Kursinių informacinė pramoga kaip šiuolaikinės televizijos žurnalistikos žanras. Informacinės pramogos yra: sąvokos prasmė, apimtis Informacinės pramogos kaip šiuolaikinės televizijos žurnalistikos žanras

Na, lengvas klausimas))) Čia viskas gerai parašyta) Pirmiausia pateikiate apibrėžimą, o tada peržiūrėkite pavyzdžius. Čia sunku užduoti sudėtingus klausimus)

Informacinė pramoga – informuojanti pramoga. Žmogaus nuovargio spaudžiant informacijai sąlygomis žurnalistikai ypač svarbūs nauji informacijos pateikimo būdai, leidžiantys įveikti žiūrovo nerimo būseną naujos informacijos akivaizdoje. Šiuo atžvilgiu didelį susidomėjimą kelia žaidimo pradžia, leidžianti įveikti atotrūkį tarp žurnalisto ir publikos. Informacija suvokiama ir įsimenama lengviau, kai pateikiama įdomiai.: Pirmoji Rusijos televizijos laida, surizikavusi pasikliauti informacinėmis pramogomis, buvo Leonido Parfjonovo laida „Kita diena“ (2001–2004). Nikolajus Kartozia, NTV vyriausiasis redaktorius, straipsnyje „The Namedni Program: Russian Infotainment“ pažymėjo, kad kurdami programos koncepciją žurnalistai sąmoningai rėmėsi Amerikos patirtimi. Programos kūrėjai savo pagrindine užduotimi paskelbė „pagrindinių savaitės naujienų panoramos kūrimą, jų aiškią analizę, aptarimą, priežasties-pasekmės ryšių ir tendencijų nustatymą“. Šioje užduotyje nėra nieko netikėto ar revoliucingo. Rusijos televizijai netipiški buvo laidos koncepciją grindžiantys informacijos pateikimo būdai, tokie kaip siužeto trukmės trumpinimas, metaforiškas įvykių interpretavimas, naujienų „reifikavimas“, padidėjęs susidomėjimas detalėmis, netipiški personažai ir netipiškos aplinkybės. Antrasis apibrėžimas tik tuo atveju, iš kito šaltinio: Informacinės pramogos – tai informacijos pateikimo būdas su pramoga. Terminas „informacinė pramoga“ atsirado dėl dviejų žodžių santrumpų junginio: informacija – informacija ir pramoga – pramoga. Jis išreiškia prodiuserių norą „pranešti naujienas pramogų forma arba su pramoga“. Tokiu medžiagos pateikimo būdu „žurnalistas suranda ir atneša medžiagą bet kokiomis, pirmiausia „rimtomis“ temomis – linksmomis detalėmis ir siužetais“.

Informacinės pramogos atsirado 1980-aisiais Jungtinėse Valstijose. Tuo metu prasidėjęs žinių laidų reitingų kritimas lėmė televizijos žinių formato pasikeitimą. Pirmiausia buvo pakeistas informacijos atrankos principas – sumažėjo „oficialumo“ dalis, padaugėjo žinučių socialinėmis ir kultūrinėmis temomis. Antra, pasikeitė informacijos pateikimo būdai: reportažuose ėmė ryškėti visiems žiūrovams įdomios detalės. Tarp naujienų išsiskyrė atskira grupė – informacinės pramoginės programos

KODĖL TU NETURI KITA LAIKO ČIA?: (Įterpsiu trumpą nuorodą

„Kitą dieną“ - autorinė Leonido Parfenovo programa, rodyta Centrinės televizijos antrosios programos eteryje nuo 1990 m. lapkričio iki 1991 m., o NTV kanale - nuo 1993 m. rudens iki 2004 m. gegužės 30 d. Per savo egzistavimą programa keitė tris žanrus: kaip informacinė nepolitinių žinių laida savaitei buvo išleista nuo 1990 iki 1991 m. ir nuo 1993 iki 1996 m., kaip dokumentinis projektas (žr. Kita diena 1961-2003: Mūsų era) - nuo 1997 m. kovo 1 d. iki 2009 m. gruodžio 20 d. gruodžio mėn.), kaip informacinė ir analitinė programa – nuo ​​2001-09-09 iki 2004-05-30.

Pažiūrėkite į pačią programą, kad apie tai pakalbėtumėte), pageidautina, kad būtų išleisti visi trys laikotarpiai)

„Laikai“ („Pirmasis kanalas“) Laikas- informacinė ir analitinė televizijos programa Rusijoje, pirmą kartą rodoma sekmadieniais 22:30 (vietoj sekmadienio laidos leidimo " Laikas“), vėliau sekmadieniais 18 val., o paskutiniais gyvavimo metais – šeštadieniais 18 val. Maskvos laiku Pirmasis kanalas. Vadovavimas programai Vladimiras Pozneris, keturi svečiai (deputatai, mokslo atstovai ir vyriausybės nariai) ir dalyvis ne specialistas, kuris a priori nebuvo diskusijos temoje („šviežia galva“). Programa buvo tiesiogiai transliuojama Tolimieji Rytai, tai įraše matė likusi publika.

2000 m. spalį Vladimiras Pozneris pasakė, kad pakeistų uždara programa Dorenko ateis nauja analitinė pokalbių laida „Vremena“, kurios vienas pirmųjų epizodų buvo skirtas atominio povandeninio laivo „Kursk“ katastrofos pasekmėms. .

Pirmųjų dviejų sezonų perdavimo koncepcija numatė sąlyginį padalijimą į du blokus. Pirmasis blokas yra informacinis, kuriame Žana Agalakova supažindino žiūrovus su naujausiais šios dienos įvykiais. Taip pat buvo rodomi paties ORT korespondentų parengti reportažai iš įvykio vietos. Antrame bloke Vladimiras Pozneris prie apskritojo stalo aptarė garsiausius praėjusios savaitės įvykius su kviestiniais svečiais, kurie tiesiogiai susiję su pokalbio tema. Vienu metu Posneris suteikė teisę balsuoti ir žiūrovams programos studijoje. Iki 2000-ųjų vidurio publika studijoje nebedalyvavo diskusijoje – joje dalyvavusius pokalbio su vedėju dalyvius jie pasitiko tik plojimais.

2002 m. liepos mėn. kelios paskutinės programos serijos buvo rodomos 21 val.

