چه جزئیات کلامی حرکت احساس لیزا را منتقل می کند. تصویر لیزا در داستان "بیچاره لیزا" اثر کرمزین

فکر می کنید چه عبارتی ایده داستان «بیچاره لیزا» را تعریف می کند؟ پاسخ را توجیه کنید. عبارت - "و زنان دهقان می دانند چگونه عاشق شوند." احساسات گرایان، برخلاف کلاسیک گرایان، کیش احساس را بر کیش عقل ترجیح دادند. در همان زمان، آنها ارزش فوق طبقاتی یک فرد، ویژگی های اخلاقی بالای او را تأیید کردند. این عبارت کلیدی در کرمزین می دهد یک نگاه جدیدبه مشکل نابرابری اجتماعی تفاوت در وضعیت اجتماعی و ملکی هنوز نشان دهنده برتری یک دارایی بر دیگری نیست. پدر و مادر لیزا ارزش های اخلاقی بالایی داشتند، او خودش سخت کار می کرد. نویسنده به تفصیل رشد احساسات عاشقانه خود را از آغاز تا ناامیدی توصیف می کند. برای لیزا، از دست دادن عشق مساوی است با از دست دادن زندگی. ایده داستان در عبارتی که ذکر کردیم متمرکز شده است که فرمول ادبیات احساسی شده است. همچنین برای درک موقعیت نویسنده و نحوه ابراز احساسات که مشخصه شخصیت اصلی داستان است، اهمیت دارد: او از نظر دایره لغات، مفاهیم و ایده هایش با بیان احساسات یک بانوی جوان تحصیل کرده تفاوتی ندارد. . V. I. Korovin این را با این واقعیت توضیح می دهد که "وظیفه هنری کارامزین تا حدی این بود که احساسات یک زن دهقان را به احساسات یک بانوی جوان تحصیل کرده نزدیک کند و از این طریق تفاوت در محتوا و اشکال تجربیات عاطفی را پاک کند." شخصیت اصلی داستان را توضیح دهید. کدام وسایل هنریتوسط نویسنده برای ایجاد ظاهر بیرونی و درونی آن انتخاب شده است؟ نگرش نویسنده نسبت به آن چگونه بیان می شود؟ تصویر لیزا توسط نویسنده با جزئیات شرح داده شده است. این قهرمان ویژگی ها و اعتقادات اخلاقی بالایی را از والدین خود به ارث برده است: سخت کوشی ، صداقت ، صداقت ، مهربانی. او خالص، ساده لوح، بی غرض است و به همین دلیل از رذیلت هایی که در اطراف او حاکم است محافظت ضعیفی دارد. به مظاهر طبیعی احساسات باز است و در نتیجه مستعد هذیان است که پس از آن بینش غم انگیزی به وجود می آید. نویسنده با احساسی لطیف با قهرمان خود رفتار می کند ، تحسین می کند ، شادی ها و تراژدی های او را عمیقاً تجربه می کند ، دائماً نگران سرنوشت او است. خاطرات سرنوشت اسفناک لیزا باعث می شود که "اشک غم و اندوه" بریزد. و در همان عنوان داستان، برخورد دلسوزانه و احساساتی کرمزین نسبت به لیزا بیان شده است. شخصیت پردازی ظاهر بیرونی و درونی لیزا از توصیفات و نظرات نویسنده در مورد اعمال او و همچنین از طریق انتقال غیرمستقیم نظرات مادر یا هجوم عشق خود اراست ساخته شده است. کرمزین خاطرنشان می کند که لیزا بدون دریغ از "زیبایی نادر خود، بدون در امان ماندن از جوانی لطیف خود" کار می کرد. زیبایی او نیز با تأثیری که او "در قلبش ایجاد کرد" نشان می دهد. مادر پیر مهربان لیزا را رحمت الهی پرستار نامید، شادی پیری او، او دعا کرد که خداوند او را به خاطر کاری که برای مادرش می کند به او پاداش دهد. از اینجا درمی یابیم که لیزا با فضیلت است، که او نه تنها به مادرش احترام می گذارد، بلکه او را از تمام نگرانی هایی که فراتر از سلامتی ضعیف او است رها می کند. چه جزئیات کلامی حرکت احساسات لیزا را نسبت به اراست - از محبت ترسو تا اشتیاق شدید - منتقل می کند؟ یکی از جزئیات ضروری که آشنایی لیزا و اراست را آغاز کرد، گل هایی بود که لیزا مبادله می کرد. درخواستی که او برای چیدن گل تنها برای او از دست داد، اولین احساس را در روح دختر کاشت. معلوم شد که او برای او مهمتر از اراست است ، و بنابراین روز بعد ، وقتی او نیامد ، نیلوفرهای دره را به کسی نفروخت و آنها را به رودخانه مسکو انداخت. جزئیات دیگر، نگاه های ترسویی بود که او به آن ها انداخت مرد جوان. کرمزین به بیان احساسات لیزا در ظاهر اشاره می کند - "گونه های او مانند سپیده دم در یک عصر تابستانی روشن می سوختند" - همانطور که رشد می کنند. بوسه اراست و اولین اظهار عشق او با موسیقی لذت بخش در روح او طنین انداز شد. همانطور که می بینیم، اهمیتدر انتقال حرکت احساسات از عاطفه ترسو به شور پرشور، جزئیات رنگی-صدایی دارند. دستیابی به اوج عشق، که به گفته نویسنده، منجر به مرگ پاکی قهرمان شد، با تعدادی جزئیات مهم کلامی نیز همراه است. کلمه جدیدی ظاهر می شود و (در آغوش او) پرتاب می شود. قبل از آن در خرماهایی که در آغوش می گرفتند، آغوششان خالص و خالص بود. اکنون تغییراتی در اطراف آنها هم در طبیعت و هم در محدوده رنگ-صدا رخ می دهد: بوسه ها آتشین شده اند، تاریکی عصر (بر خلاف ماه آرام، ماه روشن) آرزوها را تغذیه می کند. "هیچ ستاره ای در آسمان نمی درخشید - هیچ پرتویی نمی توانست هذیان ها را روشن کند." پس از این رویداد، «رعد و برق درخشید و رعد و برق غرش کرد. لیزا لرزید. "طوفان به طرز تهدیدآمیزی غرش کرد، باران از ابرهای سیاه می بارید - به نظر می رسید که طبیعت در مورد معصومیت از دست رفته لیزا ناله می کند." پس از چنین نقطه عطفی در رابطه بین لیزا و اراست ، کرمزین شروع به بیان جزئیات بیشتر وضعیت درونی مرد جوان کرد که بیشتر و بیشتر نسبت به محبوب خود بی تفاوت می شد. از آن زمان، نمادهای طبیعی عملاً در روایت ناپدید شدند. فقط دو بار بلوط باستانی ذکر شده است، شاهدانعشق آنها. لقب غم انگیز اکنون متعلق به بلوط بالای قبر لیزای بیچاره است. به نقش ژست در افشاگری توجه کنید حالت داخلیقهرمانان این تکنیک نویسنده را تحلیل کنید. ژست در ادبیات یکی از تکنیک های مهم در انتقال حالت درونی یک شخصیت است. به طور گسترده از آن و کرمزین استفاده می کند. بیایید صحنه ملاقات لیزا و اراست را در شهر تجزیه و تحلیل کنیم، زمانی که او را در یک کالسکه در حال رانندگی به سمت خانه دید. احساس شادی او از جلسه با حرکات بیان شد: او عجله کرد، او خود را در آغوش گرفت. اگرچه گفته می شود که او احساس می کرد در آغوش گرفته شده است، نویسنده از این طریق بر سرعت عمل شادی آور او تأکید می کند. سرعت حرکات او، سرعت در بیان احساسات است. علاوه بر این ، حرکات او سریع می شود - او می خواهد هر چه زودتر از شر لیزا خلاص شود تا کسی او را در آغوش یک زن دهقان ساده در آستانه یک ازدواج سودآور نبیند: او را گرفت و او را به داخل آورد. دفتر، در را قفل کرد، پول را در جیبش گذاشت، او را از دفتر بیرون آورد و به خدمتکار دستور داد که او را از حیاط بیرون کند. و همه اینها آنقدر سریع است که لیزا نتوانست به خود بیاید.

1. فکر می کنید چه عبارتی ایده داستان «بیچاره لیزا» را تعریف می کند؟ پاسخ را توجیه کنید.

عبارت - "و زنان دهقان می دانند چگونه عاشق شوند." احساسات گرایان، برخلاف کلاسیک گرایان، کیش احساس را بر کیش عقل ترجیح دادند. در همان زمان، آنها ارزش فوق طبقاتی یک فرد، ویژگی های اخلاقی بالای او را تأیید کردند. این عبارت کلیدی در کرمزین نگاه جدیدی به مشکل نابرابری اجتماعی می دهد. تفاوت در وضعیت اجتماعی و دارایی هنوز گواه برتری یک دارایی بر دیگری نیست. پدر و مادر لیزا ارزش های اخلاقی بالایی داشتند، او خودش سخت کار می کرد. نویسنده به تفصیل رشد احساسات عاشقانه خود را از آغاز تا ناامیدی توصیف می کند. برای لیزا، از دست دادن عشق مساوی است با از دست دادن زندگی. ایده داستان در عبارتی که ذکر کردیم متمرکز شده است که فرمول ادبیات احساسی شده است.

همچنین برای درک موقعیت نویسنده و نحوه ابراز احساسات که مشخصه شخصیت اصلی داستان است، اهمیت دارد: او از نظر دایره لغات، مفاهیم و ایده هایش با بیان احساسات یک بانوی جوان تحصیل کرده تفاوتی ندارد. . V. I. Korovin این را با این واقعیت توضیح می دهد که "وظیفه هنری کارامزین تا حدی این بود که احساسات یک زن دهقان را به احساسات یک بانوی جوان تحصیل کرده نزدیک کند و از این طریق تفاوت در محتوا و اشکال تجربیات عاطفی را پاک کند."

2. شخصیت اصلی داستان را توضیح دهید. نویسنده چه ابزارهای هنری را برای ایجاد ظاهر بیرونی و درونی خود انتخاب می کند؟ نگرش نویسنده نسبت به آن چگونه بیان می شود؟

تصویر لیزا توسط نویسنده با جزئیات شرح داده شده است. این قهرمان ویژگی ها و اعتقادات اخلاقی بالایی را از والدین خود به ارث برده است: سخت کوشی ، صداقت ، صداقت ، مهربانی. او خالص، ساده لوح، بی غرض است و به همین دلیل از رذیلت هایی که در اطراف او حاکم است محافظت ضعیفی دارد. به مظاهر طبیعی احساسات باز است و در نتیجه مستعد هذیان است که پس از آن بینش غم انگیزی به وجود می آید. نویسنده با احساسی لطیف با قهرمان خود رفتار می کند ، تحسین می کند ، شادی ها و تراژدی های او را عمیقاً تجربه می کند ، دائماً نگران سرنوشت او است. خاطرات سرنوشت اسفناک لیزا باعث می شود که "اشک غم و اندوه" بریزد. و در همان عنوان داستان، برخورد دلسوزانه و احساساتی کرمزین نسبت به لیزا بیان شده است.

