Benvenuto cellini-ի ավարտի ժամանակը: Իտալացի քանդակագործ Չելինի Բենվենուտո. կենսագրություն, ստեղծագործականություն և հետաքրքիր փաստեր

Ֆլորենցի մաեստրո Ջովաննի Չելինիի որդու՝ Բենվենուտոյի կյանքը, գրված իր իսկ կողմից Ֆլորենցիայում։

Բենվենուտո Չելինիի հուշերը գրված են առաջին դեմքով։ Ըստ հայտնի ոսկերչի և քանդակագործի՝ յուրաքանչյուր մարդ, ով ինչ-որ քաջագործություն է արել, պարտավոր է աշխարհին պատմել իր մասին, բայց այս բարի գործը պետք է սկսել միայն քառասուն տարի հետո: Բենվենուտոն վերցրեց իր գրիչը կյանքի հիսունիններորդ տարում և վճռականորեն որոշեց պատմել միայն այն մասին, ինչ վերաբերում է իրեն: (Նշումների ընթերցողը պետք է հիշի, որ Բենվենուտոն հազվադեպ կարողություն ուներ աղավաղելու և՛ հատուկ անունները, և՛ աշխարհագրական անուններ.)

Առաջին գիրքը նվիրված է 1500-ից 1539 թվականներին։ Բենվենուտոն հայտնում է, որ նա ծնվել է պարզ, բայց ազնվական ընտանիքում։ Հին ժամանակներում Հուլիոս Կեսարի հրամանատարությամբ ծառայում էր մի խիզախ զորավար Ֆիորինո Չելինոյից։ Երբ Առնո գետի վրա հիմնվեց մի քաղաք, Կեսարը որոշեց այն անվանել Ֆլորենցիա՝ ցանկանալով մեծարել զինակից ընկերոջը, որին նա առանձնացրեց բոլորի մեջ։ Չելինիների ընտանիքն ուներ բազմաթիվ ունեցվածք, և նույնիսկ ամրոց Ռավեննայում: Ինքը՝ Բենվենուտոյի նախնիները, ազնվականների նման ապրում էին Վալ դ'Ամբրայում։ Մի անգամ ստիպված են եղել երիտասարդ Քրիստոֆանոյին ուղարկել Ֆլորենցիա, քանի որ նա թշնամություն է սկսել իր հարեւանների հետ։ Նրա որդին՝ Անդրեան, շատ լավ տիրապետում էր ճարտարապետությանը և այդ արհեստը սովորեցնում երեխաներին։ Դրանում հատկապես հաջողակ էր Ջովաննին՝ Բենվենուտոյի հայրը։ Ջովաննին կարող էր ընտրել հարուստ օժիտ ունեցող աղջկա, բայց նա ամուսնացավ սիրո համար՝ Մադոննա Էլիզաբետա Գրանաչիին։ Տասնութ տարի նրանք երեխա չեն ունեցել, հետո աղջիկ է ծնվել։ Բարի Ջովաննին այլևս որդի չէր սպասում, և երբ Մադոննա Էլիզաբետան ազատվեց արու երեխայի հետ ունեցած բեռից, երջանիկ հայրը նրան անվանեց «Ցանկալի» (Բենվենուտո): Նշանները կանխագուշակում էին, որ տղային սպասում է մեծ ապագա: Նա ընդամենը երեք տարեկան էր, երբ բռնեց հսկայական կարիճին և հրաշքով ողջ մնաց։ Հինգ տարեկանում նա օջախի բոցերի մեջ տեսավ մողեսանման մի կենդանու, և հայրը բացատրեց, որ դա սալամանդր է, որը, ի հիշատակ նրա, դեռ ոչ ոքի կենդանի չի երևացել։ Եվ տասնհինգ տարեկանում նա այնքան զարմանալի գործեր կատարեց, որ տեղ չունենալու պատճառով ավելի լավ է լռել դրանց մասին։

Ջովանի Չելլինին հայտնի էր բազմաթիվ արվեստներով, բայց ամենից շատ սիրում էր ֆլեյտա նվագել և փորձում էր այնպես անել, որ ավագ որդուն դա դուր գա։ Մյուս կողմից, Բենվենուտոն ատում էր անիծված երաժշտությունը և ձեռքը վերցրեց գործիքը, որպեսզի չնեղացնի իր լավ հորը։ Ընդունելով ոսկերիչ Անտոնիո դի Սանդրոյի վերապատրաստումը, նա գերազանցեց արհեստանոցի մյուս բոլոր երիտասարդներին և սկսեց լավ գումար վաստակել իր աշխատանքով: Այնպես եղավ, որ քույրերը վիրավորեցին նրան՝ թաքուն տալով նոր երեսպատումն ու թիկնոցը իրենց կրտսեր եղբորը, իսկ Բենվենուտոն նյարդայնացած Ֆլորենցիայից մեկնեց Պիզա, բայց շարունակեց քրտնաջան աշխատել այնտեղ։ Այնուհետև նա տեղափոխվեց Հռոմ՝ հնություններ ուսումնասիրելու համար և պատրաստեց մի քանի շատ գեղեցիկ գիզմոներ՝ ամեն ինչում փորձելով հետևել աստվածային Միքելանջելո Բուոնարոտիի կանոններին, որոնցից նա երբեք չշեղվեց։ Հոր հրատապ խնդրանքով վերադառնալով Ֆլորենցիա՝ նա բոլորին ապշեցրել է իր արվեստով, բայց կային նախանձ մարդիկ, ովքեր սկսեցին ամեն կերպ զրպարտել նրան։ Բենվենուտոն չկարողացավ զսպել իրեն. նա բռունցքով հարվածեց նրանցից մեկին քունքին, և քանի որ նա դեռ չթողեց և բարձրացավ կռվի մեջ, նա դաշույնով հեռացրեց նրան՝ առանց մեծ վնաս պատճառելու։ Այս Խերարդոյի հարազատները անմիջապես վազեցին բողոքելու Ութների խորհուրդ. Բենվենուտոն անմեղորեն դատապարտվեց աքսորի և ստիպված եղավ վերադառնալ Հռոմ: Մի ազնվական տիկին նրան պատվիրեց ադամանդե շուշանի համար զարդարանք: Իսկ նրա ընկեր Լուկանյոլոն՝ ընդունակ ոսկերիչ, բայց ցածր ու ստոր տեսակ, այն ժամանակ ծաղկաման էր փորագրում և պարծենում, որ շատ ոսկի է ստանալու։ Այնուամենայնիվ, Բենվենուտոն ամեն ինչում առաջ էր ընկնում ամբարտավան կարմրությունից. նրան շատ ավելի առատաձեռն էին վճարում մանրուքների համար, քան մեծ բանի համար, և երբ նա ինքն էլ ստանձնեց ծաղկաման պատրաստել մեկ եպիսկոպոսի համար, նա այս արվեստում գերազանցեց Լուկանյոլոյին։ Պալա Կլեմենտը ծաղկամանը տեսնելուն պես մեծ սիրով այրվեց Բենվենուտոյի հանդեպ։ Նրան ավելի մեծ համբավ բերեցին արծաթե սափորները, որոնք նա կեղծեց հայտնի վիրաբույժ Ջակոմո դա Կարպիի համար. ցույց տալով դրանք, նա պատմեց պատմություններ, որ դրանք հին վարպետների գործն էին: Այս փոքրիկ բիզնեսը Բենվենուտոյին մեծ համբավ բերեց, թեև նա շատ փող չշահեց։

