متضاد کلمه سنگین. امکانات بیانی مترادف و متضاد در آثار الف

تورانینا N.A. 1 , Kulyupina G.A. 2 , Kurganskaya L.M. 3

1 ORCID: 0000-0001-8280-6486، دکترای فیلولوژی، 2 ORCID: 0000-0001-9790-3545، کاندیدای فیلولوژی، 3 ORCID: 0000-0002-7555-6439، PhD در Belgium موسسه دولتیهنر و فرهنگ

احتمالات بیانی مترادف هاو آنتونیموف در آثار A. LIKHANOV

حاشیه نویسی

در این مقاله استفاده از مترادف و متضاد در آثار A. Likhanov به عنوان ابزار مجازی و بیانی زبان روسی مورد بحث قرار می گیرد. در مثال های خاص، ویژگی های عملکرد مترادف ها و متضادها تجزیه و تحلیل می شود، انواع توابع انجام شده توسط آنها نشان داده شده است. استفاده از مترادف توسط نویسنده، متصل است ربط هماهنگ کنندهاستفاده از جفت های متضاد که از کلمات متعلق به بخش های مختلف گفتار تشکیل می شوند، که عموماً برای کلمات این کلاس معمول نیست.

کلید واژه ها:معنی مترادف، متضاد، مجازی و بیانی.

تورانینا N.A. 1، کولجوپینا جی.ا. 2، Kurganskaja L.M. 3

1 ORCID: 0000-0001-8280-6486، دکترای فیلولوژی، 2 ORCID: 0000-0001-9790-3545، دکترای فیلولوژی، 3 ORCID: 0000-0002-7555-6439، PhD فرهنگ و هنر Belodago، PhD

فرصت های بیانی مترادف هاو متضادها در آثار A. LIKHANOV

خلاصه

در مقاله استفاده از مترادف و متضاد در آثار آ.لیخانف به عنوان ابزار بیان گرافیکی روسی در نظر گرفته شده است. در مثال های عینی ویژگی های عملکرد مترادف ها و متضادها تجزیه و تحلیل شده است، انواع توابع که توسط آنها انجام می شود نشان داده شده است. استفاده نویسنده از مترادف های مرتبط با ربط هماهنگی که به طور کلی مشخصه کلمات این طبقه نیست، استفاده از زوج های متضاد که از کلمات مربوط به بخش های مختلف گفتار تشکیل شده اند آشکار می شود.

کلید واژه ها:مترادف، متضاد، ابزار بیان گرافیکی.

استفاده ماهرانه در زبان داستانابزار بیانی و بصری واژگان به نویسنده اجازه می دهد تا بر روی یک شی یا پدیده تمرکز کند، آن را ارزیابی کند و تأثیر آن را بر خواننده افزایش دهد.

زبان نثر هنری آ.لیخانف از شیوه های گوناگون استفاده از ابزارهای مترادف و متضاد زبان غنی است.

اغلب موارد استفاده آزاد از مترادف ها وجود دارد، زمانی که کلمات مترادف در متن وجود دارند و عملکردهای مختلفی را انجام می دهند. اول از همه، برای جلوگیری از تکرار ساده کلمات، از مترادف ها برای جایگزینی استفاده می شود: روی میز روبروی مادرش دراز کشیده بود عکس کارت. به تصویر کشیده شده استپسر جوانی بود که قفلی از زیر کلاهش داشت و آکاردئونی در دست داشت("ستاره ها در سپتامبر")؛ چه کسی نداند که هر اجاق گاز خود را دارد شخصیتآنها مانند مردم هستند چند تنور نوروف ("کیکیمورا").

نویسنده با کمک مترادف ها معنای کلمات فردی را روشن می کند، به تشخیص سایه های معنا کمک می کند: ... این ایده که این شیر به خودی خود پرداختی برای واسکا است ناپدید شدمثل اینکه منحل شددر شیر نوشیده; من بودم نفرت انگیز، نفرت انگیز ; شاید یک پیش گویی نباشد خرافات، نه تعصب، اما چیزی که در واقع وجود دارد؟("کوه های شیب دار")؛ یه اتفاقی براش افتاده یه چیزی جوشیده، جوشیدهدر آن، مانند یک دیگ. قبلاً متوجه شده بودم که دستان او همیشه هستند لرزیدن- آنقدر هیزم شکافت! - اما الان فقط هستند می لرزیدند ("کیکیمورا") . در مثال آخر، روابط درجه بندی بین کلمات مترادف و روابط تقابل بر معنای شفاف سازی قرار گرفته است.

در برخی موارد، مترادف ها کلماتی هستند که بر تفاوت در معانی آنها تأکید می کنند: او وظایف زیادی در کلینیک کودکان داشت و مهمترین آنها - کالسکه، به طور دقیق تر، یک راننده تاکسی، زیرا کاوشگرفقط سواران را حمل می کند و تاکسیهمچنین محموله(در آخرین استفاده از جفت کالسکه - رانندهعملکرد مقایسه ای مترادف ها نیز آشکار می شود: توجه به تفاوت در معنای کلمات جلب می شود) ("Kikimora"). - بله رفقا. زنان، یا بهتر است بگوییم - زنان! ("اسب های چوبی").

مترادف ها در این مثال نقش متفاوتی دارند: ... او ماشکا را به داخل میل یک واگن سیاه، لاکی و براق هدایت می کند و سپس کالسکه خود را به سمت درب جلویی،یا "تمیز"همانطور که زاخاروونا گفت، ورودی("کیکیمورا"). با این حال، در اینجا تابع شفاف سازی به شکلی تا حدی "معکوس" آشکار می شود: مترادفی برای سبک محاوره ای به کلمه بین سبک داده می شود.

اغلب در داستان های A. Likhanov می توان به تأثیر مترادف های رشته ای ، درجه بندی آنها توجه کرد ، هنگامی که هر کلمه بعدی معنای کلمه قبلی را تقویت یا ضعیف می کند: چه نوع تشییع جنازه؟ من پرسیدم دانستن، حدس زدن، درک کردنپستچی چه نوع تشییع جنازه ای را برای آنا نیکولایونا آورد("کوه های شیب دار")؛ لکا و نیوسکا مثل طلسم بدون پلک زدن به آنها نگاه کردند. انتظار، درخواست، التماس، طلبمعجزه("ستاره ها در سپتامبر")؛ من به طرز وحشتناکی مورد احتراممن بت شدهواسکا برای پیروزی اش ...("اسب های چوبی").

