Японські середньовічні мечі: історія, класифікація та особливості виготовлення. Японський меч воїна-самурая Бойові якості японських мечів та порівняння їх з європейськими мечами

Про японські мечі складено чимало легенд, які часто не виправдані. Напевно, чимало людей на запитання про те, як називається японський меч, дадуть відповідь — Катана. Від частини це правильно, але лише частково. Класифікація японських мечів справа непроста. Найбільш проста класифікація, мій погляд, по довжині.

Відомо, що самурай носив два мечі — довгий та короткий. Така пара називалася Дайсь(букв. «більший і менший») і складалася з Дайто («більшого меча»), ми називатимемо його Катана, що був основною зброєю самурая, і Сето («меншого меча»), у майбутньому Вакадзасі, який служив запасною або додатковою зброєю, що застосовувався у ближньому бою, для відрубування голів або харакірі, якщо у самурая був відсутній спеціально для цього призначений кинжал Кусунгобу або Танто. Якщо носіння великого меча Катана дозволялося лише війнам самураям та аристократам, то Вакадзасі мали право носити і ремісники та торговці.

Кусунгобу - кинджал для ближнього бою

Отже, довгий меч називався Дайто (Катана)- 95-120 см, короткий - Сето (Вакадзасі)- 50-70 см. Рукоять Катани розрахована зазвичай на 3,5 кулаки, Вакадзасі - на 1,5. Ширина леза в обох мечів — близько 3 см, товщина спинки — 5 мм, тоді як лезо має гостроту бритви. Рукоятка зазвичай обтягується акулею шкірою або обмотується таким чином, щоб рукоятка не ковзала в руках. Вага Катани близько 4 кг. Гарда в обох мечів була невелика, що лише злегка прикривала руку, мала круглу, пелюсткову або багатогранну форму. Називалася вона "цуба".

Катана та інші японські мечі зберігали на спеціальній підставці - Катанакаке.

Катана має кілька різновидів, одна з них - Ко-катану (кокатана) - варіант короткого катану, що входить разом з катаною в звичайний самурай-комплект холодної зброї. Рукоятка кокатана пряма без дужки, клинок мало вигнутий. Описаний у вітчизняній літературі екземпляр має довжину 690 мм, довжину клинка 520 мм.

Кокатана різновид катани

Катана кріпився на поясі чи за спиною. Прив'язувався спеціальним шнуром Саге, цей шнур міг також використовуватися для зв'язування противника. Для носіння катана за спиною використовувалися спеціальні піхви (Ватаримакі частина піхв японської клинкової зброї, що стосується спини при носінні).

Катана — це найсучасніший і найдосконаліший вид японської холодної зброї, її виробництво вдосконалювало століттями, попередниками катану були:

• Таті - Меч, поширений в Японії з X по XVII в, по довжині рівний Катана. Хоча мечі Катана також мають пристойну кривизну леза, загалом вона менша, ніж у Таті. Відрізняється також їхнє зовнішнє оздоблення. Вона набагато простіше і суворіше, ніж у Таті. Має круглу цубу. Таті зазвичай носився мечем вниз у парі з косигатаною.
• Танто - Малий самурайський меч.
• Козука - японський бойовий ніж, що використовується як холодна або метальна зброя. У повсякденному життівиконував роль побутового ножа.
• Та-чи - Однолезовий меч малої кривизни, що носиться за спиною. Загальна довжина 710 мм.

Крім Дайс самурай міг носити ще й Нодаті - "польовий меч"із лезом довжиною більше метра та загальною довжиною приблизно в 1,5 м., іноді його довжина досягала трьох метрів! Таким мечем орудувало відразу кілька самураїв і єдине застосування його було поразка кінних військ.

Нодаті

Катана - найміцніший меч у світі

Технологія виробництва катану дуже складна - спеціальна обробка сталі, багатошарова (багаторазова) ковка, загартовування і т. д. Катана - найміцніші в світі мечі, вони здатні розрубувати матеріали практично будь-якої твердості, м'ясо, кістки, залізо. Майстри, що володіють мистецтвом ведення бою на катана в битві з воїном, озброєним звичайним європейським мечем, могли розрубати цей меч на дві частини, сила удару самурая і сталь катана дозволяли це робити. удару).

Катаною можна було однаково легко і колоти, і рубати. Довга рукоятка дозволяє активно маневрувати мечем. При цьому основним хватом є положення, коли кінець рукояті упирається в середину долоні, а права рука тримає її біля гарди. Одночасне рух обох рук дозволяє описувати мечем широку амплітуду без зусиль. І Катана, і прямий європейський меч лицаря важать чимало, але принципи виконання ними ударів, що рубають, абсолютно різні. Більшість ударів наноситься у вертикальній площині. Прийнятого в Європі поділу на блок-удар майже немає. Є удари, що відбивають по руках або зброї супротивника, що відкидають його зброю з лінії атаки і дають можливість на наступному кроці завдати ворогові удару.

Слабкості катани

Говорячи про особливості технології виготовлення самурайського меча, варто відзначити і слабкі стороницього процесу, а саме, набуваючи великої твердості і сили по осі леза, даний тип меча більш вразливий, якщо бити по його плоскій стороні. Таким ударом можна перебити Катану навіть короткою булавою (або окинавськими нунчаками, які спеціально застосовувалися для ламання самурайських мечів). І якщо європейський меч ламається зазвичай з відривом долоні чи двох пальцях від гарди, то японський — з відривом 1/3 чи 1/2 довжини клинка від гарди.

Так, правдиві й ті історії, коли Катаною розрубували метал. Це можливо! Документально зафіксовано, при ударі майстра таким мечем, швидкість кінчика меча (Кісак) перевищувала швидкість звуку. А якщо врахувати і те, що мечі Катана одні з найміцніших у світі, висновок напрошується сам.

Таті - меч по довжині рівний Катана

Японський довгий меч таті 41 дюймів. Добре видно хвилястий візерунок хамон на клинку.

Найдавніші катани ручної роботи(Ніжні для катана теж ручної роботи прикрашалися орнаментом), цінуються найбільше і передаються з покоління в покоління як сімейна реліквія. Такі катана коштують дуже дорого, особливо якщо на ній можна побачити Меї - тавро з ім'ям майстра і роком виготовлення на хвостовику японської клинкової зброї - будь-якого відомого майстра.

Багато майстрів зброярі з різних країннамагалися скопіювати катана, в результаті цього вийшли такі відомі мечі як: Три - меч Тибету, що копіює самурайський; Тайцзіньцзянь (китайський меч великої межі) – різновид цзяня; Меч корейський, японська назва катана у VII-XIII ст.; та ін Але, справжні катана можна знайти тільки в Японії, а якщо катана виготовлений не в Японії - це вже не катана!

Складові частини катани:

• Прикраса, що примикає до цуби, кільце, що зміцнює ручку (муфта) - Футі (Fuchi),
• Шнур - Іто (Ito),
• Лезо - Камі,
• Верхнє кільце (головка) рукояті - Касіра (Kashira),
• Вхід у піхви - Коігуті (Koiguchi),
• Край піхв - Кодзірі (Kojiri),
• Петля для зав'язок - Куріката (Kurikata),
• Бамбуковий клин для фіксації клинка в рукояті - Мекугі (Mekugi),
• Прикраса на рукояті під (або над) обплетенням - Менукі (Menuki),
• Хвостовик - Накаго,
• Зав'язки - Сагео (Sageo),
• Шкіра ската на ручку - Саме (Same),
• Ніжні - Сая (Saya),
• Прокладка між гардою та кільцем (шайба) - Сеппа (Seppa),
• Молоточок для розбирання меча - Тецу,
• Клинок - Тосін,
• Гарда - Цуба (Tsuba),
• Рукоятка - Цука (Tsuka),
• Обплетення - Цукамакі,
• Муфта для фіксації меча в піхвах - Хабаки.