SU rugsėjo 15 d 2002 Autorius liepos 8 d 2007 m laida buvo rodoma sekmadieniais 18:00, laikas buvo sumažintas iki 52 minučių, ir dėl Žannos Agalakovos išvykimo programos formatas šiek tiek pasikeitė: informacinis blokas buvo pašalintas iš laidos, o kiekvienos laidos vedėjas sutelkė dėmesį į vienos opios savaitės temos (nebūtinai politinės) aptarimą prie apskritojo stalo su kviestiniais svečiais studijoje. Tradiciškai programos pabaigoje Posneris kalbėjo apie kelis svarbius praėjusios savaitės įvykius ir įvertino juos. Kiekvienas šeimininko „atsisveikinimas“ baigdavosi ta pačia fraze – „Tai laikai“. SU rugsėjo 8 d 2007 Autorius birželio 28 d 2008 programa buvo išleista šeštadieniais 18:00 (vietoj "išleidimo" vakaro naujienos»

2008 m. rugsėjį tapo žinoma, kad programa nebebus leidžiama, nes vedėjas ja prarado susidomėjimą. Išleistas naujausias leidimas birželio 28 d 2008 m

Ši papildoma informacija, didindama pramogų dalį programoje, sudomina abejojantį žiūrovą, kuris ruošiasi keisti kanalą. Tai subalansuoja daugybę statistinių duomenų ir ekspertinių tyrimų išvadų, išvengia informacijos pertekliaus. Periodinio „detente“ efektas leidžia Posneriui įtraukti rimtus faktus į programą analizei, o rizika prarasti auditoriją programos pabaigoje yra sumažinta.

Pokalbių laidos kaip populiarus šiuolaikinės televizijos žanras. Istorija, specifika. Rusijos televizijos pokalbių laidų ypatybės. Pokalbių šou žanras atsirado Amerikos televizijoje XX amžiaus šeštajame dešimtmetyje, jo kūrėjas, anot jų, buvo liūdnai pagarsėjęs žurnalistas Philas Donahue. Yra legenda: tiesioginės transliacijos metu kalbindamas savo programos svečią Philas Donahue kažkuriuo momentu suprato, kad jam pritrūko klausimų. Tada jis pribėgo prie vieno iš studijoje sėdinčių žiūrovų ir paklausė: „Ar turite klausimą mūsų svečiui? Žiūrovui kilo klausimas, todėl Donahue išrado pokalbių laidų žanrą. Rusijos televizijos žiūrovai su Donahue pokalbių šou susipažino 1986 m. Jo vardas siejamas su telekonferencijomis, kurios sujungdavo gyvus žmones iš Amerikos ir SSRS. Vladimiras Pozneris žiūrovams tapo žinomas kaip Philo Donahue partneris televizijos tiltuose (iš sovietų pusės). Po šių transliacijų Posneris surengė dešimtis skirtingų pokalbių laidų, kuriose dalyvavo šimtai skirtingų tautybių, profesijų ir amžiaus žmonių.„Mūsų žodyne dar nebuvo skambaus angliško termino „talk show“, o juo žymimas reiškinys – televizijos programos, kuriose žiūrovai buvo studijoje ir karštai diskutavo apie siūlomą problemą, jau egzistavo. Tai buvo E. Sagalajevo „12 aukštas“, Maksimovos „Muzikinis žiedas“, perestroika „Vzglyad“ su Listjevu, Liubimovu ir kt. Galima teigti, kad pokalbių šou žanras mūsų šalyje turėjo tautinį identitetą, buvo platforma aptarti tikrai aktualias mūsų laikų problemas. Be to, žiūrovas išliko jausmas, kad jo balsas girdisi. Dabar Rusijoje pokalbių laidų kūrėju laikomas Vladimiras Pozneris sako, kad „pokalbių laidos yra viena demokratiškiausių formų, leidžiančių paprastiems žmonėms tiesiogiai dalyvauti televizijos laidoje. Net interaktyvioji televizija jos nepakeis“.

Nastya, čia viskas gerai, bet vis tiek reikia papildyti savo pavyzdžiais. Pasakykite man, pavyzdžiui, apie „Leiskite jiems pasikalbėti“, tiesiogiai išsiaiškinkite jo struktūrą)

Štai jūsų antrasis šaltinis, nukopijuotas iš kito dokumento, kad viskas būtų vienoje vietoje.

Pokalbių šou (iš anglų kalbos pokalbių šou - pokalbių šou) - televizijos laidos tipas, kuriame keli pakviesti dalyviai aptaria vedėjo pasiūlytą temą. Paprastai į studiją kviečiami žiūrovai. Kartais žiūrovams suteikiama galimybė užduoti klausimą ar išreikšti savo nuomonę.

Tai buvo 1967 m. Donahue buvo televizijos pašnekovas vietinėje Deitono stotyje, Ohajo valstijoje. Vieną dieną teko atšaukti televizijos transliuotą pop koncertą, į kurį jau buvo parduoti bilietai, o publika susirinko į koncertų studiją. Philas buvo paprašytas dirbti publikos akivaizdoje, kad kažkaip pralinksmintų be darbo likusius žmones. Vaizdo įrašymo metu buvo paskelbta techninė pertrauka, Philas įėjo į salę ir ėmė klausinėti žiūrovų, apie ką dar kalbėti su studijos svečiu. Kai kurie patarimai jį pribloškė, ir Donahue nusprendė leisti žmonėms užduoti savo klausimus eteryje. Taip gimė pokalbių laida. Vėlesnėse laidose Philas įvedė taisyklę: sušilti su publika. Tradiciškai jis žiūrovams sako: „Nebijokite užduoti kvailų klausimų – kvailumo rekordas priklauso man! Nebijokite reikšti savo jausmų taip, kaip jums patinka! O norėdamas padėti publikai jaustis ramiai, atsipalaiduoti, į programas pradėjo kviesti profesionalią juokoją Ann Shalla, kurios užkrečiantis juokas pralinksmins patį niūriausią žmogų. Programa sulaukė didžiulės sėkmės. Aštuntojo dešimtmečio viduryje F. Donahue šou, kurį sudarė 13 techninių ir kūrybinių darbuotojų, persikėlė į Čikagą, o po 10 metų – į Niujorką. Nuo tada naujas žanras pradeda savo pergalingą žygį per ekranus.