Սարսափելի համաճարակից հետո վերապրածները սկսեցին սիրել միմյանց. այսպես Հռոմում ձևավորվեց քանդակագործների, նկարիչների և ոսկերիչների միությունը: Իսկ Սիենայից մեծ Միքելանջելոն հրապարակավ գովեց Բենվենուտոյին իր տաղանդի համար. նրան հատկապես դուր եկավ մեդալը, որտեղ Հերկուլեսը պատկերում էր առյուծի բերանը պատռող։ Բայց հետո սկսվեց պատերազմը, և Համագործակցությունը փլուզվեց: Իսպանացիները Բուրբոնի գլխավորությամբ մոտեցան Հռոմին։ Պալա Կլեմենտը վախից փախավ դեպի Castel Sant'Angelo, իսկ Բենվենուտոն հետևեց նրան: Պաշարման ժամանակ նա նշանակվեց թնդանոթների վրա և կատարեց բազմաթիվ սխրանքներ՝ մեկ լավ նպատակաուղղված կրակոցով սպանեց Բուրբոնին, իսկ երկրորդով վիրավորեց Օրանժի արքայազնին։ Այնպես եղավ, որ վերադարձի ժամանակ քարերի տակառը վայր ընկավ և քիչ էր մնում հարվածեր կարդինալ Ֆարնեզեին, Բենվենուտոն հազիվ էր կարողացել ապացուցել իր անմեղությունը, թեև շատ ավելի լավ կլիներ, որ նա միաժամանակ ազատվեր այս կարդինալից։ Պալա Կլեմենտը այնքան վստահեց իր ոսկերչին, որ հանձնարարեց հալեցնել ոսկյա տիարները՝ նրանց իսպանացիների ագահությունից փրկելու համար։ Երբ Բենվենուտոն վերջապես հասավ Ֆլորենցիա, այնտեղ նույնպես ժանտախտ էր, և հայրը հրամայեց նրան փախչել Մանտուա։ Վերադարձին նա իմացել է, որ իր բոլոր հարազատները մահացել են՝ մնացել են միայն կրտսեր եղբայրն ու քույրերից մեկը։ Եղբայրը, ով դարձավ մեծ մարտիկ, ծառայում էր Ֆլորենցիայի Լեսանդրոյի դուքսի հետ։ Պատահական փոխհրաձգության ժամանակ նա խոցվեց արկեբուսի գնդակից և մահացավ Բենվենուտոյի գրկում, ով հետք էր տանում մարդասպանին և պատշաճ կերպով վրեժխնդիր էր լինում:

Այդ ընթացքում Պապը պատերազմով տեղափոխվեց Ֆլորենցիա, և ընկերները համոզեցին Բենվենուտոյին հեռանալ քաղաքից, որպեսզի չվիճեն Վեհափառի հետ։ Սկզբում ամեն ինչ լավ անցավ, և Բենվենուտոյին շնորհվեց մակաբույծի պաշտոն՝ տարեկան երկու հարյուր սկուդո բերելով։ Բայց երբ նա յոթ հարյուր պսակի պաշտոն խնդրեց, նախանձողները միջամտեցին, միլանցի Պոմպեոն հատկապես նախանձախնդիր էր՝ փորձելով ընդհատել Բենվենուտոյից պապի պատվիրած գավաթը։ Թշնամիները սայթաքեցին հայրիկին՝ անարժեք ոսկերիչ Տոբբիային, և նրան հանձնարարեցին նվեր պատրաստել ֆրանսիական թագավորի համար: Մի անգամ Բենվենուտոն պատահաբար սպանեց իր ընկերոջը, և Պոմպեոն անմիջապես վազեց պապի մոտ՝ տեղեկացնելով, որ Տոբբիան սպանվել է։ Զայրացած պալատը հրամայեց բռնել և կախել Բենվենուտոյին, ուստի նա ստիպված էր թաքնվել Նեապոլում, մինչև ամեն ինչ պարզվեր։ Կլեմենտը զղջաց իր անարդարության համար, բայց այնուամենայնիվ հիվանդացավ և շուտով մահացավ, իսկ կարդինալ Ֆարնեզեն ընտրվեց Հռոմի պապ։ Բենվենուտոն միանգամայն պատահաբար հանդիպեց Պոմպեոյին, որին ընդհանրապես չէր ուզում սպանել, բայց դա հենց այդպես էլ եղավ։ Զրպարտիչները փորձեցին նոր պապի վրա դնել, բայց նա ասաց, որ նման արվեստագետները, որոնք միակն են իրենց տեսակի մեջ, չեն ենթարկվում դատարանի։ Այնուամենայնիվ, Բենվենուտոն լավագույն համարեց մի որոշ ժամանակ թոշակի անցնել Ֆլորենցիա, որտեղ դուքս Լեսանդրոն չցանկացավ նրան բաց թողնել՝ սպառնալով անգամ մահանալ, բայց ինքն էլ դարձավ մարդասպանի զոհը, իսկ մեծն Ջովանի դե Մեդիչիի որդին՝ Կոզիմոն, դարձավ նոր դուքս։ Վերադառնալով Հռոմ՝ Բենվենուտոն պարզեց, որ նախանձողները հասել են իրենց նպատակին. Պապը, չնայած նրան ներում շնորհեց Պոմպեոյի սպանության համար, սրտում երես թեքեց նրանից: Մինչդեռ Բենվենուտոն արդեն այնքան հայտնի էր, որ նրան ծառայության կանչեց ֆրանսիական թագավորը։

Իր հավատարիմ ուսանողների հետ Բենվենուտոն մեկնեց Փարիզ, որտեղ լսարան ընդունեց միապետի մոտ։ Սրանով, սակայն, գործն ավարտվեց. թշնամիների չարությունը և ռազմական գործողությունները անհնարին դարձրին Ֆրանսիայում մնալը։ Բենվենուտոն վերադարձավ Հռոմ և ստացավ բազմաթիվ հանձնարարություններ։ Նա ստիպված է եղել անգործության համար Պերուջայից մի բանվորի քշել, և նա ծրագրել է վրեժ լուծել. նա շշնջաց պապին, որ Բենվենուտոն թանկարժեք քարեր է գողացել Սանտ Անջելոյի ամրոցի պաշարման ժամանակ և այժմ ունի ութսուն հազար դուկատի կարողություն։ Պագոլո դա Ֆարնեսեի և նրա որդու՝ Պիեր Լուիջիի ագահությունը սահմաններ չուներ. նրանք հրամայեցին Բենվենուտոյին բանտարկել, և երբ մեղադրանքը փլուզվեց, նրանք ծրագրեցին սպանել նրան առանց ձախողման։ Թագավոր Ֆրանցիսկոսը, իմանալով այս անարդարության մասին, սկսեց միջնորդել Ֆերարայի կարդինալի միջոցով, որպեսզի Բենվենուտոն ազատ արձակվի իր ծառայության: Ամրոցի կաստելլանը՝ ազնիվ ու բարի մարդ, մեծագույն մտահոգությամբ էր վերաբերվում բանտարկյալին. նա հնարավորություն էր տալիս ազատորեն շրջել ամրոցով և զբաղվել իր սիրելի արվեստով։ Կազեմատում պահվում էր մեկ վանական։ Օգտվելով Բենվենուտոյի հսկողությունից՝ նա գողացավ նրանից մոմը՝ բանալիներ պատրաստելու և փախչելու համար։ Բենվենուտոն երդվեց բոլոր սրբերի կողմից, որ ինքը մեղավոր չէ վանականի չարության մեջ, բայց կաստելլանն այնքան զայրացավ, որ քիչ էր մնում կորցներ խելքը։ Բենվենուտոն սկսեց պատրաստվել փախուստին և, ամեն ինչ լավագույնս դասավորելով, սավաններից հյուսված պարանի վրա իջավ ներքև։ Ցավոք, ամրոցի շուրջը պատը շատ բարձր է պարզվել, և նա, արձակվելով, կոտրել է ոտքը։ Դուքս Լեսանդրոյի այրին, հիշելով նրա մեծ վաստակը, համաձայնեց ապաստան տալ նրան, բայց նենգ թշնամիները չնահանջեցին և նորից Բենվենուտոյին ուղեկցեցին բանտ, չնայած պապի խոստմանը խնայել նրան։ Կաստելանը, բոլորովին խելքից դուրս, նրան այնպիսի չլսված տանջանքների ենթարկեց, որ նա արդեն հրաժեշտ էր տալիս կյանքին, բայց հետո Ֆերարայի կարդինալը Հռոմի պապից համաձայնություն ստացավ ազատ արձակել անմեղ դատապարտվածներին։ Բանտում Բենվենուտոն բանաստեղծություն է գրել իր տառապանքի մասին. այս «կապիտոլոյով» ավարտվում է հուշերի առաջին գիրքը։