Японський короткий меч Вакідзасі. Клинок та меч у піхвах.

Вакідзасі – короткий традиційний японський меч.

В основному використовувався самураями і гасав на поясі. Довжина клинка - від 30 см до 61 см. Загальна довжина 50-80 см. Вакідзасі схожий формою на катану. Його носили в парі з катаною, також затикаючи за пояс лезом нагору.

У парі дайсе (два основних меча самурая: довгий і короткий) вакідзасі використовувався як короткий меч (сіто).

Самураї використовували вакідзасі як зброю тоді, коли катана була недоступна або непридатна. У ранні періоди японської історіїмалий меч танто гасав замість вакідзасі. А так само коли самурай одягав обладунок, замість катани та вакідзасі зазвичай використовувався таті та танто. Входячи до приміщення, воїн залишав катану у слуги чи катанакаке. Вакідзасі завжди носився при собі і його знімали лише у випадку, якщо самурай залишався на тривалий час. Бусі часто називали цей меч «охоронцем своєї честі». Деякі школи фехтування вчили використовувати і катану і вакідзасі одночасно.

На відміну від катани, яку могли носити лише самураї, вакідзасі було дозволено купцям та ремісникам. Вони використовували цей меч як повноцінну зброю, бо за статусом не мали права носити катану.

Більш правильна класифікація: Несколько умовно можна зробити класифікацію зброї за довжиною клинка. «Танто» повинен мати меч не коротший 30 см і не довший за 40 см, «вакідзасі» — від 41 до 60 см, «катану» — від 61 до 75 см, «таті» — від 75 до 90 см. «Одаті» від 3-х сяку 90,9 см. Найбільший, що зберігся до наших днів, одати має довжину 3 м 77 см.

Розглянемо пристрій японського меча з прикладу катани.

Катана- Довгий самурайський меч, довжина меча 90-120 см, довжина рукояті 25-30 см або 3 охоплення руки, ширина клинка 27-35 мм, прогин дорівнює або трохи більше ширини клинка. Рукоятка обтягується шкірою ската або акулею шкірою. Гарда катаниназивається цубойі має найчастіше круглу форму.

Довжина леза меча розраховується наступним чином: щоб отримати граничну довжину, потрібно з вашого зростання відняти 90 см. Щоб врахувати питання зручності поводження з мечем, зазвичай забирають ще 8 см з отриманої величини. Наприклад, 175 – 90 = 85 см, 85 – 8 = 77 см. (Особисто моя думка - це не науково, нижче інформація з іншого джерела).

Якщо немає твого зростання таблиці, то кожен додатковий сантиметр зростання потрібно додавати 3 мм до довжини клинка, т. о. можна точніше обчислити довжину клинка (але це лише рекомендація тому, що протягом всього існування меча змінювалася його довжина і техніка володіння ним, тут боєць має право сам вибирати довжину меча залежно від бойової ситуації).

Оправа буке-дзукурі,або уті-гата-на косірае . Мечі, оправлені у цьому стилі, носили засунутими за пояс. На піхвах був виступ курикату, через який пропускався шнур сагео.

Деталі оправи буке-дзукурі

Касира - головка рукояті біля мечів, оправлених у стилі буке-дзукурі.

Кодзірі - наконечник піхв у мечів у стилі буке-дзукурі; може бути відсутнім, тоді край піхв просто закруглена і відлакована так само, як і всі піхви.

Коїгуті - "рот коропа"; вхід у піхви (або Кутігане, якщо гирло піхв охоплюється металевим кільцем).

Курикату - виступ з прорізом, розташований на відстані однієї шостої довжини меча нижче коїгутіна лицьовій стороніпіхв омотечерез який проходить шнур сагео.

Мекуги- кріпильний штир, що проходить через рукоять і хвостовик меча.

Менукі - Орнамент на ручку меча.

Сагео - шнур на піхви меча.

Саме- Шкіра ската, якою покривалася пуку.

Сая - піхви.

Сеппа - пара овальних металевих шайб, що охоплюють хвостовик з обох боків гарди.

Футі - муфта на рукояті.

Цуба - гарду.

Цука - рукоятку.

Цука-іто - обмотка рукояті

Найбільш відомий виглядмечів стилю буке-дзукурі- це катана (дайто)і вакідзасі (сіто). Вакідзасібув просто зменшеною копією катана. Разом вони утворювали дайсь(«Великий і малий»). Якщо ж усі деталі оправи дайсьбули витримані в єдиному стилі, то ця пара називалася дайсь-сороміоно.

Ніжні (сая)меча робляться зазвичай з хо-но-ки(магнолії) та складаються з двох половинок. У перерізі вони майже завжди мають форму подовженого овалу такої ж форми та розміру, як і сеппа(шайби), що знаходяться поряд з ними, і залишаються однаковими протягом усієї довжини. Ніжні для меча, як правило, були вкриті дуже міцним лаком. У дайсь - пари мечів, що носилися самураями, - цей лак зазвичай спокійних тонів, як правило, чорний, і решта прикрас витримані в тому ж спокійному стилі. Яскраві яскраві кольори віддавали перевагу чепурунам, а яскраво-червоний лак, що ввозився з Китаю, був на мечах, що носилися самураями з провінцій Сацума і Хюга, які славилися відвагою та великою гарячістю.

Поверхня, на яку накладається лак, або проста гладка, або на ній можуть бути широкі або вузькі борозенки, що йдуть діагонально або поперечно. Сама лакована основа може бути як зернистою, так і добре відшліфованою, одноколірною або прикрашеною насидь(золотим пилом), гурі-боріабо в інших стилях, або навіть смугастою двоколірною. Досить часто також зустрічається лакування типу риби ската ( саме-нурі). Ці основи можуть далі отримувати будь-яку форму прикраси, але для дайсьвитончений макі-е(Вільний візерунок) не відповідає японському смаку. Однак щодо кинджалів майстер міг допустити вільний політ фантазії, і тут часто трапляються інкрустовані металеві орнаменти. (канамоно).

Наступні шість частин піхов мечів, оправлених у стилі буке-дзукурі, могли мати особливі деталі прикрас:

Кільце, що охоплює вхід у піхви - коі-гуті(«рот коропа») або Кутігане, якщо воно металеве;

урагавара - зміцнюючий брусок, що йде поперек основи прорізу для ко-гатану;

Облицювання прорізів для ко-гатануі когай. Зазвичай буває з полірованого чорного лаку, полірованого натурального рогу або з м'якої буйволової шкіри;

курикату(«форма каштана») - виступ з прорізом, розташований на відстані однієї шостої довжини меча нижче коі-гутіна стороні омоте, через який проходить шнур сагео;

сорі-цуно(«повертаючий ріг»), або оригане, - Маленький гачкоподібний виступ ще нижче на тій же стороні, спрямований у бік ефесу. Він служить для того, щоб не дати піхвам вислизнути вперед через пояс. Зустрічається досить рідко і зазвичай на вакідзасі, але його присутність часто говорить про хороше
клинку;

кодзірі - наконечник піхов. Його часто не буває, особливо у вакідзасі, і край піхв просто закруглена і відлакована так само, як і всі піхви. За формою, матеріалом та прикрасою він дуже часто відповідає касира.

Всі ці деталі (за винятком облицювання прорізів для ко-гатануі когай) зазвичай металеві, більш менш однаково прикрашені. Але в непомітних оправах вони можуть бути з полірованого чорного рога найпростішої формиі найменшого розміру, необхідного для їхнього призначення.