Naujasis ir Senasis pasaulis. Pokalbių laidų vedėjai Amerikoje yra žinomiausi ir geriausiai apmokami televizijos žurnalistai. Keturi populiariausi žiūrovai vadinami „dievais“ – QODS, pirmomis jų vardų raidėmis:

Geraldo Rivera, Oprah Winfrey, Donahue Phil, Sally Raphael.

Be to, Philas Donahue daugelį metų laikė savo sukurto žanro palmę. Naujausias jo projektas – Donahue ir Posnerio šou, kuriame dalyvauja mūsų garsus televizijos laidų vedėjas. Atrodo, kad „Rusijos komunisto“ kvietimas į Amerikos televizijos ekraną Filui nebuvo atleistas. O gal jo laikas ką tik baigėsi: 40 metų eteryje, 30 metų laukinio populiarumo – ar to neužtenka?

Pokalbių šou žanras į šalies televizijos ekraną atėjo kartu su perestroika. Tiesa, ir viduje sovietiniai laikai buvo transliacijos su žiūrovų dalyvavimu. Originali programa „Iš visos sielos“ su šaunia vedėja V. Leontjeva, žinoma, turėjo pokalbių šou požymių. Bet jo kūrėjai niekada nematė užjūrio analogų ir savo programą kūrė pagal televizijos propagandos dėsnius su sovietinio socialinio-politinio įvykio svita (Kultūros rūmų salė, scena, nors kartais ir nerepetuota, bet kruopščiai paruošta akcija). V. Listjevo „Tema“ tapo pirmuoju ženklu Rusijos ekrane. Panašu, kad pokalbių laidos Vakaruose neatsitiktinai vadinamos vedėjų vardais. Po Vlado mirties net toks šviesus žmogus kaip Yu.Gusmanas, puikus pagrindinio kino teatro „Nika“ apdovanojimų ceremonijos vedėjas Rusijoje, negalėjo visiškai pakeisti pirmosios rusiškos pokalbių laidos kūrėjo. Laikui bėgant šis žanras užima vis ryškesnę vietą televizijos programose, tačiau keista, kad vystymosi vektorius nerodo pažangos: nuo „Temos“ iki laidų „Apie tai“ ir „Mano šeima“. Televizijos žurnalistai be didesnio įsikišimo naudojasi vieni kitų išvadomis, o kartais atvirai vienas kitą „peršauna“. Jei pokalbių laidoje „Domino principas“ yra baltas ir spalvotas vedėjas, STS „Merginos ašarose“ pasirodo lygiai ta pati pora.

INFORMACIJA - skaitytojui nerūpi, kokiais metodais, žanrais pasakojate viską apie potvynį Jakutske, lėktuvo katastrofą Irkutske ir t.t. Ar žurnalistas patyrė situaciją, ar ne, papildė istoriją statistiniais duomenimis, sužinojo istorinius reiškinio modelius... Tai informacinė pramoga, kuri leidžia pažaisti įvykio aspektais, paryškinti tą ar kitą veidą8-10. Štai kas yra informacinė pramoga. Ir jau skaitytojo teisė yra perskaityti visą renginį arba jo dalį. Bet bet kuriuo atveju jis nepraeis pro tokią naujienų reklamą.

Šiandien žurnalistikoje dirbti sunku, bet be galo įdomu. Bet kokio tūrio medžiaga reikalauja tikrai kūrybinis darbas, formos paieška, turinio poliravimas.

Vienas iš tokių „INFOTAINTMENT“ metodų yra žinių atkūrimas. Taip nuskambėjo žinia apie amerikiečių lėktuvo pašalinimą iš Rusijos oro erdvės. Žinia buvo paleista taip:

1) geriausio pasaulyje lėktuvo nuotrauka;

2) lėktuvo MD-11 taktiniai ir techniniai duomenys (gaminta amerikiečių kompanijos McDonell-Douglas);

Informacija apie situaciją (Apverskite šachtas! – taip rusų dispečeris pasakė per vandenyną skridusiam amerikiečių lakūnui. Autorė Z. Lobanova);

Skrydžio Atlanta - Tokijas maršruto tvarkaraštis, sudarytas ITAR - TASS;

Kas yra oro koridorius ir oro maršrutas? Aiškinamoji pastaba;

Naujienos viena, bet kaip kompetentingai, daugiamačiai, profesionaliai suvaidinta. Trys autoriai, ITAR – TASS tvarkaraštis, problemos istorija, lainerio techniniai duomenys, pastaba – paaiškinimas „kas yra oro koridorius“.

Dabar įsivaizduokite tą patį laikraščio tomą, bet išduotą visur. Net jei jis būtų padalintas į vidinius subtitrus, bet parašytas vieno autoriaus. Būtent kelių autorių dalyvavimas, kiekvieno individualus stilius sukuria šio reiškinio ryškumą ir pilnatvę.

Kitas naujienų atkūrimo pavyzdys. „Sergejui Dorenko gresia treji metai kalėjimo“1. Su šia žinia situacija tokia: televizijos laidų vedėjas Sergejus Dorenko važiavo motociklu Krylatskoje pėsčiųjų zonoje. Su šeima vaikščiojęs 1-ojo laipsnio kapitonas Valerijus Nikitinas padarė pastabą „neatsargiam vairuotojui“, o atsakydamas motociklininkas pervažiavo pareigūną. Šis motociklininkas buvo populiarus televizijos laidų vedėjas Sergejus Dorenko. Šioje versijoje naujienos apskriejo visas spausdintas žiniasklaida ir elektroninius kanalus. Tačiau „Komsomolskaja pravda“ tai padarė geriau ir įdomiau nei visos. Vėlgi, naujienos yra slankiojamos, išgaubtos, vyksta kelių eigų sprendimas:

1) iš KP dosjė - kapitono 1 eilės Valerijaus Nikitino biografiniai duomenys;

2) kapitono Nikitino nuotrauka;

3) A. Jevtušenkos pokalbis su kapitonu Nikitinu;

4) V. Baranto komentaras su viceadmirolu Michailu Barskovu;

5) sofos partijos "KP" pareiškimas "Kodėl prezidentas tyli?" I. Kotsa;

6) žemėlapis - schema „Kaip tai atsitiko Krylatskoje“;

7) advokato komentaras (kas gresia Sergejui Dorenko, jei įvyko įvažiavimas? Jei Dorenko buvo girtas, ar tai apsunkina jo kaltę? Kaip po įvykio turėjo elgtis policija?);

8) V. Varenovas „Kokiu motociklu važiavo Dorenko? - Techninės specifikacijos motociklas Dorenko;

9) A. Ždanovo nuotrauka su užuomina: „Dabar Sergejus Dorenko turės duoti „Interviu“ tyrėjui“.