یک کلمه واحد و یک نام پیرامونی وارد روابط مترادف می شوند: ... آنا نیکولاونا ... فقط در مورد نحوه فریب کوتوزوف صحبت کرد ناپلئونبه مسکو و آنجا، در مسکو سوزان، این فاتح گستاخناگهان متوجه شد که جنگ را باخته است ...("کوه های شیب دار")؛ … آنتون در دستش بود سوسکو طوری به او نگاه کرد که انگار خاکستر سیاهموجب سعادت...("ستاره ها در سپتامبر").

زبان شناسان خاطرنشان می کنند که با مترادف ها یک اتحاد اتصال غیرممکن است ، در عین حال ، در داستان های A. Likhanov چنین ترکیب هایی از کلمات وجود دارد ، به عنوان مثال: اعمال من بود مقدسو بی تقصیر ("کیکیمورا"). به گفته N.F. Shumilova، "امکان اتصال برخی مترادف ها با استفاده از اتحادیه وتا حدی در ناهمگونی ژنتیکی آنها نهفته است. در واقع، در جفت برجسته کلمه قدیسدر اصل روسی در اصل، و کلمه بی تقصیربه اسلاوی کلیسای قدیمی برمی گردد. علاوه بر این، هنگام اتصال دو مترادف که در سایه های معنی متفاوت هستند، عملکرد پالایش برجسته می شود. نمونه هایی را در نظر بگیرید: <Убегать на войну>مثل اونه زیر پا شدنفقط در بزرگسالان حواس پرت کردنآنها و مداخله کردنآنها("کوه های شیب دار")؛ و حالا، وقتی پدربزرگ در مورد سوسک گفت، این فکر مبهم و مبهم شد روشنو قابل درک ("ستاره ها در سپتامبر")؛ و حالا هیچکس به حرف من شک نکرد بحث نکردو بحث نکرد ("کیکیمورا").

استفاده از متضاد که یکی از پدیده های پیچیده در بیان روابط معنایی کلمات است، کم اهمیت نیست. متضادها در آثار A. Likhanov اغلب به صورت جفت یافت می شوند که برای استفاده از آنها در متن رایج است، به عنوان مثال: از کوره به کوره می گذرد با فراغت، و من در حال اجرا; - به خودم زنگ زدم! گیج کننده پارس کردم درشتیبا حسن نیت; طبق مثال پولینا، درب فایرباکس I کوبید، و در را منفجر کرد، برعکس، گسترده تر گسترده باز شد (در این مثال، مخالفت بعدی توسط کلمه مقدماتی در برابر) ("کیکیمورا")؛ در ردیف های یکنواخت، به طور منظم روی هم، اتصال دهنده ها، هواپیماها قرار دارند - بزرگو کم اهمیت ("اسب های چوبی")؛ همه باید بدانند: سربازان - و مردهو زنده- برگشتند! ما با یک برد برگشتیم!("اسب های چوبی").

در مثال آخر، من می خواهم به ترتیب اعضا در جفت متضاد توجه کنم. استفاده رایج تر زنده و مرده. در این دنباله است که این متضادها در فرهنگ لغت متضادهای زبان روسی توسط M.R. لووف نام رمان کی سیمونوف "زندگان و مردگان" بلافاصله به ذهن می رسد، واحد عبارت شناسی نه زنده و نه مرده.

صفت مرده، که یک جفت متضاد را هدایت می کند ، سایه های جدیدی از معنای پیدا می کند ، اهمیت بیشتری پیدا می کند. در روستای واسیلیفکا، حساب ویژه ای به نازی ها داده می شود: از هفتاد مردی که به جنگ رفتند، تنها شش نفر به خانه بازگشتند و سپس زخمی و فلج شدند. اما یاد کشته شدگان در نبردها در میان هم روستاییان زنده است، به همین دلیل است که رئیس مزرعه جمعی، ترنتی ایوانوویچ، پیشنهاد می کند که کاهش یابد. یک بنای یادبود ساده، یک هرم چوبی سادهو روی آن نام بنویسید همه مردان افتاده". بنابراین، سربازان مرده از تمام میدان های جنگ به روستای زادگاه خود باز خواهند گشت.

با یک فعل ترکیب شده است بازگشتیک oxymoron به وجود می آید که به صورت مجازی آغازهای متقابل و متناقض را در موارد تعیین شده آشکار می کند.

گنجاندن دوتایی کلمات متضاد در تار و پود متن اجباری نیست. در آثار A. Likhanov موارد دیگری از استفاده از متضادها وجود داشت: مادربزرگ و مادر به من اجازه دادند اجاق گاز را گرم کنم، اما آن اجاق گاز بود ما, خودو اینجا اجاق ها هستند غریبه ها ("کیکیمورا").

در این جمله کلمه غریبه(«مال خود نیست، مال خود نیست، متعلق به دیگران نیست» به طور همزمان با این کلمه مخالف است. ما(«متعلق به ما، مربوط به ما» و کلمه مال خودم، که در این جمله به معنای "مالک، تشکیل دهنده مال کسی" است، اما علاوه بر معنی نشان داده شده، محل تماس با ضمیر است. مابه شما امکان می دهد در کلمه ببینید مال خودمو معنای اولیه «تعلق به خود، داشتن ارتباط با خود» است. به لطف این تقابل سه کلمه، نوعی مثلث متضاد-مترادف معانی پدید می آید: ←بیگانه → خود ما، از جمله اشتراک و تقابل معانی الفاظ. چنین مثلث متضاد-مترادف ایده سنتی بسته شدن دوتایی اجباری متضادها را از بین می برد.