Сагео - це плоский шовковий шнур, пропущений крізь курикату, яким меч прив'язувався до пояса Довжина сагеобула від 60 до 150 см в залежності від розміру зброї, і його можна було зняти перед боєм і використовувати як тасукидля підв'язування довгих рукавів цивільного костюма, щоб дати свободу рухам рук. Сагеовикористовували для зв'язування полоненого ворога. Колір сагеовідповідає кольору піхв. Якщо останні в хорошому японському смаку, непомітні та суворі, такий самий буде і сагео. У яскравих і пес трьох оправ сагеовідповідний.

Рукояти (цука)завжди робилася з двох склеєних разом половинок дерева, переважно хо-но-ки(Магнолії). Між ними залишався отвір для хвостовика (Накаго), зване цука-гуті. Дерево зазвичай покривалося єдиним шматком білого саме- вузлуватої шкіри ската. Шов йшов центром сторони ура, і зазвичай шматок підбирався так, щоб центральний ряд із трьох або чотирьох більшого розміру вузликів виявився зверху сторони омоте.

Зверху накладалася обмотка цука-іто(«нитка ефесу»), що складається зі смужки міцної плоскої шовкової (рідше шкіряної або бавовняної) стрічки ути-хімшириною до 0,6 см. Досить рідко замість плоскої стрічки зустрічається шнур, обмотаний рядами. Як правило, цука-ітобула чорна, зрідка м'якого коричневого, темно-синього або зеленого кольору. Іноді даймовикористовували катаниз білою обмоткою; це було також рисою певного типу таті. Зрідка знаходять шкіряний шнур та китовий вус. Центр стрічки поміщали впритул до муфти рукояті. футна стороні омоте, а два кінці обертали навколо рукояті відповідно праворуч і ліворуч і на однакових відстанях двічі перекручували. В результаті самевиявлялася повністю закритою, крім низки ромбовидних проміжків на обох сторонах рукояті. Після того, як стрічку пропускали через сторони головки рукояті. касира, її закріплювали з обох боків рукояті плоским компактним вузлом. Трохи нижче за центр рукоятки на стороні омотеі трохи вище за нього на боці ураобмотка частково закривала і кріпила на місці дві прикраси менуки.

Варіанти обмотки рукояті цукаі техніка обмотки, що веде до зразка, який показаний вгорі в центрі

Закріплення шнура цука-ітона касира

Існувало багато винятків із цього звичайного цука-маки(Методу обмотки рукояті). Наприклад, на мечах, що носили даймопри офіційному одязі, званому камісімо, при дворі сьогуна в період Едо, чорна шовкова обмотка перехрещувалася поверх касира, замість проходити всередині; касирау цьому випадку була із простого чорного рога. Цей стиль відомий як макі-каке-но-касира, а меч з такою обмоткою називався камісімо-дзасі.

У певних придворних мечів, так само як і у більшості коротких мечів і кинджалів, рукоять зі шкіри ската залишалася необмотаною. В таких випадках касираі обидва менукидоводилося кріпити клеєм, прихованими шпильками, декоративними кнопками або іншим відповідним способом. Цей стиль називається ханасі-менукі(Вільний менуки). Існує також багато форм необмотаного ефесу, переважно у кинджалів, рукоять яких покрита полірованим або різьбленим деревом, лаком, пальмою ротанга або металом. Зазвичай, якщо на рукояті була відсутня шкіра ската, бічні стики між половинками рукояті закривалися смужками металу, які називаються кенукі-канамоно.

За формою рукоять складається з вузької еліптичної секції і зазвичай дуже злегка витончується з обох кінців до середини. У кинджалів з необмотаною рукояттю сторона омотеможе мати косий зріз на відстані 2,5 см від касира. У тому випадку, коли кинджа носять на грудях в одязі ( квайкен), ця особливість дає людині можливість відразу відчути, з якого боку знаходиться лезо.

Гарда (цуба)зазвичай має форму диска. Виняток становлять лише гарди стародавніх мечів, які мають форму невеликої хрестовини та називаються сито-гі(за формою нагадують жертовний рисовий пиріг Сінто, звідки й пішла назва). Такі гарди трапляються також на деяких парадних типах. таті. Трапляються чашоподібні гарди, але досить рідко.

Гарди бувають різних формта розмірів, хоча найбільш поширені круглі або овальні з діаметром від 6 до 9 см.

Гарди майже завжди виготовлені з металу, хоча на парадних мечах вони можуть бути з лакованої шкіри, шкіри, натягнутої на дерево, або з пап'є-маше. Аж до XVI ст. гарди цуба зазвичай робилися із заліза. Прості дизайну, вони служили чисто утилітарної мети - захисту руки. Пізніше, з розвитком металургії, цуба стала також витвором мистецтва. Прикраси гарди досягають свого розквіту у мирний період Едо. Для їх прикраси почали використовувати такі метали, як золото, срібло, мідь з різною червоною патиною, а також сплави міді: сякудо, сібуїті, самбо гін, рогін, каракане, нігуроме, сентокута чиста латунь синтю. Застосування різних хімічних сполук дозволяло надавати їм різні кольори. До них треба додати цікаві контрастні комбінації двох чи більше сплавів різного кольору.

Деталі гарди (цуба)

Хіра(«плоське тіло») - частина гарди між міміі сепадаї.

Мімі - обідок.

Сеппадаї(«позиція для шайб») – місце для шайб сеппа. Овальна частина гарди навколо отвору для хвостовика. До цього місця прилягають дві шайби. сеппа) між гардою та клинком і гардою та рукояттю. Коли гарда знаходиться на мечі, сепадаїповністю прихована від очей. Зазвичай зовсім непримітна, за винятком підпису, вона часто є трохи опуклим правильним овалом.

Накаго-ана - отвір для хвостовика. Отвір у центрі гарди, через який проходить хвостовик смуги меча.

Уденукі-ана - отвори для темляків. На деяких гардах бувають два отвори різного розміру. До них кріпився темляк.

Секігане - заповнювач. Металевий заповнювач, що використовується для того, щоб підганяти розмір отвору хвостовика до конкретної смуги меча і забезпечувати його фіксацію. Ці отвори зустрічаються на залізних гардах і свідчать, що це рання гарда. Заповнювач використовується і в ре-хицу.

Когай хицу-ана - отвір для когай. Цей отвір часто буває у формі половини чотирипелюсткової квітки.

Кодзука хицу-ана - отвір для кодзу-ки. Це отвір, розташований навпроти когай хицу-ана, призначено для рукояті ко-гатану. Отвір часто має форму половини місяця. Разом когай хицу-анаі кодзука хицу-ананазиваються ре-хицу.

Муфта рукояті (футі) та головка рукояті (касира).Ці дві деталі оправи, зазвичай, розглядаються разом, оскільки зазвичай однаково оформляються і робляться одним майстром.

Функція фут(муфти рукояті) та касира(Головки рукояті) полягає у зміцненні рукояті з обох кінців. Термін «касира»(букв. «голова») – це скорочення від первісної назви «цука-гасіра»(голова рукояті), а фут- загальний термін позначення кордону. Обидві речі разом зазвичай називаються футі-касира.

Футі, як правило, складається з плоскої металевої стрічки-кільця шириною до 1,3 см, яка охоплює ручку поруч із гардою і яку легко зняти. В основі футє овальна пластина, звана тендзь-гане(«стельовий метал»), як правило, мідна, з отвором для хвостовика меча.

Касираявляє собою невелику чашку зазвичай з плескатим дном, хоча також часто зустрічаються касираз круглим дном. на футосновна частина візерунка розташована на стороні омоте. на касиравізерунок розташований на торці рукояті, щоб він був видно при носінні меча.

З кожного боку касирає овальний проріз - сітодоме-ана, забезпечена петелькою-вушкою, що прибирається - сітодоме(«вічко вівсянки») із позолоченої міді, якраз такого розміру, щоб пройшов шнур рукояті. На ефесі з обмоткою рукояті касирабільше не кріпиться. Однак на рукояті без обмотки вона зазвичай закріплена не тільки клеєм, а й двома шпильками з листоподібними головками, досить великими, щоб приховати сітодоме-ана(петелька з якою прибрана).