ویژگی ظاهر بیرونی و درونی لیزا از توصیفات و نظرات نویسنده در مورد اعمال او و همچنین از طریق انتقال غیرمستقیم نظرات مادر یا هجوم عشق خود اراست تشکیل شده است. کرمزین خاطرنشان می کند که لیزا بدون دریغ از "زیبایی نادر خود، بدون در امان ماندن از جوانی لطیف خود" کار می کرد. زیبایی او را نیز تأثیری که «در قلبش گذاشت» نشان می‌دهد. مادر پیر مهربان لیزا را رحمت الهی پرستار نامید، شادی پیری او، او دعا کرد که خداوند او را به خاطر کاری که برای مادرش می کند به او پاداش دهد. از اینجا متوجه می شویم که لیزا با فضیلت است، که او نه تنها به مادرش احترام می گذارد، بلکه او را از همه نگرانی های فراتر از سلامت ضعیفش رها می کند.

3. چه جزئیات شفاهی حرکت احساسات لیزا را نسبت به اراست - از محبت ترسو گرفته تا اشتیاق شدید - منتقل می کند؟

یکی از جزئیات ضروری که آشنایی لیزا و اراست با آن آغاز شد، گل هایی بود که لیزا مبادله می کرد. درخواستی که برای چیدن گل فقط برای او رها کرد، اولین احساس را در روح دختر کاشت. معلوم شد که او برای او مهمتر از اراست است ، و بنابراین روز بعد ، وقتی او نیامد ، نیلوفرهای دره را به کسی نفروخت و آنها را به رودخانه مسکو انداخت. جزئیات دیگر، نگاه های ترسویی بود که به مرد جوان انداخت. کرمزین به بیان احساسات لیزا در ظاهر اشاره می کند - "گونه های او مانند سپیده دم در یک عصر تابستانی روشن می سوختند" - همانطور که رشد می کنند. بوسه اراست و اولین اظهار عشق او با موسیقی لذت بخش در روح او طنین انداز شد. همانطور که می بینید، جزئیات رنگ و صدا در انتقال حرکت احساسات از عشق ترسو به شور و شوق بسیار مهم است. دستیابی به اوج عشق، که به گفته نویسنده، منجر به مرگ پاکی قهرمان شد، با تعدادی جزئیات مهم کلامی نیز همراه است. کلمه جدیدی ظاهر می شود و با عجله (به آغوش او می رسد). قبل از آن در خرماهایی که در آغوش می گرفتند، آغوششان خالص و خالص بود. اکنون تغییراتی در اطراف آنها هم در طبیعت و هم در محدوده رنگ-صدا رخ می دهد: بوسه ها آتشین شده اند، تاریکی عصر (بر خلاف ماه آرام، ماه روشن) آرزوها را تغذیه می کند. "هیچ ستاره ای در آسمان نمی درخشید - هیچ پرتویی نمی توانست هذیان ها را روشن کند." پس از اتفاقی که افتاد، «رعد و برق زد و رعد و برق زد. لیزا لرزید. "طوفان به طرز تهدیدآمیزی غرش کرد، باران از ابرهای سیاه می بارید - به نظر می رسید که طبیعت در مورد معصومیت از دست رفته لیزا ناله می کند." پس از چنین نقطه عطفی در رابطه بین لیزا و اراست ، کرمزین شروع به بیان جزئیات بیشتر وضعیت درونی مرد جوان کرد که بیشتر و بیشتر نسبت به محبوب خود بی تفاوت می شد. از آن زمان، نمادهای طبیعی عملاً در روایت ناپدید شدند. تنها دو بار به درختان بلوط کهنسال که شاهد عشق آنها بوده اند اشاره شده است. لقب غم انگیز اکنون متعلق به بلوط بالای قبر لیزای بیچاره است.

4. به نقش ژست در آشکار شدن حالت درونی شخصیت ها توجه کنید. این تکنیک نویسنده را تحلیل کنید.

ژست در ادبیات یکی از تکنیک های مهم در انتقال حالت درونی یک شخصیت است. به طور گسترده از آن و کرمزین استفاده می کند. بیایید صحنه ملاقات لیزا و اراست را در شهر تجزیه و تحلیل کنیم، زمانی که او او را در یک کالسکه در حال رانندگی به سمت خانه دید. احساس شادی او از جلسه با حرکات بیان شد: او عجله کرد، او خود را در آغوش گرفت. اگرچه گفته می شود که او احساس می کرد در آغوش گرفته شده است، نویسنده از این طریق بر سرعت عمل شادی آور او تأکید می کند. سرعت حرکات او، سرعت در بیان احساسات است. علاوه بر این، حرکات او سریع می شود - او می خواهد هر چه زودتر از شر لیزا خلاص شود تا کسی او را در آغوش یک زن دهقان ساده در آستانه یک ازدواج سودآور نبیند: او را گرفت و او را به داخل برد. دفتر، در را قفل کرد، پول را در جیبش گذاشت، او را از تاکسی بیرون آورد - به خدمتکار دستور داد که دختر را از حیاط بدرقه کند. و همه اینها آنقدر سریع که لیزا نتوانست به خود بیاید.

5. آیا می توان اراست را یک شرور یا یک اغواگر موذی دانست؟ کرمزین چگونه او را توصیف می کند، چگونه نگرش خود را نسبت به او آشکار می کند؟ نحوه به تصویر کشیدن اراست را با نحوه به تصویر کشیدن قهرمانان در آثار کلاسیک روسیه با استفاده از نمونه کارهای شناخته شده خود مقایسه کنید.

معنای سرنوشت لیزای بیچاره که در داستان بیان شده است دقیقاً این است که اراست یک شرور و اغواگر نیست، بلکه فردی کاملا مهربان و صمیمی است، اما ضعیف و بادخیز است. او به دنبال لذت بود، سبک زندگی غایب را پیش می برد، «رمان می خواند، افسانه می خواند، تخیل نسبتاً زنده ای داشت و اغلب افکار خود را به آن زمان ها (سابق یا نه سابق) منتقل می کرد، که به گفته شاعران، همه مردم با بی دقتی از آن عبور می کردند. چمنزارها که در چشمه‌های پاکیزه غوطه‌ور بودند، مانند صورت‌های کوهستانی می‌بوسیدند، زیر درختان گل رز و مرت استراحت می‌کردند و تمام روزهای خود را در بیکاری شاد می‌گذراندند. او نه تنها به خاطر زیبایی ظاهری، بلکه عمدتاً با زیبایی روحی و ابراز خالص و بی آلایش عشق لیزا جذب او شد. به نظرش رسید که چیزی را در او یافت که مدتها بود دلش به دنبالش بود. اراست کاملاً صمیمانه در خواب دید که با او به عنوان یک خواهر و برادر زندگی می کند و با انزجاری تحقیرآمیز لذت های شهوانی را که قبلاً تجربه کرده بود به یاد آورد. که نویسنده عاقلانه در مورد آن اظهار نظر کرد: «جوان بی پروا! آیا قلب خود را می شناسید؟ آیا می توانید همیشه مسئول حرکات خود باشید؟ آیا عقل همیشه سلطان احساسات شماست؟ رذایل او نه در روح خود، بلکه در آداب و رسوم جامعه ریشه دارد. هنگامی که رابطه بین لیزا و اراست به سطحی احساسی رسید، لیزا عشق خود را نسبت به او و بالاتر از همه عشق معنوی حفظ کرد و حتی زندگی کرد و احساسات اراست شروع به کاهش کرد، زیرا چنین روابطی برای او تازگی نداشت. معلوم می‌شود که اراست برده «شرایطی» است که او را مجبور می‌کند با یک عروس ثروتمند ازدواج کند و همانطور که او انجام داد، بدون تشریفات از لیزا جدا شود. با این حال، کرمزین با او همدردی می کند، زیرا هنوز در او یک "رفیق خوب" می بیند. اراست با اطلاع از خودکشی لیزا، عمیقاً و صمیمانه رنج می‌برد و «خود را قاتل می‌داند». «بنابراین «بی حساسیتی» جامعه که در نابرابری اجتماعی و دارایی ثابت شده است، انسان‌هایی را که ذاتاً خوب هستند جدا و نابود می‌کند و مانعی غیرقابل عبور برای سعادت آنها می‌شود. اما از آنجایی که داستان عشق غم انگیز دو روح مهربان برای خواننده فاش شده است، آشتی آنها در جایی امکان پذیر است که قراردادها و تعصبات اجتماعی وجود نداشته باشد، جایی که انسان در حقیقت و حقیقت خود سلطنت کند. شکل خالص. بنابراین ، داستان کرمزین با یک آکورد آرام کننده به پایان می رسد "(V. I. Korovin).

در آثار کلاسیک، شخصیت های مثبت و منفی به شدت در مقابل یکدیگر قرار می گیرند. و قهرمان در چنین موقعیت هایی البته به عنوان یک اغواگر محتاط و بی رحم به تصویر کشیده می شد.

6. تصویر راوی را چگونه می بینید؟

راوی هم عصر قهرمانان داستان «بیچاره لیزا» است. او با اراس که این داستان غم انگیز را برای او تعریف می کند آشناست. این فردی مهربان، حساس و احساساتی است که غم و اندوه مردم را عمیقاً تجربه می کند. راوی فردی تحصیلکرده با تجربه زندگی، دیده‌بان، قادر به دادن ویژگی‌های مناسب به مردم است. راوی عاشق مسکو، اطراف آن، طبیعت است سرزمین مادری، اغلب با پای پیاده راه می رود تا زیبایی های مناظر را تحسین کند. مطالب از سایت

7. هدف از انحرافات غنایی در داستان چیست؟

انحرافات غنایی زیادی در داستان وجود ندارد. نویسنده قضاوت‌های دقیق‌تری دارد که با تصویر عشق قهرمانان همراه است، که البته می‌توان آن را به انحرافات نیز نسبت داد، برای مثال: «اوه لیزا، لیزا! چه اتفاقی برات افتاده؟ اما انحرافات غزلی مستقیمی نیز وجود دارد، مثلاً در ابتدای «لیزای بیچاره». راوی اغلب به صومعه دانیلوف می آید "در روزهای تاریک پاییز، همراه با طبیعت عزاداری کنید". این انحراف حال و هوای غنایی - فلسفی ایجاد می کند، زمینه ای برای تأملات غم انگیز در مورد زندگی و مرگ، در مورد صفحات تلخ تاریخ میهن.