در داستان A. Likhanov "Kikimora" ما سازمانی پیچیده تر از مخالفت با معانی کلمات را نشان دادیم: بزرگ غم و اندوه تسلی ناپذیراشک، غیر قابل اندازه گیریشادی - آیا آنها مبادله می کنند چیز جزییتمام احساسات دیگری که هر فرد از بدو تولد با آنها برکت دارد؟سریال مترادف بزرگ، تسلی ناپذیر، بی اندازهسر کلمه بزرگبه معنای «کسی که توجه را به خود جلب می کند، به اندازه، حجم، کمیت یا درجه، قدرت تجلی هر حالت، خاصیت، ویژگی برجسته می شود». صفت عظیمدارای شخصیت تقویت کننده است و تأکید می کند که درجه، قدرت چیزی بیش از حد معمول است. گرفتار این سریال مترادف، و صفت تسلی ناپذیرمعنای "بزرگ، متمایز از قدرت تجلی" را به دست می آورد.

صفت های تاکید شده در مقابل اسم قرار می گیرند چیز جزیی(«شرایط ناچیز، یک چیز کوچک»).

به گفته E.N. میلر، "فشار دادن تضادهای متضاد در چارچوب باریک یک بخش از گفتار، ایده امکانات واقعی زبان، تنوع پتانسیل های متضاد واژگان را محدود می کند". E.N بود. میلر صاحب اصطلاح "تضاد بین بخشی" است که توسط نویسنده به عنوان "متضاد کلمات متضاد در معنای لغوی" شناخته می شود. بخش های مختلفسخن، گفتار". این دیدگاه توسط سایر محققین مشترک است که با تجزیه و تحلیل مجموعه وسیعی از مطالب گفتاری، حق وجود چنین رویکردی را ثابت کردند.

این نوع متضادها را می توان به گفتار، متنی نسبت داد. فراوانی آنها در میان نویسندگان مختلف کم است، در 15٪، در آثار A. Likhanov استفاده از متضادهای این نوع کمتر رایج است.

استفاده از کلمات متضاد در آثار می تواند به عبارات مختصر و عمق قصار ببخشد. در اینجا نمونه هایی از تنها یک داستان "کیکیمورا" آورده شده است: زمان شاد - کودکی: خندهو اشکدست در دست هم راه برو!; بسته شدن گذشتهو حال حاضردرک کردن مهربانیقدرت خطرناکی دارد که شما را فراموش کند بد.

استفاده در آثار هنریاستفاده A. Likhanov از مترادف و متضاد به نویسنده اجازه می دهد تا به درجه بالایی از بیان دست یابد، که به تصویر روشن تر، محدب تر از پدیده ها و اشیاء کمک می کند و تأثیر عمیق تری بر خواننده دارد.

مراجع / مراجع

1. شومیلوف N.F. مترادف های مرتبط با اتحادیه "و" / N.F. Shumilov // زبان روسی در مدرسه. - 1976. - شماره 5. - S. 88-91.
2. لووف M.R. فرهنگ لغت متضاد زبان روسی / M.R. لووف - M. : AST-Press, 2006. - 592 p.
3. اوژگوف S.I. فرهنگ لغتزبان روسی: 80000 کلمه و عبارت عباراتی / S.I. اوژگوف، ن.یو. شودووا آکادمی روسیهعلوم، موسسه زبان روسی. وینوگرادوا. - ویرایش چهارم، اضافه کنید. - M. : Azbukovnik، 1999. - 944 p.
4. Miller E.N. ماهیت و شکل عملکرد متضاد واژگانی و عبارتی در گفتار / E.N. میلر // زبان روسی در مدرسه. - 1980. - شماره 3. - س 76-79.
5. الکساندروا ز.ای. فرهنگ لغت مترادف های زبان روسی / Z.E. Aleksandrova. - ویرایش یازدهم، بازبینی شده. و اضافی - م.: زبان روسی، 2001. - 568 ص.
6. Miller E.N. متضاد قسمت های مختلف گفتار / E.N. میلر // زبان روسی در مدرسه. - 1987. - شماره 5. - ص 87-91.
7. دیبروا E.I. ساختارهای شاعرانه متضاد / E.I. دیبروا، ن.یو. دونچنکو - M. : S.Print, 2000. - 183 p.
8. سازونوا V.A. متضاد میان بخشی (بر روی مواد داستانی A.P. چخوف) / V.A. سازونوا // دنیای علم، فرهنگ، آموزش. - 2011. - شماره 1. - ص 10-12.

مراجع در زبان انگلیسی/ مراجع به زبان روسی

1. شومیلوف N.F. Sinonimy، soedinennye sojuzom "i" / N.F. Shumilov // Russkij jazyk v shkole. - 1976. - شماره 5. – ص 88-91.
2. L'vov M.R. Slovar’ antonimov russkogo jazyka / M.R. لووف - M. : AST-Press, 2006. - 592 p.
3. اوژگوف S.I. Tolkovyj slovar’ russkogo jazyka: 80 000 slov i frazeologicheskih vyrazhenij / S.I. اوژگوف، ن.جو. شودووا Rossijskaja akademija nauk, Institut russkogo jazyka im. وینوگرادوا. - ایزد چهارم، دوپ. - م.: آزبوکوونیک. 1999. - 933 ص.
4. Miller E.N. Character i forma funkcionirovanija leksicheskoj i frazeologicheskoj antonimii v rechi / E.N. میلر // Russkij jazyk v shkole. - 1980. - شماره 3. – ص 76-79.
5. الکساندروا ز.ای. Slovar’ sinonimov russkogo jazyka / Z.E. الکساندروا - یازدهم، پرآب. دوپ می کنم – M.: Russkij jazyk, 2001. – 568 p.
6. Miller E.N. متضاد رازینه چاشتی ریچی / E.N. میلر // Russkij jazyk v shkole. - 1987. - شماره 5. – ص 87-91.
7. دیبروا E.I. Poeticheskie struktury antonimii / E.I. دیبروا، ن. یو. دونچنکو - M. : S.Print, 2000. - 183 p.
8. سازونوا V.A. Mezhchasterechnaja antonimija (na materiale hudozhestvennoj prozy A.P. Chehova) / V.A. سازونوا // میر ناوکی، فرهنگ، اورازوانیجا. - 2011. - شماره 1. – ص 10-12.

(از یونانی ضد - ضد، ónyma - نام) - اینها کلماتی هستند که وقتی به صورت جفت استفاده می شوند معنی مخالف دارند. آن کلمات وارد روابط متضاد می شوند،که از طرف مقابل مفاهیم همبستگی مرتبط با یک دایره از اشیاء، پدیده ها را آشکار می کند. کلمات بر اساس معنای واژگانی خود جفت متضاد تشکیل می دهند. یک کلمه، اگر مبهم باشد، می تواند متضادهای متعددی داشته باشد.