Taigi, 9 naujienų komponentai, 6 autoriai ir kiekvienas su savo naujienų skyriumi. Po tokios tikslios, apgalvotos naujienos reklamos, kruopštaus, skrupulingo, skaitytojas gali priimti verdiktą: kaltas! O viso to fone piliečio Dorenko protestas yra juokingas ir naivus: „Viską, kas su manimi vyksta, laikau politine provokacija, kuri patenka į pastarojo meto politinių provokacijų prieš spaudą grandinę“. Kaip sakoma, be komentarų!

Žaidžiant naujienas naujienų aspektai yra neriboti. To pavyzdys yra išplitęs „Dienos paveikslas“ – „Kas Turkijoje labiau reikalingas – rusų turistai ar čečėnų teroristai? Situacija dėl teroristų užgrobto vieno geriausių Stambulo viešbučių yra garsinama, tačiau jau į tradicines antraštes „įkaito įrodymai“, „Iš KP dokumentų rinkinio“, „Skambutis į kelionių agentūrą“, „Vaizdas iš šeštojo aukšto“, pridedama nauja antraštė „KP“ - „Dienos klausimas“: „Ar bijai skristi į Turkiją?

Kas yra patraukli „informacinė pramoga“? aukštas kūrybiškumas. Paralelės netyčia siūlo save: vaidinti naujienas – vaidinti spektaklį. Iš tiesų, kiekvienas žurnalistas turi savo vaidmenį ir kiekvienas yra unikalus savo atlikimu: tonacijomis, atspalviais, koloritu, skambesiu. Ir pabaigai – žinių pasirodymas – grupė.

Kursinis darbas
„Informacija ir pramoga kaip šiuolaikinės televizijos žurnalistikos žanras“
(programos „ProjectorParisHilton“ pavyzdžiu)

Atlikta:
studentas gr. 401 APZH
Lokhmačiova Tatjana
Mokslinis patarėjas:
k. philol. D., docentas Brownas O. S.

Nižnij Novgorodas
2011

Turinys:
Įvadas…………………………………………………………………………….3
1 skyrius. Rusijos žiniasklaidos struktūra…………..………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

Šiuolaikinės žiniasklaidos sistemos ypatybės…………………………..5
Šiuolaikinės žiniasklaidos sistemos modeliai Rusijoje………………………..6
Visuotinio „pagrindinio srauto“ samprata………………………………….10

2.1. Reiškinio kilmė……………………………………………………………………14

Įvadas.

Šiuolaikinis žmogus neįsivaizduoja savo gyvenimo be televizijos. Televizija atlieka įvairias funkcijas – informacinę, pažintinę, edukacinę, pramoginę, rekreacinę. Kartu ištrinamos ribos tarp televizijos žanrų, naujienų nebegalima priskirti vien informaciniams žanrams. Naujienų pobūdį įtakoja daug veiksnių: „leidinių ir agentūrų konkurencija; naujienų iš kitų informacijos kanalų prieinamumas; bendroji publikavimo linija; priverstinis ar tyčinis vietinių ir užsienio naujienų, svarbių ir linksmų, derinimas; skiriamo ploto dydis“ 1 . Naujojo darinio žurnalistikos privalumas – aukštas teksto informacinio turtingumo laipsnis ir reakcijos greitis su įvairiais informacijos kanalais bei didėjanti jų konkurencija.
Šio darbo aktualumas slypi tame, kad „ifotainment“ žanras Rusijos žiniasklaidai yra naujas dalykas. Tačiau mūsų realybėje ji plačiai paplitusi ir populiari tarp įvairių gyventojų grupių.
Šio darbo tikslas: informacinės pramogos kaip žurnalistikos žanro tyrimas.
Tikslai: nustatyti informacinės pramogos kaip žurnalistikos žanro kilmę, priežastis ir ištakas, nustatyti pagrindines funkcijas ir ypatybes. Išanalizuoti informacinę pramogą kaip šiuolaikinę psichologinę techniką, taip pat nustatyti informacijos ir pramogų kilmę Rusijoje. Kaip pavyzdys analizei darbe pateikta Pirmojo kanalo programa „ProjectorParisHilton“.
Mokslinis šios temos tyrimo naujumas pasižymi tuo, kad tarp informacinę pramogą aprašančių medžiagų vyrauja teoriniai darbai. Programos „ProjectorParisHilton“, kaip informacijos ir pramogų žanro programos pavyzdžio, tyrimas atskleidžia pagrindinius viso žanro bruožus ir jų apraiškas konkrečioje programoje.

Tyrimo objektas – informacijos ir pramogų žanras šiuolaikinėje Rusijos televizijos žurnalistikoje.
Tyrimo objektas ProjectorParisHilton, 87 (2011-03-06), 88 (2011-03-12), 89 (2011-03-19), 90 (2011-03-26), 91 (2011-02-04) numeris
Tyrimo metodai: struktūrinė-funkcinė ir faktinė programos analizė.

1 skyrius. Rusijos žiniasklaidos struktūra.

Šiuolaikinės žiniasklaidos sistemos ypatybės.

Šiuolaikinės žiniasklaidos sistemos modeliai Rusijoje.