8. نقش منظره در داستان چیست؟ چگونه با خلق و خوی و احساسات عاشقان ارتباط دارد؟

منظره زمینه ای عاطفی برای درک طرح داستان و سرنوشت شخصیت های آن ایجاد می کند و با احساسات عاشقان هماهنگ می شود. به عنوان مثال، در ابتدای داستان، آمفی تئاتر باشکوه مسکو را با گنبدهای طلایی و چمنزارهای گلدار سبز در پای آن و کلبه ویران‌شده‌ای که لیزا سی سال پیش با مادرش در آن زندگی می‌کرد، قرار داشت. از پانورامای مسکو، راوی نگاهی به صومعه سیمونوف می اندازد، داستان لیزا بیچاره را در ارتباط با آن به یاد می آورد، ماهیت خلق و خوی او را نشان می دهد و سپس نگاه خود را به خانه قبلی او معطوف می کند. این گونه است که منظره به صورت ترکیبی رویکردهایی را به آغاز داستان غم انگیز لیزا و عشق او به اراست می سازد. حال و هوای نویسنده («غم لطیف») با خواندن منظره و افکار راوی در مورد تصاویری که دیده است به تدریج به خواننده منتقل می شود.

در پس زمینه طرح های چشم انداز زیبا، احساس عشق شخصیت ها متولد می شود و توسعه می یابد. آنها "در سواحل یک رودخانه یا در بیشه توس، اما اغلب در زیر سایه بلوط های صد ساله یافت می شوند.<…>- بلوط ها که در زمان های قدیم حفاری شده اند، بر یک حوضچه تمیز عمیق سایه می اندازند. ماه آرام با موهای لیزا هماهنگ می شود و آنها را نقره می کند. ادغام عشق و طبیعت به شکل جالبی توصیف شده است: گل ختمی و دست دوست عزیز با موهای نقره ای مهتابی لیزا بازی می کند که تصویری پاک و مطبوع از یک احساس عاشقانه ایجاد می کند. ما در مورد چنین آمیختگی احساسات با درک طبیعت در کلمات لیزا می شنویم که حاوی اعلامیه عشق به اراست است: "بدون چشمان تیره تو، یک ماه روشن. بدون صدای تو، بلبل آوازخوان خسته کننده است. بدون نفس تو، نسیم برایم ناخوشایند است. ابزارهای ادبی که ما مشاهده می کنیم نمونه ای از احساسات گرایی هستند.

چیزی را که دنبالش بودید پیدا نکردید؟ از جستجو استفاده کنید

فکر می کنید چه عبارتی ایده داستان «بیچاره لیزا» را تعریف می کند؟ پاسخ را توجیه کنید. عبارت - "و زنان دهقان می دانند چگونه عاشق شوند." احساسات گرایان، برخلاف کلاسیک گرایان، کیش احساس را بر کیش عقل ترجیح دادند. در همان زمان، آنها ارزش فوق طبقاتی یک فرد، ویژگی های اخلاقی بالای او را تأیید کردند. این عبارت کلیدی در کرمزین نگاه جدیدی به مشکل نابرابری اجتماعی می دهد. تفاوت در وضعیت اجتماعی و دارایی هنوز گواه برتری یک دارایی بر دیگری نیست. پدر و مادر لیزا ارزش های اخلاقی بالایی داشتند، او خودش سخت کار می کرد. نویسنده به تفصیل رشد احساسات عاشقانه خود را از آغاز تا ناامیدی توصیف می کند. برای لیزا، از دست دادن عشق مساوی است با از دست دادن زندگی. ایده داستان در عبارتی که ذکر کردیم متمرکز شده است که فرمول ادبیات احساسی شده است. همچنین برای درک موقعیت نویسنده و نحوه ابراز احساسات که مشخصه شخصیت اصلی داستان است، اهمیت دارد: او از نظر دایره لغات، مفاهیم و ایده هایش با بیان احساسات یک بانوی جوان تحصیل کرده تفاوتی ندارد. . V. I. Korovin این را با این واقعیت توضیح می دهد که "وظیفه هنری کارامزین تا حدی این بود که احساسات یک زن دهقان را به احساسات یک بانوی جوان تحصیل کرده نزدیک کند و از این طریق تفاوت در محتوا و اشکال تجربیات عاطفی را پاک کند." شخصیت اصلی داستان را توضیح دهید. نویسنده چه ابزارهای هنری را برای ایجاد ظاهر بیرونی و درونی خود انتخاب می کند؟ نگرش نویسنده نسبت به آن چگونه بیان می شود؟ تصویر لیزا توسط نویسنده با جزئیات شرح داده شده است. این قهرمان ویژگی ها و اعتقادات اخلاقی بالایی را از والدین خود به ارث برده است: سخت کوشی ، صداقت ، صداقت ، مهربانی. او خالص، ساده لوح، بی غرض است و به همین دلیل از رذیلت هایی که در اطراف او حاکم است محافظت ضعیفی دارد. به مظاهر طبیعی احساسات باز است و در نتیجه مستعد هذیان است که پس از آن بینش غم انگیزی به وجود می آید. نویسنده با احساسی لطیف با قهرمان خود رفتار می کند ، تحسین می کند ، شادی ها و تراژدی های او را عمیقاً تجربه می کند ، دائماً نگران سرنوشت او است. خاطرات سرنوشت اسفناک لیزا باعث می شود که "اشک غم و اندوه" بریزد. و در همان عنوان داستان، برخورد دلسوزانه و احساساتی کرمزین نسبت به لیزا بیان شده است. ویژگی ظاهر بیرونی و درونی لیزا از توصیفات و نظرات نویسنده در مورد اعمال او و همچنین از طریق انتقال غیرمستقیم نظرات مادر یا هجوم عشق خود اراست تشکیل شده است. کرمزین خاطرنشان می کند که لیزا بدون دریغ از "زیبایی نادر خود، بدون در امان ماندن از جوانی لطیف خود" کار می کرد. زیبایی او را نیز تأثیری که «در قلبش گذاشت» نشان می‌دهد. مادر پیر مهربان لیزا را رحمت الهی پرستار نامید، شادی پیری او، او دعا کرد که خداوند او را به خاطر کاری که برای مادرش می کند به او پاداش دهد. از اینجا متوجه می شویم که لیزا با فضیلت است، که او نه تنها به مادرش احترام می گذارد، بلکه او را از همه نگرانی های فراتر از سلامت ضعیفش رها می کند. چه جزئیات شفاهی حرکت احساسات لیزا را نسبت به اراست - از محبت ترسو گرفته تا اشتیاق شدید - منتقل می کند؟ یکی از جزئیات ضروری که آشنایی لیزا و اراست با آن آغاز شد، گل هایی بود که لیزا مبادله می کرد. درخواستی که برای چیدن گل فقط برای او رها کرد، اولین احساس را در روح دختر کاشت. معلوم شد که او برای او مهمتر از اراست است ، و بنابراین روز بعد ، وقتی او نیامد ، نیلوفرهای دره را به کسی نفروخت و آنها را به رودخانه مسکو انداخت. جزئیات دیگر، نگاه های ترسویی بود که به مرد جوان انداخت. کرمزین به بیان احساسات لیزا در ظاهر اشاره می کند - "گونه های او مانند سپیده دم در یک عصر تابستانی روشن می سوختند" - همانطور که رشد می کنند. بوسه اراست و اولین اظهار عشق او با موسیقی لذت بخش در روح او طنین انداز شد. همانطور که می بینید، جزئیات رنگ و صدا در انتقال حرکت احساسات از عشق ترسو به شور و شوق بسیار مهم است. دستیابی به اوج عشق، که به گفته نویسنده، منجر به مرگ پاکی قهرمان شد، با تعدادی جزئیات مهم کلامی نیز همراه است. کلمه جدیدی ظاهر می شود و با عجله (به آغوش او می رسد). قبل از آن در خرماهایی که در آغوش می گرفتند، آغوششان خالص و خالص بود. اکنون تغییراتی در اطراف آنها هم در طبیعت و هم در محدوده رنگ-صدا رخ می دهد: بوسه ها آتشین شده اند، تاریکی عصر (بر خلاف ماه آرام، ماه روشن) آرزوها را تغذیه می کند. "هیچ ستاره ای در آسمان نمی درخشید - هیچ پرتویی نمی توانست هذیان ها را روشن کند." پس از اتفاقی که افتاد، «رعد و برق زد و رعد و برق زد. لیزا لرزید. "طوفان به طرز تهدیدآمیزی غرش کرد، باران از ابرهای سیاه می بارید - به نظر می رسید که طبیعت در مورد معصومیت از دست رفته لیزا ناله می کند." پس از چنین نقطه عطفی در رابطه بین لیزا و اراست ، کرمزین شروع به بیان جزئیات بیشتر وضعیت درونی مرد جوان کرد که بیشتر و بیشتر نسبت به محبوب خود بی تفاوت می شد. از آن زمان، نمادهای طبیعی عملاً در روایت ناپدید شدند. تنها دو بار به درختان بلوط کهنسال که شاهد عشق آنها بوده اند اشاره شده است. لقب غم انگیز اکنون متعلق به بلوط بالای قبر لیزای بیچاره است. به نقش ژست در آشکار شدن حالت درونی شخصیت ها توجه کنید. این تکنیک نویسنده را تحلیل کنید. ژست در ادبیات یکی از تکنیک های مهم در انتقال حالت درونی یک شخصیت است. به طور گسترده از آن و کرمزین استفاده می کند. بیایید صحنه ملاقات لیزا و اراست را در شهر تجزیه و تحلیل کنیم، زمانی که او او را در یک کالسکه در حال رانندگی به سمت خانه دید. احساس شادی او از جلسه با حرکات بیان شد: او عجله کرد، او خود را در آغوش گرفت. اگرچه گفته می شود که او احساس می کرد در آغوش گرفته شده است، نویسنده از این طریق بر سرعت عمل شادی آور او تأکید می کند. سرعت حرکات او، سرعت در بیان احساسات است. علاوه بر این، حرکات او سریع می شود - او می خواهد هر چه زودتر از شر لیزا خلاص شود تا کسی او را در آغوش یک زن دهقان ساده در آستانه یک ازدواج سودآور نبیند: او را گرفت و او را به داخل برد. دفتر، در را قفل کرد، پول را در جیبش گذاشت، او را از تاکسی بیرون آورد - به خدمتکار دستور داد که دختر را از حیاط بدرقه کند. و همه اینها آنقدر سریع که لیزا نتوانست به خود بیاید. را