در تمام بخش‌های گفتار وجود دارد، با این حال، کلمات یک جفت متضاد باید به همان بخش گفتار تعلق داشته باشند.

وارد روابط متضاد نشوید:

- اسامی با معنای خاص (خانه، کتاب، مدرسه)، نام های خاص.

- اعداد، اکثر ضمایر؛

- کلماتی که جنسیت را نشان می دهند (مرد و زن، پسر و دختر)؛

- کلمات با رنگ آمیزی سبک متفاوت؛

- کلمات با لهجه های بزرگ یا کوچک (دست - دست، خانه - خانه).

متضادها از نظر ساختارشان همگن نیستند.از جمله آنها عبارتند از:

- متضادهای یک ریشه:خوشبختی - بدبختی، باز - بسته؛

- متضادهای ناهمگون:سیاه - سفید، خوب - بد.

پدیده متضاد با چند معنایی کلمه ارتباط تنگاتنگی دارد.هر یک از معانی کلمه می تواند متضاد خود را داشته باشد. بله، کلمه تازهدر معانی مختلف جفت متضاد متفاوتی خواهند داشت: تازهباد - داغباد، تازهنان - کهنهنان، تازهپیراهن - کثیفپیراهن

روابط متضاد نیز می تواند بین معانی مختلف یک کلمه ایجاد شود.به عنوان مثال، نگاه کردن به معنای "آشنایی با چیزی، بررسی، بررسی سریع، نگاه کردن، خواندن" و "پرش کردن، توجه نکردن، از دست دادن" است. ترکیب معانی متضاد در یک کلمه انانتیوسمی نامیده می شود.

بسته به ویژگی های متمایزی که کلمات با معنای مخالف دارند، دو نوع متضاد را می توان تشخیص داد. زبان عمومی(یا به سادگی وابسته به زبانشناسی) و گفتار متنی(نویسنده یا شخصی).

متضاد زبان های رایجبه طور منظم در گفتار تکثیر می شوند و در آن ثابت می شوند واژگان(روز - شب، فقیر - غنی).

متضاد گفتار متنی- اینها کلماتی هستند که فقط در زمینه خاصی وارد روابط متضاد می شوند: با فنچ بهتر بخوان تا با بلبل.

استفاده از متضادها گفتار را زنده تر و رساتر می کند. متضادها در محاوره و سخنرانی هنری، در بسیاری از ضرب المثل ها و اقوال، به نام های بسیاری آثار ادبی.

یکی از چهره های سبکی بر اساس تضاد شدید متضادها ساخته شده است - آنتی تز(مخالفت) - یک ویژگی با مقایسه دو پدیده یا نشانه متضاد: زنده باد خورشید، بگذار تاریکی پنهان شود! (A.S. پوشکین). نویسندگان اغلب با استفاده از این تکنیک عناوین آثار را می سازند: "جنگ و صلح" (L.N. Tolstoy)، "پدران و پسران" (I.S. Turgenev)، "ضخیم و لاغر" (A.P. چخوف) و غیره.

یکی دیگر از ابزارهای سبکی که مبتنی بر مقایسه معانی متضاد است oxymoron یا oxymoron(gr. oxymoron - روشن. شوخ-احمقانه) - شکل گفتاری که در آن مفاهیم منطقی ناسازگار به هم متصل می شوند: جسد زنده، روح های مرده، سکوت زنگ دار.

فرهنگ لغت متضاد به شما کمک می کند متضاد یک کلمه را انتخاب کنید.فرهنگ لغت متضادها- فرهنگ لغت های مرجع زبانی که متضادها را توصیف می کنند. مثلا، در فرهنگ لغت L.A. وودنسکایاتفسیر بیش از 1000 جفت متضاد داده شده است (مطابقات مترادف آنها نیز در نظر گرفته می شود)، زمینه های استفاده آورده شده است. آ در فرهنگ لغت N.P. کولسنیکووامتضادها و متضادها ثابت هستند. این کتاب تقریباً شامل 3000 نام متضاد و بیش از 1300 جفت متضاد است. هیچ تصویری از استفاده از متضادها در فرهنگ لغت وجود ندارد.

علاوه بر فرهنگ لغت متضادها نوع عمومی، همچنین فرهنگ لغت خصوصی وجود دارد که روابط قطبی را در برخی از حوزه های محدود واژگان اصلاح می کند. این شامل، به عنوان مثال، فرهنگ لغت متضادها - واحدهای عبارتی، فرهنگ لغت متضادها - گویش ها و غیره است.

بیایید به رایج ترین آنها نگاهی بیندازیم نمونه هایی از متضادها:بد خوب؛ خوب بد؛ دوست - دشمن؛ شبانه روز؛ گرما - سرما؛ صلح - جنگ، نزاع؛ درست غلط؛ موفقیت - شکست؛ سود - ضرر؛ ثروتمند فقیر؛ دشوار - آسان؛ سخاوتمند - خسیس; ضخیم - نازک؛ سخت نرم؛ شجاع - ترسو؛ سفید سیاه؛ سریع آهسته؛ بالا کم; تلخ - شیرین؛ داغ سرد؛ مرطوب - خشک؛ پر - گرسنه؛ جدید - قدیمی؛ بزرگ کوچک؛ خندیدن - گریه کردن؛ صحبت کردن - سکوت کنید. عشق نفرت.

آیا هیچ سوالی دارید؟ نمی توانید متضاد یک کلمه پیدا کنید؟
برای کمک گرفتن از یک معلم خصوصی - ثبت نام کنید.
درس اول رایگان است

سایت، با کپی کامل یا جزئی از مطالب، لینک به منبع الزامی است.

اینها کلمات متفاوتی هستند که مربوط به یک قسمت از گفتار هستند، اما معانی متضاد دارند.

مثلا: حقیقت-کاذب، خوب-بد، نفرت انگیز-شگفت انگیز، دوست-دشمن، سنگین-سبک، غم انگیز- سرگرم کننده، عشق- نفرت.