Pirmasis žiniasklaidos politinis modelis apima keturis pagrindinius lygius.
Pirmasis lygis, pats svarbiausias, sudaro federalinę (nacionalinę) Rusijos informacinę erdvę. Šiame lygyje yra visos Rusijos elektroninės žiniasklaidos priemonės - centriniai televizijos kanalai, kurie priimami visoje šalyje, aukštos kokybės Maskvos leidiniai ("įtakos laikraščiai"). Šias žiniasklaidą paprastai valdo politizuotas kapitalas, nors daugelis jų taip ir yra mišrios formos priklauso valstybei arba priklauso valstybei. Tai politinių kampanijų įrankis.
Įtakos laikraštis – spausdintas periodinis leidinys, kurio pagrindinė funkcija – formuoti informacinę aplinką, pateikiant visą reikalingą argumentacijos pagrindą aktualiais klausimais. Tai dideli finansiškai nepriklausomi laikraščiai arba kažkieno požiūrį išreiškiantys laikraščiai, iš kurių kitų žiniasklaidos priemonių informacinės tarnybos semia informaciją, skirtą platinti masinei auditorijai (Kommersant, Rossiyskaya Gazeta, Izvestiya ir kt.).
Antrajam lygiui – spaudai ir elektroninei visos Rusijos, tarpregioninei ir regioninei žiniasklaidai – atstovauja komerciniai leidiniai, televizijos ir radijo kompanijos. Tai visi verslo periodiniai leidiniai, komercinės televizijos ir radijo stotys, turinčios prieigą prie regionų („Maskvos aidas“, „Rusijos radijas“, „Nostalzhi“, „Avtoradio“ ir kt.), tačiau pagal auditorijos aprėptį nėra visos šalies mastu. Šios žiniasklaidos priemonės yra integruotos į žiniasklaidos politinę sistemą struktūriškai, per politizuotas investicijas arba funkcionaliai – konkrečių informacinių kampanijų kontekste. Šis lygis atlieka aplinkos vaidmenį, kuris gali arba prisidėti prie informacinių kampanijų susilpninimo („pagalvėlės“ efektas), arba veikti kaip rezonatorius, daug kartų padidinantis jų efektyvumą.
Žiniasklaidos technologų uždavinys – sukurti tokius informacinių kampanijų scenarijus, į kuriuos tokio lygio žiniasklaida įtraukiama savo noru, užimdama vienos iš šalių poziciją.
Trečiasis lygis – regioninė elektroninė ir spausdinta žiniasklaida – yra pavaldi vietos administracijai arba didelėms regioninėms korporacijoms. Svarbus tampa realus valdžios pasiskirstymas regionuose. Jeigu visas regionas yra autokratinis, tai regioninė informacinė sistema tampa itin uždara.
Ketvirtasis lygis – internetas – didžiulis komunikacijos kanalų rinkinys, kurį įvairiems tikslams gali panaudoti ir žiniasklaidos politinė sistema.
Antrasis funkcinis modelis reprezentuojamas tradicinių ir inovatyvių informacijos perdavimo kanalų santykiu ir apima du pagrindinius struktūrinius elementus: tradicinę mediją ir inovatyvią mediją.
Tradicinė žiniasklaida savo ruožtu skirstoma į:
1. Spaudos žiniasklaida – laikraščiai, žurnalai, biuleteniai ir kt. periodinė spauda, ​​kuri turi dvi raidos kryptis – federalinę arba nacionalinę ir regioninę.
2. Televizija – regioninės ir federalinės krypties televizijos kompanijos.
3. Transliavimas – regioninės ir federalinės krypties radijo bendrovės.
Inovatyvią žiniasklaidą atstovauja pasaulinis komunikacijos tinklas – internetas, dabar Rusijoje besivystantis kaip demokratinis komunikacijos sektorius, tačiau veikiantis pagal ekonominius įstatymus.
Žiniasklaidos sistemos infrastruktūrą atstovauja visas kompleksas institucijų, kurios užtikrina informacijos perdavimo pajėgumus ir greitį kaip pagrindiniai sistemos struktūriniai elementai. Infrastruktūra užtikrina priemonių ir ryšio linijų perjungimą, techninę ir intelektualinę šio proceso kokybę. Žiniasklaidos sistemos infrastruktūra apima:
Naujienų agentūros ir paslaugos, teikiančios prieigą prie informacijos ir teikiančios informaciją visose žiniasklaidos priemonėse;
reklamos agentūros ir paslaugos, gaminančios specializuotą informaciją ir teikiančios ją žiniasklaidai;
ryšių su visuomene agentūros ir tarnybos, rengiančios specializuotą ir dalį žurnalistinės informacijos bei teikiančios ją žiniasklaidai;
specialios techninės tarnybos, kurios technologiškai ir techniškai užtikrina informacijos perdavimo ir funkcionavimo viešojoje erdvėje procesus;
specialios ugdymo įstaigos, teikiančios žiniasklaidos sistemos intelektualinio resurso formavimą.

Pasaulinės „mainstream“ samprata.

Visų šių savybių pasireiškimas būdingas šiuolaikinės Rusijos žiniasklaidos rinkai. Pasikeitė santykių su spauda kokybė. Laikraštis atgimsta kaip rimtos informacijos ir politinės bei ekonominės analizės priemonė, skirta tiems socialines grupes kurie turi aukštesnį išsilavinimo ir pajamų lygį. Vidutinio laikraščio skaitytojo portretas regione yra elitas pagal užsiėmimą – verslininkai, intelektualai, vadybininkai, gana dideles pajamas gaunantys miestiečiai, pasiruošę analitiniam skaitymui.
Spauda skirstoma į kokybišką, skirtą visuomenės elitui, ir masinę, skirtą nereikliam skoniui.
Žiniasklaidos sistemos plėtra, bendro laikraščių skaitytojų skaičiaus mažėjimas, aiškus pirmenybių perkėlimas iš nacionalinio į vietinį lygmenį, specialių regioninių sostinės žiniasklaidos modelių kūrimas, taip pat konvergencijos reiškinys lėmė poreikį sukurti naują žanrą, kuris tapo informacine ir pramogine.