Երկրորդ գրքում Բենվենուտոն խոսում է Ֆրանցիսկոս I-ի և Ֆլորենցիայի դուքս Կոզիմոյի արքունիքում գտնվելու մասին։ Բանտարկության դժվարություններից հետո մի փոքր հանգստանալով՝ Բենվենուտոն գնաց Ֆերարայի կարդինալի մոտ՝ իր հետ տանելով իր սիրելի ուսանողներին՝ Ասկանիոյին, Պագոլո-Ռոմանին և Պագոլո-Ֆլորենտինին: Ճանապարհին փոստատարներից մեկը որոշեց վիճաբանություն սկսել, և Բենվենուտոն որպես նախազգուշացում միայն ճռռոցը ցույց տվեց նրա վրա, բայց ռիկոշետից դուրս եկած գնդակը տեղում սպանեց լկտիին, իսկ նրա որդիները, փորձելով վրեժխնդիր լինել, թեթև վիրավորվեցին։ պագոլո-հռոմեական. Իմանալով այդ մասին՝ Ֆերարայի կարդինալը շնորհակալություն հայտնեց երկնքին, որ նա խոստացավ ֆրանսիական թագավորին անպայման բերել Բենվենուտոյին։ Նրանք Փարիզ են հասել առանց միջադեպերի։

Թագավորն ընդունեց Բենվենուտոյին չափազանց բարեհամբույր կերպով, և դա առաջացրեց կարդինալի նախանձը, որը սկսեց գաղտնի կերպով ինտրիգներ պլանավորել։ Նա ասաց Բենվենուտոյին, որ թագավորը ցանկանում է իրեն երեք հարյուր թագ աշխատավարձ տալ, թեև այդպիսի փողի համար չարժե հեռանալ Հռոմից։ Իր ակնկալիքների մեջ խաբված Բենվենուտոն հրաժեշտ տվեց իր ուսանողներին, իսկ նրանք լաց եղան ու խնդրեցին չհեռանալ իրենցից, բայց նա վճռականորեն որոշեց վերադառնալ հայրենիք։ Այնուամենայնիվ, նրա հետևից սուրհանդակ ուղարկվեց, և կարդինալը հայտարարեց, որ իրեն տարեկան յոթ հարյուր թագ կվճարեն, նույնքան, ինչ ստացավ նկարիչ Լեոնարդո դա Վինչին: Թագավորին տեսնելուց հետո Բենվենուտոն ուսանողներից յուրաքանչյուրին հարյուր սկուդո ասաց, ինչպես նաև խնդրեց նրան տալ Փոքրիկ Նելի ամրոցը արհեստանոցի համար։ Թագավորը պատրաստակամորեն համաձայնեց, քանի որ ամրոցում ապրող մարդիկ իրենց հացը իզուր էին ուտում։ Բենվենուտոն ստիպված էր քշել այս անբաններին, բայց արհեստանոցը հաջողությամբ պսակվեց, և հնարավոր եղավ անմիջապես վերցնել թագավորական պատվերը՝ արծաթե Յուպիտերի արձանը:

Շուտով թագավորն իր արքունիքով եկավ տեսնելու աշխատանքը, և բոլորը հիացան Բենվենուտոյի հրաշալի արվեստի վրա։ Եվ Բենվենուտոն նաև ծրագրում էր թագավորի համար պատրաստել զարմանալի գեղեցկության աղաման և փորագրված շքեղ դուռ, որոնցից ամենագեղեցիկը այս ֆրանսիացիները չեն տեսել։ Ցավոք սրտի, նրա մտքով չանցավ շահել տիկին դը Թամպեսի բարեհաճությունը, որը մեծ ազդեցություն ուներ միապետի վրա, և նա ոխ էր պահում նրա դեմ։ Իսկ մարդիկ, ում նա վտարեց ամրոցից, դատի տվեցին նրա դեմ ու այնքան զայրացրեցին, որ նա դաշույնով դարանակալեց նրանց ու խելք սովորեցրեց, բայց ոչ ոքի չսպանեց։ Ի լրումն բոլոր անախորժությունների, Ֆլորենցիացի ուսանող Պագոլո Միչերին պոռնկության մեջ է մտել մոդել Կատերինայի հետ, նրանք ստիպված են եղել պոռնիկին հասցնել կապտուկներ, չնայած նրան դեռ անհրաժեշտ է եղել աշխատանքի համար: Դավաճան Պագոլո Բենվենուտոն ստիպեց ամուսնանալ այս ֆրանսիացի պոռնիկի հետ, իսկ հետո ամեն օր նրան կանչում էր իր մոտ՝ նկարելու և քանդակելու, և միևնույն ժամանակ մարմնական հաճույքների էր արժանանում նրա հետ՝ վրեժ լուծելով իր սրիկայ ամուսնուց։ Միևնույն ժամանակ, Ֆերարայի կարդինալը համոզեց թագավորին փող չվճարել Բենվենուտոյին. բարի թագավորը չդիմացավ գայթակղությանը, քանի որ կայսրն իր զորքով շարժվում էր դեպի Փարիզ, իսկ գանձարանը դատարկ էր։ Մադամ դե Տամպան նույնպես շարունակում էր ինտրիգներ անել, և Բենվենուտոն սրտի ցավով որոշեց ժամանակավորապես մեկնել Իտալիա՝ արհեստանոցը թողնելով Ասկանիոյի և Պագոլո-Ռոմանի համար։ Թագավորին շշնջացին, որ նա իր հետ վերցրել է երեք թանկարժեք ծաղկաման, ինչը անհնար էր անել, քանի որ օրենքն արգելում է դա, ուստի Բենվենուտոն առաջին իսկ խնդրանքով այս ծաղկամանները տվեց դավաճան Ասկանիոյին։

1545 թվականին Բենվենուտոն եկավ Ֆլորենցիա՝ բացառապես իր քրոջն ու նրա վեց դուստրերին օգնելու համար: Դուքսը սկսեց շռայլ շոյել՝ աղաչելով նրան մնալ և չլսված բարիքներ խոստանալով։ Բենվենուտոն համաձայնեց և դառնորեն զղջաց դրա համար։ Արհեստանոցի համար նրան տվեցին մի թշվառ փոքրիկ տուն, որը նա պետք է կարկատեր շարժվելիս։ Պալատական ​​քանդակագործ Բանդիելլոն ամեն կերպ գովում էր նրա արժանիքները, թեև նրա վատ արհեստները կարող էին միայն ժպիտ առաջացնել, բայց Բենվենուտոն գերազանցեց իրեն՝ բրոնզից ձուլելով Պերսևսի արձանը։ Դա այնքան գեղեցիկ ստեղծագործություն էր, որ մարդիկ չէին հոգնում դրա վրա զարմանալուց, և Բենվենուտոն գործի համար դուքցից տասը հազար թագ խնդրեց, և նա մեծ ճռռոցով տվեց միայն երեքը։ Բենվենուտոն շատ անգամ հիշեց մեծահոգի և առատաձեռն թագավորին, որից նա բաժանվեց այնքան անլուրջ, բայց ոչինչ հնարավոր չէր ուղղել, քանի որ նենգ ուսանողներն ամեն ինչ անում էին, որ նա չկարողանա վերադառնալ։ Դքսուհին, ով սկզբում պաշտպանում էր Բենվենուտոյին ամուսնու ներկայությամբ, ահավոր զայրացավ, երբ դուքսը, նրա խորհրդով, հրաժարվեց գումար տալ իրեն հավանած մարգարիտների համար. որ այդ քարերը չպետք է գնել։ Արդյունքում միջակ Բանդիելլոն նոր մեծ պատվեր ստացավ, որին մարմար տվեցին Նեպտունի արձանի համար։ Բենվենուտոյի վրա բոլոր կողմերից անախորժություններ թափվեցին. Զբիետտա մականունով տղամարդը խաբեց նրան կալվածքի վաճառքի պայմանագրով, և այս Զբիետայի կինը սուբլիմը լցրեց նրա սոսի մեջ, այնպես որ նա հազիվ ողջ մնաց, թեև չկարողացավ բացահայտել: չարագործները. Ֆրանսիայի թագուհին, այցելելով հայրենի Ֆլորենցիա, ցանկացել է նրան հրավիրել Փարիզ՝ հանգուցյալ ամուսնու համար գերեզմանաքար քանդակելու, սակայն դուքսը կանխել է դա։ Սկսվեց համաճարակ, որից մահացավ արքայազնը՝ բոլոր Մեդիչիներից լավագույնը: Միայն երբ արցունքները չորացան, Բենվենուտոն գնաց Պիզա։ (Հուշերի երկրորդ գիրքն ավարտվում է այս արտահայտությամբ):

