

در آب های آینه، آرام

او دوست دارد تعظیم کند

و به ابرهای عصر صعود کنید

در یاقوت درخشانشان.

من یک قلعه را در ارتفاع دیدم

قلعه بر فراز دنیای دریا.

مه تگرگ عمیق

و ماه بالای سرش ایستاد.

(ترجمه میخائیل اورست)

ترکیب آمبان در چادرهای تروبادورها و شبانداران رایج است.

ترکیب اپیفوریک مشخصه اشعاری با پایان اپیفوریک است.

شکستگی، شکستگی و شکستگی...

ستون فقرات ما دایره شکسته بود.

برادر من بالاخره بفهم:

قبل از حملات قلبی

ما داشتیم - بنابراین، دست نزنید!

سکته های قلبی... سکته های قلبی روح!

زخم هایی مانند عفونت وجود داشت،

تصاویری برای نفرت انگیز وجود داشت -

یه چیز بد برادر من

پس آن را رها کن، برو و به آن دست نزن.

همه ما باید توجه داشته باشید:

سکته های قلبی... سکته های قلبی روح!

در این تخت، در این تخت

در این فریاد تا سقف

وای برادر من به ما دست نزن

به فلج ها دست نزنید!

همه ما باید توجه داشته باشید:

سکته های قلبی... سکته های قلبی روح!

(Yu. Shkrobinets)

ترکیب رفرین شامل تکرار گروهی از کلمات یا خطوط است.

چه زود همه چیز در زندگی می گذرد.

و شادی فقط با یک بال سوسو می زند -

و او دیگر اینجا نیست...

چه زود همه چیز در زندگی می گذرد،

آیا این تقصیر ماست؟ -

همه چیز در مورد مترونوم است.

چقدر زود همه چیز میگذره...

و شادی فقط با یک بال سوسو می زند.

(لیودمیلا رژگاک)

اصطلاح "حلقه" را I. Kachurovsky ناموفق می داند. او خاطرنشان می‌کند: «در کجا بهتر است یک ترکیب چرخه‌ای باشد. نام علمی این ابزار ترکیب آنادیپلوئیک است. علاوه بر این، در مواردی که آنادیپلوسیس به یک بیت محدود می‌شود، این به ترکیب‌بندی اشاره نمی‌کند، بلکه به سبک اشاره دارد.» Anadiplosis به عنوان یک وسیله ترکیبی می تواند کامل یا جزئی باشد، زمانی که بخشی از یک بند تکرار می شود، زمانی که همان کلمات به ترتیب تغییر می کنند، زمانی که بخشی از آنها با مترادف جایگزین می شود. چنین گزینه هایی نیز ممکن است: مصراع اول تکرار نمی شود، بلکه مصرع دوم می شود، یا شاعر مصرع اول را به عنوان بیت پایانی می دهد.

خورشید عصر، از شما برای روز متشکرم!

آفتاب غروب، ممنون بابت خستگی

آرامش جنگل ها روشن شده است

عدن و برای گل ذرت در چاودار طلایی.

برای طلوع تو و برای اوج من

و برای اوج های سوخته ام

چون فردا سبزه می خواهد،

برای این واقعیت است که دیروز موفق به oddzvenity.

بهشت در آسمان، برای خنده کودکان.

برای آنچه می توانم و برای آنچه باید

آفتاب عصر، از همه شما متشکرم

که روح را نجس نکرد.

برای این واقعیت که فردا منتظر الهام خود است.

که در جایی از دنیا هنوز خون ریخته نشده است.

خورشید غروب، از شما برای روز متشکرم

برای این نیاز، کلمات مانند دعا هستند.

(پ. کوستنکو)

ترکیب مارپیچی یا یک بند «زنجیره‌ای» (tercina) یا ژانرهای استروفو (روندو، روندل، تریولت) ایجاد می‌کند. ویژگی های استروفو-خلاق و ژانر را به دست می آورد.

نام نوع هفتم ترکیب I. Kachurovsky را ناشایست می داند. از نظر او قابل قبول تر، نام epanastrofe، epanadiplosis است. اثری که در آن تکرار یک قافیه هنگام برخورد دو مصراع مجاور، دارای شخصیت ترکیبی است، شعر «کانف» ای. پلوژنیک است. هر بیت دونادتساتیویر-شووا از سه رباعی قافیه تشکیل شده است که از رباعی به رباعی دیگر می رود که آخرین بیت هر یک از این دوازده بیت با بیت اول به این صورت هم قافیه است:

و خانه در اینجا و زمان وارد می شود

برق: و روزنامه خش خش کرد

جایی که زمانی پیامبر و شاعر

روح بزرگ پشت تاریکی خشک شده است

و در میلیون ها توده دوباره متولد شود،

و نه تنها از پرتره نگاه کنید،

نماد و فال جاودانه رقابت،

رسول حقیقت، دهقان تاراس.

و از ده عبارت من

در مجموعه کسل کننده یک لنگرگاه،

در مورد زمان هایی که برای نمایش در راه است،

در سواحل لتا بی تفاوت نهفته است...

و روزها مانند سطرهای غزل خواهند شد،

کامل...

ماهیت ترکیب پوینت این است که شاعر بخش جالب و ضروری اثر را برای آخر رها می کند. این ممکن است یک چرخش فکری غیرمنتظره یا نتیجه ای از کل متن قبلی باشد. در غزل از ابزار آهنگسازی پوینت استفاده شده است که آخرین شعر آن باید اصل کار باشد.

ای. کاچوروفسکی با کاوش در آثار غنایی و غنایی-حماسی، سه نوع ترکیب دیگر یافت: سمپلیکال، درجه بندی و اصلی.

کاچوروفسکی آن را سیمپلوکیال می نامد.

فردا روی زمین

افراد دیگر در حال راه رفتن

سایر افراد دوست داشتنی -

مهربان، مهربان و بد.

(V. Simonenko)

ترکیب درجه بندی با انواعی مانند اوج نزولی، اوج در حال رشد، اوج شکسته کاملاً در شعر رایج است.

ترکیب درجه بندی را وی میسیک در شعر «مدرنیته» به کار برده است.

بله شاید در زمان بویان

زمان بهار فرا رسیده است

و باران بر جوانان بارید،

و ابرها از تراشچه به داخل حرکت می کردند،

و شاهین ها از افق دزدیدند،

و سنج طنین انداز شد

و سنج های آبی در پرولیس

خیره شدن به شفافیت عجیب بهشتی.

همه چیز مثل اون موقعه و او کجاست، مدرنیته؟

او در اصل است: در شما.

ترکیب اصلی برای تاج گل های غزل و شعر عامیانه معمول است. آثار حماسی حکایت از زندگی مردم در یک زمان معین دارند. در رمان‌ها، داستان‌ها، وقایع و شخصیت‌ها با جزئیات و به‌طور جامع آشکار می‌شوند.

در چنین آثاری می تواند چندین خط داستانی وجود داشته باشد. در آثار کوچک (داستان، داستان کوتاه) خط داستانی کم است، شخصیت‌ها، موقعیت‌ها و شرایط مختصر به تصویر کشیده می‌شوند.

آثار نمایشی به صورت دیالوگ نوشته می شوند، بر اساس اکشن ساخته شده اند، حجم کمی دارند، زیرا بیشتر آنها برای صحنه سازی در نظر گرفته شده اند. در آثار نمایشی نکاتی وجود دارد که عملکرد خدماتی را انجام می دهد - آنها ایده ای از صحنه، شخصیت ها، توصیه هایی به هنرمندان می دهند، اما در بافت هنری کار گنجانده نمی شوند.

ترکیب بندی یک اثر هنری نیز به ویژگی های استعداد هنرمند بستگی دارد. پاناس میرنی از توطئه های پیچیده، انحرافات با ماهیت تاریخی استفاده کرد. در آثار I. Nechuy-Levitsky، رویدادها به ترتیب زمانی توسعه می یابند، نویسنده پرتره هایی از قهرمانان و طبیعت را با جزئیات ترسیم می کند. بیایید به یاد "خانواده کایداشوا" باشیم. در آثار I.S. تورگنیف، وقایع به کندی توسعه می‌یابند، داستایوفسکی از حرکت‌های داستانی غیرمنتظره استفاده می‌کند، قسمت‌های تراژیک را جمع می‌کند.

ترکیب آثار متاثر از سنت های فولکلور است. در قلب افسانه های ازوپ، فدروس، لافونتن، کریلوف، گلبوف "گرگ و بره" همان طرح فولکلور است و پس از طرح - اخلاق. در افسانه ازوپ، این چنین به نظر می رسد: "داستان ثابت می کند که حتی یک دفاع عادلانه برای کسانی که متعهد به دروغگویی هستند معتبر نیست." فادروس این افسانه را با این جمله به پایان می رساند: "این داستان در مورد افرادی نوشته شده است که با فریب به دنبال نابودی بی گناهان هستند." افسانه "گرگ و بره" اثر L. Glebov، برعکس، در اخلاق آغاز می شود:

دنیا برای مدت طولانی ادامه دارد،

هرچه پایین تر قبل از بالاتر خم شود،

و بیشتر از یک مهمانی کوچکتر و حتی ضربات

ترکیب بندی(از لات. soshro - تا کردن، ساختن) - این ساخت یک اثر هنری است.