متضادهامعمولا مخالف بودبر هر مبنایی؛ روزو شب- به مرور زمان آسانو سنگین- از نظر وزن، اینجاو آنجا- بر اساس موقعیت در فضا، تلخو شیرین- به سلیقه و غیره

یک کلمه چند معنایی در معانی مختلف خود می تواند متضادهای مختلفی داشته باشد. پس متضاد کلمه آسانبه معنی " سبک وزن"یک صفت است سنگینو به معنای " آسان برای هضم" - دشوار .

بنابراین، اگر کلمه چند معنایی باشد، هر معنی می تواند متضاد خود را داشته باشد.

مثلا: یک سطل بد یک سطل کامل است، یک کار بد یک کار خوب است.

متضادها می توانند متنی باشند، یعنی فقط در یک بافت معین به متضاد تبدیل می شوند.

مثلا:
دروغ خوب است یا بد
دلسوز یا بی رحم،
دروغ هوشمندانه و ناشیانه است،
محتاط و بی پروا
لذت بخش و بی لذت.(اف.کریوین)

تقابل متضادها در گفتار منبع روشن بیان گفتار است که عاطفی گفتار را افزایش می دهد.

مثلا: خانه ها نو هستند، اما تعصبات قدیمی هستند.(آ. گریبایدوف) چقدر جاده ها کم طی شده، چقدر اشتباه شده است.(S. Yesenin) آن دلی که از نفرت خسته شده است عشق ورزیدن را یاد نخواهد گرفت. (N. Nekrasov)

متضادها به طور گسترده در ادبیات داستانی و روزنامه نگاری به عنوان وسیله ای بصری و بیانی استفاده می شود.

در یک مورد، آنها متن را به طور سازنده سازماندهی می کنند، در مورد دیگر، شخصیت های قهرمانان آثار را به طور متضاد به نمایش می گذارند، در مورد سوم، در یک کارکرد روشنگر عمل می کنند.

به عنوان مثال، متضادهایی که مفاهیم هماهنگی را بیان می کنند ( بیرون - داخل، راست - چپ، اول - سپس)، در خدمت بیان روابط مکانی یا زمانی در متن است. به ویژه شرح و پایان A.P. چخوف" مرد در یک پرونده»:

«ما نخوابیدیم. ایوان ایوانوویچ، پیرمردی بلند قد و لاغر با سبیل های بلند، بیرون در ورودی نشسته بود و پیپ می کشید. ماه آن را روشن کرد بورکین روی یونجه دراز کشیده بود و در تاریکی دیده نمی شد. و در ادامه: «نیمه شب بود. در سمت راست می‌توان کل دهکده را دید، خیابان طویل، تقریباً پنج وسط کشیده شده بود. همه چیز در خوابی آرام و عمیق غوطه ور بود. نه حرکتی، نه صدایی، حتی نمی توان باور کرد که طبیعت می تواند اینقدر ساکت باشد... سمت چپ، از لبه روستا، مزرعه ای شروع شد. از دور، تا افق قابل مشاهده بود، و در وسعت کامل این میدان، غرق در نور مهتاب، نه حرکتی بود، نه صدایی.

در شعر A. Tvardovsky " واسیلی ترکین» متضاد به معنای مکان بر مقیاس و درام صحنه های نبرد تأکید می کند:

جلو چپ، جلو راست
و در مه کولاک فوریه
نبردی وحشتناک در جریان است، خونین،
نبرد فانی برای افتخار نیست،
برای زندگی روی زمین

متضادها با معنای موقتی توالی وقایع را تحت الشعاع قرار می دهند.

به عنوان مثال، I.S. تورگنیف در داستان " مو مودرباره گراسیم می نویسد: داخل کمدش رفت، توله سگ نجات یافته را روی تخت خواباند، کت سنگینش را پوشاند، ابتدا برای نی به طرف اصطبل دوید، سپس برای یک فنجان شیر به آشپزخانه.».

متضادهایی با معنای موقتی نیز می توانند برای توصیف شرایط زندگی شخصیت ها در آثار به کار روند تا دنیای درونی آنها را آشکار کنند. اجازه دهید حداقل یک پرتره غیرعادی رسا از یک خانم را از همان داستان به یاد بیاوریم: ... او به ندرت بیرون می رفت و در انزوا زندگی می کرد سال های گذشتهپیری خسیس و ملال آور او روز او، بی‌نشاط و بارانی، مدت‌هاست گذشته است. اما عصر او سیاه تر از شب بود».

متضادها، بیانگر تضاد کیفی مفاهیم، ​​برای توصیف متضاد شخصیت ها، تجربیات عاطفی آنها استفاده می شود.

قهرمان رمان تورگنیف " روز قبلالنا استاخوا در دفتر خاطرات خود در مورد تجربیات عاطفی خود می نویسد: ... من تنهام، همه تنهام، با همه خوبی هام، با همه بدی هایم. کسی که دست دراز کند هر که نزد من بیاید نیازی نیست. و هر کس را که بخواهی او می گذرد».

تورگنیف با کمک متضادهای متنی، حال و هوای مضطرب خود را در آستانه اعلام عشق با اینساروف منتقل می کند: روز برای الینا به آرامی گذشت. حتی آهسته تر شب طولانی و طولانی به درازا کشید. الینا یا روی تخت نشست، زانوهایش را با بازوهایش در آغوش گرفت و سرش را روی آن ها گذاشت، سپس به سمت پنجره رفت، پیشانی داغش را روی شیشه سرد کشید و فکر کرد، تا حد خستگی همان افکار را در سر داشت.».

که در توابع پالایش متضادها در قسمت زیر از N.V ظاهر می شوند. گوگول" روح های مرده »: « نوع دیگری از مردان چاق یا مانند چیچیکوف بودند، یعنی نه چندان چاق، اما نه لاغر ...»

عناوین آثار اغلب بر اساس متضاد ساخته می شوند: جنگ و صلح"ل. تولستوی،" نازک و ضخیم» آ. چخوف، « زنده و مرده"K. Simonova، " چه خوب و چه بد» وی. مایاکوفسکی.