آیا می توان اراست را یک شرور یا یک اغواگر موذی دانست؟ کرمزین چگونه او را توصیف می کند، چگونه نگرش خود را نسبت به او آشکار می کند؟ نحوه به تصویر کشیدن اراست را با نحوه به تصویر کشیدن قهرمانان در آثار کلاسیک روسیه با استفاده از نمونه کارهای شناخته شده خود مقایسه کنید. معنای سرنوشت لیزای بیچاره که در داستان بیان شده است دقیقاً این است که اراست یک شرور و اغواگر نیست، بلکه فردی کاملا مهربان و صمیمی است، اما ضعیف و بادخیز است. او به دنبال لذت بود، سبک زندگی غایب را پیش می برد، «رمان می خواند، افسانه می خواند، تخیل نسبتاً زنده ای داشت و اغلب افکار خود را به آن زمان ها (سابق یا نه سابق) منتقل می کرد، که به گفته شاعران، همه مردم با بی دقتی از آن عبور می کردند. چمنزارها که در چشمه‌های پاکیزه غوطه‌ور بودند، مانند صورت‌های کوهستانی می‌بوسیدند، زیر درختان گل رز و مرت استراحت می‌کردند و تمام روزهای خود را در بیکاری شاد می‌گذراندند. او نه تنها به خاطر زیبایی ظاهری، بلکه عمدتاً با زیبایی روحی و ابراز خالص و بی آلایش عشق لیزا جذب او شد. به نظرش رسید که چیزی را در او یافت که مدتها بود دلش به دنبالش بود. اراست کاملاً صمیمانه در خواب دید که با او به عنوان یک خواهر و برادر زندگی می کند و با انزجاری تحقیرآمیز لذت های شهوانی را که قبلاً تجربه کرده بود به یاد آورد. که نویسنده عاقلانه در مورد آن اظهار نظر کرد: «جوان بی پروا! آیا قلب خود را می شناسید؟ آیا می توانید همیشه مسئول حرکات خود باشید؟ آیا عقل همیشه سلطان احساسات شماست؟ رذایل او نه در روح خود، بلکه در آداب و رسوم جامعه ریشه دارد. هنگامی که رابطه بین لیزا و اراست به سطحی احساسی رسید، لیزا عشق خود را نسبت به او و بالاتر از همه عشق معنوی حفظ کرد و حتی زندگی کرد و احساسات اراست شروع به کاهش کرد، زیرا چنین روابطی برای او تازگی نداشت. معلوم می‌شود که اراست برده «شرایطی» است که او را مجبور می‌کند با یک عروس ثروتمند ازدواج کند و همانطور که او انجام داد، بدون تشریفات از لیزا جدا شود. با این حال، کرمزین با او همدردی می کند، زیرا هنوز در او یک "رفیق خوب" می بیند. اراست با اطلاع از خودکشی لیزا، عمیقاً و صمیمانه رنج می‌برد و «خود را قاتل می‌داند». «بنابراین «بی حساسیتی» جامعه که در نابرابری اجتماعی و دارایی ثابت شده است، انسان‌هایی را که ذاتاً خوب هستند جدا و نابود می‌کند و مانعی غیرقابل عبور برای سعادت آنها می‌شود. اما از آنجایی که داستان عشق غم انگیز دو روح مهربان برای خواننده آشکار شده است، آشتی آنها در جایی امکان پذیر است که قراردادها و تعصبات اجتماعی وجود نداشته باشد، جایی که انسان به شکل واقعی و خالص خود سلطنت می کند. بنابراین ، داستان کرمزین با یک آکورد آرام کننده به پایان می رسد "(V. I. Korovin). در آثار کلاسیک، شخصیت های مثبت و منفی به شدت در مقابل یکدیگر قرار می گیرند. و قهرمان در چنین موقعیت هایی البته به عنوان یک اغواگر محتاط و بی رحم به تصویر کشیده می شد. تصویر راوی را چگونه می بینید؟ راوی هم عصر قهرمانان داستان «بیچاره لیزا» است. او با اراس که این داستان غم انگیز را برای او تعریف می کند آشناست. این فردی مهربان، حساس و احساساتی است که غم و اندوه مردم را عمیقاً تجربه می کند. راوی فردی تحصیلکرده با تجربه زندگی، دیده‌بان، قادر به دادن ویژگی‌های مناسب به مردم است. راوی عاشق مسکو، اطراف آن، طبیعت سرزمین مادری خود است، اغلب با پای پیاده راه می رود تا زیبایی های مناظر را تحسین کند. هدف از انحرافات غنایی در داستان چیست؟ انحرافات غنایی زیادی در داستان وجود ندارد. نویسنده قضاوت‌های دقیق‌تری دارد که با تصویر عشق قهرمانان همراه است، که البته می‌توان آن را به انحرافات نیز نسبت داد، برای مثال: «اوه لیزا، لیزا! چه اتفاقی برات افتاده؟ اما انحرافات غزلی مستقیمی نیز وجود دارد، مثلاً در ابتدای «لیزای بیچاره». راوی اغلب به صومعه دانیلوف می آید "در روزهای تاریک پاییز، همراه با طبیعت عزاداری کنید". این انحراف حال و هوای غنایی - فلسفی ایجاد می کند، زمینه ای برای تأملات غم انگیز در مورد زندگی و مرگ، در مورد صفحات تلخ تاریخ میهن. نقش منظره در داستان چیست؟ چگونه با خلق و خوی و احساسات عاشقان ارتباط دارد؟ منظره زمینه ای عاطفی برای درک طرح داستان و سرنوشت شخصیت های آن ایجاد می کند و با احساسات عاشقان هماهنگ می شود. به عنوان مثال، در ابتدای داستان، آمفی تئاتر باشکوه مسکو را با گنبدهای طلایی و چمنزارهای گلدار سبز در پای آن و کلبه ویران‌شده‌ای که لیزا سی سال پیش با مادرش در آن زندگی می‌کرد، قرار داشت. از پانورامای مسکو، راوی نگاهی به صومعه سیمونوف می اندازد، داستان لیزا بیچاره را در ارتباط با آن به یاد می آورد، ماهیت خلق و خوی او را نشان می دهد و سپس نگاه خود را به خانه قبلی او معطوف می کند. این گونه است که منظره به صورت ترکیبی رویکردهایی را به آغاز داستان غم انگیز لیزا و عشق او به اراست می سازد. حال و هوای نویسنده («غم لطیف») با خواندن منظره و افکار راوی در مورد تصاویری که دیده است به تدریج به خواننده منتقل می شود. در پس زمینه طرح های چشم انداز زیبا، احساس عشق شخصیت ها متولد می شود و توسعه می یابد. آنها "در سواحل یک رودخانه یا در یک بیشه توس، اما اغلب در زیر سایه بلوط های صد ساله - بلوط هایی که بر یک حوض عمیق تمیز سایه می اندازند، در زمان های قدیم حفر شده اند." ماه آرام با موهای لیزا هماهنگ می شود و آنها را نقره می کند. ادغام عشق و طبیعت به شکل جالبی توصیف شده است: گل ختمی و دست دوست عزیز با موهای نقره ای مهتابی لیزا بازی می کند که تصویری پاک و مطبوع از یک احساس عاشقانه ایجاد می کند. ما در مورد چنین آمیختگی احساسات با درک طبیعت در کلمات لیزا می شنویم که حاوی اعلامیه عشق به اراست است: "بدون چشمان تیره تو، یک ماه روشن. بدون صدای تو، بلبل آوازخوان خسته کننده است. بدون نفس تو، نسیم برایم ناخوشایند است. ابزارهای ادبی که ما مشاهده می کنیم نمونه ای از احساسات گرایی هستند.

لایک، ستایش، توییت و غیره

نیکولای میخائیلوویچ کارامزین (1766-1826) تأثیر زیادی بر توسعه ادبیات روسی گذاشت، زبان روسی را متحول کرد، آن را از ساختارهای پیچیده لاتین و اسلاویسم رها کرد و آن را به گفتار زنده انسانی نزدیک کرد.

ویژگی های احساسات گرایی

آثار نویسنده احساسات را برمی انگیزد، به نیکی و رحمت دعوت می کند. اینگونه است که یک جهت جدید در ادبیات روسیه متولد می شود - احساسات گرایی که از آن جلوگیری کرد نقش رهبریدنیای درونی انسان

شاید امروز اثر «بیچاره لیزا» تا حدودی از زندگی دور به نظر می رسد و احساسات شخصیت ها غیرطبیعی است. با این حال، باید به خاطر داشت که کارمزین در و کار "لیزای بیچاره" که در سال 1792 نوشته شد، به عنوان منبع الهام برای نویسندگان روسی زیر عمل کرد و نمونه ای عالی از این ژانر بود. احساسات گرایی مشخص می شود درگیری های حاد، اغلب منجر به مرگ قهرمان می شود و "بیچاره لیزا" نیز از این قاعده مستثنی نیست. مرگ دختری شوکه می کند و نسل های زیادی از خوانندگان را به همدردی وا می دارد.

نام جدید

کرمزین علاوه بر ژانر جدید، نام جدیدی به کشورمان داد و آن را محبوب کرد. الیزابت در ترجمه به معنای «تکریم خدا» است. این نام مادر همسر کاهن اعظم هارون بود. این نام عملاً در میان نویسندگان روسی تا دهه 80 قرن 18 یافت نشد. لازم به ذکر است که در ادبیات اروپا نام داده شدهاغلب با تصویر یک خدمتکار، یک خدمتکار، معمولا بیهوده و معاشقه همراه است و عمدتاً در کمدی ها استفاده می شود. تصویر لیزا در داستان اثر، در زیر بخوانید)، با این حال، از این سنت پیروی نمی کند. کرمزین با شکستن چارچوب معمول معنای کلمه، کلاسیک گرایی، تعاریف ثابت آن را نیز شکست.

تصویر لیزا در داستان "بیچاره لیزا" نقش مهمی در توسعه ادبیات روسیه به طور کلی ایفا کرد، بنابراین من می خواهم با جزئیات بیشتری در مورد آن صحبت کنم. خواهید دید که این ماهیت قوی بود، نه آن طور که نویسندگان اروپایی او را به تصویر می کشیدند. پیشنهاد می کنیم تصویر لیزا در داستان "بیچاره لیزا" را با نقل قول ها و خلاصه ای از اثر در نظر بگیرید.

شخصیت ها، طرح

اما ابتدا به شخصیت های دیگر داستان اشاره می کنیم و اتفاقات اصلی آن را به اختصار شرح می دهیم. علاوه بر زن دهقانی لیزا، شخصیت های اصلی عبارتند از: مادرش، اراست و راوی. طرح کار به طور کلی جدید نیست: مردی یک دختر جوان را اغوا می کند و سپس او را ترک می کند. با این حال، این داستان ویژگی های خاص خود را داشت. نویسنده وضعیتی معمولی در روسیه در قرن هجدهم را توصیف می کند: یک نجیب زاده، یک مالک زمین، با علم به مصونیت خود و استفاده از آن، یک زن دهقان، یک دختر جوان را اغوا می کند. آنچه در این داستان جلب توجه می کند این است که در آن زمان در این شرایط جامعه اصلاً دنبال محکوم کردن مالک زمین نبود و حقیقت به هر حال طرف او بود.