ترکیب را می توان به طور گسترده درک کرد - زمینه ترکیب در اینجا نه تنها ترتیب رویدادها، اعمال، اعمال، بلکه ترکیبی از عبارات، کپی ها، جزئیات هنری را نیز شامل می شود. در این مورد، ترکیب طرح، ترکیب تصویر، ترکیب ابزارهای بیانی شاعرانه، ترکیب روایت و ... به طور جداگانه مشخص می شود.

ماهیت چند داستانی و چند وجهی رمان های داستایوفسکی معاصران او را شگفت زده کرد، اما شکل ترکیبی جدیدی که در نتیجه این امر ساخته شده بود همیشه توسط آنها درک نمی شد و به عنوان هرج و مرج و ناکارآمد توصیف می شد. منتقد معروف نیکولای استراخوف نویسنده را متهم کرد که نمی تواند با آن کنار بیاید مقدار زیادمواد طرح، نمی داند چگونه آن را به درستی ترتیب دهد. داستایوفسکی در پاسخ نامه ای به استراخوف با او موافقت کرد: "شما به طرز وحشتناکی به نقیصه اصلی اشاره کردید." - بله، من از این رنج بردم و رنج می برم: من کاملاً ناتوان هستم، هنوز یاد نگرفته ام که چگونه با وسایلم کنار بیایم. بسیاری از رمان‌ها و داستان‌های فردی در کنار هم برای من جای می‌گیرند، بنابراین هیچ معیاری وجود ندارد، هماهنگی وجود ندارد.

آنتون پاولوویچ چخوف بعدها نوشت: «برای ساختن یک رمان، باید قانون تقارن و تعادل توده‌ها را به خوبی دانست. رمان یک قصر کامل است و لازم است که خواننده در آن احساس آزادی کند، مانند یک موزه غافلگیر نشود و خسته نشود. گاهی لازم است خواننده را هم از قهرمان و هم از نویسنده استراحت دهید. یک منظره برای این مناسب است، چیزی خنده دار، یک طرح جدید، چهره های جدید ... "

راه‌های زیادی برای انتقال یک رویداد وجود دارد و آنها، این رویدادها، می‌توانند برای خواننده در قالب روایت نویسنده یا خاطرات یکی از شخصیت‌ها یا در قالب دیالوگ، مونولوگ، و ... وجود داشته باشند. صحنه شلوغ و غیره

استفاده از اجزای ترکیبی مختلف و نقش آنها در ایجاد ترکیب کلی هر نویسنده با اصالت خاصی متمایز می شود. اما برای ترکیبات رواییاین مهم است که نه تنها اجزای ترکیبی چگونه با هم ترکیب می شوند، بلکه مهم است که چه چیزی، چگونه، چه زمانی و به چه روشی مورد تاکید قرار می گیرد. ساخت و ساز عمومیداستان سرایی به گفته چخوف، اگر، مثلاً، نویسنده‌ای از قالب دیالوگ یا توصیف ایستا استفاده کند، هر یک از آنها می‌تواند خواننده را شوکه کند یا بی‌توجه بگذرد، به گفته چخوف یک «استراحت». به عنوان مثال، مونولوگ پایانی، یا یک صحنه شلوغ، که تقریباً تمام قهرمانان اثر در آن جمع شده اند، می تواند به طور غیرعادی بالاتر از اثر رشد کند، لحظه مرکزی و کلیدی آن باشد. بنابراین، برای مثال، صحنه "محاکمه" یا صحنه "در خیس" در رمان "برادران کارامازوف" اوج می گیرند، یعنی حاوی بالاترین نقاط تنش طرح هستند.

تاکید ترکیبیدر روایت باید واضح ترین، برجسته ترین یا شدیدترین لحظه طرح را در نظر گرفت. معمولاً این چنین لحظه ای از توسعه طرح است که همراه با سایر لحظات لهجه، شدیدترین نقطه داستان - اوج درگیری را آماده می کند. هر یک از این «لهجه‌ها» باید با لهجه‌های قبلی و بعدی مطابقت داشته باشد، همانطور که اجزای روایی (گفتگوها، مونولوگ‌ها، توصیف‌ها و غیره) با یکدیگر همبستگی دارند. چینش سیستمی معینی از چنین نکات تاکیدی، مهمترین وظیفه ترکیب روایت است. این است که "هماهنگی و تعادل توده ها" را در ترکیب ایجاد می کند.

سلسله‌مراتب اجزای روایی، که برخی از آن‌ها روشن‌تر یا خاموش‌تر هستند، به شدت تاکید می‌کنند یا معنایی کمکی و گذرا دارند، اساس ترکیب روایت است. هم تعادل روایی اپیزودهای داستانی و هم تناسب آنها (در هر مورد خاص خودش) و هم ایجاد سیستم خاصی از لهجه ها را در بر می گیرد.

در حین ایجاد محلول ترکیبیدر یک اثر حماسی، نکته اصلی حرکت به سمت اوج هر صحنه، هر اپیزود و همچنین ایجاد اثر مطلوب در هنگام ترکیب اجزای روایی است: گفتگو و صحنه شلوغ، منظره و کنش پویا، مونولوگ و توصیف ایستا. . بنابراین، ترکیب یک روایت را می توان ترکیبی در یک اثر حماسی از اشکال بازنمایی روایی تعریف کرد که مدت زمان متفاوتی دارند و دارای قدرت متفاوتتنش (یا تأکید) و در توالی خود یک سلسله مراتب خاص را تشکیل می دهند.

در رمزگشایی مفهوم "ترکیب طرح" باید از این واقعیت پیش برویم که در سطح تصویرسازی عینی، طرح ترکیب اولیه خود را دارد. به عبارت دیگر، طرح یک اثر حماسی جداگانه حتی قبل از طراحی روایی آن ترکیبی است، زیرا شامل یک توالی جداگانه از اپیزودها است که توسط نویسنده انتخاب شده است. این اپیزودها زنجیره ای از وقایع از زندگی شخصیت ها را تشکیل می دهند، رویدادهایی که در یک زمان خاص اتفاق می افتد و در یک فضای خاص قرار می گیرند. ترکیب بندیاز این اپیزودهای پیرنگ، که هنوز با جریان روایی کلی، یعنی با توالی ابزار بازنمایی مرتبط نیست، به تنهایی قابل بررسی است.

در سطح ترکیب طرح، می توان اپیزودها را به اپیزودهای "صحنه" و "خارج از صحنه" تقسیم کرد: اولی در مورد رویدادهایی می گوید که مستقیماً در حال وقوع هستند و دومی - در مورد رویدادهایی که در جایی "پشت صحنه" اتفاق می افتد. ” یا در گذشته های دور اتفاق افتاده است. چنین تقسیم بندی کلی ترین در سطح ترکیب داستان است، اما لزوماً منجر به طبقه بندی بیشتر تمام قسمت های داستانی ممکن می شود.

ترکیب آثار ادبی ارتباط تنگاتنگی با ژانر آنها دارد. پیچیده ترین آنها آثار حماسی است که ویژگی های تعیین کننده آنها خطوط داستانی فراوان، پوشش همه کاره از پدیده های زندگی، توضیحات گسترده، تعداد زیادی ازشخصیت ها، حضور تصویر راوی، دخالت مداوم نویسنده در پیشرفت کنش و غیره. ویژگی های ترکیب آثار نمایشی - مقدار محدودی از "مداخله" نویسنده (در جریان کنش، نویسنده فقط نکاتی را درج می کند)، حضور شخصیت های «خارج از صحنه»، امکان پوشش گسترده تری از مطالب زندگی، و غیره. ) شخصیت ها، اما دنباله ای از ارائه افکار و حالات، بیان احساسات و برداشت ها، ترتیب انتقال از یک تصویر- برداشت به دیگری. شما می توانید ترکیب یک اثر غنایی را به طور کامل درک کنید، تنها با یافتن احساس-اندیشه اصلی بیان شده در آن.

سه نوع ترکیب رایج ترین هستند: ساده، پیچیده، پیچیده.

یک ترکیب ساده، همانطور که گاهی اوقات گفته می شود، مبتنی بر اصل "نخ با مهره ها" است، یعنی بر "لایه بندی"، پیوند اپیزودهای فردی حول یک قهرمان، رویداد یا شی. این روش در داستان های عامیانه توسعه یافته است. در مرکز داستان یک قهرمان وجود دارد (ایوانوشکا احمق). شما باید Firebird را بگیرید یا دختر زیبا را برنده شوید. ایوان در راه است. و همه وقایع پیرامون قهرمان "لایه" می شوند. به عنوان مثال، ترکیب شعر N. A. Nekrasov "چه کسی باید در روسیه خوب زندگی کند" چنین است. جست‌وجوی انسان‌های حقیقت‌جو برای «شاد» این امکان را برای شاعر فراهم می‌کند که روس را از زوایای مختلف نشان دهد: هم در وسعت و عمق و هم در زمان‌های مختلف.