پدیده متضاد برای ایجاد یک مفهوم جدید با ترکیب کلمات متضاد در معنی استفاده می شود: زندگی مرده», « یک تراژدی خوش بینانه», « بد مردخوب ". به این وسیله سبک، oxymoron می گویند. تبلیغ نویسان دوست دارند از آن در عنوان مقالات، مقالات استفاده کنند: ارزانی گران», « مشکلات بزرگ یک ناوگان کوچک».

بیان ضرب المثل ها و گفته ها، کلمات بالدار نیز اغلب با متضاد تعیین می شود: «یادگیری نور است و جهل تاریکی»; « به آرامی پخش شده - خوابیدن سخت است»; « دیدن آسان، پیش بینی سخت است(جی. فرانکلین).

متضادها به طور مداوم در آنتی تز استفاده می شوند - یک وسیله سبکی که شامل تضاد شدید مفاهیم، ​​موقعیت ها، حالات است.

مثلا:
من ناراحتم چون تو خوشحالی(M. Lermontov)

عصر سیاه برف سفید. (A. Blok).

و مرگ و زندگی پرتگاه های بومی هستند:
مشابه و برابرند
بیگانه و مهربان با یکدیگر،
یکی در دیگری منعکس می شود.
یکی دیگری را عمیق می کند
مثل یک آینه و یک مرد
آنها را متحد می کند، آنها را از هم جدا می کند
به خواست من برای همیشه
(د. مرژکوفسکی)

مثلاً در اینجا آمده است که وی. برستوف در شعری با آن عنوان، از متضاد واژگان خیر و شر استفاده می کند.

خوب و بد
شر بدون خیر قدمی بر نمی دارد
اگر فقط به این دلیل
که برای همیشه تظاهر به خوب بودن
او باید.
خوب، شاید خوش شانس تر -
نیازی به تظاهر به شیطان نیست!

به اشعار M. Lermontov نیز مراجعه کنید. سفر دریایی"و A. پوشکین" تو و من»: شما ثروتمند هستید - من بسیار فقیر هستم. شما یک نثرنویس هستید - من یک شاعر هستم ...یا M. Tsvetaeva: دوست نداشته باش، ثروتمند، فقیر، دوست نداشته باش، دانشمند، احمق.

نقش متضادها در متن

متضادها (از جمله متنی) اجازه می دهند:
الف) فکر را روشن کنید، آن را روشن تر، تصویری تر کنید.

مثلا: ثروت و فقر، پیری و جوانی، زیبایی و زشتی - این بود(در تنوع جادویی) در افسانه ها گفته می شود(M. I. Tsvetaeva)؛

ب) بیشتر بدهید توضیحات کاملهر پدیده ای

مثلا: او دید که اعماق روح او که قبلاً به روی او باز شده بود، به روی او بسته است.(L. N. Tolstoy)؛

مثلا: در نتیجه، یک قطبش شدید رخ داد: از یک طرف، سیل کاغذهای باطله براق، از سوی دیگر - قطره ای از ادبیات واقعا هنری. (از روزنامه ها)؛

د) برای تقویت محتوای ارسالی.

مثلا: بنابراین، ما آن را به گرما، سپس به سرما، سپس به نور، سپس به تاریکی، گم شده در جهان، می اندازیم، توپ در حال چرخش است.(I. Brodsky)؛ آن دل دوست داشتن را یاد نمی گیرد، که از نفرت خسته شده است.(N. A. Nekrasov)

عبارت شناسی

عبارت شناسی- یکی از درخشان ترین و مؤثرترین ابزارهای زبان. تصادفی نیست که به طور مجازی به آن می گویند " مروارید گفتار روسی». « عبارت شناسی - یک انبار حکمت عامیانه ". زبان روسی از نظر واحدهای عبارت شناسی بسیار غنی است.

عبارت شناسی یا عبارت عبارت شناسی - از نظر ترکیب و ساختار پایدار، از نظر واژگانی تقسیم ناپذیر و از نظر معنی یکپارچه، عبارت یا جمله ای که عملکرد یک واژگان جداگانه (واحد واژگان) را انجام می دهد.

مثلا:
- آنیکا جنگجو -قلدری که به قدرت خود می بالد اما معمولاً شکست می خورد.
- و واسکا گوش می دهد و می خورد – بنابراین می گویند کسی که به سخنان دیگران توجهی نمی کند و به کارهای زشت ادامه می دهد. (نقل از افسانه I.A. Krylov).
- Bash on Bash -این عبارت به عنوان مشخصه مبادله معادل یک چیز با چیز دیگر استفاده می شود.
- باعث زمان و ساعت سرگرمی– هر چیزی زمان خود را دارد: تجارت و سرگرمی.

منابع واحدهای عبارتیناهمسان. برخی از آنها بر اساس مشاهدات انسانی اجتماعی و پدیده های طبیعی (برف زیاد - نان زیاد ) برخی دیگر با اساطیر و رویدادهای واقعی تاریخی مرتبط هستند (خالی، انگار مامایی گذشت دیگران از افسانه ها، معماها، آثار ادبی ( در یک چشم بر هم زدن - از کتاب مقدس شاخ و پاها - اصلاً چیزی نمانده است، کلماتی از آهنگ " روزی روزگاری یک بز خاکستری با مادربزرگم بود», ننگ در کرک - پس درباره كسى كه تهمت حق را رد مى كند مى گويند; از افسانه I.A. Krylov " فاکس و مارموت»).

با توجه به ساختار، واحدهای عبارت شناسی می توانند عبارات ( در گالوش بنشین، بدون شاه در سرم ) یا جملات ( وقتی سرطان روی کوه سوت می زند، مادربزرگ به دو نفر گفت ).

عبارت شناسی ها امکانات بیانی بسیار خوبی دارند.

بیان واحدهای عبارت شناسی با موارد زیر تعیین می شود:

1) تصاویر زنده آنها، از جمله اساطیری ( گربه مثل سنجاب در چرخ گریه کرد، نخ آریادنه، شمشیر داموکلس، پاشنه آشیل );

2) ارتباط بسیاری از آنها:
الف) به رده بالا ( صدای کسی که در بیابان گریه می کند، در فراموشی فرو می رود ) یا کاهش یافته (عامیانه، محاوره ای: مثل ماهی در آب، نه خواب و نه روح );

ب) به مقوله زبان معنی با رنگ آمیزی هیجانی مثبت ( مثل برق چشم نگه دار -رنگ آمیزی رسمی،انگشتان ماهرانه- تایید رنگ)
یا با رنگ آمیزی هیجانی منفی ( بدون شاه در سرم - عدم تایید رنگ، سرخ کردنی کوچک - رنگ آمیزی غیر محترمانه قیمت پنی- رنگ آمیزی تحقیرآمیز).