در حال حاضر در عنوان، نگرش خود نویسنده به قهرمان خود حدس زده می شود: او لیزا را فقیر خطاب می کند.

اولین ملاقات با قهرمان

داستان با توصیف مسکو آغاز می شود، جایی که برخی از وقایع در آینده رخ می دهد، و همچنین در مجاورت آن قهرمان پس از آن به خاک سپرده شد.

نویسنده برای اولین بار در صفحات اثر، لیزا را از نگاه راوی برای ما توصیف می کند. او در مورد او از القاب بسیاری استفاده می کند ("عزیز" ، "زیبا" و غیره) به طوری که خواننده حتی ممکن است فکر کند که راوی لیزا را دوست داشته است. با این حال، پایان داستان به وضوح نشان می دهد که او فقط برای او متاسف است. لازم به ذکر است که در این داستان راوی نگرش خود نویسنده را نسبت به قهرمان خود بیان می کند. چرا کرمزین لیزا را دوست دارد و برایش متاسف است؟

گذشته لیزا

اجازه دهید به گذشته قهرمان بپردازیم و تصویر لیزا را در داستان "بیچاره لیزا" به اختصار شرح دهیم. این دختر اصالتاً دهقان است و با مادر پیرش در یک کلبه فقیرنشین زندگی می کند. وقتی قهرمان ما 15 ساله بود، پدرش که یک "دهقان ثروتمند" بود، درگذشت و پس از مرگ او خانواده فقیر شدند و مجبور شدند زمین را با هزینه ای بسیار ناچیز اجاره کنند. به دلیل وضعیت نامناسب سلامتی، مادرش قادر به کار نبود و لیزا مجبور شد برای تغذیه خود و مادرش بسیار سخت کار کند. این دختر به صنایع دستی مختلفی مشغول بود - جوراب ساق بلند می بافت، بوم می بافت، در بهار گل ها را در مسکو جمع آوری و فروخت، و در تابستان - انواع توت ها. ما هنوز لیزا را شخصاً نمی‌شناسیم، اما از قبل می‌دانیم که او فداکار است، آماده است به خاطر عزیزانش فداکاری کند، سخت کوش است.

شخصیت لیزا

با توسعه طرح، شخصیت شخصیت اصلی، تصویر لیزا در داستان "بیچاره لیزا" اثر N. M. Karamzin آشکار می شود. لیزا بیچاره یک قهرمان بسیار جذاب است. ما درک می کنیم که این یک روح پاک و عمیق است، با قلبی پذیرا و نرم. لیزا اغلب به خاطر مرگ پدرش احساس غمگینی می کرد، اما سعی می کرد آن را به مادرش نشان ندهد و سعی می کرد "آرام و شاد" ظاهر شود. دختر ذاتا خجالتی و خجالتی است. وقتی برای اولین بار با اراست ملاقات کرد، "گل ها را به او نشان داد - و سرخ شد."

این تصویر لیزا در داستان "بیچاره لیزا" است. پلان این تصویر با یک جزئیات دیگر تکمیل می شود. لازم است به صداقت قهرمان توجه شود. وقتی اراست می خواست از او گل بخرد و به جای پنج کوپک یک روبل پیشنهاد کرد، گفت که زیاد نمی خواهد. لیزا ساده لوح است، گاهی اوقات تا حد زیادی: او بلافاصله محل زندگی خود را به یک غریبه کامل می گوید.

سخنرانی شخصیت اصلی

با تجزیه و تحلیل این، می توان گفت که در این تصویر لیزا در داستان "بیچاره لیزا" با دقت کافی کار نشده است: گفتار او گاهی شبیه به یک زن دهقان نیست، بلکه مانند یک دختر از جامعه بالا است. . معلومه که بی سواد دختر معمولیمن فقط نمی توانستم خودم را اینطور بیان کنم. با وجود این، تصویر لیزا در داستان «لیزای بیچاره» اثر کرمزین اولین تصویر زنی از طبقه پایین در ادبیات روسیه محسوب می شود. تصویر دختری از مردم در قرن هجدهم بسیار مترقی و غیر معمول بود، به ویژه به عنوان قهرمان داستان عشق. کرمزین در داستان "لیزای بیچاره" معنای عمیقی به تصویر لیزا داد: در برابر خدا و عشق هیچ املاکی وجود ندارد، همه مردم برابر هستند، "و زنان دهقان عشق را می دانند."

بعداً A. S. Pushkin این موضوع را در اثر خود "زن جوان - دهقان" ادامه داد ، اما این کرمزین بود که اولین بار آن را وارد ادبیات کرد.

نگرش جدید نسبت به زنان

از دیگر نوآوری های نویسنده، نگرش به زنان بود. از این گذشته ، در قرن 18 او را پایین تر از یک مرد می دانستند ، او آزادی نداشت. یک زن نمی تواند هر کسی را که می خواهد دوست داشته باشد، والدینش به دنبال انتخابی برای دخترش بودند. البته در چنین شرایطی به ندرت زوج های متاهل خوشبختی پیدا می شد. کسانی که بر خلاف میل والدین خود سعی در عشق ورزیدن داشتند، در نزد جامعه مورد رسوایی قرار می گرفتند، چنین محبتی غیراخلاقی تلقی می شد. تصویر لیزا در داستان "بیچاره لیزا" اثر N. M. Karamzin به وضوح این را نشان می دهد. بعدها، این موضوع توسط نویسندگان دیگر، به ویژه استروفسکی توسعه یافت.

جرم لیزا این بود که با وجود این جرات کرد عاشق شود افکار عمومی. و زنان دهقان روسی همیشه توانسته اند عاشقانه، پرشور و برای همیشه عشق بورزند. لیزا با امتناع از ازدواج با یک پسر دهقانی ثروتمند از روستای همسایه، خود را به طور کامل به معشوقش سپرد.

خیانت اراست

اما معلوم شد اراست یک شرور است و لیزا را ترک کرد. قهرمان فقط به طور تصادفی در مورد خیانت خود باخبر می شود. او که برای خرید گلاب به مسکو رفته بود، به طور تصادفی به کالسکه او در خیابان برخورد کرد. لیزا با عجله به سمت او می رود، اما کالسکه از کنار او می گذرد و در حیاط می ایستد خانه بزرگ. قهرمان می دود، معشوق خود را در آغوش می گیرد، اما او با آرامش اعلام می کند که ازدواج می کند (همانطور که بعدا مشخص شد، او برای بهبود وضعیت خود با یک بیوه ثروتمند ازدواج کرد، زیرا تقریباً تمام پول خود را در کارت ها در طول مبارزات انتخاباتی از دست داد) و می خواهد که تنها بماند و سعی می کند با پول لیزا را بپردازد. و کرمزین اصلا قهرمان خود را توجیه نمی کند بلکه آشکارا او را محکوم می کند. به خاطر خیانت او، اراست مجازات خواهد شد: او قرار است تا آخر عمر ناراضی باشد و خود را برای مرگ لیزا سرزنش کند. در پایان داستان او می میرد.

در ادامه تجزیه و تحلیل تصویر لیزا در داستان "لیزا بیچاره" کارامزین، باید به یک نکته مهم دیگر توجه کنیم - او اراست را دوست داشت، اما در عین حال مادرش را فراموش نکرد و این نگرانی او بود که لیزا را متوقف کرد. از تلاش برای رفتن به جنگ برای معشوقش . اگرچه این قهرمان بسیار نگران اراست بود، اما می ترسید که او در جنگ کشته شود. از این گذشته ، لیزا حتی نمی توانست برای معشوق خود پیام بنویسد ، زیرا او به سادگی نمی دانست چگونه این کار را انجام دهد.

مرگ دختر بیچاره

خودکشی لیزا اپیزود بسیار مهمی در افشای شخصیت اوست. از این گذشته ، به نظر می رسید این دختر مظهر فضایل مسیحی است. چگونه چنین روح پاکی ممکن است مرتکب چنین گناه بزرگی شود؟ قهرمان تصمیم می گیرد با انداختن خود در آب، خود را غرق کند. اما شما نمی توانید لیزا را سرزنش کنید - غم و اندوه او را از آخرین قدرت خود محروم کرد و قهرمان به سادگی نتوانست آن را تحمل کند. او حتی قبل از مرگ مادرش را فراموش نمی کند: برای غرق شدن خود به برکه می رود، به یک دختر همسایه صد روبل می دهد تا آنها را به مادرش بدهد و بگوید که دخترش مردی را دوست دارد و او خیانت کرده است. روی او نویسنده، اگرچه خودکشی قهرمان را توجیه نمی کند، لیزا را می بخشد. نیکولای میخائیلوویچ کارامزین معتقد است که با وجود شدت جنایت، روح لیزا به بهشت ​​خواهد رفت.

معنای داستان

بسیاری از نویسندگان قرن نوزدهم (تورگنیف، داستایوفسکی، پوشکین، استروفسکی، گونچاروف، تولستوی) از این تصویر الهام گرفتند و بسیاری از شخصیت های زن درخشان را خلق کردند، مانند تصویر لیزا در داستان "بیچاره لیزا".

نویسنده در این داستان به موضوعات مهمی از ناقص بودن ساختار جامعه و کاستی های فطرت انسان پرداخته است. ما به تنهایی نمی توانیم چیزی را اصلاح کنیم، فقط باید آن را به عنوان یک واقعیت بپذیریم، و محکوم کردن و سرزنش کسی بی معنی است. هیچ شخصیت شروری در کار وجود ندارد، فقط فردی متعلق به یک حلقه سکولار است که طبق نظرات پذیرفته شده عمل می کند. اراست ذاتاً قلب مهربانی داشت، اما تربیت و آموزش "مصنوعی" که دریافت کرد شخصیت او را خراب کرد. نویسنده با او همدردی می کند، زیرا در این شرایط این شخص نیست که باید سرزنش شود، بلکه آداب و رسوم دوران و جامعه ای است که قهرمان در آن زندگی می کرده است.

این اثر بلافاصله پس از انتشار (در سال 1792) علاقه زیادی را برانگیخت که برای چندین دهه ضعیف نشد. حتی تقلیدهای صریح نیز وجود داشت، به عنوان مثال، "هنریتا اغوا شده" اثر سوچینسکی (1803)، "ماشا بیچاره" اثر ایزمایلوف (1801).

تصویر لیزا در داستان "بیچاره لیزا"، خلاصهکه شما به تازگی در نظر گرفته اید، برای مدت طولانی توسط خوانندگان به یادگار مانده است. و حتی اکنون نیز فراموش نمی شود، زیرا ایده های انسان گرایانه همیشه مرتبط هستند.