یک ترکیب پیچیده همچنین دارای یک شخصیت اصلی در مرکز حوادث است که با شخصیت های دیگر روابط برقرار می کند، درگیری های مختلف به وجود می آید و داستان های فرعی شکل می گیرد. ترکیب این خطوط داستانی اساس ترکیب بندی اثر است. چنین ترکیبی از "یوجین اونگین"، "قهرمان زمان ما"، "پدران و پسران"، "لرد گولولوف" است. ترکیب پیچیده رایج ترین نوع ساخت و ساز کار است.

یک ترکیب پیچیده در رمان حماسی ("جنگ و صلح"، "دان آرام")، اثری مانند "جنایت و مکافات" ذاتی است. بسیاری از داستان ها، رویدادها، پدیده ها، نقاشی ها - همه اینها به یک کل متصل است. چندین خط داستانی اصلی وجود دارد که یا به صورت موازی توسعه می یابند، یا در توسعه آنها تلاقی می کنند، یا ادغام می شوند. یک ترکیب پیچیده شامل "لایه بندی" و عقب نشینی به گذشته - گذشته نگری است.

هر سه نوع ترکیب دارای یک عنصر مشترک هستند - توسعه رویدادها، اقدامات شخصیت ها در زمان. بنابراین ترکیب آن است عامل ضروریکار هنری

اغلب ابزار ترکیبی اصلی در یک اثر ادبی کنتراست است که امکان تحقق مقصود نویسنده را فراهم می کند. بر اساس این اصل ترکیبی، به عنوان مثال، داستان L. N. Tolstoy "پس از توپ" ساخته شده است. صحنه های توپ متضاد (تعریف با رنگ آمیزی احساسی مثبت غالب است) و اجراها (رنگ آمیزی سبک مخالف، افعال بیان کننده عمل غالب است). تکنیک متضاد تولستوی ساختاری و از نظر ایدئولوژیکی و هنری تعیین کننده است. اصل تقابل در ترکیب داستان «پیرزن ایزرگیل» ام گورکی (لارا فردگرا و دانکو اومانیست) به نویسنده کمک می کند تا آرمان زیبایی شناختی خود را در متن اثر مجسم کند. دریافت کنتراست زیربنای ترکیب شعر M. Yu. Lermontov "همانطور که اغلب، احاطه شده توسط یک جمعیت رنگارنگ ...". جامعه کاذب، تصویر انسانهای بی روح با رویای ناب و روشن شاعر مخالف است.

روایتی که می توان از طرف نویسنده ("مردی در پرونده" اثر A.P. چخوف) از طرف قهرمان، یعنی به صورت اول شخص ("سرگردان طلسم شده" اثر N.S. Leskov) انجام داد. از طرف "داستان سرای مردم" ("چه کسی باید در روسیه خوب زندگی کند" توسط N. A. Nekrasov)، از طرف قهرمان غنایی ("من آخرین شاعر روستا هستم ..." توسط S. A. Yesenin) و همه این ویژگی ها نیز انگیزه نویسنده خود را دارند.

کار ممکن است شامل انحرافات مختلف، قسمت های درج شده، توضیحات مفصل. اگرچه این عناصر توسعه اکشن را به تاخیر می اندازند، اما این امکان را فراهم می کنند که شخصیت ها به شکلی چند وجهی ترسیم شوند، نیت نویسنده به طور کامل تر آشکار شود و ایده قانع کننده تر بیان شود.

روایت در یک اثر ادبی را می توان به ترتیب زمانی ساخت ("یوجین اونگین" اثر A. S. پوشکین، "پدران و پسران" توسط I. S. Turgenev، سه گانه های اتوبیوگرافیک توسط L.N. Tolstoy و M.Gorky، "Peter the Great" اثر A.N.. تولستوی، و غیره.).

با این حال، ترکیب یک اثر را می توان نه با توالی وقایع، نه با حقایق بیوگرافی، بلکه با الزامات منطق ویژگی های ایدئولوژیک و روانشناختی قهرمان تعیین کرد، که به لطف آن او با جنبه های مختلف در برابر ما ظاهر می شود. جهان بینی، شخصیت و رفتار او. نقض گاه‌شماری وقایع با هدف آشکار کردن عینی، عمیق، جامع و متقاعدکننده شخصیت و دنیای درونی قهرمان است ("قهرمان زمان ما" اثر M. Yu. Lermontov).

جالب توجه خاص چنین ویژگی ترکیبی است کار ادبی، به عنوان انحرافات غنایی، که منعکس کننده افکار نویسنده در مورد زندگی، موقعیت اخلاقی او، آرمان های او است. در انحرافات، هنرمند به موضوعات اجتماعی و ادبی موضوعی روی می آورد، اغلب آنها حاوی ویژگی های شخصیت ها، اعمال و رفتار آنها و ارزیابی موقعیت های طرح اثر هستند. انحرافات غنایی به ما امکان می دهد تصویر خود نویسنده، دنیای معنوی او، رویاها، خاطرات او از گذشته و امیدهای آینده را درک کنیم.

در عین حال، آنها از نزدیک با کل محتوای اثر مرتبط هستند و دامنه واقعیت به تصویر کشیده شده را گسترش می دهند.

انحرافاتی که اصالت منحصر به فرد ایدئولوژیک و هنری اثر را می سازد و ویژگی ها را آشکار می کند روش خلاقانهنویسنده، از نظر شکل متنوع هستند: از یک اظهارنظر اتفاقی کوتاه تا یک بحث مفصل. طبیعتاً اینها تعمیم نظری ، تأملات اجتماعی و فلسفی ، ارزیابی قهرمانان ، جذابیت های غنایی ، نزاع با منتقدان ، نویسندگان همکار ، توسل به شخصیت های آنها ، برای خواننده و غیره هستند.

مضامین انحرافات غنایی در رمان A.S. Pushkin "یوجین اونگین" متنوع است. جایگاه اصلی در میان آنها توسط یک مضمون میهن پرستانه اشغال شده است - به عنوان مثال، در بندهایی درباره مسکو و مردم روسیه ("مسکو ... چقدر این صدا برای قلب روس ها ادغام شد! چقدر در آن طنین انداز شد!") در مورد آینده روسیه که شاعر می دید - به یک میهن پرست در زمزمه تحول و حرکت سریع رو به جلو:

بزرگراه روسیه اینجا و اینجا،

اتصال، متقاطع،

پل های چدنی روی آب

قدم گذاشتن در یک قوس عریض

بیایید کوه ها را زیر آب حرکت دهیم

بیایید طاق های جسورانه حفر کنیم...

در انحرافات غنایی رمان می گذرد و موضوع فلسفی. نویسنده در مورد خیر و شر، در مورد ابدیت و گذرا بودن زندگی انسان، در مورد انتقال یک فرد از یک مرحله رشد به مرحله دیگر، در مورد خودگرایی شخصیت های تاریخی تأمل می کند ("همه ما به ناپلئون نگاه می کنیم ... ") و سرنوشت کلی تاریخی بشر، بر اساس قانون تغییر طبیعی نسل ها بر روی زمین:

افسوس! بر افسار زندگی

برداشت آنی یک نسل،

با اراده پنهان مشیت،

ظهور، بلوغ و سقوط؛

دیگران دنبال می کنند ...

نویسنده همچنین در مورد معنای زندگی صحبت می کند ، از جوانی ویران شده ، هنگامی که "بی هدف ، بدون زحمت" گذشت: شاعر به جوانان نگرش جدی به زندگی می آموزد ، باعث تحقیر وجود می شود "در بیکاری اوقات فراغت" ، به دنبال این است که با عطش خستگی ناپذیر او برای کار، خلاقیت، کار الهام بخش، حق و امید به خاطره سپاسگزار آیندگان آلوده شود.

انحرافات غنایی به وضوح و به طور کامل دیدگاه های ادبی-انتقادی هنرمند را منعکس می کرد. پوشکین نویسندگان باستانی را به یاد می آورد: سیسرو، آپولیوس، اووید ناسون. نویسنده در مورد فونویزین می نویسد که به طنز اشراف قرن 18 را به تصویر می کشد ، نمایشنامه نویس را "حاکم جسور طنز" و "دوست آزادی" می نامد ، از کاتنین ، شاخوفسکی ، باراتینسکی یاد می کند. در انحرافات، تصویری از زندگی ادبی روسیه در آغاز قرن 19 ارائه شده است، مبارزه سلیقه های ادبی نشان داده شده است: شاعر به طعنه از کوچل بکر صحبت می کند که با مرثیه ها مخالفت می کرد ("... همه چیز در مرثیه است. ناچیز؛ // هدف تهی آن رقت انگیز است ...») و به نوشتن قصیده فراخوانده شد («آقایان قصیده بنویسید»، «... هدف قصیده بلند است // و شریف ...»). فصل سوم شامل شخصیت پردازی عالی از رمان «اخلاق ساز» است:

هجای شما در حالتی مهم،

قبلاً خالق آتشینی بود

او قهرمان خود را به ما نشان داد

مثل یک مثال کامل.

شاعر با توجه به تأثیر قابل توجهی که بایرون بر او گذاشته است ("... به غنچه غرور آلبیون // او برای من آشناست، او برای من عزیز است")، به طعنه درباره رمانتیسیسم چنین می گوید:

لرد بایرون از روی یک هوس شانس

در رومانتیسم کسل کننده پوشیده شده است

و خودخواهی ناامید کننده.