վերապատմեց

Բենվենուտո Չելինիի կյանքը ուշ Վերածննդի բարքերի հետաքրքրաշարժ օրինակ է: Նա մի կողմից ուներ գեղեցկության անկասկած զգացում, մյուս կողմից՝ անկանխատեսելի, գլխապտույտ ու բռնի անձնավորության համբավ։ Իրականում, Չելինիի կյանքի մասին մենք գիտենք ոչ այնքան նրա ժամանակակիցների հիշողություններից, որքան ինքնակենսագրական գրքից, որը նա գրել է արդեն հասուն տարիքում։

Այսպիսով, գրելու շնորհը կարելի է ավելացնել Չելինիի գեղարվեստական ​​տաղանդներին։ Եվ նա պատմելու բան ուներ, քանի որ կատարում էր պապերի հրամանները, Ֆրանսիայի թագավոր Ֆրանցիսկոս I-ը, Տոսկանայի մեծ դուքս Կոսիմո Մեդիչի, մասնակցում էր պաշարված Հռոմի պաշտպանությանը, բանտում էր, բազմիցս գործածում էր բռունցքներն ու դաշույնը։ , երեսուն տարի թափառել է Իտալիայի քաղաքներում։

Ինտրիգները, կռիվներն ու վտանգավոր արկածները Չելինիի կյանքի մշտական ​​ուղեկիցներն էին, որոնք նա գունեղ և ոչ առանց հաճույքի պատմում է իր հուշերում։ Սակայն շատ բուռն կյանքը չխանգարեց նրան փորձել իրեն տարբեր տեսակներարվեստ՝ ոսկերչություն, հետապնդում, քանդակագործություն։ Այնուամենայնիվ, առաջին հերթին:

Ճանապարհի ընտրություն

Բենվենուտոն լույս տեսավ բոլոր արհեստների ֆլորենցիական ջեք Ջովաննի Չելինիի ընտանիքում: Հայրս ամենից շատ սիրում էր ֆլեյտա նվագել, և դա արեց այնքան վարպետորեն, որ նրան հրավիրեցին Ֆլորենցիայի տիրակալի պալատական ​​նվագախումբ։ Հավակնոտ Ջովաննին լրջորեն երազում էր որդուց հայտնի երաժիշտ սարքել, քանի որ Բենվենուտոն լավ ականջ ուներ և հաճելի ձայն։

Բայց, ինչպես հաճախ է պատահում, որդին չէր պատրաստվում իր ապագան կապել ատելի ֆլեյտայի հետ։ Տասնհինգ տարեկանում Չելինի Բենվենուտոն աշակերտեց ոսկերիչ Անտոնիո դի Սանդրոին։ Նա չհասցրեց ավարտել ուսումը, քանի որ շուտով կրտսեր եղբոր հետ մեկուկես տարով վտարվել է Ֆլորենցիայից՝ սուսամարտի մասնակցելու համար։

Սիենայում ժամանակ չկորցնելով՝ Բենվենուտոն շարունակեց իր ուսումը ոսկերչության ոլորտում և սկսեց ինքնուրույն աշխատանք. Չելինիի կյանքի հաջորդ կարևոր փուլը կապված է Հռոմի հետ, սակայն մինչ այդ նա հասցրել է հերթական անգամ հայտնվել Ֆլորենցիայի դատարան՝ վիրավորանքի մեղադրանքով։ Փախչելով բանտից և միևնույն ժամանակ հոր ֆլեյտայից՝ Բենվենուտոն 1521 թվականին փախավ Հռոմ։

Պապական Հռոմ

Միաժամանակ Վատիկանում նոր պոնտիֆիկոս է ընտրվել Կլիմենտ VII պապը։ Նա պատկանում էր Ֆլորենցիայի Մեդիչիների ընտանիքին, որին միշտ աջակցում էր Չելինիի ընտանիքը։ Հասնելով Հռոմ՝ Բենվենուտոն աշխատանքի է անցնում Սանտիի արհեստանոցում, որտեղ նրանք հիմնականում զբաղվում էին ծաղկամանների, մոմակալների, սափորների, սպասքի և այլ կենցաղային պարագաների հետապնդմամբ։

Ֆլորենցիայի և իր հոր կարոտով Բենվենուտո Չելլինին սկսեց ֆլեյտա նվագել, որն այնքան ատելի էր նախկինում: Նրան նկատել են, հրավիրել նվագախումբ, որը պետք է ամառային տոնի ժամանակ հյուրասիրեր պոնտիֆիկոսին խաղով։ Պապ Կլեմենտը նշել է Բենվենուտոյի խաղը և նրան իր ծառայության մեջ վերցրել որպես երաժիշտ:

Ճակատագրի հեգնանքով, չսիրված երաժշտությունը Չելինիի համար բացեց Հռոմի ամենահայտնի տների դռները: Երաժշտություն և ևս մեկ սկանդալ իսպանացի եպիսկոպոսի հետ՝ իր պատվերով Բենվենուտոյի պատրաստած ծաղկամանով։ Այսպիսով, Կղեմես VII պապը իմացավ, որ իր վարձած երաժիշտը նույնպես տաղանդավոր ոսկերիչ և հետապնդող էր։

Կորուստներ և շահույթներ

1527 թվականին Կառլոս V կայսեր զորքերի կողմից Հռոմի դաժան կողոպուտի ժամանակ Չելլինի Բենվենուտոն զինվորների մի փոքրիկ կայազորի հետ միասին պաշտպանեց պաշարված Կաստել Սանտ Անջելոն, որտեղ ապաստան գտավ Կլեմենտ պապը։ Կապիտուլյացիայից հետո կարճ ժամանակով վերադարձել է Ֆլորենցիա՝ 8 տարի առաջ իր նկատմամբ կայացված դատավճիռը մարելու համար։

Նրա հայրենի քաղաքում ժանտախտի համաճարակ է մոլեգնել, որը խլել է հոր և ավագ քրոջ կյանքը։ Հաջորդ երկու տարիներին Չելլինին ապրել է Մանտուայում, ապա Ֆլորենցիայում, բայց վերջում վերադարձել է Հռոմ։ Այստեղ նա ստիպված չէր երկար ժամանակ պատվերներ փնտրել, նրան դիմեց հենց պոնտիֆիկոսը, ով շուտով Բենվենուտոյին նշանակեց դրամահատարանի վարպետի պաշտոնում։

1529 թվականի մայիսին Չելլինին մեծ անձնական ողբերգություն ապրեց՝ իր կրտսեր եղբոր մահը, որը սպանվեց կռվի ժամանակ։ Բենվենուտոն վրեժխնդիր է եղել մարդասպանից, սակայն Պապ Կլիմենտ VII-ը ներել է նրան արյան վրեժի մեղքը, քանի որ նա մեծ երկրպագու էր նրա տաղանդով։ Շուտով նա նույնիսկ բավարարեց Չելինիի խնդրանքը՝ նրան նշանակելով որպես իր մականակիր։

Թափառող ճանապարհներ

Թվում է, թե լավ կլիներ հովանավոր ունենալ պոնտիֆիկոս, սակայն, շահելով պապի բարեհաճությունը, Բենվենուտո Չելլինին ձեռք բերեց նաև բազմաթիվ նախանձող մարդկանց։ Հանուն արդարության նշենք, որ անհեթեթ կերպարը նույնպես մեծ չափով նպաստել է նրա թշնամիների թվի ավելացմանը։ Նրանցից մեկին՝ Պոմպեոյի ոսկերչին, Չելլինին սպանել է դաշույնով վիրավորանքի համար։