Футіпідписується на стороні омотезовнішньої поверхні тендзь-ганета іноді на видимій частині. на касирапідпис, у тих поодиноких випадках, коли він є, знаходиться на маленькій металевій пластині, припаяній зсередини або зовні. Так само вона розташована і біля менуки.

Менукі- це пара маленьких орнаментів з декорованого металу, що знаходяться по обидва боки ручки. Вони служать не лише прикрасою, але й для більш щільного охоплення ручки. Ймовірно, вони ведуть своє походження від декорованих капелюшків кріпильних штирів на стародавніх мечах. Разом з когайі ко-гатану (кодзука) вони можуть становити єдиний комплект, званий мітокоро-моно(«Три місця речі»). Єдиний стиль може поширюватися до повного комплекту металевих деталей для меча. сороімоно(«одноподібна річ») або пари мечів - дайсь-сороміоно. Мітокоро-моноабо сороімонороботи відомого майстра з металу - переважно одного з Гото - було улюбленим подарунком у даймота інших високопоставлених осібв урочистих випадках.

Мекуги- це кріпильний штир, який проходить через рукоятку та хвостовик меча і не дає смузі меча випасти з рукояті. Зазвичай він робиться з бамбука, але нерідко і темного рогу (дуже рідко зі слонової кістки). При обмотаному рукояті злегка звужується мекугивходить на стороні урау центрі одного з відкритих ромбів саметак, що на стороні омотейого вужчий кінець прихований обмоткою. Але із цього правила є винятки. У необмотаних рукоятях кинджалів мекугиможе проходити крізь вухо з металу або слонової кістки або крізь металеву стрічку. до-гане(«метал тіла»), що охоплює ручку.

Металевий мекуги- це разюча риса більшості необмотаних рукояток. Він складається з товстої мідної трубки з декоративним капелюшком, часто срібною, в яку вдягається або вгвинчується з іншого боку мідний штир з таким же капелюшком. Різьблення на гвинтах часто лівостороннє, і при демонтажі такої зброї треба бути вкрай обережним.

Шайби (сеппа)- це пара овальних металевих шайб, що охоплюють хвостовик з обох боків гарди. Вони майже завжди зроблені з міді, простою, позолоченою, посрібленою або покритою золотою або срібною фольгою. Видимі поверхні можуть бути полірованими або вкриті легкими штрихами. Їхні краї зазвичай фрезеровані або прикрашені отворами. У деяких мечів їх буває дві чи три пари, а у татідодатково до цих звичайних сеппачасто зустрічається ще значно більша пара, звана о-сепа(Великі шайби). Вони покривають більшу частину гарди і бувають прикрашені гравіюванням, причому основу візерунка часто становить витончений хрест Мальтійський. Кажуть що сеппапочали застосовуватися у XII ст. Їхнє призначення - оберігати футі гарду від пошкоджень і надавати всьому закінченого вигляду.

Муфта (хабаки).Незважаючи на те, що з художнього боку хабакинайменш значна, вона абсолютно необхідна, і її знаходять на всіх японських мечах, кинджалах та списах. Ця товста металева муфта, внутрішня сторона якої щільно прилягає до останніх двох-трьох сантиметрів клинка та перших двох-трьох сантиметрів хвостовика ( на кого) (зразкові цифри для зброї середньої величини), має кілька функцій. По-перше, вона щільно утримує меч у піхвах, виключаючи тертя клинка та особливо загартованої частини клинка про внутрішню поверхню піхв. По-друге, вона певною мірою оберігає меч від появи іржі в цьому небезпечному місці, тому частина смуги меча під хабакиповинна бути злегка змащена олією. Але найважливіша її функція полягає в тому, що вона переносить віддачу від удару через гарду на всю рукоятку, а не на порівняно слабкий кілочок, що стримує. мекугиз бамбука або роги.

Хабакизазвичай зроблена з міді, посрібленої або позолоченої, або ж покрита фольгою із золота, срібла або сплаву сякудо. Поверхня або полірована, або покрита косими штрихами, які називаються неко-гакі(«скребет кішка»). Якщо присутнє тонке фольгове покриття, воно може бути введено в ці неко-гакіабо ж оздоблено штампованим візерунком. Зрідка також зустрічаються хабакиіз заліза, дорогоцінних металів або навіть із слонової кістки чи дерева, але тільки на мечах, спрямованих не для серйозного використання. Якщо смуга меча тонша за середню і, таким чином, вимагає хабакидодаткової товщини, то може використовуватися нід-зю-хабаки- подвійна хабаки. Це просто звичайні розміри хабаки, посилена окремим, але акуратно підігнаним шматком, який додає дві «щоки», щоб посилити нижню частину (сусідню з гардою). за хабакичасто можна оцінити якість клинка. Нідзю-хаба-киі особливо хабаки, прикрашені фамільним гербом монзазвичай належать гарним мечам.

Термінологія смуги меча

Смуга меча, кинджала або будь-якої іншої клинкової зброї складається з клинка та хвостовика.

Вістря (кисаки)- це найбільш складна для кування та полірування частина меча. Цінність меча значною мірою визначається станом кисаки. Лінія загартування на вістря ( босі) може бути неоднаковою з різних боків клинка.

Існує безліч типів лінії гарту на вістря (так само, як і на самому клинку).

Типи вістря меча ( кисаки) та лінії загартування (боси) класифікуються:

1. за формою леза:

- фукура-карера- пряме;
- фукура-цуку- вигнуте;

2. за розміром:

-ко-кисаки- маленьке вістря. Характерно для таті періоду Хейан та початку періоду Камакура;
- тю-кисаки- Середня. Широко поширений тип для всіх мечів, починаючи приблизно з 1232;
- о-кисаки- Довге;
- ікарі-о-кисаки- довге та вигнуте;

3. по лінії загартування (боси):

- ко-мару- слабке заокруглення;
- о-мару- сильне заокруглення. Ширина загартованої частини вже, ніж у ко-мару;
- Дізо- у формі голови божества Дзідзо;
- Які-дзуме- Неповертається. Як правило, лінія гарту доходить до вістря і повертає назад до хвостовика. У цьому випадку повернення ( каери) Відсутнє;
- мідаре-комі- хвиляста;
- Каен- Вогненна;
- іті-травні- Повна. Все вістря загартоване;
- каери-цуосі- Пряма лінія повернення;
- каери-фукасі- Довге повернення;
- каери-асасі- Коротке повернення.

Смуга меча

Комі,або ми,- Клинок.
Накаго- хвостовик.
Тосін- Смуга меча.

Термінологія смуги меча

Босі - лінія гарту на вістря.

Йокоте - лінія, що розділяє вістря та меч.

Дзі (іліхіра-дзі) - площину між лезом та синоги(її ширина називається ніку).

Дзіхада - поверхневий візерунок хода.

Дзі-цуя - темніша (порівняно з ха-цуя) частина клинка (інший клинок, крім загартованої частини).

Касане - товщина клинка, що вимірюється по обуху; буває мото-касаїі сакі-касане.

Кисаки - вістря (іноді під цим терміном розуміють всю область від екотедо кінчика клинка).

Ко-синоги - ребро меч на вістрі.

Мідзукаге - нечітка лінія на площині дзі, зазвичай виникає при повторному загартуванні клинка.

Міхаба - ширина клинка; буває мото-хабаі сакі-хаба.

Міцу-кадо - точка, де зустрічаються екоте, синогиі ко-синоги.

Моноуті - частина леза, якою наноситься більшість ударів, є частиною клинка довжиною близько 15 см, розташовану на відстані близько 10 см нижче екоте(Дані для довгого меча, у коротких мечів і кинджалів вона пропорційно зменшена).

Мото-касане - товщина клинка у муне-мати.