صفحه فعلی: 4 (کتاب در مجموع 16 صفحه دارد) [گزیده خواندنی موجود: 11 صفحه]

سوالات و وظایف

شخصیت اصلی داستان را توضیح دهید. نویسنده چه ابزارهای هنری را برای ایجاد ظاهر بیرونی و درونی خود انتخاب می کند؟ نگرش نویسنده نسبت به آن چگونه بیان می شود؟

1. چه جزئیات شفاهی حرکت احساسات لیزا را نسبت به اراست - از محبت ترسو گرفته تا اشتیاق شدید - منتقل می کند؟

2. به نقش ژست در آشکار شدن حالت درونی شخصیت ها توجه کنید. این تکنیک نویسنده را تحلیل کنید.

3. هدف از انحرافات غنایی در داستان چیست؟

4. نقش منظره در داستان چیست؟ چه ارتباطی با روحیه و احساسات عاشقان دارد؟

آیا می توان اراست را یک شرور یا یک اغواگر موذی دانست؟ کرمزین چگونه او را توصیف می کند، چگونه نگرش خود را نسبت به او آشکار می کند؟ نحوه به تصویر کشیدن اراست را با نحوه به تصویر کشیدن قهرمانان در آثار کلاسیک روسیه با استفاده از آثاری که به عنوان نمونه می شناسید مقایسه کنید.

ادبیات قرن 19

A. S. Griboyedov. V. A. ژوکوفسکی. A. S. پوشکین. M. Yu. Lermontov. N. V. گوگول. F. I. Tyutchev.

درباره ادبیات روسی قرن نوزدهم

آغاز قرن نوزدهم اغلب «عصر طلایی» شعر ما نامیده می شود، اما غیر معمول نیست که کل ادبیات این قرن را به این شکل توصیف کنیم.

جریان ادبیات آب خود را در جریان تاریخ می برد: آنها به طور جدایی ناپذیر با یکدیگر می آمیزند و برای تعیین نقش هر نویسنده در سرنوشت سرزمین مادری، شواهد انکارناپذیری از معاصران، یافته های محققانی که خود را وقف کرده اند. برای مطالعه ادبیات بومی مورد نیاز است.

قرن نوزدهم سرشار از جستجوی گرایش های ادبی جدید است. در دستاوردهای خلاقانه این قرن، ادبیات مسیر بسیار را طی کرده است رمانتیسم، و واقع گرایی. V. A. ژوکوفسکی در آثار خود تجسم یافته است بهترین طرف هارومانتیسم روسی، A. S. Pushkin و M. Yu. Lermontov ادای احترام سخاوتمندانه ای به این روند درخشان داشتند. ایده آزادی فرد از قوانین اجتماعی، که رمانتیک ها ادعا می کردند، توسط زندگی رد شد، وابستگی هر فرد به جامعه بیش از پیش آشکار شد و واقع گرایی آن را قانع کننده نشان داد.

در تاریخ ادبیات، رئالیسم به عنوان پدیده ای که با رمانتیسیسم مجادله می کرد، پدید آمد. در آثار رئالیستی، علاقه به یک فرد استثنایی، مشخصه رمانتیسم، با علاقه به زندگی روزمره مردم عادی جایگزین شد. شخصیت بیشتر و بیشتر به عنوان بخشی از جامعه درک می شد، واقع گرایان یک فرد را در ارتباطات متنوع خود با دنیای خارج، در عینیت، اصالت زندگی او به تصویر می کشیدند.

روندهای قبلی، از جمله رمانتیسم (کلاسیک، احساسات گرایی)، از قبل سیستم خاصی از ایده های پایدار در مورد جهان، انسان، ذهن و روح او را به نویسنده داد. خود نویسنده رئالیست باید به دنبال الگوهایی بود که بر واقعیت و انسان حاکم است که اساساً کار او را تغییر داد. رئالیسم بی پایان امکانات درک واقعیت را با تمام پیچیدگی و غیرقابل پیش بینی آن گسترش داد. از زمانی که «قدرت شرایط تاریخی و اجتماعی تأثیرگذار بر رفتار انسان» آشکار شد، رئالیسم به دنبال بررسی چگونگی ارتباط فشار شرایط بیرونی با آزادی درونی یک فرد بود.

واقع گرایی از آن سرچشمه می گیرد اروپای غربیبه عنوان روش تحقیق تضادهای داخلیشخصی که باعث تغییرات اجتناب ناپذیر در سرنوشت قهرمانان شد. در واقع گرایی روسی، این سوال در مورد تغییر سرنوشت خاص یک شخص نیست، بلکه در مورد تغییر خود قهرمان یا تغییر جهان پیرامون او است.

معمولاً به توسعه سریع رئالیسم روسی و پویایی آن توجه کنید. آثار رئالیسم روسی با استفاده فعال از سنت رمانتیک مشخص می شد: این سنت هم در تشنگی برای دگرگونی انسان و جامعه بود و هم در جستجوی راه هایی برای این دگرگونی که اغلب اتوپیایی بود.

باید در نظر گرفت که رئالیسم، مطابق با آن، بسیاری از کلاسیک‌های قرن نوزدهم کار می‌کردند، همگن نبود: تغییر می‌کرد، و منعکس‌کننده ویژگی‌های فردی هر یک از نویسندگان، ویژگی‌های آن دوره خاص زمانی که اثر تصور می‌شد یا ایجاد شده.

قرن نوزدهم قرن رئالیسم است که به آن انتقادی می گویند. قرن بیستم به جستجوی محتوای جدید و تعاریف جدید ادامه داد که به تمایز این مرحله از تمام مراحل قبلی کمک می کرد.

سوالات و وظایف

1. آثار قرن نوزدهم را که خوانده اید به خاطر بسپارید و سعی کنید مشخص کنید که آنها متعلق به کدام جریان ادبی (رمانتیسم یا رئالیسم) هستند. پاسخ را توجیه کنید.

2. به تفاوت رئالیسم نیمه اول قرن نوزدهم که در اروپا و روسیه دوره شکل گیری رئالیسم تلقی می شود، از دوران بلوغ آن (نیمه دوم قرن) فکر کنید.

3. ادبیات کتاب درسی زندگی است. آیا با این گفته N. G. Chernyshevsky موافق هستید؟

4. نحوه تغییر قهرمان را در آثار کلاسیک، احساسات گرایی، رمانتیسم و ​​رئالیسم دنبال کنید. چه ویژگی های شخصیتی در شخصیت هایی که توسط نویسندگان جهات مختلف خلق شده اند، پیشرو می شوند؟

الکساندر سرگیویچ گریبایدوف
(1794–1829)

ذهن به طور طبیعی فراوان است، غنی از دانش عمیق است، تشنگی که او را رها نمی کند، روح، حساس به هر چیزی عالی، نجیب، قهرمانانه. احکام شرافتی... شخصیتی سرزنده... ارمغان کلام به درجه بالا، استعداد دلنشین در موسیقی، بالاخره معرفت مردم از او بت و زینت بهترین جوامع می سازد.

P. A. Bestuzhev

مورخ و نویسنده مشهور N. Ya خاطرنشان می کند: "متخصصان موافق نیستند که ما اطلاعات بسیار کمی در مورد Griboedov داریم." بعداً یک دفترچه یادداشت گرانبها که دوستانشان به جا مانده بودند سوخت...

مرد بزرگی که امروز تاریخ تولدش دقیقا مشخص نیست.

زندگی درونی و شخصی گریبایدوف خاص، اسرارآمیز است ... مشهورترین نشانه گریبایدوف عینکی است که پشت آن در پرتره های مختلف یا چهره ای سرد، متکبر، کنایه آمیز وجود دارد یا یک چهره شاد، ژولیده و درمانده.

و در اینجا نظر منتقد ادبی برجسته B. M. Eikhenbaum است: "سرنوشت گریبایدوف یک مشکل تاریخی پیچیده است که تقریباً توسط علم دست نخورده و به سختی قابل حل است. روش های علمیبه دلیل کمبود مواد

پوشکین که از گریبایدوف بسیار قدردانی می کرد، گفت: "با جاه طلبی برابر با استعدادهایش متولد شد."

یک نمایشنامه برای الکساندر سرگیویچ گریبایدوف شهرت خواهد داشت. ادبیات، نویسندگان یک اثر، یا بهتر است بگوییم، یک اثر نابغه را که بی اندازه از بقیه بالاتر می رود، با استعداد نیز می شناسد. گریبودوف به عنوان نویسنده کمدی وای از شوخ طبعی وارد ادبیات شد، اگرچه او چندین نمایشنامه دیگر و همچنین اشعار و اشعار نوشت ...

گریبایدوف در یک خانواده اصیل برجسته متولد شد. او تحصیلات عالی دریافت کرد. ابتدا در خانه، سپس در مدرسه شبانه روزی نجیب مسکو، و بعد در دانشگاه مسکو، جایی که از دانشکده های کلام و حقوق فارغ التحصیل شد و فیزیک و ریاضیات خواند. او از کودکی به زبان های فرانسوی، انگلیسی، آلمانی و ایتالیایی صحبت می کرد و بعداً یونانی، لاتین، فارسی، عربی و ترکی را فرا گرفت. او فردی با استعداد موسیقی بود: پیانو، ارگ، فلوت می نواخت، موسیقی می ساخت (دو والس حفظ شده است).

ارتباط در دانشگاه با P. Ya. Chaadaev، N. M. Muravyov و N. I. Turgenev به شکل گیری یک جهان بینی پیشرفته و مستقل در گریبایدوف کمک کرد. در دانشگاه نیز توانایی های شعری او ظاهر شد.

در سال 1812 داوطلب ارتش شد و پس از پایان جنگ با ناپلئون، گریبودوف بازنشسته شد. او در سن پترزبورگ مستقر شد، وارد خدمت دانشکده امور خارجه شد و در آنجا با پوشکین، کوچل بکر که در آن زمان در آنجا خدمت می کردند، آشنا شد. گریبایدوف در پایتخت با افراد درگیر در تئاتر ارتباط برقرار می کند، در مجلات همکاری می کند و نمایشنامه می نویسد.

نزدیکی گریبودوف به V.K. Kuchelbeker، K.F. Ryleev، A.A. Bestuzhev غیرقابل انکار است. آنها با اشتراک دیدگاه ها و ارزیابی انتقادی از روسیه متحد شدند ساختار دولتی. با این حال، اطلاعاتی در مورد مشارکت گریبودوف در جوامع مخفی وجود ندارد.

در سال 1818، گریبایدوف به عنوان منشی هیئت دیپلماتیک روسیه در ایران منصوب شد و در آنجا توانایی های برجسته خود را نشان داد. گریبایدوف در دفتر خاطرات سفر خود می نویسد: «مشکل برای زندانیان. هاری و غم... سرم را برای هموطنان نگون بخت می گذارم.» او تمام کارهایش را با مهارت و اشتیاق زیاد انجام می دهد. من با کسی دوستی ندارم و آن را نمی‌خواهم، احترام به روسیه و خواسته‌های آن، این چیزی است که به آن نیاز دارم.»