Կղեմես VII պապի մահից հետո կարդինալ Ալեսանդրո Ֆարնեզեն ընտրվեց Պոնտիֆ՝ Պողոս III անունով։ Եվ եթե նոր պապը սկզբում ձեռնտու էր Չելինիին, ապա նրա ապօրինի որդին ամեն ինչ արեց վարպետի հետ գործ ունենալու համար։ Փրկելով իր կյանքը՝ Բենվենուտոն Հռոմից փախչում է իր հայրենի Ֆլորենցիա, որտեղ նա պատվեր է ստանում դուքս Ալեսանդրոյից՝ Մավր մականունով։

Երբ Հռոմը պատրաստվում էր Կառլոս V կայսեր ժամանմանը, Պապը կրկին հիշեց Չելինիին։ Նրանք միասին որոշել են նվեր պատրաստել կարեւոր հյուրի համար՝ ոսկե խաչ։ Սակայն աշխատանքի համար Չելլինիի վճարած գումարը երեք անգամ պակաս էր, քան խոստացել էր։ Վարպետը վիրավորվեց և 1537 թվականի ապրիլին հեռացավ Հռոմից՝ այլ երկիր փնտրելու, ինչպես ինքն է գրել։

Ազատազրկում

Առաջին ուղեւորությունը դեպի Ֆրանսիա անհաջող էր։ Ֆրանցիսկոս I-ը զբաղված էր պատերազմով, թեև նա բարեհաճ էր ընդունում Չելինիին։ Ոսկերիչը պետք է վերադառնա Հռոմ։ Եվ այսպես, երբ նա վերջապես ստացավ ֆրանսիական թագավորի երկար սպասված հրավերը, նրան ձերբակալեցին կեղծ պախարակման հիման վրա։

Չելլինին, տեսնելով, որ Պողոս III պապը վերջապես վերածվել է իր թշնամու, որոշեց փախչել բանտից, սակայն անհաջող։ Հայտնի չէ, թե ինչպես կավարտվեր նրա համար այս ամբողջ պատմությունը, եթե կարդինալ դ «Էստեն Ֆրանսիայից Հռոմ չժամաներ։ Պոնտիֆիկոսի հետ զրույցում նա նշեց, որ Ֆրանցիսկոս թագավորը կցանկանար տեսնել իր պալատական ​​ոսկերիչ Բենվենուտո Չելլինին, ում աշխատանքը։ նա իսկապես սիրում է.

Այդ ժամանակ Եվրոպայում այնպիսի իրավիճակ էր, որ պոնտիֆիկոսը նախընտրեց չփչացնել հարաբերությունները Ֆրանսիայի թագավորի հետ։ Չելլինին նրա հրամանով ազատ է արձակվել բանտից, բայց վարպետը կարծես թե չէր շտապում։ 1540 թվականի մարտին հեռանալով Հռոմից՝ նա Փարիզ է ժամանել միայն հոկտեմբերին։

Ֆրանցիսկոս I-ի պալատական ​​ոսկերիչ

Չելինի Բենվենուտոն հինգ տարի անցկացրել է Ֆրանսիայում։ Տեղական պատվերները նրա սրտով չէին։ Եթե ​​Իտալիայում նա հարաբերական հեշտությամբ պրծավ կռիվներից և նույնիսկ սպանություններից, ապա Ֆրանսիայում՝ մի երկրում, որտեղ դատական ​​իշխանությունն այնքան զարգացած էր, որ երբեմն միապետն ինքը անզոր էր քաղաքապետարանի որոշումներից առաջ. Չելլինին հուսահատվում է դատավարությունից:

Այնուամենայնիվ, նա չի դադարում աշխատել ֆրանսիական թագավորի հրամանով։ Ֆրանցիսկոս I-ը բարեհաճեց վարպետին, ուստի նա նրան տրամադրեց իր ամրոցներից մեկը՝ հրամայելով գանձապահին ժլատ չլինել և բավարարել պալատական ​​ոսկերչի բոլոր խնդրանքները՝ կապված աշխատանքի հետ։

Ապրելով Ֆրանսիայում՝ Չելլինին տեսավ, թե որքան առաջ է գնացել իր հայրենի Իտալիան քանդակագործության ոլորտում։ Այդ իսկ պատճառով հենց այստեղ նա որոշեց ուժերը փորձել իր համար նոր դերում՝ քանդակագործությունում։ Նրա քանդակագործական պատկերները, նույնիսկ եթե դրանք գլուխգործոցներ չէին, այնուհանդերձ թույլ տվեցին Չելինիի մասին խոսել որպես քանդակագործի, և ոչ միայն որպես ոսկերչի։

Եվ կրկին Ֆլորենցիա

1545 թվականն էր։ Ֆլորենցիան ղեկավարում էր դուքս Կոզիմո I դե Մեդիչիին, որին Ֆրանսիայից վերադառնալուց հետո Չելինի Բենվենուտոն եկավ հարգանքի տուրք մատուցելու։ Դուքսը, իմանալով, որ ոսկերիչը այժմ զբաղվում է նաև քանդակագործությամբ, պատվիրեց նրան Պերսևսի արձանը։

Մեդուզայի կտրված գլուխը բռնած բրոնզե Պերսևսը, ըստ Կոզիմո I-ի ծրագրի, պետք է խորհրդանշեր Մեդիչիների տան հաղթանակը հանրապետական ​​չար ոգիների նկատմամբ մի քանի տարի առաջ։

1554 թվականի ապրիլին քանդակի բացումը տեղի ունեցավ, և հավակնոտ Չելլինին մեծ բավականություն ստացավ հրապարակը հեղեղած ֆլորենցիների խանդավառ արձագանքից։

60 տարեկանում Չելլինին ամուսնացավ իր տնային տնտեսուհու՝ Պիետրայի հետ, որը նրան հինգ երեխա ունեցավ։ IN վերջին տարիներըԻր կենդանության օրոք վարպետն իր ապրուստը վաստակում էր զարդերից, քանի որ դուքսի հետ վիճաբանության պատճառով նրանից գրեթե պատվերներ չէր ստանում։

Բենվենուտո Չելլինին մահացավ 1571 թվականի փետրվարին և թաղվեց հայրենի Ֆլորենցիայում մեծ պատիվներով, ինչպես վայել է մեծ վարպետին։

Cellini Jeweler

Չնայած այն հանգամանքին, որ Չելլինին իր ժամանակակիցների շրջանում հայտնի էր որպես ոսկերիչ, մեզ է հասել նրա զարդերից միայն մեկը՝ «Սալիերան» (աղաման), սեղանի ոսկյա արձանիկ, որը պատրաստված է Ֆրանցիսկոս թագավորի համար։ Այսօր 26 սմ բարձրությամբ աղամանի արժեքը գնահատվում է մոտ 60 միլիոն դոլար։

Ցավոք սրտի, Cellini-ի զարդերը կորել են դարեր շարունակ։ Ժամանակի ընթացքում տերերը հալեցնում էին դրանք՝ նոր, ավելի նորաձև ոսկյա զարդեր պատրաստելու կամ դժվար ժամանակներից գոյատևելու համար, ինչպես հաճախ էր լինում դուքսերի և պապերի դեպքում։

Բացի վերը նշված աղահավաքից, պահպանվել են նաև Բենվենուտո Չելլինիի կողմից հատված մեդալներ, վահաններ, կնիքներ և մետաղադրամներ։ Այս աշխատանքները, ինչպես նաև կորած զարդերի նկարագրությունները մեզ պատկերացում են տալիս բարձր մակարդակիր հմտությունը. Նա իսկապես տաղանդավոր մեդալակիր էր, հետապնդող և ոսկերիչ։

Բենվենուտո Չելլինի քանդակագործ

Ավելի բախտավոր էր քանդակագործ Սելլինին։ Բացի «Պերսեւսից», պահպանվել են նրա մյուս քանդակները, ինչպես նաև արձանիկները։ փոքր չափս«Միներվա», «Նարցիս», «Ապոլոն և հակինթ», «Մերկուրի», «Վախ», «Յուպիտեր» և այլն:

Արվեստաբանների կարծիքով՝ դրանք հստակ ցույց են տալիս նոր ոճի՝ մաներիզմի ծննդյան առանձնահատկությունները։ Այն բնութագրվում է հոգևոր և ֆիզիկականի միջև ներդաշնակության կորստով, ինչը բնորոշ էր Վերածննդի ստեղծագործություններին:

Վարպետը այս բոլոր քանդակները ձուլեց բրոնզից, բայց անկման տարիներին նա միայն մեկը պատրաստեց սպիտակ և սև մարմարից։ Այն բոլորովին նման չէ Բենվենուտո Չելինիի նախորդ աշխատանքներին։ Հիսուս Քրիստոսի արձանն այսօր գտնվում է Մադրիդի մոտ գտնվող Էսկորիալ պալատ-վանքում։

Իմ մասին՝ առանց կեղծ համեստության

Չելինիի տաղանդը դրսևորվեց ոչ միայն ստեղծագործության մեջ, այլև գրականության ասպարեզում։ Մահվանից կարճ ժամանակ առաջ նա գրել է երկու տրակտատ քանդակագործության և ոսկեգործության մասին։ Դրանք կարող են օգտագործվել Վերածննդի դարաշրջանում ոսկերչության և ձուլարանի պատմությունն ուսումնասիրելու համար: Ոչ վաղ անցյալում երկու տրակտատներն էլ Չելինիի սոնետների հետ թարգմանվել են ռուսերեն։

Սակայն առավել հայտնի է նրա մյուս գրական ստեղծագործությունը՝ «Բենվենուտո Չելինիի կյանքը», որտեղ հեղինակը, հետևելով իր ժամանակի ավանդույթներին, չի խնայում ինքն իրեն և իր ստեղծագործությունները գովաբանելուց։ 58 տարեկանում վարպետը սկսեց քարտուղարին թելադրել ինքնակենսագրական գրքի առաջին գլուխները և հազիվ թե մտածեր, որ դարեր անց պատմաբանները նրա հուշերը կավելացնեն 16-րդ դարի Իտալիայի պատմության աղբյուրների ցանկում։

1728 թվականին Նեապոլում լույս է տեսել Չելինիի համառոտ «Կենսագրությունը», իսկ ամբողջական տեքստը, որը համապատասխանում է հեղինակի ձեռագրին, հրապարակվել է Ֆլորենցիայում միայն հարյուր տարի անց։ Այսօր մեր տրամադրության տակ է Չելլինիի հուշերի ամբողջական թարգմանությունը, որը կատարվել է 1931 թվականին Մ.Լոզինսկու կողմից։

Արդեն 18-րդ դարում Չելինիի «Կենսագրությունը» սկսեց թարգմանվել Եվրոպայում։ Օրինակ, վրա գերմաներենԻնքը՝ Ի. Գյոթեն, թարգմանել է Վերածննդի դարաշրջանի ֆլորենտացի վարպետի ինքնակենսագրականը։ Շիլլերն ու Ստենդալը խոստովանել են այդ մեծ ազդեցությունը գրական ստեղծագործությունԲենվենուտո Չելինիի գիրքը։

Քանդակները, ինչպես արդեն նշվեց, վարպետը ձուլում է բրոնզից, իսկ մարմարը այլ մոտեցում է պահանջում։ Երկար ժամանակ ենթադրվում էր, որ Չելլինին կատարել է Քրիստոսի խաչելությունը մեկ կտոր մարմարից, մինչև որ նապոլեոնյան վանդալ զինվորներից մեկը մերկացրել է պողպատե շրջանակը՝ կոտրելով քանդակի նախաբազուկը:

Չելինիի արտասովոր անհատականությունը գրավել է Ա.Դյումային, ով նրան դարձրել է «Ասկանիո» վեպի հերոսներից մեկը (ի դեպ, Ասկանիոյի աշակերտը, ով նրա հետ եկել էր Հռոմից, իսկապես վարպետի մոտ ապրում էր Ֆրանսիայում)։

Չելլինին առատաձեռն հոգի էր, նա միշտ ֆինանսապես օգնում էր հարազատներին, իսկ կրտսեր քրոջ մահից հետո խնամում էր վեց զարմուհիներին։ Միգուցե, ժամանակակից մտածելակերպի տեսանկյունից Բենվենուտոն ամբարտավան, պարծենկոտ մարդ էր, որը հակված էր անզուսպ չարաճճիություններին, բայց այդպիսին էին ժամանակի բարքերը, և նրա արկածներով լի կյանքը պարզապես դրանց արտացոլումն էր։

Բենվենուտո Չելլինին ականավոր իտալացի նկարիչ, քանդակագործ, ոսկերիչ, մարտիկ և երաժիշտ է, որը սկիզբ է առել Վերածննդի դարաշրջանից:

Բենվենուտո Չելինիի կենսագրությունը

Ծնվել է 11/03/1500-ին Ֆլորենցիայում հողատիրոջ և երաժշտական ​​գործիքների արտադրության մասնագետի ընտանիքում։ Բենվենուտոն ընտանիքի երկրորդ երեխան էր, ով հայտնվել էր ծնողական ամուսնական հարաբերությունների տասնիններորդ տարում։

Չնայած այն հանգամանքին, որ հայրը ցանկանում էր երաժիշտ տեսնել իր որդու մեջ, 1513 թվականի սկզբին Բենվենուտոն գնաց սովորելու այնպիսի հայտնի ոսկերչի արհեստանոցում, ինչպիսին Բրանդինին է: Նրա հետ նա վերապատրաստվել է մետաղի վրա գեղարվեստական ​​ազդեցության տարբերակների վրա։ Այդ ժամանակվանից նա հաճախ ստիպված էր լինում մասնակցել տարբեր կռիվների, որոնք հաճախ առաջանում էին մրցակից ոսկերիչների հետ։ Հենց այս հիմքով էլ 1516-ին և 1523-ին նա վտարվեց քաղաքից։ 1524 թվականին Իտալիայում թափառելուց հետո նա հաստատվում է Հռոմում, որտեղ աստիճանաբար սկսում է մերձենալ Վատիկանի ղեկավարությանը։

1527 թվականի սկզբին նա ուղղակիորեն ներգրավված էր կայսերական զորքերի դեմ հակազդեցության և Հռոմի պաշտպանության մեջ։ Հռոմեացիների պարտությունից հետո նա լքեց քաղաքը։ Նա Հռոմ վերադարձավ միայն 1529 թվականին։ Այնուհետեւ Չելլինին զբաղեցրել է Պապի դրամահատարանի ղեկավարի պաշտոնը, որտեղ աշխատել է մինչեւ 1534 թվականը։ Փաստորեն, այդ դարաշրջանին պատկանող նրա բոլոր զարդերը, մի քանի բացառություններով, չեն կարողացել պահպանվել, քանի որ դրանք հետագայում ուղարկվել են վերաձուլման։

Փորձելով վրեժխնդիր լինել իր եղբորը՝ 1531-1534 թվականներին Չելլինին խլել է ոսկերչի կյանքը, իսկ հետո հարձակվել նոտարի վրա։ Այս իրադարձություններն են եղել նրա՝ Նեապոլ փախուստի պատճառ։ Այստեղ նա կրկին սպանում է մեկ այլ ոսկերչի՝ Հռոմի պապի դատարանում Չելինիի հասցեին վատ արտահայտությունների համար։

1537 թվականի սկզբին Ֆրանցիսկոս I թագավորը նրան ընդունեց Ֆրանսիայի ծառայության՝ դիմանկարի շքանշանի կատարումից հետո։ Կրկին Հռոմում Չելլինին ձերբակալվել է Պապի գոհարները գողանալու մեղադրանքով, սակայն կարողացել է փախչել։ Վարպետը պետք է շատ կարճ ժամանակով ազատության մեջ մնար՝ նրան նորից բերման ենթարկեցին, բայց շուտով ազատ արձակեցին։