Мото-хаба - ширина клинка між ха-матиі муне-мати.

Муне - обух клинка.

Муне-мати - невеликий зріз, що відокремлює хвостовик від клинка на боці обуха, край муне.

Муне-сакі - назва обуха біля вістря;

Меї - написи (на на когота ін.).

Мекугі-ана - отвори в на когодля менуки.

Нагаса - довжина клинка (вимірюється між муне-матита вістрям).

Накаго-Дірі - край на кого.

Сабігіва - кордон між хабаки-мотоі ясурі-ме.

Сакі-касане - товщина клинка у екоте.

Сакі-хаба - ширина клинка у екоте.

Синоги - ребро клинка.

Синоги-дзі - площина клинка між синогиі муне.

Сорі - кривизна клинка.

Сугата - форма клинка.

Фукура - форма леза у кисаки.

Ха(або ха-сакі) - лезо.

Хабаки-мото - частина смуги меча, що знаходиться під муфтою хабаки.

Хада - шаруватість сталі; результат складання стали у процесі кування.

Ха-маті - невеликий зріз, що відокремлює хвостовик від клинка на боці леза, край ха.

Хамон - лінія Якіба.

Хатаракі - «активності», виробітку на поверхні металу ( ніої, ніета ін.).

Ха-цуя - більш світла частина клинка в порівнянні з дзі-цуя; практично те саме, що Якіба.

Хі - дол.

Хорімоно - гравіювання на клинку.

Якіба - загартована частина клинка.

Якихаба - ширина Якіба.

Ясурі-ме - насічки на хвостовику.

Ребро клинка (синоги)відсутня на клинках хіра-дзукурі. Існує два типи:

виступає (синоги-такасі). Товщина клинка між ребрами жорсткості значно більша, ніж у обуха;

• рівне (синоги-хікусі).

Площина між ребром та обухом клинка (синоги-дзі)буває широкою та вузькою.

Дол (хі)спочатку робили збільшення міцності клинка і зменшення його ваги. Пізніше його почали розглядати як прикрасу. Іноді дол робили для того, щоб відновити баланс укороченого меча або щоб приховати вади клинка (такі доли, додані пізніше, називаються ато-бі). Зустрічається 8 типів долів, у тому числі косі-хі, томабасі, сёбу-хі, куїтігаї-хі та нагіната-хі- На коротких мечах.

Крім того, існує 4 форми частки у хвостовика, з яких якісь і якісь нагасізазвичай знаходять на смугах мечів, зроблених ковалями періоду старого меча ( кото).

Дол може перетинати екоте(Тип хі-сакі-агарі) і зупинятися трохи не доходячи до екоте(Тип хісаки-сагарі).

Площина синоги-дзі, не вирізана долом, називається тирі. Дол може мати тиріз обох сторін (тип ре-тірі) або тільки з одного боку (тип ката-тірі).

Типи долів на смузі меча

Бо-хі- Широкий дол.
Бо-хі-ні-цуре-хі- Широкий і вузький дол.
Гомабасі- дві короткі частки.
Які-нагаси- що йде до половини хвостовика.
Якісь- проходить по всьому хвостовику.
Яку-доме- Прямокутний кінець.
Коси-хі- Короткий дол.
Куїтігаї-хі- подвійний нерегулярний дол, що з'єднується наприкінці.
Нагіната-хі- короткий широкий дол; характерний для нагинатуале зустрічається і на мечах.
Себу-хі- подвійний дол, що з'єднується наприкінці.
Футасудзі-хі- дві вузькі доли.
Мару-доме- Округлий кінець.

Гравіювання (хоримоно). На мечах японських мечів зустрічаються різні типигравіювання. Найчастіші сюжети: палички для їжі ( гома-хасі), ритуальний меч кен, дракон ( курикара) та написи китайськими або японськими ієрогліфами ( бондзі).

Хатаракі
Дзініє- плями нієв дзі.
Кінсудзі, інадзумаі сунагасі- смужки нижче та вище лінії хамон.
Ко-ніє- маленькі точки нієнад хамон.
Каченя- «Активність» у формі півмісяця.

Традиційний японський меч (ніхон-то) приваблює любителів холодної зброї не тільки вишуканою формою та благородним сяйвом клинка, а й вельми вигадливою оправою, що дивувала європейських поціновувачів своєю своєрідністю. Вона підкреслювала та доповнювала переваги клинка, одночасно виконуючи як утилітарні, так і чисто декоративні функції.

Оправа повинна була бути зручною, надійною та красивою; відповідати рангу власника та уподобанням епохи. Вона складалася з досить великої кількості деталей; на її виготовлення йшли різні матеріали: з білої деревини магнолії вирізалися піхви та ручка; широко використовувалася шкіра акули або ската (т.зв. сама), японський лак (урусі) чорного, червоного або золотого кольору, декоративні шовкові або шкіряні шнури, а також різноманітні металеві деталі, декоровані з ювелірною майстерністю.

Число та назва таких декоративних металевих накладок залежало від типу та розміру меча. Як правило, всі японські мечі мають наступні характерні знімні металеві деталі: хабаки - муфта з м'якого металу, що відокремлює черен клинка від леза і перешкоджає випадковому вислизанню клинка з піхов; футі (кільце біля гарди), касира (п'ятка рукояті), менуки (маленькі забавні фігурки під шовковою оплеткою рукояті).

Меч-таті XVI ст. із залізною гардою форми мокко з характерним прорізним силуетом іноме-борі

Ніжні також мали відповідні накладки, зазвичай виконані в тому ж стилі та манері, що і на рукояті, але вже незнімні. Ніжні багатьох мечів (в основному, мечів типу утигатану, що носилися за поясом лезом вгору) мали спеціальні пази для маленького ножика-кодзука, що використовувався як для побутових, так і для бойових цілей - метання, протикання зчленувань ворожих обладунків, маркування трупів переможених і т.д. Іноді ножа-кодзука складала пару багатоцільова гостра шпилька-когаї, також пристосована для метання або для проникнення під захисні пластини панцира.

Однак головною окрасою самурайського меча зазвичай служила його цуба (гарда), яка зазвичай є плоскою металевою пластиною діаметром 5-8 см і від 2 до 5-6 мм завтовшки. У центрі гарди пропилювався паз (накаго-ана) для хвостовика меча (накаго), з боків від нього часто зустрічаються ще один або два отвори (хіцу-ана) у формі неправильного овалу - для ножа-кодзука та шпильки-когаї. Між цими отворами на невеликому полі (сепадай) на деяких цубах можна виявити короткі ієрогліфічні підписи майстрів, що їх створили. Підпис відомого майстра служив додатковою окрасою. Зазвичай цей підпис ставився на тому боці гарди, що був ближче до рукояті і закривався тонкою мідною прокладкою-сеппа.

Існувала безліч шкіл зброярів, що спеціалізувалися саме на куванні гард та інших металевих аксесуарів; деякі такі школи отримали свою назву на ім'я їх засновника. Серед них найбільш відомими вважаються школи Міотін, Уметада, Канейе, Гото, Сеамі, Сотен та ін. знамениті школиназивалися так само, як провінції або міста, де вони розташовувалися: Нара, Хіго, Тесю і Госю, Кінаї, Іто, Янагава, Хірадо...

У різні часи існувала різна мода на різні стилі декоративного оформлення. Так, ранні цуба (до XV ст.) являли собою тонкі круглі або овальні пластини кованого заліза, як правило, позбавлені будь-якого декору. Цуба XV – початку XVI ст. часто мали строгий та лаконічний декор: темно-сіра, майже чорна, патина та прорізне зображення (сукасі-борі) самурайського герба, ієрогліфа, буддійського символу або навіть якогось овочу, як, наприклад, чорної редьки.