2 skyrius. Informacinės pramogos kaip žurnalistikos žanras.
2.1. Reiškinio kilmė.
Terminą „informacinė pramoga“ (pramoginė informacija) sugalvojo amerikiečiai devintojo dešimtmečio viduryje. Tada ėmė kristi federalinių JAV kanalų naujienų reitingai, teko keisti informacijos atrankos spaudai principą: mažiau oficialumo, daugiau socialinių temų, kultūrinių renginių. Pasikeitė ir informacijos pateikimo būdas. Jei buvo pranešta apie valstybinį vizitą, žurnalistai stengėsi vengti formalių formuluočių, tokių kaip „konstruktyvus dvišalių problemų aptarimas“; ėmė kreipti dėmesį į visiems žiūrovams įdomias detales – prezidentės kaklaraiščio spalvą, nerekordines išraiškas.
Apie informacinę pramogą kaip techniką jie pradėjo rimtai kalbėti, kai savaitinės CBS laidos „60 minučių“ vedėjai reportažuose pradėjo dalyvauti lygiai su herojais (prieš tai žurnalistai – išskyrus standartinį „stand-up“ (kadre žurnalistas) – visada likdavo „iš istorijos skliaustų“). Tai leido į pasakojimą įvesti tam tikrą, nors ir neaiškiai išreikštą, pasakotojo požiūrį į medžiagos turinį (pakeltas antakis, vos pastebima šypsena, klausimo kartojimas pagrindinėje vietoje). Naujienos pamažu stratifikavosi į informacines, t.y. sausos, „objektyvios“ informacijos (pliko fakto) ir informacinės pramoginės, t.y. tie, kurie suvynioja informaciją į spalvingą, šiugždantį pakuotę.
CBS patirtį perėmė kiti kanalai. Visų pirma, NBC prodiuseris Neilas Shapiro rėmėsi tuo, kad galutiniai naujienų pranešimai turėtų būti pateikiami „išradingai, naudojant įspūdingą fotografiją, grafiką, fantaziją, specialiuosius efektus... Sensacinga makete turėtų būti prieš tai, kas atrodo reikšmingesnė“, todėl dienos (savaitės) pabaigoje žmonės paprastai yra susipažinę su pagrindinėmis naujienomis. ABC („20/20“) ir CBS („48 valandos“) dirbo tuo pačiu principu. O „Fox News“ informacinę pramogą iškėlė į viso kanalo koncepcijos esmę. Informacinės pramogos atsirado ne dėl Amerikos televizijos kompanijų prodiuserių užgaidos, o dėl besikeičiančių auditorijos interesų. S.A. Michailovas pažymi: Amerikos „visuomenė pavargo nuo rimtų medžiagų. Aštuntojo dešimtmečio sociologiniai tyrimai parodė, kad „kietos“ naujienos skaitytojų nebedomina“ 5 .
Pažymėtina, kad tokią įvykių raidą ne kartą prognozavo informacinės visuomenės teoretikai. M. McLuhanas ( Kanados filosofas, filologas, literatūros kritikas) vienas pirmųjų prabilo apie „elektroninę“ visuomenę. Ryšio technologijas, iš kurių įtakingiausia M. McLuhanas laikė televiziją, jis laikė lemiamu veiksniu kuriant bet kokią socialinę ir ekonominę sistemą. Televizija kuria mozaikinį pasaulio paveikslą, vaizduojantį gyvenimą kaip pranešimų rinkinį, nesusietą vienu loginiu ryšiu (per trumpą laiką žinių laidoje gali pasirodyti įvairaus masto ir skirtingų rakursų informacija iš įvairių sričių ir epochų). 6
McLuhanas, apibūdindamas „kartų, kurios per reklamą per savo motinos televizorių išsiurbė visus pasaulio laikus ir erdves, sąmonę“, pažymi, kad „demokratinės laisvės labai išreiškiamos tuo, kad žmonėms rūpi ne politika, o pleiskanos galvoje, plaukai ant kojų, vangus žarnyno judėjimas, dantenų perteklius, dantenų perteklius. . Naujoje informacinėje aplinkoje žmonės daug mažiau domisi socialiniais reiškiniais ir problemomis, suvokdami juos kaip nereikšmingus globalios mozaikos elementus.

Visuomenės susidomėjimo pilietinės visuomenės institucijų ir organizacijų veikla mažėjimą prognozavo ir M. Castellsas ( Amerikos sociologas specializuojasi informacinės visuomenės teorijoje). Vykstantys procesai, jo pastebėjimais, pakeitė politinio gyvenimo prigimtį. Vadovavimas tapo labiau suasmenintas, o kelias į valdžią ėmė eiti per žiniasklaidos formuojamo įvaizdžio kūrimą. Visuomenė, elektoratas įgauna „visuomenės“ bruožų, kurie formuoja pramoginės informacijos užklausą. „Galiausiai žiniasklaidos tinklų galia užima antrąją vietą po srautų galios, įkūnijamos šių tinklų struktūroje ir kalboje. 7