1540 թվականից սկսած նա ապրում էր Ֆոնտենբլոյում՝ Ֆրանսիայի թագավորի արքունիքում։ Այստեղ նա ավարտեց աշխատանքը մի զարդի վրա, որը միակն է, որ պահպանվել է մինչ օրս, և որի իսկության մեջ կասկածել չի կարելի։ Սա Ֆրանցիսկոս I-ի մեծ աղի մառանն է, որը ստեղծվել է 1540-1543 թվականներին: Ֆրանսիայում վարպետը տիրապետում է բրոնզ ձուլելու տեխնիկային և այդ ժամանակաշրջանից սկսում է կատարել քանդակագործության լուրջ պատվերներ։

1545-1553 թվականներին Չելլինին ծառայում էր Մեդիչիի դուքս Կոսիմո I-ին Ֆլորենցիայում, որտեղ նա կարողացավ ստեղծել Պերսևսի իր տխրահռչակ արձանը, որը կրում է Մեդուսա-Գարգոնային պատկանող գլուխը։ Այստեղ նա կատարել է նաև մի քանի այլ քանդակագործություն։ Այս վայրերում նա զբաղվում էր անտիկ շրջանի գործերի վերականգնմամբ։

Չելլինին կրկին բանտարկվեց 1556 թվականին ոսկերչի հետ մենամարտ կազմակերպելու համար։

Խաչելությունը կարելի է համարել նրա վերջին մոնումենտալ ստեղծագործությունը։ Տնային կալանքի տակ գտնվելու ժամանակ հեղինակը սկսել է գրել իր ինքնակենսագրականը, որը դարձել է նրա ստեղծագործական գործունեության իսկական գոհարը։

Քանդակագործը մահացել է Ֆլորենցիայում 02/13/1571-ին, նրան թաղել են տպավորիչ պատիվներով Սուրբ Ավետման եկեղեցու տարածքում։

Ստեղծագործություն

«Բենվենուտոյի կյանքը, որը մաեստրո, ֆլորենցիացի Ջովաննի Չելինիի որդին է, գրված նրա կողմից Ֆլորենցիայում», առանց չափազանցության առանձնանում է որպես ամենաուշագրավը։ գրական ստեղծագործություն XVI դ. Նա սկսեց գրել Բենվենուտո Չելինիի ինքնակենսագրությունը 1558 թվականին, բայց ձեռագրի հիմնական մասը գրել է 14-ամյա մի տղա՝ Չելինիի քարտուղարը, և մեկ այլ գրագիր կատարել է մի քանի էջ։ Տարեգրությունն ավարտվում է 1562 թ. Արդեն 18-րդ դարում, հաղթահարելով հսկայական թվով տարբեր արկածներ, ստեղծագործությունն անհետացավ առանց հետքի։ 1805 թվականին այն հայտնաբերվել է Ֆլորենցիայի գրախանութում և տեղափոխվել Լաուրենտյան գրադարան, որտեղ պահվում է մինչ օրս։ Տպագիր հրատարակության առաջին տարբերակը ծնվել է 1728 թվականին Նեապոլում։

Բենվենուտո Չելինիի կյանքը նկարագրվում է գրական պատմվածքի այնպիսի ձևով, որը կարելի է անվանել հանրաճանաչ, որը տարբերվում է «Ռուսոյի խոստովանությունը» կամ «Սուրբ Օգոստինոսի խոստովանությունը» ստեղծագործություններից։ Սեփական ստեղծագործության էջերում Բենվենուտոն ոչ մի նոր միտք չի արտահայտել։ Նա իր արկածների, զգացմունքների ու մտքերի նկարագրությունն է տվել բացահայտորեն, ինչը բնորոշ չէ նախորդ ժամանակների ինքնակենսագրական ժանրին, և դա արել է որպես հարուստ խոսակցական լեզու, որը համոզիչ կերպով փոխանցում է մարդու փորձը և նրա մտավոր գործունեության ընթացքը։ .

Չելինիի ժամանակակիցները բարձր էին գնահատվում որպես արհեստավոր, սակայն նրա գեղարվեստական ​​տաղանդի վերաբերյալ կարծիքներն արմատապես տարբերվում էին։ Մինչդեռ, չնայած այս հանգամանքին, հենց նա էր ներկայացնում քանդակագործների աշխարհը Միքելանջելոյի հուղարկավորության հանդիսավոր արարողությանը։ Վազարին և Վարկին առանձնակի ոգևորությամբ էին խոսում նրա ոսկերչական տաղանդի մասին։ Մասնավորապես, Վազարին գրել է, որ Չելլինին մեդալային արվեստի անգերազանցելի վարպետ է, ով գերազանցել է հնության վարպետներին։ Նաև, Վիսարիի տեսանկյունից, նա իր ժամանակի ամենամեծ ոսկերիչն էր և պարզապես հիանալի քանդակագործ։ Ոսկերչական իրերի հետ կապված նրա գործերից միայն մի քանիսն են պահպանվել՝ Ֆրանցիսկոս I-ի աղցանը, Ալեքսանդր դե Մեդիչիի և Կլիմենտ VII պապի համար ստեղծված մետաղադրամներ և մեդալներ։ Բացի այդ, պահպանվել են Կղեմես VII-ի զգեստների ճարմանդների էսքիզներ։

Արվեստի պատմության մեջ Չելինիի տեղը որոշվում է առաջին հերթին քանդակագործական առումով նրա ակտիվությամբ։ Նրա ստեղծագործությունն անջնջելի ազդեցություն է ունեցել մաներիզմի զարգացման վրա։ Ֆրանսիայում նրա ստեղծած ամենանշանակալի գործը Ֆոնտենբլոյի նիմֆայի բրոնզաձույլ ռելիեֆն է։ Այն գործերից, որոնց վիճակված էր գոյատևել և իրականացվել Ֆլորենցիա վերադառնալուց հետո, Բորզայի (1545-1546), Պերսևսի (1545-1553), Գանիմեդի (1548-1550), Կոզիմո դե Մեդիչիի կիսանդրին (1545-1548) արձանիկը. Հակինթ և Ապոլոն, Նարցիս, «Խաչելություն», Բինդո Ալթովիտի՝ կիսանդրի։

Վիկտոր Շկլովսկին իր «Համբուրգի հաշիվը» գրքում գրում է. «Իր ինքնակենսագրության մեջ Չելլինին խոսում է այն մասին, թե ինչպես է հայրիկը պատվեր կատարել թանկարժեք զարդի համար, որի մեջ պետք է պատված ադամանդ: Մրցող վարպետներից յուրաքանչյուրը պատրաստում էր բոլոր տեսակի ֆիգուրներ և դրանց մեջ մի քար մտցնում։ Եվ միայն մեկ Չելինիի մտքով անցավ ադամանդը կոմպոզիցիայի մեջ կապել մոտիվացիայով։ Այս քարից նա հոր-Աստծո համար գահ պատրաստեց՝ փորագրված ռելիեֆով։

Ալեքսանդր Դյուման հատկապես ոգեշնչվել է Չելինիի ինքնակենսագրությունից՝ ստեղծելու այնպիսի վեպ, ինչպիսին է Ասկանիոն, որը նկարագրում է Չելինիի կյանքի շրջանը Ֆրանսիայում, որտեղ հայր Դյուման հաջողությամբ հյուսում է Ասկանիոյի աշակերտի սիրո պատմությունը Փարիզի տիրակալի դստերը՝ Կոլոմբին:

Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ Cellini Benvenuto-ի կենսագրությունը ներկայացնում է կյանքի ամենակարևոր պահերը: Որոշ աննշան կյանքի իրադարձություններ կարող են դուրս մնալ այս կենսագրությունից:

Բենվենուտո Չելինի ( իտալ. ՝ Benvenuto Cellini ; նոյեմբերի 3 , 1500 ( 15001103 ), Ֆլորենցիա - փետրվարի 13 , 1571 , Ֆլորենցիա ), իտալացի քանդակագործ, ոսկերիչ, նկարիչ, ռազմիկ և Վերածննդի դարաշրջանի երաժիշտ։

Չելլինին ծնվել է 1500 թվականի նոյեմբերի 3-ին Ֆլորենցիայում, կալվածատեր և երաժշտական ​​գործիքների ստեղծող Ջովաննի Չելինիի (աղյուսագործի որդի) և Մարիա Լիզաբետա Գրինաչիի որդին։ Բենվենուտոն ընտանիքի երկրորդ երեխան էր, ով հայտնվել էր ծնողների ամուսնության տասնիններորդ տարում։