نویسنده در روش واقع بینانه تأمل می کند خلاقیت هنری(در "گزیده هایی از سفر اونگین")، از زبان شعر واقع بینانه دقیق دفاع می کند، از رهایی زبان از تأثیرات و روندهای سطحی، در برابر سوء استفاده از کلمات اسلاوی و بیگانه، و همچنین در برابر صحت و خشکی بیش از حد گفتار دفاع می کند:

مثل لبهای گلگون بدون لبخند،

بدون خطای گرامری

من سخنرانی روسی را دوست ندارم.

انحرافات غنایی همچنین نگرش نویسنده را به شخصیت ها و وقایع بیان می کند: بیش از یک بار با همدردی یا کنایه از اونگین صحبت می کند ، تاتیانا را "آرمان شیرین" می نامد ، از لنسکی با عشق و پشیمانی صحبت می کند ، چنین رسم وحشیانه ای را محکوم می کند. یک دوئل و غیره. انحرافات (بیشتر در فصل اول) همچنین خاطرات نویسنده را از دوران جوانی گذشته خود منعکس می کند: در مورد برخوردها و برداشت های تئاتری، در مورد توپ ها، در مورد زنانی که او دوست داشت. خطوط اختصاص داده شده به طبیعت روسیه با احساس عمیق عشق به میهن نفوذ می کند.

پیش درآمد قسمت مقدماتی یک اثر است. او یا پیش بینی می کند خط داستانیا انگیزه های اصلی کار، یا نشان دهنده وقایعی است که قبل از آنچه در صفحات توضیح داده شده است.

نمایش تا حدودی شبیه به پیش‌گفتار است، با این حال، اگر پیش‌گفتار تأثیر خاصی بر پیشرفت طرح اثر نداشته باشد، خواننده را مستقیماً وارد فضا می‌کند. این توصیفی از زمان و مکان عمل، شخصیت های اصلی و روابط آنها می دهد. نوردهی می تواند در ابتدا (مستقیم) و یا در وسط کار (نور تاخیری) باشد.

با ساختاری منطقی واضح، نمایش با یک طرح دنبال می شود - رویدادی که عمل را شروع می کند و توسعه درگیری را تحریک می کند. گاهی اوقات طرح پیش از نمایش است (برای مثال، در رمان لئو تولستوی "آنا کارنینا"). در رمان‌های پلیسی، که با ساختار به اصطلاح تحلیلی طرح متمایز می‌شوند، معمولاً علت رویدادها (یعنی طرح داستان) پس از تأثیر ایجاد شده توسط آن برای خواننده آشکار می‌شود.

طرح به طور سنتی با توسعه اکشن دنبال می‌شود که شامل مجموعه‌ای از قسمت‌ها است که در آن شخصیت‌ها به دنبال حل تعارض هستند، اما فقط تشدید می‌شود.

به تدریج توسعه عمل به بالاترین نقطه خود نزدیک می شود که به آن نقطه اوج می گویند. نقطه اوج برخورد شخصیت ها یا نقطه عطفی در زندگی آنهاست. پس از اوج گیری، اکشن به طور غیرقابل مقاومتی به سمت پایان حرکت می کند.

حل و فصل پایان یک اقدام یا حداقل یک درگیری است. به عنوان یک قاعده، پایان کار در پایان کار می آید، اما گاهی اوقات در ابتدا نیز ظاهر می شود (به عنوان مثال، در داستان I.A. Bunin "نفس نور").

اغلب کار با یک اپیلوگ به پایان می رسد. این قسمت پایانی است که معمولاً در مورد اتفاقاتی که پس از پایان طرح اصلی رخ می دهد و در مورد آن می گوید سرنوشت های بعدیشخصیت ها. چنین پایان نامه هایی در رمان های I.S. تورگنیف، F.M. داستایوفسکی، L.N. تولستوی.

انحرافات غنایی

همچنین، ممکن است عناصر اضافی طرح در ترکیب وجود داشته باشد، به عنوان مثال، انحرافات غزلی. در آنها، نویسنده خود در برابر خواننده ظاهر می شود و قضاوت خود را در مورد موضوعات مختلف که همیشه مستقیماً به عمل مربوط نمی شود، بیان می کند. انحرافات غنایی در "یوجین اونگین" توسط A.S. پوشکین و در روح های مرده» N.V. گوگول.

همه عناصر فوق ترکیب بندی باعث می شود که یکپارچگی هنری، منطق و شیفتگی به اثر ببخشد.

هر آفرینش ادبی یک کل هنری است. چنین کل می تواند نه تنها یک اثر (شعر، داستان، رمان ...)، بلکه یک چرخه ادبی باشد، یعنی مجموعه ای از آثار منظوم یا منثور که توسط یک قهرمان مشترک، ایده های مشترک، مشکلات و غیره متحد شده اند. حتی یک صحنه معمولی (به عنوان مثال، یک چرخه داستان از N. گوگول "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا"، "قصه های بلکین" اثر A. پوشکین؛ رمان M. Lermontov "یک قهرمان زمان ما" نیز یک چرخه است. داستان های کوتاه جداگانه که توسط یک قهرمان مشترک - پچورین متحد شده اند). هر کلیت هنری، در اصل، یک ارگانیسم خلاق واحد است که ساختار خاص خود را دارد. همانطور که در بدن انسان، که در آن همه اندام های مستقل پیوند ناگسستنی با یکدیگر دارند، در یک اثر ادبی همه عناصر نیز مستقل و به هم مرتبط هستند. سیستم این عناصر و اصول ارتباط آنها نامیده می شود ترکیب بندی:

ترکیب بندی(از لات. Сompositio، ترکیب، ترکیب) - ساخت، ساختار یک اثر هنری: انتخاب و توالی عناصر و تکنیک های بصری یک اثر که یک کل هنری را مطابق با قصد نویسنده ایجاد می کند.

به عناصر ترکیبآثار ادبی شامل کتیبه‌ها، تقدیم‌ها، پیش‌گفتارها، پایان‌نامه‌ها، بخش‌ها، فصل‌ها، کنش‌ها، پدیده‌ها، صحنه‌ها، پیشگفتارها و پس‌گفتارهای «ناشران» (تصاویر غیر پیرنگ خلق‌شده توسط تخیل نویسنده)، دیالوگ‌ها، مونولوگ‌ها، قسمت‌ها، درج داستان‌ها و قسمت‌ها است. ، نامه ها، آهنگ ها (به عنوان مثال، رویای اوبلوموف در رمان "ابلوموف" گونچاروف، نامه تاتیانا به اونگین و اونگین به تاتیانا در رمان پوشکین "یوجین اونگین"، آهنگ "خورشید طلوع و غروب ..." در درام گورکی "در پایین") تمام توصیفات هنری - پرتره، مناظر، فضای داخلی - نیز عناصر ترکیبی هستند.

هنگام خلق اثر، نویسنده خودش انتخاب می کند اصول چیدمان، "مجموعه" این عناصر، توالی و تعامل آنها، با استفاده از ویژه تکنیک های ترکیب بندی. بیایید به چند اصل و تکنیک نگاه کنیم:

• عمل کار می تواند از پایان رویدادها شروع شود و قسمت های بعدی روند زمانی عمل را بازیابی می کند و دلایل آنچه را که اتفاق می افتد توضیح می دهد. چنین ترکیبی نامیده می شود معکوس(این تکنیک توسط N. Chernyshevsky در رمان "چه باید کرد؟" استفاده شد).
• نویسنده از ترکیب بندی استفاده می کند کادر بندی، یا حلقه، که در آن نویسنده به عنوان مثال از تکرار مصرع ها استفاده می کند (آخری اولی را تکرار می کند) توصیف های هنری(کار با یک منظره یا داخلی شروع و پایان می یابد)، وقایع آغاز و پایان در یک مکان اتفاق می افتد، همان شخصیت ها در آنها شرکت می کنند و غیره. چنین تکنیکی هم در شعر یافت می شود (پوشکین، تیوتچف، آ. بلوک اغلب در "اشعار در مورد بانوی زیبا" به آن متوسل می شوند) و هم در نثر ("کوچه های تاریک" اثر I. Bunin؛ "آواز شاهین"، "پیرزن ایزرگیل" م. گورکی)؛
• نویسنده از این تکنیک استفاده می کند فلاش بک ها، یعنی بازگشت کنش به گذشته، زمانی که دلایل روایت فعلی مطرح شد (به عنوان مثال، داستان نویسنده در مورد پاول پتروویچ کیرسانوف در رمان "پدران و پسران" تورگنیف). اغلب هنگام استفاده از گذشته نگری در اثر، داستان درج شده قهرمان ظاهر می شود و این نوع ترکیب بندی نامیده می شود. "داستان در داستان"(اعتراف مارملادوف و نامه پولچریا الکساندرونا در "جنایت و مکافات"؛ فصل 13 "ظهور قهرمان" در "استاد و مارگاریتا"؛ "پس از توپ" تولستوی، "آسیا" از تورگنیف، "انگور فرنگی" از چخوف. )
• غالبا سازمان دهنده ترکیب یک تصویر هنری استبه عنوان مثال، جاده در شعر گوگول "ارواح مرده"؛ به طرح روایت نویسنده توجه کنید: ورود چیچیکوف به شهر NN - جاده مانیلوفکا - املاک مانیلوف - جاده - ورود به کوروبوچکا - جاده - میخانه، ملاقات با نوزروف - جاده - ورود به نودروف - جاده - و غیره؛ مهم این است که جلد اول با عزیز تمام شود. بنابراین تصویر به عنصر اصلی شکل دهنده ساختار اثر تبدیل می شود.
• نویسنده می‌تواند عمل اصلی را با یک توضیح پیش‌گفتار کند، که مثلاً کل فصل اول رمان «یوجین اونگین» خواهد بود، یا می‌تواند عمل را بلافاصله، ناگهانی، «بدون شتاب» آغاز کند، همانطور که داستایوفسکی در رمان انجام می‌دهد. رمان "جنایت و مکافات" یا بولگاکف در "استاد و مارگاریتا"؛
• ترکیب کار ممکن است بر اساس تقارن کلمات، تصاویر، قسمت ها(یا صحنه ها، فصل ها، پدیده ها و غیره) و خواهد بود آینه، به عنوان مثال، در شعر A. Blok "The Twelve"; ترکیب آینه اغلب با قاب بندی ترکیب می شود (این اصل ترکیب برای بسیاری از اشعار M. Tsvetaeva، V. Mayakovsky و دیگران معمول است؛ برای مثال، شعر مایاکوفسکی "از خیابان به خیابان" را بخوانید).
• اغلب نویسنده از این تکنیک استفاده می کند "شکاف" ترکیبی رویدادها: روایت را در جالب ترین مکان انتهای فصل می شکند و فصل جدید با داستانی درباره رویدادی دیگر آغاز می شود. برای مثال داستایوفسکی در جنایت و مکافات و بولگاکف در گارد سفید و استاد و مارگاریتا از آن استفاده می کنند. این تکنیک مورد علاقه نویسندگان آثار ماجراجویانه و پلیسی یا آثاری است که نقش دسیسه در آنها بسیار زیاد است.

ترکیب است جنبه فرماثر ادبی است، اما محتوای آن از طریق ویژگی های فرم بیان می شود. ترکیب یک اثر راه مهمی برای تجسم ایده نویسنده است.. شعر A. Blok "غریبه" را خودتان بخوانید وگرنه استدلال ما برای شما نامفهوم خواهد بود. به بند اول و هفتم با گوش دادن به صدای آنها توجه کنید:

بیت اول تند و ناهماهنگ به نظر می رسد - به دلیل فراوانی [p] که مانند سایر صداهای ناهماهنگ در بیت های بعدی تا ششم تکرار می شود. در غیر این صورت غیرممکن است، زیرا بلوک در اینجا تصویری از ابتذال منزجر کننده فیلیستی ترسیم می کند، "دنیای وحشتناک" که در آن روح شاعر به زحمت می افتد. این قسمت اول شعر است. بیت هفتم نشان دهنده گذار به دنیای جدید- رویاها و هارمونی ها و آغاز قسمت دوم شعر. این انتقال صاف است، صداهای همراه با آن دلپذیر و ملایم هستند: [a:]، [nn]. پس در ساختن یک شعر و به کمک به اصطلاح نوشتن صدابلوک ایده خود را در مورد تقابل دو جهان - هماهنگی و ناهماهنگی بیان کرد.

ترکیب اثر می تواند باشد موضوعی، که در آن نکته اصلی شناسایی رابطه بین تصاویر مرکزی اثر است. این نوع آهنگسازی بیشتر مشخصه غزلیات است. سه نوع از چنین ترکیبی وجود دارد:

• استوار، که یک استدلال منطقی است، انتقال از یک فکر به فکر دیگر و نتیجه گیری بعدی در پایان کار ("سیسرون"، "سکوت"، "طبیعت یک ابوالهول است، و بنابراین درست تر است ..." Tyutchev )
• توسعه و دگرگونی تصویر مرکزی: تصویر مرکزی از زوایای مختلف مورد توجه نویسنده قرار می گیرد، ویژگی ها و ویژگی های درخشان آن آشکار می شود. چنین ترکیبی شامل افزایش تدریجی تنش عاطفی و اوج تجربیات است که اغلب در پایان کار اتفاق می افتد ("دریا" توسط ژوکوفسکی ، "با سلام به شما آمدم ..." Fet)؛
• مقایسه 2 تصویری که وارد تعامل هنری شدند(بلوک "غریبه")؛ چنین ترکیبی بر اساس پذیرش است آنتی تزها، یا مخالفت.

1. مفهوم ترکیب یک اثر ادبی.

2. تکنیک های ترکیب بندی.

3. عناصر ترکیب بندی و نقش آنها در آشکار ساختن محتوای ایدئولوژیک و هنری اثر.

کتابشناسی - فهرست کتب

1) بورو یو.بی. زیبایی شناسی. نظریه ادبیات: فرهنگ لغت دایره المعارفیمقررات. - م.، 2003.

2) درآمدی بر نقد ادبی: کتاب درسی / ویرایش. L.M. کروپچانوف - م.، 2003.

3) اسین ع.ب.اصول و روش های تحلیل یک اثر ادبی. - ویرایش چهارم - م.، 2002.

4) فرهنگ لغت دایره المعارف ادبی / ویرایش. V.M. کوژونیکوا، پ.آ. نیکولایف - م.، 1987.

5) دایره المعارف ادبیاصطلاحات و مفاهیم / ویرایش. A.N. نیکولیوکین. - م.، 2003.

6) فرهنگ اصطلاحات ادبی / ویرایش. L.I. تیموفیف، S.V. تورائف - م.، 1973.

7) تیموفیف L.I.. مبانی نظریه ادبیات. - م.، 1976.

یک اثر هنری یک کل پیچیده است، مجموعه ای از تصاویر، زنجیره ای از اعمال آنها، رویدادهایی که برای آنها اتفاق می افتد. نویسنده باید همه این عناصر مجزای روایت را در یک کل منسجم و سازمان یافته سامان دهد که برای خواننده جذاب باشد. این یکی سازماندهی یک اثر، تناسب و سازگاری، نسبت تمام اجزا و عناصر آن در نقد ادبی را معمولاً ترکیب می‌گویند..

A.I. ریویاکین تعریف زیر را از ترکیب ارائه می دهد: ترکیب بندی (از لات. compositio - اضافه کردن، ترکیب، ترکیب - اضافه کردن، آرایش کردن) - ساخت یک اثر هنری، سیستم خاصی از ابزار افشا، سازماندهی تصاویر، ارتباطات و روابط آنها که مشخصه روند زندگی نشان داده شده در اثر است. ».

بنابراین ترکیب بندی شامل چیدمان شخصیت ها در اثر و ترتیب گزارش از سیر وقایع و تغییر تکنیک های روایی و همبستگی جزئیات تصویر شده و طرح های پرتره و منظره و پیام است. در مورد مکان و زمان وقایع رخ داده و تقسیم کار به قطعات و غیره. به عبارت دیگر ترکیب بندی چیزی جز ساختار یک اثر هنری نیست.

هر اثری که می گیریم، ترکیب خاصی دارد - بر اساس پیچیدگی های موقعیت واقعی زندگی که منعکس می کند و درک پیوندهای زندگی، علل و آثاری که در ذات این نویسنده است و ترکیب بندی او را تعیین می کند سازماندهی شده است. اصول. ترکیب یک اثر در درجه اول با الگوهای واقعی واقعیت به تصویر کشیده شده در اثر، وظایف ایدئولوژیک و زیبایی شناختی تعیین شده توسط نویسنده، و همچنین روش هنری، ویژگی های ژانر، جهان بینی نویسنده، شیوه خلاقانه او تعیین می شود.

بسیاری از محققان ادبی، در مورد ترکیب یک اثر، دو شکل اصلی آن را متمایز می کنند: رویداد (طرح) و غیر رویداد (غیر طرح). شکل پرحادثه آهنگسازی بیشتر برای آثار حماسی و دراماتیک و فرم غیرحادثه برای آثار غنایی معمول است.

از آنجایی که واحد اصلی بازتاب ادبی و هنری زندگی شخصیت است، ترکیب یک اثر هنری را می توان دقیقاً در ارتباط با شخصیت های ترسیم شده در آن درک و مطالعه کرد.

نویسنده چگونه این یا آن شخصیت را می‌سازد، چگونه آن را با دیگران مرتبط می‌کند، وقایع را در چه ترتیبی ترتیب می‌دهد، چه علل و آثاری را در زندگی به تصویر کشیده شده به منصه ظهور می‌رساند، چگونه در ارتباط با این کار را سازمان می‌دهد. در خارج - همه اینها به عنوان یک کل ترکیب اثر است که توسط اصول خلاقانه نویسنده تعیین می شود.

ملزومات اصلی آهنگسازی یک اثر بسیار هنری، زندگی و انگیزه هنری و تبعیت شدید همه عناصر اثر از موضوع و ایده است.