نقش واحدهای عبارت شناسی در متن

استفاده از واحدهای عبارت شناسی اجازه می دهد:

الف) وضوح و تصویرسازی متن را افزایش دهید.

مثلا:
با حرص بی اختیار نگاهم را دوختم:
همه جا در اطراف مه مرطوب.
رشته آریادنه به کدام طرف
منو به جهنم بردی؟(V. Ya. Bryusov);

ب) تونالیته سبکی مورد نظر را ایجاد کنید (مهارت، والایی یا حقارت).

مثلا:
من همه جا بوده ام وسط ناکجا آباد.
از سرزمین مادری تا سرزمین های دور(م. ا. دودین)؛

"نگهبان! دزدی!» - در سراسر ایوانوفسکایا فریاد زدکلودیا(V. M. Shukshin);

ج) بیان واضح تر نگرش به آنچه گزارش می شود، انتقال احساسات و ارزیابی های نویسنده.

مثلا: مانند شمشیر داموکلس، خطر نابودی منابع طبیعی بر سر بشریت آویزان است.(از روزنامه ها)

بیان واحدهای عبارت شناسی را می توان در نتیجه تبدیل آنها (بسط، کاهش، جایگزینی کلمات) و تبدیل از زبان عمومی به یک نویسنده فردی افزایش داد.

مثلا: می خواست سریع بیرون پریدن در مردم- گیج شد، تلو تلو خورد و مجبور شد بازنشسته شدن (I. S. Turgenev)؛

شب زیبا. نه ابری در آسمان، بلکه ماه در سراسر ایوانوو می درخشد. (A.P. چخوف)

گروه خاصی از واحدهای عبارتی هستند کلمات قصار(در ترجمه از یونانی - تعریف) - کلمات بالدار، سخنان از منابع ادبی، بیان کننده با نهایت اختصار هر فکر مهم و عمیق را به شکلی اصلی و به یاد ماندنی بیان می کند.

مثلا: و سینه تازه باز شد. هیچ جانوری قوی تر از گربه نیست. من حتی متوجه فیل نشدم. و واسکا گوش می دهد و می خورد (I. A. Krylov)؛

ساعات خوشی رعایت نمی شود. و داوران چه کسانی هستند؟ با! همه چهره های آشنا؛ خوشا به حال کسی که ایمان آورد. دوران اوچاکوف و فتح کریمه (A. S. Griboyedov)؛

عشق برای تمام سنین؛ رویاها و سالها بازگشتی ندارند. آه تو سنگینی کلاه منومخ . از کشتی تا توپ؛ چیزی که روز آینده برای من آماده می کند (A. S. Pushkin) و غیره.

کلمات قصار در ذات خود شامل ضرب المثل ها و گفته هایی است که حاوی حکمت عامیانه دیرینه است.

توجه! مترادف‌ها، متضادها، متضادها، متضادها و واحدهای عبارت‌شناسی به‌عنوان ابزار بیان به‌طور گسترده در همه سبک‌های گفتار، به جز برای تجارت رسمی استفاده می‌شود.

متضادها در سیستم ابزارهای واژگانی بیانی جایگاه ویژه ای دارند. متضادها(یونانی ضد "علیه"، onyma "نام") کلمات متفاوتی هستند که به یک قسمت از گفتار اشاره می کنند، اما معانی متضادی دارند: دوست--دشمن، سنگین - سبک، غمگین - سرگرم کننده، عشق - نفرت. همه کلمات متضاد ندارند. اگر این کلمه معانی زیادی داشته باشد، هر معنی می تواند متضاد خود را داشته باشد: یک سطل بد یک سطل کامل است، یک کار بد یک کار خوب است. تقابل متضادها در گفتار منبع واضح بیان گفتار است که عاطفی گفتار را افزایش می دهد: در خانهجدید و تعصبقدیمی . (A. Griboyedov). اون قلب یاد نمیگیرهعاشق بودن که خسته استنفرت . (N. Nekrasov)

متضاد به طور مداوم در استفاده می شود آنتی تز- یک وسیله سبک، که شامل تضاد شدید مفاهیم، ​​موقعیت ها، حالات است.

ومرگ ، وزندگی --پرتگاه های بومی:

مشابه و برابرند

یکدیگربیگانه ونوع ,

یکی در دیگری منعکس می شود.

یکی دیگری را عمیق می کند

مثل یک آینه و یک مرد

آنهامتصل می کند، جدا می کند

به خواست من برای همیشه

(د. مرژکوفسکی)

پدیده متضادهابرای ایجاد یک مفهوم جدید با ترکیب کلمات با معانی متضاد استفاده می شود: «جسد زنده»، «تراژدی خوش بینانه»، «مرد خوب بد».این وسیله سبکی نام دارد oxymoron. تبلیغ نویسان دوست دارند از آن در عنوان مقالات، مقالات استفاده کنند: «ارزانی عزیز»، «مشکلات بزرگ ناوگان کوچک». متضادخود را در درجه اول در صفت های با کیفیتو قیدها و همچنین اسم ها و افعالی که با صفت ها همبستگی دارند: فقیر - غنی، فقیر - غنی، فقر - ​​ثروت، فقیرتر--موفق شدن. همه کلمات متضاد نیستند. اسامی با معنای خاص متضاد ندارند (خانه، دفتر، قلب، درخت)،اعداد (پنج، ده)اکثر ضمایر (من، تو، او، خودش، کسی)نام و نام خانوادگی افراد نام های جغرافیایی (ایوان، ماشا، سیدوروف، کریمه)و غیره یک کلمه (اگر مبهم باشد) می تواند چندین متضاد داشته باشد.

متضادها از نظر ساختار متمایز می شوند تک ریشه و چند ریشه. یک ریشه با اضافه کردن پیشوند به کلمه ایجاد می شود: دم - بازدم، داخل - از داخل، تسلیح - خلع سلاح، قبل از جنگ - پس از جنگ، ورود - خروج.