Художні гарди пізніших епох вражають уяву віртуозним використанням найрізноманітніших матеріалів і великою кількістю технік їх обробки: гравіювання, насічки, рельєфного різьблення, аплікації, перегородчастої емалі чи поєднанням їх із прорізними силуетами, прямими чи перевернутыми.

Гарди могли мати форму кола, овалу, ромба, квадрата, заокругленого хреста (мокко-гата), квітки хризантеми (кіку-гата), квітки мальви (аоі-гата) або навіть невизначену форму, вигадану самим майстром. Цуба кувалися не тільки із заліза, а й із міді, бронзи, латуні, срібла та золота, а також із особливих сплавів, що при відповідній обробці давали красиві патини найрізноманітніших кольорів та відтінків.

Поверхня гарди могла бути гладкою або обробленою в техніках мокуме, що нагадує шарувату структуру дерева; нанако - дрібна зерна, буквально - "риб'яча ікра"; ітосукасі - тонкий ниткоподібний візерунок, каракуса - ажурне гравіювання у вигляді рослин і квітів, що переплітаються. Що стосується декоративних мотивів, що зустрічаються на цуба, то їх перелічити просто неможливо: тварини (коні, китайські леви, тигри, коти, собаки), птиці (журавлі, фенікси, орли, павичі, ворони, гуси, баклани), зброя і комахи (цвіркуни, богомоли, бабки, комарі, мухи, павуки), різноманітні морські тварюки, квіти та рослини, явища природи та знамениті пейзажі, самурайські герби та бойове приладдя, зображення богів, демонів, драконів, а також героїв японських військових та прид хронік.

Кожен зброяр, який виготовляв аксесуари для мечів, намагався надати своїм виробам неповторного, індивідуального вигляду, що привертає до себе погляд і захоплює увагу глядача. Саме тому старовинні японські цуба викликають неймовірну пристрасть колекціонерів у всьому світі.

Японський меч (яп. 日本刀 ніхонто:) - клинкова однолезова рубля-ріжуча зброя, вироблена за традиційною японською технологією з багатошарової сталі з контрольованим вмістом вуглецю. Назва також використовується для позначення однолезового меча з характерною формою слабо вигнутого клинка, що був основною зброєю воїна-самурая.

За оцінками фахівців за історію було виготовлено понад 2 мільйони японських мечів, їх у Японії нині зберігається близько 100 тисяч екземплярів, а найбільша колекція перебуває у навіть налічує понад 300 тисяч клинків (вивезених із Японії після Другої Першої світової) .

Японська технологія виготовлення мечів із заліза почала розвиватися з VIII століття та досягла найвищої досконалості до XIII століття. Протягом приблизно тисячі років форма меча практично не змінювалася, незначно видозмінюючись головним чином у довжині та ступені вигину відповідно до розвитку тактики ближнього бою. Меч, будучи однією з трьох стародавніх регалій японського імператора, Мав також ритуальним і магічним значенням в японському суспільстві.

Термінологія

У літературі часто використовуються японські назви для позначення різновидів японського меча та його деталей. Короткий словник понять, що найчастіше використовуються:

• Таті- Довгий меч (довжина клинка від 61 см) з відносно великим вигином ( сміття), призначався в основному для кінного бою. Існує різновид таті під назвою одати, тобто «великий» татіз довжиною клинка від 1 м (від 75 см з XVI ст.). У музеях демонструються в положенні лезом униз.
• Катана- Довгий меч (довжина клинка 61-73 см), з дещо ширшим і товстішим мечем і меншим вигином порівняно з таті. Візуально зовні по клинку відрізнити катану від таті складно, вони відрізняються насамперед за манерою носіння. Поступово з XV століттякатана витіснила таті як зброю для пішого бою. У музеях катани демонструють у положенні лезом нагору, за манерою носіння. У давнину катанами називали кинджали, але з XVI століття перенесли цю назву на мечі утигатан.
• Вакідзасі- Короткий меч (довжина клинка 30,3-60,6 см). З кінця XVI століття у парі з довшою катаною утворює стандартний набір озброєння самураю, дайсь (« довгий та короткий»). Використовувався для бою в тісному приміщенні, так і в парі з катаною в деяких техніках фехтування. На відміну від катани, дозволявся носити не-самураям.
• Танто(косигатана) - кинжал або ніж (довжина клинка< 30,3 см). В древности кинжалы называли не «танто», а «катана». Меч тати, как правило, сопровождался коротким танто.
• Цуруги- Прямий двосічний меч, поширений в Японії до X століття. Багато зразків не відносяться до справжніх японських мечів ( ніхонто), тому що виготовлені за китайською або корейською технологіями. У широкому значеннітермін використовувався в давнину для позначення всіх мечів. У пізніший час був витіснений терміном кендля позначення прямого меча.
• Нагинату- проміжна зброя між мечем і списом: вигнутий меч довжиною до 60 см, на рукояті, розмір якої міг бути від землі до пояса до ростової. Близько за типом до глефеабо пальмі.
• Кото – літер. "старий меч". Мечі, зроблені до 1596 року. Вважається, що після цього багато прийомів традиційної технології було втрачено.
• Синто - літери. "Новий меч". Мечі, виготовлені з 1596 до 1868 року, тобто до початку промислової революції періоду Мейдзі. За рідкісним винятком мечі-синто не розглядаються як високохудожні твори ковалів, хоча можуть відрізнятися розкішним оздобленням. за зовнішніми ознакамивідтворюють мечі кото, але за якістю металу поступаються їм.
• Гендайто - букв. "сучасний меч". Мечі, зроблені після 1868 року і до теперішнього часу. Серед них присутні як масово випущені для армії за спрощеною фабричною технологією сівато(букв. «меч періоду Сєва»), в тому числі, син-гунто (яп. 新軍刀 син гунто:, літер. «новий армійський меч»), і мечі, викувані після відновлення 1954 року виробництва сучасними ковалями за традиційними технологіям, котрим пропонується використовувати назву син-сакуто (яп. 新作刀 син сакуто:, «Нещодавно зроблений меч»)або син-гендайто(букв. «Новий сучасний меч»).
• Цуба- гарда характерної округлої форми, крім функціонального призначення (для захисту пензля) служила окрасою меча.
• Хамон- лінія візерунка на мечі, що виникає після його гарту між лезом і обухом як результат формування в металі дрібнозернистих кристалічних структур.

Порівняльна таблиця японських мечів

Тип	Довжина (нагасу), см	Ширина (мотохаба), см	Прогин (сміття), см	Товщина (касане), мм	Примітки
Таті	61-71	2,4-3,5	1,2-2,1	5-6,6	З'явився у XI столітті. Таті носили на поясі лезом униз у парі з кинджалом танто. Різновид одатиможна було носити за спиною.
Катана	61-73	2,8-3,1	0,4-1,9	6-8	З'явилася у XIV столітті. Катану носили за поясом лезом нагору в парі з вакідзасі.
Вакідзасі	32-60	2,1-3,2	0,2-1,7	4-7	З'явився у XIV столітті. Вакідзасі носили лезом вгору в парі з катаною або окремо як кинджал.
Танто	17-30	1.7-2.9	0-0.5	5-7	Танто носили в парі з мечем таті або окремо як кинджал.
Усі розміри наведені для клинка без урахування хвостовика. Ширина та товщина вказані для основи клинка, де він переходить у хвостовик. Дані взяті для мечів періодів Камакураі Муроматі(1185-1573) за каталогами . Довжина таті у початковий період Камакура та сучасних таті (ґендайто) досягає 83 см.

Історія японського меча

Стародавні мечі: до ІХ століття.

Прямі залізні японські мечі VI ст. Внизу показаний меч китайського типу з кільцевим навершшям.