در سال 1822، گریبایدوف به تفلیس منتقل شد و در آنجا به عنوان منشی برای یک مأموریت دیپلماتیک تحت ریاست گرجستان، ژنرال معروف A.P. Yermolov خدمت کرد. گریبایدوف در تفلیس مشغول کار بر روی دو عمل اول کمدی وای از شوخ طبعی است.

پس از تعطیلاتی که از 1823 تا 1825 به طول انجامید، گریبادوف به قفقاز باز می گردد و از وقایع دسامبر در سن پترزبورگ مطلع می شود. نزدیکی او به دمبریست ها برای دولت مخفی نماند. گریبایدوف دستگیر می شود، اما با اخطار یرمولوف، موفق می شود نامه ها و اوراق مجرمانه را از بین ببرد. تحقیقات چهار ماه طول می کشد، گریبایدوف منکر تعلق داشتن به هر یک از آنها است انجمن سری، که توسط Decembrists تایید شده است. مقامات این اتهامات را کنار گذاشته و او را از بازداشت آزاد می کنند. شجاعت و خودکنترلی گریبودوف به تکمیل موفقیت آمیز پرونده کمک زیادی کرد.

در سال 1828 جنگ با ایران پایان یافت که انعقاد دیپلماتیک آن عهدنامه صلح ترکمانچای بود که برای روسیه سودمند بود و گریبودوف در انعقاد این معاهده سهم زیادی از شایستگی دارد. دوستان او، از جمله پوشکین، ویازمسکی، از موفقیت های دیپلماتیک و دولتی گریبودوف خوشحال شدند: دیروز در قلعه، امروز او وزیر مختار است...

تزار از نظر ظاهری از شایستگی دیپلمات قدردانی کرد و او را به عنوان وزیر مختار در ایران منصوب کرد، اما گریبودوف به وضوح ارزش واقعی جایزه تزار را درک کرد. نامه‌های او به دوستان پر از پیش‌بینی‌های غم‌انگیز است، او انتصاب به ایران را «تبعید سیاسی»، «پیاله‌ای از رنج» می‌داند که باید آن را بنوشد. افراد نزدیک بعداً به یاد آوردند که گریبایدوف احساس بدی داشت: "شما هنوز این افراد را نمی شناسید: خواهید دید که به چاقو می رسد."

او در فارس، با انرژی و پشتکار عمل می کند، کارهای مفید زیادی انجام می دهد. این برای دشمنان روسیه مناسب نیست. در 30 ژانویه 1829، گروهی از ایرانیان متعصب به سفارت روسیه حمله کردند و با بی‌رحمی بی‌رحمانه‌ای به سفارت روسیه حمله کردند. در میان کسانی که توسط جمعیت کشته و تکه تکه شدند، الکساندر سرگیویچ گریبایدوف است.

گریبایدوف در تفلیس به خاک سپرده شد. پوشکین در سفر به ارزروم، آخرین دیدار را اینگونه توصیف می کند: «دو گاو نر که به گاری بسته شده بودند، از جاده ای شیب دار بالا رفتند. چند گرجی با گاری همراه بودند. از آنها پرسیدم: اهل کجا هستید؟ "از تهران" - "چی حمل می کنی؟" - "قارچ خوار". این جسد گریبایدوف مقتول بود که به تفلیس برده شد... همان مرگی که در میانه نبردی جسورانه و نابرابر بر او وارد شد، هیچ چیز وحشتناکی برای گریبایدوف و هیچ چیز دردناکی نداشت. او فوری و زیبا بود." روی قبر او کتیبه ای وجود دارد - سخنان همسرش، نینا چاوچاوادزه، دختر شاعر معروف گرجستانی الکساندر چاوچاوادزه: "ذهن و کردار شما در حافظه روسیه جاودانه است، اما چرا عشق من از شما زنده ماند؟"

اثر اصلی زندگی گریبودوف، کمدی "وای از هوش"، آ. بلوک آن را "درخشنده ترین درام روسی" نامید. اطلاعات دقیقی در مورد زمان پیدایش ایده کمدی وجود ندارد. احتمالاً این ایده در سال 1816 متولد شد. از سال 1822 تا 1824، کار بر روی نمایشنامه ادامه یافت. گریبودوف پس از اتمام «وای از هوش» تلاش زیادی برای چاپ کمدی کرد، اما موفق نشد. ساخت این نمایشنامه نیز با سانسور ممنوع شد.

اما با وجود موانع، کمدی به طور گسترده ای شناخته شد، در لیست ها فروخته شد و باعث خوشحالی و تحسین شد. برخی از معاصران گریبایدوف ادعا کردند که بیش از چهل هزار نسخه از این اثر در روسیه وجود دارد. پوشچین در خاطرات خود در مورد سفر به پوشکین در میخائیلوفسکویه می نویسد: "من پوشکین را به عنوان هدیه "وای از هوش" آوردم. او از این کمدی دست نویس آن زمان بسیار راضی بود."

این کمدی تنها در سال 1831 مجاز به چاپ با بریده های سانسور شده بود.

وای از ذهن. کمدی در چهار پرده، در منظوم. به اختصار

شخصیت ها

پاول آفاناسیویچ فاموسوف، مدیر در یک مکان دولتی.

سوفیا پاولونا، دخترش.

لیزانکا، خدمتکار

الکسی استپانوویچ مولچالین، منشی فاموسوف که در خانه او زندگی می کند.

الکساندر آندریویچ چاتسکی.

سرهنگ پافر, سرگئی سرگیویچ.

ناتالیا دمیتریونا، خانم جوان، افلاطون میخائیلوویچ، شوهرش گوریچی.

شاهزاده توگوخوفسکیو

شاهزاده، همسرش، با شش دختر.

مادربزرگ کنتس، نوه کنتس – خریومینا.

آنتون آنتونوویچ زاگورتسکی.

پیرزن خلستوا، خواهر شوهر فاموسوف.

رپتیلوف.

جعفری و چند خدمتکار سخنگو.

یک دسته از میهمانانهر تحلیل و پای پیادهدر هنگام خروج

پیشخدمتفاموسوا.

اقدام در مسکو در خانه فاموسوف.

سوالات و وظایف

1. لیست بازیگران را بخوانید. از آن در مورد شخصیت های نمایشنامه چه می آموزید؟ نام آنها در مورد شخصیت های کمدی چه می گوید؟

2. چرا فهرستی از بازیگران اغلب پوستر نامیده می شود؟

3. ترتیب شخصیت های روی پوستر را توضیح دهید.

قانون I

پدیده 1

اتاق نشیمن، یک ساعت بزرگ در آن وجود دارد، در سمت راست درب اتاق خواب سوفیا است، از آنجا می توانید صدای پیانو و فلوت را بشنوید، که سپس ساکت می شوند.

لیزاخوابیدن در وسط اتاق، آویزان از صندلی.

(صبح، یک روز کمی استراحت می کند.)

لیزانکا(ناگهان بیدار می شود، از روی صندلی بلند می شود، به اطراف نگاه می کند)

داره روشن میشه!.. آه! چه زود گذشت شب
دیروز خواستم بخوابم - امتناع.
"در انتظار یک دوست." - شما به یک چشم و یک چشم نیاز دارید،
تا زمانی که صندلی خود را پایین نیاورید، نخوابید.
الان فقط چرت زدم
روز است!.. به آنها بگو...

(ضربه زدن به صوفیه)

خداوند
سلام! صوفیا پاولونا، مشکل.
مکالمه شما یک شبه انجام شده است.
آیا شما ناشنوا هستید؟ - الکسی استپانیچ!
خانم! .. - و ترس آنها را نمی گیرد!

(از در دور می شود.)

خوب، یک مهمان ناخوانده،
شاید پدر وارد شود!
از شما می خواهم که در خدمت خانم جوان عاشق باشید!

(دوباره به سمت درها.)

رها کردن. صبح. - چی؟

الان ساعت چنده؟

لیزانکا

همه چیز در خانه بالا رفت.

صوفیه(از اتاق شما)

الان ساعت چنده؟

لیزانکا

هفتم، هشتم، نهم.

صوفیه(از آنجا)

لیزانکا(دور از در)

اوه! کوپید لعنتی
و آنها می شنوند، نمی خواهند بفهمند
خوب، کرکره ها را چه چیزی برمی دارند؟
ساعت را جابه‌جا می‌کنم، حتی اگر می‌دانم مسابقه‌ای خواهد بود،
من آنها را مجبور به بازی می کنم.

(او روی صندلی می‌رود، عقربه را حرکت می‌دهد، ساعت می‌زند و بازی می‌کند.)<…>

پدیده 4

صوفیا، لیزا، مولچالین، فاموسوف.

فاموسوف

چه فرصتی! مولچالین، تو، برادر؟

مولچالین

فاموسوف

صوفیه

او همین الان وارد شده است.

مولچالین

حالا از پیاده روی

فاموسوف

دوست عزیز امکان پیاده روی هست
دور برای انتخاب یک گوشه؟
و شما خانم تازه از رختخواب پریدید
با یک مرد! با جوان! "یک کار برای یک دختر!"
تمام شب خواندن افسانه ها،
و ثمره این کتابها اینجاست!
و تمام پل کوزنتسک، و فرانسوی های ابدی،
از آنجا، مد برای ما، و نویسندگان، و موزه ها:
ویرانگر جیب و دل!
وقتی خالق ما را تحویل می دهد
از کلاهشان! کاپوت! و گل میخ! و سنجاق!
و کتابفروشی ها و بیسکویت فروشی ها!

صوفیه

ببخشید پدر، سرم می چرخد.
از ترس به سختی نفس می کشم.
تو مشتاق بودی که به این سرعت وارد شوی،
من گیج شدم.

فاموسوف

متشکرم متواضعانه
به زودی با آنها برخورد کردم!
من دخالت کردم! من ترسیدم!
من، سوفیا پاولونا، خودم تمام روز ناراحتم
بدون استراحت، دیوانه وار به اطراف می دوید.
از نظر موقعیت، با خدمات، مشکل،
اون میچسبه، اون یکی، همه حواسشون به منه!
اما آیا انتظار مشکلات جدیدی را داشتم؟ فریب خوردن...