در نقد ادبی مدرن، سنت برجسته کردن تکنیک های ترکیبی مانند تکرار کردن، تقویت کردن و نصب و راه اندازی . درباره پذیرش ترکیبی تکرارآنها عمدتاً در مواردی صحبت می کنند که اولین و آخرین سطرهای شاعرانه طنین انداز می شوند و به کار هارمونی ترکیبی می بخشند و یک ترکیب حلقه ایجاد می کنند. یک مثال کلاسیک از استفاده از ترکیب حلقه می تواند به عنوان اشعار A. Blok "شب، خیابان، لامپ، داروخانه ..."، S. Yesenin "Shagane، تو مال منی، Shagane ..." دیگران باشد.

پذیرایی تقویتدر مواردی استفاده می شود که یک تکرار ساده برای ایجاد یک اثر هنری کافی نیست. برای مثال شرح دکوراسیون داخلی خانه سوباکویچ در «ارواح مرده» اثر N.V. گوگول. اینجا هر قسمت جدیدمورد قبلی را تقویت می کند: «همه چیز محکم، دست و پا چلفتی تا بالاترین درجه بود و شباهت عجیبی به صاحب خانه داشت. در گوشه اتاق پذیرایی، یک دفتر گردو شکم‌دانه‌ای ایستاده بود، که روی چهار پا بی‌معنی نبود، یک خرس کامل. میز، صندلی‌ها، صندلی‌ها - همه چیز از سنگین‌ترین و بی‌قرارترین کیفیت برخوردار بود - در یک کلام، هر شی، هر صندلی می‌گوید: «من هم، سوباکویچ!» یا "و من هم خیلی شبیه سوباکویچ هستم!".

پذیرایی نصببا این واقعیت مشخص می شود که دو تصویر که در کنار هم در اثر قرار گرفته اند باعث ایجاد یک امر خاص می شود معنی جدید. مثلاً در داستان «یونیچ» آ.چخوف، وصف «سالن هنر» در مجاورت ذکر بوی پیاز سرخ شده و به صدا در آمدن چاقوها است. این جزئیات فضای ابتذالی را ایجاد می کند که نویسنده سعی کرده آن را به ذهن خواننده منتقل کند. در برخی از آثار (م. بولگاکوف، استاد و مارگاریتا، بلوک چ. آیتماتوف، و غیره)، مونتاژ به اصل ترکیب بندی سازماندهی کل اثر تبدیل می شود.

در کنار مفهوم دستگاه ترکیبی در نقد ادبی صحبت می کنیم عناصر ترکیب . دنبال کردن V.V. کوژینوف و سایر دانشمندان، عناصر زیر را از ترکیب بندی متمایز می کنیم: پیش درآمد، سکوت، جایگشت های زمانی، قاب بندی هنری، آنتی تز، منظره، پرتره، فضای داخلی، گفتگو، مونولوگ، انحرافات غزلی، قسمت های مقدماتی.

مقدماتی- اطلاع رسانی از قبل در مورد چیزی - این یک وسیله هنری است زمانی که نویسنده تصویر رویدادهای آینده را با اپیزودها مقدم می کند. نمونه ای از پیش درآمد قسمتی از رمان A.S. پوشکین "یوجین اونگین"، وقتی تاتیانا خواب می بیند که اونگین لنسکی را می کشد (فصل 5، بیت 21):

استدلال بلندتر، بلندتر؛ ناگهان یوجین

یک چاقوی بلند را می گیرد و فوراً

لنسکی را شکست داد. سایه های ترسناک

ضخیم شده؛ گریه غیر قابل تحمل

صدایی آمد... کلبه تکان خورد...

و تانیا با وحشت از خواب بیدار شد...

نمونه ای از انتظار در ادبیات موردوی را می توان در شعر «مورو راتوردو» ن. ارکای (صحنه کشف شخصیت اصلی در گودال بلوط چند صد ساله از استخوان های انسان، ارائه شده در ابتدای اثر) یافت. .

قاب بندی هنری- خلق نقاشی ها و صحنه هایی که در ذات خود به پدیده ها و شخصیت های ترسیم شده نزدیک است. «حاجی مراد» ل.ن. تولستوی با یک طرح منظره شروع می کند. نویسنده می گوید که چگونه با جمع آوری یک دسته گل بزرگ از گل های مختلف، تصمیم گرفت آن را با بیدمشک شکوفه تمشک، که معمولاً "تاتار" نامیده می شود، تزئین کند. اما وقتی به سختی آن را چید، معلوم شد که بیدمشک به دلیل درشتی و درشتی، به گلهای ظریف دسته گل نمی خورد. علاوه بر این، نویسنده یک مزرعه تازه شخم خورده را نشان می دهد که در آن هیچ گیاهی به جز یک بوته قابل مشاهده نبود: «بوته «تاتارینا» از سه شاخه تشکیل شده بود. یکی کنده شد و بقیه شاخه مثل دستی بریده بیرون زده بود. دو نفر دیگر هر کدام یک گل داشتند. این گل‌ها زمانی قرمز بودند، اما حالا سیاه شده‌اند. یک ساقه شکسته شد و نیمی از آن با گلی کثیف در انتهای آن آویزان شد. دیگری، اگرچه با گل خاک سیاه آغشته شده بود، اما همچنان گیر کرده بود. مشخص بود که کل بوته توسط یک چرخ زیر گرفته شده بود و پس از آن بالا آمد و به همین دلیل به پهلو ایستاده بود، اما همچنان ایستاده بود. انگار تکه ای از بدنش کنده شده بود، باطنش بیرون آمده بود، بازویش کنده شده بود، چشمش بیرون آمده بود. اما او همچنان می ایستد و تسلیم مردی نمی شود که همه برادران اطرافش را نابود کرد. «چه انرژی! فکر کردم "انسان همه چیز را فتح کرد، میلیون ها گیاه را از بین برد، اما این یکی تسلیم نمی شود." و یک داستان قدیمی قفقازی را به یاد آوردم که برخی از آن را دیدم، برخی را از شاهدان عینی شنیدم و برخی را تصور کردم. این داستان، همانطور که در خاطرات و تخیل من شکل گرفته است، چیزی است که ... ".

نمونه‌ای از یک قاب هنری از ادبیات موردوی، گزیده‌ای از پیش‌گفتار رمان در شعر A.D. کوتورکین "درخت سیب در نزدیکی جاده":

Kavto Enov pryanzo kaysi Umarina poksh kint krayse. پاکسیانت کونشکا، تکه استوتوف، آن سولی ماکسیتا احساس، تارککس چمنزار موسوس است. لایشیز ورمات، یخبندان نارمنت. تسیارخمانت مقداری آیزنزه پخت. Yalateke son viysenze Kirds calf lamo yakshamot، Ace orshnevemat، lyakshamot، Nachko زنده ماله زنده. اما tsidyards احساس - ez sive، Staka davol marto بحث، Lamo Viy با عجله سایه کوریاها. کاس اوش پوکشستو مارینه کردی، زردو سونزه وئیکه باکستو کر واتکاکشنست پتکل پتهنه، تارادتکاک سینترست چیرکتنه، راست بیل ها کوداز لوکشوتنه، اما ایزیز موئه مکشوتنه ته چووتنت. بخواب کمه، کل. بوگاتیرن شومبرا بدن نولان پک ایستیا نیاوکشنی، کودا سلمس یالا کایاوکشنی ته اومینانت کوسه سه تارکاس، پرهزینه پتکلسه کنر پانکس ذهن لوتاوکشنوس. پارس تندوس چووتنتن ساوکشنوس. Erva Tarads kodaz-kodavst, Mazy die news modas ...

درخت سیب بالای جاده سرش را به دو طرف تکان می دهد. وسط مزرعه، انگار فراموش شده، این درختی است که سایه می دهد، چمنزاری سبز را به عنوان مکان انتخاب کردم. بادها او را عزادار کردند، پرندگان بر او آواز خواندند. تگرگ او را زد. در همان زمان، با قدرت خود، در برابر سرمای زمستان، یخبندان، یخبندان، در زمان های بارانی - عرق سرد مقاومت کرد. اما درخت مقاومت کرد - نشکست، با یک طوفان قوی بحث کرد، حتی قوی تر شد. درخت سیب از قبل رشد کرده بود، وقتی که از یک طرف پوست درخت با هاست کنده شد، و شاخه ها به شکل قوس شکستند، برگ ها با تازیانه حصیری کنده شدند، اما درخت پژمرده نشد، سالم است، کامل . گاهی خیلی قهرمانانه بدن قویاز لابه لای ژنده ها چشم می اندازد، وقتی چشمش را می گیرد به درخت سیب روی تنه آن جایی که مدت هاست پوستش با یک هاست کنده شده است. بهار برای این درخت به حیاط آمد. روی هر شاخه که با یکدیگر در هم تنیده شده اند، سیب های زیبا به زمین خم شده اند...

پیش فرض- یک تکنیک هنری زمانی که نویسنده در اثر عمداً چیزی نمی گوید. نمونه ای از پیش فرض، بیتی از شعری از S.A. Yesenin "آواز سگ":

او از میان برف ها دوید،

دنبالش می دوید...