Перші залізні мечі були завезені на Японські острови у 2-й половині III ст. китайськимиторговців з материка. Цей період японської історії зветься Кофун(букв. кургани», ІІІ-VI століть). У могилахкурганного типу збереглися, хоч і сильно пошкоджені іржею, мечі того періоду, що поділяються археологамина японські, корейськіта найчастіші китайські зразки. Китайські мечіволоділи прямим вузьким однолезовим клинком з великим кільцеподібним навершием на хвостовику. Японські зразки були коротшими, з більш широким прямим гострим клинком і масивним навершием. У період Асука(538-710) за допомогою корейських та китайських ковалів у Японії почали виробляти власне залізо, а до VII століття освоїли технологію кування багатошарової сталі. На відміну від колишніх зразків, викуваних із цільної залізної смуги, мечі стали виготовляти методом кування із залізних і сталевихпластин.

На рубежі VII-VIII століть у японських мечів виник вигин. Легенда пов'язує появу одного з перших таких мечів з ім'ям коваля Амакуні (англ.)із провінції Ямато. Амакуні ніби викував відомий меч Когарасу-Мару (Маленька Ворона) в 703 році, і, хоча точної датування відсутня, цей меч вважається найдавнішим вигнутим японським мечем.

На початку VIII століття внаслідок зміцнення влади імператора в Японії розпочався період Нара(710-794). Виробництво зброї було поставлено під контроль централізованої держави, ковалям було наказано ставити підписи на свою продукцію. Закуплені мечі зберігали на імператорських складах, їх видавали воїнам на час війни чи служби. Відзначається розвиток технології локального гарту різального леза за допомогою нанесення термостійкої пасти на клинок. Проте знати періоду Нара віддавала перевагу довгим прямим і вигнутим мечам китайського і корейського походження, можливо завдяки їх розкішному ювелірному оздобленню. У Кореї було виготовлено 44 меча Дайто(«Великі мечі»), які імператор протягом наступних століть вручав воєначальнику або сановнику як символ наданих повноважень на час кампанії.

Старі мечі Кото: IX-XVI століття

Період Хейан: IX-XII століття

Історія власне японського меча починається в період Хейан(794-1185). В результаті кланових міжусобиць Японія самоізолювалася від зовнішнього світу, централізована влада держави ослабла, реальна влада перейшла від імператора до великих феодалам. У X столітті остаточно сформувався клас самураїв, професійних воїнів, що воювали на той час переважно на коні. Мечі цього періоду характеризуються довгим мечем з маленькою вершиною.

Прямі мечі замінили вигнутими, причому, якщо спочатку вигин робили в районі рукояті при майже прямому клинку, то до кінця періоду максимальний прогин змістився в область 1/3 загальної довжини кінця хвостовика («поперековий вигин») . Відповідно до вигину оформляється характерним чином вершина меча, кіссаки. Киссаки включає вістря з прилеглою областю, відокремленою від тіла клинка поперечним прямим ребром. Кромка леза в області кіссакинабуває дугоподібного вигляду (ранні зразки киссаки мали похилий зріз кромки у вигляді прямої лінії).

Класичний перетин японського клинка є синоги-дзукурі: ребро (гостра бічна грань - синоги) тягнеться вздовж усього клинка до вершини. Завдяки ребру жорсткості меч оптимально поєднує міцність і порівняно малий вага, а щоб бічні грані клинка сходилися до ріжучої кромки леза під якомога гострішим кутом, ребро синогизміщений від центру клинка до обуха. Перетин у районі обуха виглядає як тупий кут. Найбільшої товщини ( касане) меч досягає поблизу хвостовика: 5,5-8,5 мм, типове касанеблизько 7 мм.

Наприкінці періоду Хэйан склалися як японська технологія виготовлення меча, і його зовнішній вигляд. Опис меча-таті по сертифікату:

Клинок з ребром, що сильно звужується по довжині від основи до маленької вершини кіссаки; виражений «поперековий згин»; довжина клинка 80 см; текстура поверхні стали подібна до розпилу деревини; хвиляста лінія хамон вздовж клинка; хвостовик з підписом майстра.

У XI столітті японські мечі стали високо цінувати та експортувати до Китаю.

Період Камакура: XII-XIV століття

Технологія виготовлення меча

Ковалі-зброярі

Ковалі мали високий соціальний статус в японському суспільстві, багато з них відоме за іменами завдяки спискам. Списки стародавніх ковалів починаються ім'ям Амакуні з провінції Ямато, який жив, за легендою, на початку VIII століття за правління імператора Тайхо (701-704).

За старих часів (період мечів кото, близько 900-1596) існувало приблизно 120 ковальських шкіл, які протягом століть виробляли мечі з характерними стійкими ознаками, виробленими майстром-засновником школи. У нові часи (період мечів синто, 1596–1868) відомо 80 шкіл. Налічують близько 1000 видатних майстрів ковальського ремесла, а всього протягом тисячі років історії японського меча зафіксовано понад 23 тис. ковалів-зброярів, з них найбільше (4 тис.) у період кото (старих мечів) проживало в провінції Бідзен(сучасна префектура Окаяма) .

З X століття майстри вибивали своє ім'я на хвостовику клинка меї, часто доповнюючи напис датою виготовлення та назвою своєї провінції. Найраніше відомий датований меч виготовлений майстром на ім'я Юкімаса в 1159 році. Про повагу до майстрів свідчить наступний факт: коли застарілі довгі мечі-таті вкорочували (до довжини катани) рахунок обрізки хвостовика, то часто напис з ім'ям майстра переносили на новий хвостовик.

Виплавлення сталі

У Японії продукт ерозії природних покладів залізнякучасто виявляється поряд з руслами річок, змішаний з мулом та іншими відкладеннями. Залізо у цій піщаній суміші становить лише близько 1%. Залізний пісок добували завдяки його більшій щільності, вимиваючи легкі домішки рясним потоком води.

Рання технологія виплавки не відрізнялася досконалістю: рудний пісок завантажували в невелику яму і плавили на деревному вугіллі, приготованому з особливих порід деревини для випалювання шкідливих сіро-і фосфоровмісних домішок у залізі та насичення його вуглецем. Через невисоку температуру не вдавалося повністю відокремити розплавлене залізо від домішок у шлакурезультат виходив у вигляді злитків губчастого заліза ( тамахагане ) на дні ями. Більш потужні та продуктивні печі татару ( татара-буки), Зберігаючи в цілому сам метод плавки, з'явилися в XV столітті.

Зливки заліза розплющували в тонкі пластини, різко охолоджували у воді і потім розбивали на шматки розміром із монету. Після цього проходила селекція шматочків, шматки з великими вкрапленнями шлаку відкидали, за кольором та гранулярною структурою розлому сортували інші. Такий метод дозволяв ковалю відбирати сталь із передбачуваним вмістом вуглецю в діапазоні від 0,6 до 1,5 %.

Подальше виділення залишків шлаку в сталі та зменшення вмісту вуглецю відбувалося в процесі кування-з'єднання окремих дрібних шматочків у заготовку для меча.

Кування клинка

Перетин японського меча. Показано дві поширені структури з відмінною комбінацією у напрямку шарів сталі. Зліва: метал клинка виявить текстуру ітаме, праворуч - масаме.

Шматочки сталі з приблизно однаковим вмістом вуглецю насипали на пластину з того ж металу, нагрівали до 1300 °C і зварювали разом ударами молота. Після цього заготівлю проковували: сплющивши заготівлю, її повертали навпіл, потім знову сплющували і згортали в іншому напрямку. В результаті багаторазового проковування виходить багатошарова сталь, остаточно очищена від шлаків. При 15-кратному згортанні заготовки утворюються майже 33 тисячі шарів сталі - типова щільність дамаскадля японських мечів

Шлаки все ж таки залишаються мікроскопічним шаром на поверхні шару сталі, формуючи своєрідну текстуру (хода), що нагадує малюнок на поверхні деревини.