صوفیه(از طریق اشک)

کی پدر؟

فاموسوف

اینجا مرا سرزنش خواهند کرد،
که من همیشه سرزنش می کنم بی فایده است.
گریه نکن دارم حرف میزنم
آیا آنها به شما اهمیت نمی دادند
در مورد آموزش و پرورش! از گهواره!
مادر فوت کرد: بلد بودم قبول کنم
مادام روزیر یک مادر دوم دارد.
او پیرزن - طلا را زیر نظر شما قرار داد:
او باهوش بود، خلق و خوی آرام و قوانین کمیاب داشت.
یک چیز به او کمک نمی کند:
برای پانصد روبل اضافی در سال
او به خود اجازه داد تا توسط دیگران اغوا شود.
بله، هیچ قدرتی در مادام وجود ندارد.
الگوی دیگری لازم نیست
وقتی در نگاه یک نمونه پدر.
به من نگاه کن: من به قانون اساسی خود لاف نمی زنم.
با این حال، شاد و سرحال، و تا موهای خاکستری زنده،
آزاده بیوه ها من ارباب منم...
معروف به رفتار رهبانی! ..

لیزا

جرات دارم آقا...

فاموسوف

ساکت باش!
سن وحشتناک! نمی دانم از چه چیزی شروع کنم!
هر کس فراتر از سال های خود موفق شد،
و بیشتر از دختران، اما خود مردم خوب،
این زبان ها را به ما دادند!
ما ولگردها را هم به خانه و هم با بلیط می بریم،
به دخترانمان همه چیز و همه چیز را بیاموزیم -
و رقصیدن! و فوم! و لطافت! و آه!
مثل اینکه داریم برای همسرانشان بوفون آماده می کنیم.
شما چه بازدید کننده ای؟ شما اینجا هستید، آقا، چرا؟
Rootless گرم شد و به خانواده من معرفی شد،
درجه ارزیاب را داد و او را نزد دبیران برد.
با کمک من به مسکو منتقل شد.
و اگر من نبودم، تو در Tver سیگار می کشیدی.<…>

(مولچالین.)

ما قرار است اوراق را مرتب کنیم.

مولچالین

من آنها را فقط برای گزارش حمل کردم،
آنچه را نمی توان بدون گواهی، بدون دیگران استفاده کرد،
تناقضاتی وجود دارد و بسیاری از آنها کارآمد نیستند.

فاموسوف

می ترسم آقا من تنها مرگبار هستم
تا انبوهی از آنها جمع نشود.
به شما آزادی عمل بدهید، آن را حل می کرد.
و من می دانم که چه چیزی است، چه چیزی نیست،
رسم من این است:
امضا شده است، بنابراین از روی شانه های خود خارج شوید.

(او با مولچالین می رود، در درب به او اجازه می دهد جلو برود.)

پدیده 5

سوفیا، لیزا.

لیزا

خوب، تعطیلات اینجاست! خوب، اینجا برای شما سرگرم کننده است!
اما نه، حالا این موضوع خنده ندارد.
در چشمان تاریک است و روح منجمد شد.
گناه اشکال ندارد، شایعه خوب نیست.

صوفیه

برای من شایعه چیست؟ کی میخواد قضاوت کنه
بله، پدر شما را مجبور می کند فکر کنید:
چاق، بی قرار، سریع،
همیشه همینطور بوده اما از آن زمان تا کنون...
میتونی قضاوت کنی...<…>

لیزا

همین آقا، شما قضاوت احمقانه من هستید
هرگز شکایت نکنید:
اما مشکل اینجاست.
بهترین پیامبر برای شما چیست؟
تکرار کردم: در عشق فایده ای ندارد
نه برای همیشه.
مثل همه مسکوها، پدر شما هم اینطور است:
او یک داماد با ستاره می خواهد، اما با درجه،
و زیر ستارگان، بین ما همه ثروتمند نیستند.
خوب، البته، علاوه بر این
و پول برای زندگی، تا او بتواند توپ بدهد.
در اینجا، به عنوان مثال، سرهنگ Skalozub:
و کیسه طلایی و ژنرال ها را مشخص می کند.

صوفیه

کجا ناز است! و سرگرم کننده من می ترسم
شنیدن در مورد جلو و ردیف.
او یک کلمه هوشمندانه به زبان نیاورد،
برای من مهم نیست پشت سر او چه چیزی در آب است.

لیزا

بله، آقا، به اصطلاح، شیوا، اما به طرز دردناکی حیله گر نیست.
اما یک مرد نظامی باشید، یک غیرنظامی باشید،
چه کسی اینقدر حساس، شاد، و تیزبین است،
مثل الکساندر آندریویچ چاتسکی!
نه اینکه شما را شرمنده کنم؛
خیلی وقته که برنگرد
و بخاطر داشته باش...

صوفیه

چه چیزی را به یاد دارید؟ او خوب است
او می داند چگونه به همه بخندد.
چت کردن، شوخی کردن، برای من خنده دار است.
شما می توانید خنده را با همه به اشتراک بگذارید.<…>
بله، با چاتسکی، درست است، ما بزرگ شدیم، بزرگ شدیم.
عادت هر روز با هم بودن جدایی ناپذیر است
او ما را با دوستی دوران کودکی پیوند داد. اما بعد از
او نقل مکان کرد، به نظر می رسید از ما خسته شده است،
و به ندرت به خانه ما سر زد.
بعد دوباره وانمود کرد که عاشق است،
مطالبه گر و مضطرب!
تیز، باهوش، فصیح،
به خصوص با دوستان خوشحالم.
این چیزی بود که او در مورد خودش فکر می کرد ...
میل به سرگردانی به او حمله کرد،
اوه! اگر کسی کسی را دوست دارد
چرا به دنبال ذهن باشید و تا این حد رانندگی کنید؟<…>

پدیده 7

سوفیا، لیزا، چاتسکی.

چاتسکی

کمی نور روی پاهایم! و من زیر پای تو هستم

(با شور و اشتیاق دستش را می بوسد.)

خوب، همان را ببوسید، صبر نکردید؟ صحبت!
خوب، برای؟ نه؟ به صورت من نگاه کن
غافلگیر شدن؟ اما تنها؟ برداشت اینجاست!
انگار یک هفته نگذشته بود؛
انگار دیروز با هم
ما از هم خسته شده ایم؛
نه روی موی عشق! چقدر خوب!
و در همین حال، من به یاد نمی آورم، بدون روح،
من چهل و پنج ساعت هستم، چشمانم یک لحظه خراب نمی شود،
بیش از هفتصد مایل جاروب، باد، طوفان.
و همه جا گیج شد و چند بار افتاد -
و پاداش شاهکارها اینجاست!

صوفیه

اوه! چتسکی، از دیدنت خیلی خوشحالم.

چاتسکی

تو خوشحالی؟ در یک ساعت خوب
با این حال، صمیمانه چه کسی به این گونه شادی می کند؟
فکر کنم آخریش باشه
آدم ها و اسب ها را سرد می کند،
من فقط خودم را سرگرم می کنم.

لیزا

اینجا، آقا، اگر دم در بودید،
به خدا پنج دقیقه نیست
چقدر اینجا به یاد شما هستیم
خانم به خودت بگو

صوفیه

همیشه نه فقط الان
شما نمی توانید مرا سرزنش کنید.
چه کسی چشمک می زند، در را باز می کند،
عبور، تصادفی، از یک غریبه، از راه دور -
با یک سوال من حداقل یک ملوان باشم:
آیا من شما را جایی در مربی پست ندیدم؟

چاتسکی

فرض کنیم که هست.
خوشا به حال کسی که ایمان دارد، او در دنیا گرم است! -
اوه! خدای من! آیا من دوباره اینجا هستم
در مسکو! شما! چگونه می توانید بدانید!
زمان کجاست؟ کجاست آن سن بی گناه
زمانی که یک عصر طولانی بود
من و تو ظاهر می شویم، اینجا و آنجا ناپدید می شویم،
روی صندلی و میز بازی می کنیم و سروصدا می کنیم.
و در اینجا پدر شما با خانم، پشت اعتصاب است.
ما در گوشه ای تاریک هستیم و به نظر می رسد که در این!
یادت میاد؟ میلرزید که میز می ترکد، در...
و این یکی هم مثل او ترک است یا یونانی؟
آن مرد سیاه پوست، روی پاهای جرثقیل،
نمیدونم اسمش چیه
هر کجا که می روی: همان جا،
در اتاق های غذاخوری و نشیمن.
و سه تا از چهره های تبلوید،
چه کسانی نیم قرن جوان هستند؟
آنها یک میلیون فامیل دارند و با کمک خواهران
آنها با تمام اروپا ازدواج خواهند کرد.
خورشید ما چطور؟ گنج ما؟
روی پیشانی نوشته شده است: تئاتر و بالماسکه;
خانه با رنگ سبز به شکل بیشه نقاشی شده است،
خودش چاق است، هنرمندانش لاغر اند.
در توپ، یادت باشد، با هم باز شدیم
پشت پرده ها، در یکی از اتاق های مخفی تر،
مردی پنهان شد و بر یک بلبل کلیک کرد،
خواننده زمستان تابستان هوا.
و آن مصرف کننده، نسبت به تو، دشمن کتاب،
در کمیته علمی که مستقر شد
و با فریاد سوگند خواست
به طوری که هیچکس سواد نداند و نخواند؟
قرار است دوباره آنها را ببینم!
شما از زندگی با آنها خسته خواهید شد و در چه کسانی نمی توانید نقاطی پیدا کنید؟
وقتی سرگردان می شوی، به خانه برمی گردی،
و دود وطن برای ما شیرین و دلپذیر است! <…>
اینم خبر! یک دقیقه وقت می گذارم
با قرار ملاقات با شما سرحال شدم،
و پرحرف؛ آیا زمان وجود ندارد
که من از مولچالین احمق ترم؟ اتفاقا او کجاست؟
آیا هنوز سکوت مطبوعات را شکسته اید؟
قبلاً آهنگ هایی بود که در آن نوت بوک کاملاً جدید بود
او می بیند، می چسبد: لطفاً بنویسید.
و با این حال، او به درجات شناخته شده خواهد رسید،
چون الان دوست دارند بی کلام.

صوفیه (به کنار)

نه یک مرد، یک مار!<…>

سوالات و وظایف

1. سعی کنید اولین صحنه های نمایشنامه را به صورت شفاهی ترسیم کنید. اتاق نشیمن چه شکلی است؟ شخصیت ها را همانطور که ظاهر می شوند چگونه تصور می کنید؟

2. طرح داستان کمدی را پیدا کنید. تعیین کنید کدام خطوط داستانیدر اولین اقدام مشخص شده است.

3. اولین برداشت شما از مولچالین چیست؟ به تذکری که در پایان پدیده چهارم از عمل اول آمده است توجه کنید. چگونه می توانید آن را توضیح دهید؟

4. سوفیا و لیزا چتسکی را چگونه ارزیابی می کنند؟

5. شخصیت سوفیا در اولین پرده چگونه متجلی می شود؟ سوفیا تمسخر افراد حلقه خود را چگونه درک می کند؟ چرا؟