ناهمگونمتضادهایی با ریشه های مختلف هستند: روز - شب، عشق - نفرت، شادی - غم، صحبت - سکوت، زود - دیر، جوان - پیر.

در واقع متفاوت است وابسته به زبانشناسیمتضاد و گفتار، متنی، فردی-نویسنده. در واقع متضادهای زبانی در خود نظام واژگانی خارج از متن با یکدیگر مخالف هستند: بزرگ - کوچک، سریع - آهسته، سلام کنید - خداحافظی کنید.اینها جفت های پایداری هستند که دائماً در لغت نامه های متضاد یافت می شوند. متضاد گفتار، متنی، فردی نویسنده، ندارد معنی مخالفخارج از متن.. مثلا کلمه گوسفند V معنی مستقیمخارج از متن، هیچ معنای متضادی، هیچ متضادی ندارد. اما در ضرب المثل با دشمنت مثل گوسفند رفتار نکن، با دشمنت مثل گرگ رفتار کن."این کلمه متضاد کلمه می شود گرگ.

متضادها ابزاری واضح برای بیان گفتار هستند. بنابراین، آنها اغلب در آثار داستانی برای بیان مخالف استفاده می شوند. آنتی تز(تضاد یونانی "مخالفت") - چرخشی در گفتار که در آن برای افزایش بیان، مفاهیم متضاد، افکار، ویژگی های شخصیت شخصیت ها به شدت در تضاد هستند، به عنوان مثال:

در میان جمعیت همدیگر را شناختیم.

موافقت کرد وبیایید جدا شویم از نو.

بدون بودشادی عشق --

فراق بدون خواهد بودغمگینی ;

قسم میخورماولین روز خلقت

من به آن قسم می خورمآخر بعد از ظهر.

قسم میخورمرسوایی جنایات

و حقیقت ابدیپیروزی

قسم میخورمسقوط آرد تلخ

پیروزی ها رویای کوتاه

قسم میخورمتاریخ با تو

و دوباره تهدید کردنجدایش، جدایی ... (م. لرمانتوف)

بر روی مقایسه معانی متضاد ساخته شده است oxymoron(به یونانی oxymoron "شوخ-احمق") - ترکیبی از کلمات که مفاهیم منطقی ناسازگار و متقابل را بیان می کنند. اجزای آنها با توجه به روش تابعیت ترکیب می شوند: شهرت شرم آور، اشک های شیرین، ترسو شجاع، خستگی شاد.همانطور که می بینید، یک oxymoron معمولا از یک صفت و یک اسم تشکیل شده است. اکسی مورون ها می توانند بیان کنند:

1) احساسات، خلق و خوی شخص (عشق نفرت انگیز، اضطراب آرام). رنج شادی دادی (E. Evtushenko);

2) صفات، خواص، اراده، فعالیت، رفتار انسان: (جسور ترسو، لوفر کسب و کار، تنبل‌های پر شور)؛

3) ویژگی های سنی (پیرمرد جوان، کودکان بالغ)؛

4) طعم، کیفیت رنگ، نام مواد (عسل تلخ، رژگونه کم رنگ، برف سیاه)؛

5) موقعیت اجتماعی، رابطه افراد (میلیونر فقیر، دشمن دوستانه، آشنایان جدید قدیمی)؛

6) پدیده ها و حالات طبیعت، دوره های زمانی و مکانی (سکوت زنگ، شب روشن، عمر کوتاه کوتاه، لحظه ابدی، فاصله نزدیک)؛

7) اندازه، ارزش، وضعیت خانوادگی (غول کوچک، همکار بزرگ، بیوه مجرد، مجرد متاهل)؛

8) خواص حرارتی (برف داغ)؛

9) عمل و حالت (آرام صحبت کن، شیرین گریه کن، آهسته عجله کن): 26

در آثار لرمانتوف وجود دارد انواع متفاوتساخت‌های ضد: از ساده‌ها (تضاد یک جفت متضاد) تا آنتی‌تزهای پیچیده. ابزار تقابل ساختاری می تواند هم حروف ربط متضاد (الف، اما) و هم لحن یا فقط لحن باشد.

مرگ وجاودانگی،

زندگی وعذاب

و باکره، و دل هیچ است.

شکستن برای ما سخت به نظر می رسید

ولیملاقات سخت تر خواهد بود!

سرنوشت آنهامتصل ,

آجداگانه، مجزا یک قبر

مندوستان دیروز-- دشمنان ,

دشمنان -- مندوستان ,

اما خداوند از گناه من بگذرد

من ازشون متنفرم...

(M. Lermontov)

ادراک متضاد از جهان ویژگی روحیه شاعرانه روح A. Akhmatova است که جهان را به عنوان تغییر شادی و غم درک می کند. این نوع خاصی از روانشناسی را در به تصویر کشیدن دنیای درونی یک شخص تعیین می کند.

چگونهسنگ سفید در اعماق چاه

من یک خاطره دارم

من نمی توانم و نمی خواهم دعوا کنم

آی تی --سرگرم کننده و آن-- رنج کشیدن .

(A. Akhmatova)

تضادهای معنایی که تصویرسازی متن را بهبود می بخشد، به ویژه ویژگی آثار شاعرانه است که با تمرکز خاصی از افکار و احساسات که به شکلی بسیار مختصر بیان می شوند متمایز می شوند.

گاهی عاشقانه عاشق می شود

در منغم ظریف .

(M. Lermontov)

"غم و اندوه هوشمند" توسط لرمانتوف همه انواع احساسات، عواطف را نشان می دهد که در یک عنوان بزرگ و لاکونیک "هوشمند" (چند رنگ، طیفی از احساسات) منتقل می شود.

اه چطوردردناک شماخوشحال من!

(A. پوشکین)

در اینجا ما تضاد بیان شده توسط کلمات "دردناک شاد" را احساس می کنیم که به معنای محدودیت احساساتی است که پذیرفتن آنها به عنوان شادی دشوار است. نویسنده توسط عشق تسخیر شده است، افکار مداوم در مورد آن او را از احساس راحتی، کار، خلق کردن باز می دارد (عشق مانند یک بیماری است).

با تشکر از لذت

برای غم، برایعذاب دوست داشتنی . (اس. پوشکین)