Prie panašių išvadų priėjo ir E. Toffleris. Informacinė visuomenė, pasak Tofflerio, pasižymi vertybių ir idealų trapumu, poreikių laikinumu, staigiu mokslinės ir techninės informacijos apimties padidėjimu, rimtu gyvenimo reiškinių įvairovės padidėjimu ir subkultūrų gausa. Aplinkinis pasaulis nuolat keičiasi neįtikėtinu greičiu, todėl žmogus atsiduria ant gebėjimo prisitaikyti ribos. Dėl to žmogus patenka į ypatingą psichologinę būseną – „ateities šoką“ (ateities šoką), kuriai „būdingas staigus, stulbinantis realybės jausmo, gebėjimo orientuotis gyvenime praradimas, kurį sukelia artimos ateities baimė“.
Informacijos perteklius atima iš žmogaus galimybę racionaliai mąstyti ir priimti optimalius sprendimus. Nesugebėjimas spręsti savo problemų didėjančio informacijos srauto akivaizdoje sukelia „pabėgimą“ – pabėgimą nuo realybės. Eskapizmas gali pasireikšti viena iš šių formų:
- „blokuoja“ bauginančią tikrovę – žmogus ryžtingai atsisako suvokti naują informaciją, apgaudinėja save, darydamas išvadą, kad visi pokyčių įrodymai yra tik tariami;
- specializacija - žmogus seka visus profesinės srities pokyčius, tačiau, kaip ir ankstesnio tipo žmogus, lieka uždaras socialinių, ekonominių, politinių procesų suvokimui;
- reversizmas - „manija grįžti prie anksčiau sėkmingų adaptacijos modelių, kurie šiuo metu yra netinkami ir netinkami“, tuo stipresnis susijaudinimo iš išorės lygis aplinką, kuo atkakliau toks žmogus kartoja „praeities veikimo būdus“;
- „per didelis atleidimas“ - žmogus „ieško paprastos, elegantiškos lygties, galinčios paaiškinti visą naujumo kompleksą, kuris grasina jį užklupti; Užmaršties per narkotikus ieškančios studentės ir nėščios paauglės mergaitės yra panašios tuo, kad, nesugebėdamos išspręsti daugybės mažų problemų, atsiduria viena didelė, taip laikinai supaprastindamos savo egzistavimą. 8
Atsižvelgdami į futurologų teorijas, galime daryti išvadą, kad informacinės visuomenės sąlygomis paprastam žmogui (kiekvienam) labai sunku susikurti tikrovei adekvatų pasaulio vaizdą. Vadinasi, socialiai atsakingas žurnalistas, kurdamas informaciją, negali vadovautis vien visuomenės keliamais reikalavimais (kuri dažnai trokšta tik „akinių“). Kita vertus, perkrauti žiūrovo (skaitytojo, klausytojo) psichiką „rimta“ informacija taip pat rizikinga – galite prarasti savo auditoriją.
Šios išvados artimos D. Merrillo pozicijai: „Manau, kad spauda turi duoti skaitytojui tai, ko, redaktoriaus nuomone, nori ir ko reikia... Žmonės gali norėti to, ko jiems reikia. O jiems ne visada reikia to, ko jie nori... yra dalykų, kurių jiems reikia, bet jie niekada apie tai negalvojo... Geras redaktorius yra žmogus, kuris supranta, kad žurnalisto pareiga yra pateikti skaitytojui svarbias ir naudingas naujienas, kurios nebūtinai gali būti patrauklios ir įdomios. Kartu redaktoriai žino, kad norėdami, kad ši naujiena pasiektų skaitytoją, jie turi pateikti jam žemesnio lygio naujienas, pavyzdžiui, sensacingas istorijas. Geras redaktorius yra ir pragmatikas, ir realistas, bet ne vienpusis žmogus, kuris arba linksmina, nei pamoko savo skaitytojus. Geras redaktorius daro abu. Redaktoriui neužtenka būti tik realistu, jis turi būti idealistas, kad tikėtų, jog skaitytojai turėtų gauti informaciją, kurios galbūt nebūtų pasirinkę, jei būtų suteikta teisė tai daryti. Šiuo atveju redaktorius prilyginamas pedagogui. 9

2.2. Informacinė pramoga kaip psichologinė technika.
Žmogaus nuovargio spaudžiant informacijai sąlygomis žurnalistikai ypač svarbūs nauji informacijos pateikimo būdai, leidžiantys įveikti žiūrovo nerimo būseną naujos informacijos akivaizdoje. Šiuo atžvilgiu didelį susidomėjimą kelia žaidimo pradžia, leidžianti įveikti atotrūkį tarp žurnalisto ir publikos. Žaidimo problema jau seniai traukė tyrinėtojų dėmesį, o šiandien moksle yra daugybė teorijų, paaiškinančių jo prigimtį. Didelį indėlį į šios krypties plėtrą įnešė Spenceris, Buhleris, Grossas, Freudas, Beitendijkas, Piaget, Frommas, Huizinga, Bernas. Iš šalies tyrinėtojų šią problemą sprendė K.D. Ušinskis, G.V. Plechanovas, S.L. Rubinšteinas, L.S. Vygotskis, A.N. Leontjevas, D.B. Elkoninas, M.M. Bachtinas, V.A. Sukhomlinskis, V.S. Mukhin.
Iš visų žaidimo savybių, išryškintų įvairių tyrinėtojų, žurnalistikai ypač svarbios šios: 1) žaidimo vystymasis; 2) jo hedonistinis pobūdis. Be to, žaisdamas žmogus gali patirti du skirtingus „malonumus“: pasitenkinimą iš paties žaidimo proceso ir pergalės triumfą. Atsigręžkime į J. Huizingos tyrimą, pateiktą knygoje „Homo Ludens“: „Kas yra laimėjimas? Kas gaunama tai darant? Laimėti reiškia pakilti dėl žaidimo. Tačiau šio pakilimo efektyvumas linkęs peraugti į viršenybės iliuziją apskritai. Ir taip išlošiama kažkas daugiau nei tik pats žaidimas. Garbė iškovota, garbė įgyta. Ir ši garbė ir ši garbė visada praverčia tiesiogiai visai grupei, tapatindama save su nugalėtoju. 10
ir tt................

Šiuolaikinėje informacinis pasaulis stebime „tektoninius“ poslinkius, vykstančius įvairiuose žurnalistikos pramonės išsivystymo lygiuose: tai susiję su žurnalistų darbo būdais ir metodais; žiniasklaidos darbe naudojamos technologijos; informacijos pateikimo būdai, kurie iki šiol buvo labai pakeisti; teisinius ir etinius standartus ir. d.

Rimta ir aptarinėjama žurnalistikos teorijos ir praktikos problema – informacijos ir pramogų formatu kuriamų medijų tekstų augimas radijuje, televizijoje, periodinėje spaudoje ir internetinėje žiniasklaidoje.

Informacinės pramogos yra koncepcija, kuri atsirado sujungus dvi Anglų kalbos žodžiai: informacija Ir pramogos(informacija ir pramogos). Informacinės pramogos yra informacijos ir pramogų simbiozė. Tai žinutės pateikimo stilius, kai rimti įvykiai, veiksmai ar idėjos pristatomi linksma, atsitiktine, lengva, net ironiška forma ar su pramoga.

Informacinė pramoga yra forma, o ne turinys.

Informacijos ir pramogų formatas gimė JAV devintajame dešimtmetyje ir buvo praktikuojamas per televiziją. JAV federalinių kanalų naujienų laidų reitingai buvo žemi, todėl iškilo būtinybė keisti informacijos atrankos ir talpinimo leidinyje principus. Taigi palaipsniui naujienos buvo skirstomos į informacines ir informacines pramogas. NBC prodiuseris Neilas Shapiro tikėjo, kad žiūrovui turi būti įdomu ne tik klausytis, bet ir žiūrėti. Ronas Howardas, vienas iš informacijos ir pramogų teoretikų, mano, kas yra svarbiau Kaip, bet ne Ką pristatytas publikai. Ir būtent šis principas tapo pagrindu tokiam formatui ne tik elektroninėje, bet ir spausdintoje žiniasklaidoje.