و لرزش طولانی و طولانی

آب های یخ زده

جایگشت های زمانی- چنین عنصری از ترکیب، هنگامی که نویسنده در کار خود در مورد رویدادها می گوید و ترتیب زمانی را نقض می کند. یک نمونه کلاسیک از این نوع ترکیب، رمان M.Yu است. لرمانتوف "قهرمان زمان ما".

اغلب، نویسندگان خاطرات قهرمانان مربوط به روزهای گذشته را در آثار خود گنجانده اند. این تکنیک همچنین به عنوان نمونه ای از جایگشت های زمانی عمل می کند. در رمان A. Doronin "Bayagan Suleyt" ("سایه های زنگ ها") که در مورد زندگی پاتریارک نیکون می گوید، چندین قسمت از این قبیل وجود دارد:

«... Vladykaten چاپلوسی، meiste با شادی کد رویای pongs tezen، vasolo enksoni usiyatnes را ترک کرد. آن اولنس 1625 ین توندوستونت، زاردو سونزه، سفارش به پوپونت، و تمیز کیرگا اورمادو کولوست کاوتو تسرکانزو. ته ریزکستان اولدا نیزه ایز تسیداردو، توس نون. دی آهنگک آرس-تیس پریانزو ناروتومو. صومعه Kochkize Solovkan، تور اسب ietnesteyak Rusen keles پخته سوداویکسل. کد Ansyak tey packodems؟ سیرگاس نیژنی نووگورود. کمس، توستو موی آرخانگلسکوئنت مارتو سیولماووز لومانت دی راو لیگانت سیرگی مارتوست اود کی لانگوف. ("ولادیکا به یاد آورد که چگونه همه چیز شروع شد و چگونه به اینجا رسید، به این مکان های دورافتاده. این اتفاق در بهار سال 1625 افتاد، زمانی که به عنوان یک کشیش روستایی، روزی دو پسرش از گلودرد مردند. از چنین اندوهی، همسرش اولدا طاقت نیاورد، راهبه شد. او نیز با تأمل تصمیم گرفت که حجاب را به عنوان راهب بگیرد. او صومعه سولووتسکی را انتخاب کرد که در آن روزها در روسیه بسیار معروف بود. آنجا؟ نیژنی نووگورود. او امیدوار بود که در آنجا افرادی را پیدا کند که با آرخانگلسک در ارتباط هستند و در امتداد رودخانه ولگا همراه با آنها مسیر جدیدی را دنبال کند.

آنتی تز- تضاد، مخالفت شدید مفاهیم یا پدیده ها. N.A. نکراسوف در شعر "برای کسانی که زندگی در روسیه خوب است" این سطور وجود دارد:

تو فقیری، تو فراوان،

تو قدرتمندی، تو ناتوانی،

مادر روس.

گزیده ای از شعر D. Nadkin "Chachoma ele" به نام "Iznyamo or Kuloma" ("پیروزی یا مرگ") نیز بر روی آنتی تز ساخته شده است:

منظره- توصیف طبیعت در یک اثر ادبی که کارکردهای مختلفی را انجام می دهد. طرح های منظرهمدتها پیش وارد ادبیات داستانی شده است: ما آنها را در آثار ادبیات کهن و قرون وسطی می بینیم. قبلاً در اشعار هومری نقاشی های منظره کوچکی وجود دارد که به عنوان پس زمینه عمل عمل می کند ، به عنوان مثال ، اشاره هایی به شب آینده ، طلوع خورشید: "سپس غروب به زمین فرود آمد" ، "زن جوان با انگشتان بنفش ایوس دریافت کرد. بالا». در اثر شاعر رومی لوکرتیوس "درباره ماهیت اشیا"، طبیعت نیز شخصیت می یابد و هم به عنوان شخصیت و هم به عنوان پس زمینه عمل عمل می کند:

بادها، الهه، از پیش روی تو می دوند. با رویکرد شما

ابرها از بهشت ​​می روند، زمین سرسبز استادانه ای است

فرش گل انداختن، خندان امواج دریا,

و آسمان نیلگون با نوری می درخشد ....

در قرن هجدهم، در ادبیات احساسات گرایی، مناظر شروع به انجام یک عملکرد روانی کردند و به عنوان ابزاری برای رشد هنری زندگی درونی یک فرد تلقی شدند (گوته "مصائب ورتر جوان"، کارامزین "بیچاره لیزا") .

طبیعت در میان رمانتیک ها معمولاً ناآرام است، با احساسات طوفانی شخصیت ها مطابقت دارد و به عنوان یک نماد عمل می کند ("بادبان" لرمانتوف و غیره).

در ادبیات واقع گرایانه، مناظر نیز جایگاه قابل توجهی را اشغال می کنند و کارکردهای مختلفی را انجام می دهند، آنها هم به عنوان پس زمینه عمل و هم به عنوان موضوع تصویر و هم به عنوان یک شخصیت و به عنوان وسیله ای برای توسعه هنری دنیای درونی درک می شوند. قهرمانان به عنوان نمونه، گزیده ای از داستان «آلیوشکا» N. Erkay را ذکر می کنیم: روباه مریاوی فقط یک chudikerksent sholnemazo عجیب و غریب است. خواب، استفاده از تسک، ستایش کیزن مالش والسکنت. کالداستونت کایسیتی اسکلتنن استاکاستو لکسماست دی پورکسن پورماست. لئنت چیرهوا لوگانت لانگا روزاس آشتی چون بایجکس. شکستن یک کلاف ارس دیگر ... کوشتوس کسل کننده، وانکس دی اکشه. Leksyat eisenze، kodayak و peshkedyat.

لومانتنه، نارمنتنه، میک تیکشتنیاک، طبیعت وزین، سیری شوژدینه کمتر ترسناک. میک تشنیاک پله اول پخته والدو تولسو، سونگک شامونیت، ایزت مش اودیاتننن (رودخانه دیده نمی شود، در مه غلیظی پیچیده است. صدای زمزمه جویباری که از چشمه می ریزد را می شنوی. او مانند بلبل به ستایش می پردازد. زیبایی یک صبح تابستانی از حصار می توان آه گاوهایی را که آدامس می جوند در چمنزار کنار رودخانه شنید. شبنم صبح. مردم هنوز جایی دیده نمی شوند... هوا غلیظ، تمیز و خنک است. آنها را نفس بکشید - نفس نکشید.

مردم، پرندگان، علف ها، همه طبیعت در زیر فلکی نورانی می خوابند. حتی ستارگان هم روشن نمی سوزند، با خوابیده ها تداخل نمی کنند.

پرتره- شرح ظاهر، ظاهر شخصیت ها. ویژگی ادبیات پیش واقع گرایانه توصیف ایده آل از ظاهر قهرمانان است، ظاهراً درخشان و تماشایی، با فراوانی ابزارهای مجازی و بیانی زبان. نظامی گنجوی ظاهر معشوق خود را در یکی از غزلیات اینگونه توصیف می کند:

فقط ماه می تواند با این دوشیزه ختن مقایسه شود،

جذابیت های او صد یوسف از حنان را اسیر خود کرد.

ابروها مثل قوس کمانی هستند، چشم ها شبیه خورشید هستند،

روشن تر از یاقوت های عدن، رنگ گونه های سرخ او.

با افتخار با رز قرمز مایل به قرمز تزئین می شود باغ شکوفه,

او سرو را با هیکل بلند سلطنتی تحت الشعاع قرار داد ....

پرتره های مشابهی در ادبیات رمانتیک اتفاق می افتد. در ادبیات واقع گرایانه، یک پرتره گسترده شده است که عملکرد روانی را انجام می دهد و به آشکار شدن دنیای معنوی شخصیت ها کمک می کند (م. لرمانتوف "قهرمان زمان ما" ، ال. تولستوی "جنگ و صلح" ، آ. چخوف "بانو". با یک سگ "...).

اغلب اوقات، از طریق پرتره است که می توان نگرش نویسنده را نسبت به قهرمان خود آشکار کرد. بیایید مثالی از داستان S. Platonov "Kit-yant" ("راه ها"): "Vera orshazel kizen shozhda platiinese, horse stazel ​​‎ serenze koryas dy sedeyak mazylgavts به شکل kilen kondyamo elgan rungonzo. واسن ورشتمستو سونزه چمازو بی خبر اولوش اوسه پخته مازیتنده. Ist chamast vese od teterkatnen, kinen and umok topodst kemgavksovo iet چنین مجموعه تودوستونت واسنتسکس شکوفه کورکش آلو سوسن دره تسسینکس. اما بوتی سایلنس Vanat Vanat Verand Chamas، Alamon-Alamon Liyakstomi، Teevyxa Valdamgada، Khilisema Enksos، Zyardo Vir Equesste یا Poking Chiren Tobalde، Syrezhditsy Kirkses، Devyak Pechezi PeniMo، Zyardonzo، Zyardonzo Valdom. اما سهته یاد سونزه با سلمنزه خاکستری، کنات لانگوزوت وانومستو تو نشان نمی دهی کندیاموکس استیل، میله آلامون-آلامون یالا سنشکادیت، غمگینی دیمیک چوپولگادیت، تیو پوتماکستوموکس. وانوفتونزو کوریاس اوسه و چارکودوی ایژوزودی ملزه - پارو ته ارسی یا بریان. اما وارشتاوکسوزو زاردویاک آ استوتووی» (« ورا در نور لباس پوشیده بود لباس تابستانی، با توجه به قد او دوخته شده و بر اندام باریک او تاکید دارد. در نگاه اول نمی توان چهره او را به زیبایی بسیار نسبت داد. چهره اکثر دختران جوانی که اخیراً هجده ساله شده اند و برای اولین بار مانند نیلوفرهای جنگلی شکوفا شده اند، چنین است. اما اگر به چهره ورا نگاه کنید، به تدریج تغییر می کند، رنگ پریده می شود و درخشان می شود، مانند سپیده دم، زمانی که اولین پرتوهای خورشید از پشت جنگل یا از کنار مزرعه ظاهر می شود، و حتی زیباتر می شود. لبخند. بیشتر از همه، چشمان خاکستری او به یادگار مانده است که در نگاه اول به نظر می رسد فولاد است، سپس به تدریج تیره می شود و بی ته می شود. در چشم او درک خلق و خوی و افکار او غیرممکن است - آیا او برای شما آرزوی خوبی دارد یا خیر. اما شما نمی توانید نگاه او را فراموش کنید."