Для виготовлення заготовки меча коваль виковує як мінімум два бруски: із твердої високовуглецевої сталі ( кавагане) і м'якої низьковуглецевої ( сінгане). З першого формується U-подібний профіль довжиною приблизно 30 см, усередину якого вкладається брусок сінгане, не доходячи до тієї частини, яка стане вершиною і яка зроблена з найкращої та найтвердішої сталі кавагане. Потім коваль нагріває блок у горні при 700-1100 ° C і зварює проковування складові, після чого куванням збільшує довжину заготовки до розмірів меча.

При більш складній технології зварюються до 4 брусків: із самої твердої сталі ( хагане) формують ріжучу кромку та вершину, 2 бруски з менш твердої сталі йдуть на бічні сторони, а брусок з відносно м'якої сталі формує серцевину. Багатошарова структура клинка може бути складніше з окремим приварюванням обуха.

Куванням формується лезо клинка до товщини близько 2,5 мм (в районі ріжучої кромки) та його грані. Верхній кінчик також виправляють куванням, навіщо по діагоналі зрізають кінець заготовки. Потім довгий кінець (з боку леза) діагонального зрізу куванням підгинається до короткого (обуха), внаслідок чого структура металу у вершині забезпечує підвищену міцність у ударній зоні меча, зберігаючи при цьому твердість і тим самим можливість дуже гострого заточування.

Загартування леза та полірування

p align="justify"> Наступним важливим етапом виготовлення меча є термообробка леза для зміцнення ріжучої кромки, в результаті якої на поверхні меча з'являється візерунок хамон, специфічний саме для японських мечів До половини заготовок у руках середнього коваля так і не стають справжніми мечами внаслідок загартування.

Для термообробки клинок покривають нерівномірним шаром термостійкої пасти - суміші з глини, золи та кам'яної пудри. Точний склад пасти майстер тримав у секреті. Лезо покривали тонким шаром, найбільш товстий шар пасти наносили на середню по ширині частину клинка, де загартування було небажаним. Рідку суміш розрівнювали і після висихання дряпали в певному порядку в області ближче до леза, завдяки чому готувався малюнок візерунка. хамон. Клинок із засохлою пастою нагрівають рівномірно вздовж довжини до бл. 770 °C (контролюється за кольором розжареного металу), потім занурюють у ємність з водою лезом вниз. Різке охолодження змінює структуру металу біля леза, де найменші товщина металу і термозахисної пасти. Потім меч повторно нагрівається до 160 °C і знову охолоджується. Дана процедура допомагає знизити напруги в металі, що виникли при загартуванні.

Загартована область леза має майже білий відтінок у порівнянні з рештою темнішої сіро-блакитної поверхні клинка. Кордон між ними чітко видно у вигляді візерункової лінії хамон, який являє собою вкраплення блискучих кристаликів мартенситуу залізо. У давнину хамон виглядав як пряма лінія вздовж клинка, в період Камакура лінія стала хвилястою, з химерними завитками і поперечними рисочками. Вважається, що крім естетичного зовнішнього вигляду, хвиляста неоднорідна лінія хамону дозволяє клинку краще протистояти ударним навантаженням, демпфуючи різку напругу в металі.

При дотриманні процедури як показник якості загартування обух клинка набуває білий відтінок, уцурі(букв. відображення). Уцурінагадує хамонале його поява не є наслідком утворення мартенситу, а оптичним ефектом внаслідок слабкої зміни структури металу в цій зоні порівняно з прилеглим тілом клинка. Уцуріне є обов'язковим атрибутом якісного меча, але свідчить про успішну термообробку для деяких технологій.

При нагріванні леза в процесі загартування до температури понад 770° його поверхня набуває насиченості відтінків та багатства деталей візерунка. Однак при цьому може постраждати міцність меча. Поєднати бойові якості меча з розкішним оформленням поверхні металу вдалося лише ковалям провінції Сагамі в період Камакура, високоякісні мечі інших шкіл відрізняються швидше за строгу манеру оформлення клинка.

Остаточне доведення меча здійснює не коваль, а ремісник-полірувальник, майстерність якого також високо цінувалося. Використовуючи серію полірувального каміння різної зернистості та воду, полірувальник доводив меч до ідеального стану, після чого коваль вибивав своє ім'я та інші відомості на невідшліфованому хвостовику. Меч вважався готовим, інші операції з кріплення рукояті ( цукі), гарди ( цуби), нанесення прикрас належали до розряду допоміжних процедур, які не вимагали магічної майстерності.

Клинок після кування та загартування до полірування.

Клинок XVI ст. Добре видно слабохвилястий візерунок хамоні менш виражений уцуріпоблизу обуху.

Бойові якості

Бойові якості найкращих японських мечів оцінити неможливо. Завдяки їх унікальності та високій ціні випробувачі не мають можливості провести тест та порівняти їх з кращими роботамизброярів з інших регіонів світу. Слід розрізняти можливості меча різних ситуацій. Наприклад, заточування меча для максимальної гостроти (для трюків з розрізанням хусток у повітрі) виявиться непридатним для прорубування обладунку. У давнину та середні віки були поширені легенди про можливості зброї, які не вдалося продемонструвати у новий час. Нижче зібрані окремі легенди та факти щодо можливостей японського меча.

Сучасна оцінка японських мечів

Після капітуляції Японіїу Другій світовій війні країни антигітлерівської коаліціївидали наказ про знищення всіх японських мечів, проте після втручання експертів з метою збереження історичних реліквій, що мають значну художню цінність, наказ змінили. Було створено «Товариство зі збереження художніх японських мечів» (яп. 日本美術刀剣保存協会 Nippon Bijutsu Token Hozon Kyokai, NBTHK, ніппон будзюцу то:кен ходзон кё:кай), одним із його завдань стала експертна оцінкаісторичної цінності меча. У 1950 рокуу Японії вийшов закон «Про культурне надбання», який, зокрема, визначив порядок збереження японських мечів як частини культурного надбання нації.

Система оцінки меча багатоступінчаста, починається з присвоєння нижчої категорії та закінчується присудженням вищих титулів (два верхні титули перебувають у компетенції міністерства культури Японії):

• Національний скарб (кокухо). Титул мають близько 122 мечів, в основному таті періоду Камакура, катан та вакідзасі у цьому списку менше двох десятків.
• Важливе культурне надбання. Титул мають близько 880 мечів.
• Особливо важливий меч.
• Важливий меч.
• Особливо оберігається меч.
• Оберігається меч.

У сучасній Японії можна зберігати зареєстрований меч тільки з одним із вищевказаних титулів, інакше меч підлягає конфіскації як вид зброї (якщо не відноситься до сувенірної продукції). Власне якість меча сертифікується Товариством збереження художніх японських мечів (NBTHK), яке видає експертний висновок за встановленим зразком.

В даний час [ коли? ] в Японії прийнято оцінювати японський меч не так за його бойовими параметрами (міцність, ріжуча здатність), як за критеріями, застосовними до твору мистецтва. Якісний меч, зберігаючи властивості ефективної зброї, повинен доставляти естетичну насолоду спостерігачеві, мати досконалість форми та гармонію художнього смаку.

Примітки

1. У літературі зустрічаються дискусії, чи називати японськими мечі самурайської форми, вироблені за традиційними японським технологіям. У статті використовується усталений термін «меч», проте деякі вважають термін «шабля» коректнішим для позначення вигнутої однолезової зброї (за чинним російським ГОСТ Р 51215-98 (Холодна зброя, термінологія) «японський меч» відноситься до шаблів - «контактне» -ріжуча і колюче-ріжуча зброя з довгим вигнутим однолезовим клинком»)
2. Валерій Хорев.Японський меч. Десять століть досконалості. Глава 1. Сторінки історії. – Ростов-на-Дону: Фенікс, 2003. – С. 27. – ISBN 5-222-02406-7.