Bulgarų profesorius Lubomiras Stoykovas daro išvadą, kad „informacinė pramoga yra postmodernizmo vaikas, kurio bruožai išryškėjo įvairiose kultūros srityse. Postmoderni situacija medijų tekste reiškia dokumentinio ir meninio diskurso mišinį: realybė patiria įvairių transformacijų, įtraukiama į sąlyginį kontekstą, kuris iš esmės yra įdomesnis už pačią informaciją. Vienas iš postmodernaus žiniasklaidos teksto bruožų yra tai, kad jis ne tiek atspindi tikrovę, kiek ją modeliuoja – visa to žodžio prasme sukuria naują tikrovę, ir be sankcijų grėsmės. Perdavimo programavimo metu akcentuojamas intertekstualumas, virtualios dekoracijos ir visokie vaizdiniai bei leksiniai žaidimai. Padalytas ekranas iš postmodernios estetikos simbolio virsta naujo tipo televizijos pramogų matrica.

Informacinės pramogos yra tam tikras žaidimas, kuriame žiniasklaida įtraukia auditoriją ir siūlo jiems informacijos ir pramogų meniu, kuris iš esmės yra tikrovės pakaitalas. O žaidimas, taikliais M. Bachtino išsireiškimais, yra „pasaulį keičianti, kita būtybė, kur gyvybė... žaidžia dar vieną laisvą savo egzistencijos formą“.

Visa tai būdinga bulvarinei žurnalistikai, kurios užduotys apima būtent žaidimą, pramogas, emocinį poveikį auditorijai. Tokių leidinių koncepcijos išsiskiria dideliu bulvarizmu, žmogaus, kaip biologinės būtybės, temos išnaudojimu, jos domina ne sąveika su auditorija, informacijos mainų organizavimu, o „egzistuodami specifinėje posovietinėje informacinėje ir politinėje aplinkoje, karts nuo karto panaudojamos kaip propagandos įrankiai“. Bėda ta, kad tokie informacijos sklaidos kanalai, atliekantys rekreacinę funkciją, transformuoja, formuoja vertybinį žmogaus pasaulio paveikslą. Jie keičia nusistovėjusią vertybių sistemą, perorientuodami individą į ribinį požiūrį į pagrindines moralines kategorijas.

Informacinės pramogos kaip būdas atspindėti tikrovę žurnalistikoje turi savo atmainas. Pasak mokslininko V. A. Evdokimovo, „mokydama šią žinutės ir pokšto simbiozę, auditorija vienose komunikacinėse situacijose sužino apie ką nors naujo, įdomaus arba pakelia šydą nuo kokios nors aštrios sąveikos, o kitose gauna žurnalistinės minties surogatą“. Remiantis šia pastaba, visus informacijos ir pramogų formatu „padaryti“ žiniasklaidos tekstai sąlyginai gali būti skirstomi į konstruktyvius ir destruktyvius. Abu jie labiau orientuoti į emocionalumą, vizualumą, klipiškumą, kurio diktatą pastebime ne tik federalinės, bet ir regioninės bulvarinės žurnalistikos žiniasklaidos tekstuose. Tačiau yra keletas niuansų. Konstruktyvios informacinės pramogos atveju skaitytojas tekstą gauna gražioje, lengvai virškinamoje, lengvai virškinamoje pakuotėje, turinčioje pakankamą informacijos turinį tikslinei leidinio auditorijai: pavyzdžiui, renkamas nedidelis tekstas, aplink kurį išsidėstę pagalbiniai elementai: infografika, nuotraukos, koliažai, intarpai. Ir dažniausiai akcentuojami šie pagalbiniai elementai, vaizdinis medžiagos komponentas. Tokie žiniasklaidos tekstai gali nešti Naudinga informacija, tenkinantis ne tik publikos interesus, bet ir poreikius, tačiau viskas pateikiama gana paprasta prieinama forma. Destruktyvaus žiniasklaidos teksto atveju skaitytojui siūlomas tas pats „žurnalistinės minties surogatas“. Jame dėmesys sutelkiamas tik į emocijas, į „žmogaus kaip biologinės būtybės temos išnaudojimą“, kai naujienos virsta smalsumo objektu. Tokiose medžiagose nėra vietos to ar kito tikrovės reiškinio analizei. Paprastai viskas susiveda į fakto konstatavimą, kuriame esmė nukrypsta į antrą planą, sugeria kokia nors ryški, patraukli detalė, detalė, koks nors naujienose dalyvaujantis veikėjas. Tačiau visa tai lemia specifika, įskaitant žurnalistinį darbą konkrečiame leidinyje, kur vyrauja destruktyvios informacinės pramogos.

Informacijos ir pramogų sėkmė grindžiama elementariu žmogaus poreikiu patenkinti emocinius poreikius. Gera informacinė pramoga sukelia šauktuką, sukuria kažkokį jausmą ir jausmą.

Tokios medžiagos, pagamintos informacinių pramogų formatu, tikrai patraukia dėmesį, tačiau svarbi ne tik medžiagos pateikimo forma, bet ir turinys.

Šiandien televizijoje praktiškai nebeliko žanrų, kurių nepaveiktų informacinės pramogos: informacinė-analitinė, žinios, reportažas, esė. Informacinės pramogos tampa populiariausia televizijos programų forma. Dauguma prodiuserių, kovojančių dėl projekto reitingo ir populiarumo, remiasi informacinėmis pramogomis.

Bet reikia pastebėti, kad informacinė pramoga tampa ne tik televizijos programos formatu, bet ir viso kanalo specifika. Vienas ryškiausių pavyzdžių – STS televizijos kanalas. Transliavimo tinklo analizė leidžia daryti išvadą, kad tai ne tik „pramoginis“ kanalas. STS kanale yra programų, kurios sudaro ne tik pramoginį, bet ir informacinį komponentą.

Tačiau bet kuriuo atveju šiame vystymosi etape galima teigti, kad STS kanalo formatas yra infotainmet.

Sparčiai „įsiveržęs“ į televiziją ir smarkiai pakeitęs savo išvaizdą, informacinė pramoga šiandien gali būti naudojama ne tik kuriant bet kokio žanro televizijos programas, bet ir tapti viso televizijos kanalo savybe. Todėl šiandien informacinė pramoga jau yra universali televizijos forma.