پس از خواندن این قطعه، خواننده احساس می کند که همدردی نویسنده با قهرمان است.

داخلی- تصویری از یک فضای بسته، یک زیستگاه انسانی، که او آن را در تصویر خود سازماندهی می کند، به عبارت دیگر، این توصیف محیطی است که شخصیت ها در آن زندگی و عمل می کنند.

توصیف فضای داخلی یا دنیای مادی از زمان A. پوشکین وارد ادبیات روسیه شده است ("یوجین اونگین" شرح دفتر قهرمان است). فضای داخلی، به عنوان یک قاعده، به عنوان وسیله ای اضافی برای توصیف شخصیت های اثر عمل می کند. با این حال، در برخی از آثار غالب می شود رسانه هنریبه عنوان مثال، در "داستان نحوه دعوای ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ" N.V. گوگول: "یک مرد فوق العاده ایوان ایوانوویچ! خربزه را خیلی دوست دارد. این غذای مورد علاقه اوست. به محض اینکه شام ​​خورد و با یک پیراهن زیر سایبان بیرون رفت، حالا به گپکا دستور می دهد که دو خربزه بیاورد. و خودش آن را قطع می کند، دانه ها را در یک کاغذ مخصوص جمع می کند و شروع به خوردن می کند. سپس به گپکا دستور می دهد که جوهردانی بیاورد و خودش با دست خود روی کاغذی با دانه ها نوشته است: «این خربزه در فلان خرما خورده شده است». اگر در همان زمان یک مهمان بود، پس "شرکت فلان و چنان".

قاضی فقید میرگورودسکی همیشه خانه ایوان ایوانوویچ را تحسین می کرد. بله خونه خیلی خوشگله من دوست دارم که از هر طرف سوله و سایبان به آن وصل شده باشد، به طوری که اگر از دور به آن نگاه کنید، فقط سقف های کاشته شده روی هم را می بینید که بسیار شبیه به یک بشقاب پر از پنکیک است. و حتی بهتر از آن، مانند اسفنج هایی که روی درخت رشد می کنند. با این حال، تمام سقف ها با یک طرح کلی پوشیده شده است. بید، بلوط و دو درخت سیب با شاخه های پراکنده به آنها تکیه داده بودند. در میان درختان، پنجره‌های کوچک با کرکره‌های حکاکی‌شده سفید سوسو می‌زند و حتی به خیابان می‌ریزند. از قسمت بالا مشخص می شود که با کمک باطن، جهان اشیاء، به شیوه گوگولیایی، اهالی – زمین داران میرگورود به طعنه مورد تمسخر قرار می گیرند.

بیایید مثالی از ادبیات موردوی ارائه دهیم، توصیف اتاقی که شخصیت V. Kolomasov در آن لاوگینوف پس از طلاق از همسرش زندگی می کند: ارسیان، ناتوی اسکالون کاردوس سده وانکس. کوشتوس سونزه کودوسونت ایستیا کولس، میک اویمت و ترقوی. کیاکسوس - مد روجو. کوو ایلیا ورشتا - مازین کیس ووودوست شانژاوون کوداوکست. و عجب! ناجور - مزیاک و مریات، پروک مکش فرمان داد به جغد کودونتن. استناسونت، مایل سونزه آتساز تارکینزه، لازکستنه پیشست کندیالدو، سقفیونت ازگا پیکسیت سوسک ”(باید دیدی الان چه خونه ای داره. فکر کنم حیاط گاو تو تمیزتره. هوای خونه انقدر خراب شده که غیر ممکنه برای استنشاق کف زمین سیاه است. به هر کجا که نگاه کنی، تار عنکبوت همه جا آویزان است برای زیبایی. و پرواز می کند! وزوز - چیزی نمی شنوی، انگار انبوهی از زنبورها به داخل خانه پرواز کرده اند. در دیواری که اکنون او نزدیک آن است. تخت، شکاف ها پر از ساس است، سوسک ها روی سقف می خزند). این نوع فضای داخلی به خواننده کمک می کند تا ماهیت تنبل قهرمان تصویر شده را بهتر درک کند.

گاهی اوقات فضای داخلی یک عملکرد روانی نیز انجام می دهد. تولستوی فضای داخلی دفتر زندان را که نخلیودوف پس از ملاقات با کاتیوشا ماسلوا در دادگاه به آن رسید، اینگونه توصیف می کند: «دفتر شامل دو اتاق بود. در اتاق اول، با یک اجاق بزرگ کهنه و بیرون زده و دو پنجره کثیف، در یک گوشه یک معیار سیاه رنگ برای اندازه گیری قد زندانیان وجود داشت، در گوشه دیگر آویزان بود - وسیله ای ثابت برای همه مکان های عذاب، گویی در تمسخر آموزش او - تصویر بزرگ مسیح. در این اتاق اول چندین نگهبان بودند. در اتاق دیگر، بیست زن و مرد به صورت گروهی یا دوتایی روی دیوارها نشسته بودند و آرام صحبت می کردند. یک میز کنار پنجره بود. چنین توصیف هایی به آشکار شدن وضعیت ذهنی شخصیت ها کمک می کند.

انحرافات غنایی- بازتاب احساسی نویسنده در مورد وقایع به تصویر کشیده شده است. انحرافات غزلی زیادی در دون خوان توسط D.G. بایرون؛ "یوجین اونگین" A.S. پوشکین، "ارواح مرده" N.V. گوگول؛ در «درخت سیب کنار جاده بلند» نوشته A.D. کوتورکینا:

در آثار نمایشی نیز نوعی انحرافات غنایی دیده می‌شود، به‌ویژه در نمایشنامه‌های ب. برشت، آهنگ‌ها (زنگ‌ها) زیادی وجود دارد که کنش تصویر شده را قطع می‌کند.

دیالوگ و مونولوگ- اینها عبارات قابل توجهی هستند که گویی بر وابستگی "نویسنده" آنها تأکید می کنند. گفت و گو همواره با ارتباط متقابل و دو طرفه همراه است، که در آن گوینده واکنش مستقیم شنونده را در نظر می گیرد، در حالی که فعالیت و انفعال از یک شرکت کننده در ارتباط به دیگری منتقل می شود. دیالوگ با متناوب اظهارات کوتاه توسط دو یا چند نفر مشخص می شود. مونولوگ یک سخنرانی بدون وقفه توسط یک نفر است. مونولوگ هستند "منفرد، مجد، تنها، منزوی، انفرادیدر موردی که گوینده با کسی ارتباط مستقیم نداشته باشد و "تبدیل شدطراحی شده تا فعالانه بر شنوندگان تأثیر بگذارد.

اپیزودهای افتتاحیهگاهی از ادبا به عنوان داستان های درج یاد می شود. اینها داستان کوپید و روان در رمان آپولئیوس "دگردیسی" ("الاغ طلایی")، داستان کاپیتان کوپیکین در "ارواح مرده" نوشته N.V. گوگول.

در خاتمه باید توجه داشت که هر اثر هنری دارای ترکیب بندی خاص خود است، ساختاری خاص. نویسنده بسته به اهداف و مقاصدی که برای خود در نظر گرفته است، عناصر خاصی از ترکیب بندی را انتخاب می کند. در عین حال، تمام عناصر ترکیب ذکر شده در بالا نمی توانند حتی در آثار حماسی بزرگ وجود داشته باشند. به ندرت در داستانمولفه هایی مانند پیش درآمد، کادربندی هنری، قسمت های مقدماتی.

سوالات کنترلی:

1. کدام یک از تعاریف زیر از ترکیب به شما نزدیکتر است و چرا؟

2. چه اصطلاحی که به ساخت یک اثر دلالت می کند در فرآیند تحلیل یک اثر می تواند استفاده شود؟

3. عناصر اصلی ترکیب یک اثر ادبی کدامند؟

4. کدام یک از عناصر ترکیب بندی کمتر از سایر عناصر در ادبیات موردوی است؟