Չնայած հոր ցանկությանը, ով ցանկանում էր տեսնել իր որդուն որպես երաժիշտ, 1513 թվականին Բենվենուտոն աշխատանքի ընդունվեց որպես աշակերտ ոսկերիչ Բրանդինիի արհեստանոցում, որտեղ նա սովորեց մետաղի գեղարվեստական ​​մշակում։ Այս տարիներից նա սկսեց մասնակցել բազմաթիվ կռիվների, հատկապես այլ ոսկերիչների հետ, ինչի պատճառով էլ 1516 և 1523 թվականներին նրան վտարեցին երկրից. հայրենի քաղաքը. Իտալիայում թափառելուց հետո նա 1524 թվականին հաստատվեց Հռոմում, որտեղ մոտեցավ Վատիկանի գագաթին։

1527 թվականին մասնակցել է կայսերական զորքերից Հռոմի պաշտպանությանը։ Պարտությունից հետո հռոմեացիները լքեցին քաղաքը: 1529 թվականին նա վերադառնում է Հռոմ և ստանում պապական դրամատան պետի պաշտոնը, որը վարում է մինչև 1534 թվականը։ Այդ դարաշրջանի նրա բոլոր ոսկերչական աշխատանքները (բացառությամբ մի քանի մեդալների) չեն պահպանվել, դրանք հետագայում հալվել են։

Վրեժխնդիր լինելով իր եղբոր համար՝ 1531-1534 թվականներին Չելլինին սպանել է ոսկերիչին, ապա հարձակվել նոտարի վրա, որից հետո փախել է Նեապոլ, որտեղ կրկին սպանել է մեկ այլ ոսկերչի՝ պապական արքունիքում Չելինիի մասին վատ խոսելու համար։

1537 թվականին Ֆրանցիսկոս I թագավորի կողմից ընդունվել է ֆրանսիական ծառայության՝ կատարելով իր դիմանկարի շքանշանը։ Կրկին Հռոմում Չելինիին ձերբակալեցին՝ մեղադրելով պապական զարդերը գողանալու մեջ, բայց նա կարողացավ կրկին փախչել։ Վարպետը կամքով երկար չմնաց. նրան նորից բերման ենթարկեցին, սակայն հետո ազատ արձակեցին։

1540 թվականից նա ապրում էր Ֆոնտենբլոյի ֆրանսիական թագավորական արքունիքում, որտեղ ավարտեց աշխատանքը մեզ հասած միակ զարդի վրա, որի իսկությունը կասկածից վեր է՝ Ֆրանցիսկոս I-ի (1540-1543) մեծ աղամանը .

Ֆրանսիայում վարպետը տիրապետում է բրոնզի ձուլման տեխնիկային և այդ ժամանակվանից սկսում է քանդակի մեծ պատվերներ կատարել։ 1545-ից 1553 թվականներին Չելլինին Ֆլորենցիայում եղել է դուքս Կոսիմո I դե Մեդիչիի ծառայության մեջ, որտեղ նա ստեղծել է Պերսևսի հայտնի արձանը, որը բռնել է Մեդուզա Գորգոնի գլուխը։ Այստեղ նա կատարել է մի շարք այլ քանդակներ, վերականգնել հնագույն գործերը։ Առանձնահատուկ ուշադրության է արժանի Չելինիի ակտիվ մասնակցությունը տեղի ակադեմիական շարժմանը։ 1545 - 1547 թվականներին նա միացել է նորաստեղծ Ֆլորենցիայի ակադեմիայի գործունեությանը, որի մտավոր կյանքն արտացոլվել է ինչպես նրա տեքստերում, այնպես էլ իր ինքնակենսագրականում և տրակտատներում (Չելլինին ակադեմիան անվանել է «հրաշալի դպրոց»)։

1556 թվականին Չելլինին կրկին բանտարկվեց ոսկերչի հետ կռվի համար։ Նրա վերջին նշանակալից մոնումենտալ ստեղծագործությունը «Խաչելությունն» էր։ Տնային կալանքի տակ վարպետը սկսեց ինքնակենսագրական գրել, որը դարձավ նրա ստեղծագործության մարգարիտը։

Քանդակագործը մահացել է 1571 թվականի փետրվարի 13-ին հայրենի Ֆլորենցիայում։ Նա մեծ պատիվներով թաղվել է Ավետման եկեղեցում։

«Ֆլորենցի մաեստրո Ջովաննի Չելինիի որդու՝ Բենվենուտոյի կյանքը, գրված իր իսկ կողմից Ֆլորենցիայում» գիրքը 16-րդ դարի գրականության ամենանշանավոր գործերից է։ Բենվենուտո Չելլինին սկսել է գրել իր ինքնակենսագրականը 1558 թվականին։ Պաոլո Ռոսին ցույց է տալիս, որ ձեռագրի վերջնական տարբերակը (bella copia), որը ենթադրաբար նախատեսված էր քանդակագործի ընկերներին և գործընկերներին բաժանելու համար և գրվել է 14-ամյա տղայի՝ Չելինիի քարտուղարի կողմից, էապես տարբերվում էր նախագծից, որը պարունակում էր լայնածավալ վերանայումներ։ . Վերջինս ստեղծելիս հեղինակը, ամենայն հավանականությամբ, օգտագործել է օրագրային տարբեր գրառումներ, որոնք այն ժամանակ պահում էին ոչ միայն նկարիչները, այլ, օրինակ, վաճառականները։ Կյանքի իրադարձությունների տարեգրությունը հասնում է 1562 թ. 18-րդ դարում, տարբեր արկածներից հետո, ձեռագիրն անհետացել է։ 1805 թվականին այն գտնվել է Ֆլորենցիայի գրախանութում և տեղափոխվել Լաուրենցյան գրադարան, որտեղ այն մնում է մինչ օրս։ Առաջին տպագիր հրատարակությունը հայտնվեց Նեապոլում 1728 թվականին։

Սա Վիքիպեդիայի հոդվածի մի մասն է, որն օգտագործվում է CC-BY-SA լիցենզիայի ներքո: Հոդվածի ամբողջական տեքստն այստեղ →

Բենվենուտո Չելլինին իր ժամանակի նշանավոր մաներիստ քանդակագործ է, ոսկերիչ, երաժիշտ և գրող: Նա նկարագրել է իր աշխատանքը հայտնի ինքնակենսագրականում։ Այժմ նա արվեստի պատմաբանների կողմից համարվում է որպես Վերածննդի դարաշրջանի խորհրդանշական քանդակագործներից մեկը, իսկ Մեդուզայի գլխով Պերսևսը իր արժանի տեղն է զբաղեցրել 16-րդ դարի Ֆլորենցիայի արվեստի մեծ գլուխգործոցների շարքում: Չելլինին նաև գրել է մի շարք տեխնիկական գրքեր այս թեմայով տեսողական արվեստներև քանդակներ։

Վարպետի աշխատանքը կարելի է բաժանել երեք հիմնական ժամանակաշրջանի.

• 1500–1540 - աշխատել որպես ոսկեգործ;
• 1540-1545 - աշխատել թագավոր Ֆրանցիսկոս I-ի հովանու ներքո, Ֆոնտենբլոյում;
• Իր կյանքի մնացած մասը վարպետը նվիրում է մեծածավալ քանդակների ստեղծմանը։

Բենվենուտոն վարպետ Ջովանի Չելինիի ընտանիքում երկրորդ երեխան էր, ով ստեղծեց տարբեր երաժշտական ​​գործիքներ։ IN երիտասարդ տարիքՀակառակ հոր հույսերի, նա զբաղվել է ոսկերչությամբ: 19 տարեկանում մի շարք շարժումներից հետո երիտասարդ վարպետը, արդեն իր ունակություններով ուշադրություն գրավելով, հայտնվում է Հռոմում։

Հռոմ

Քիչ է հայտնի Չելինիի վաղ կարիերայի մասին Հռոմում: Տարբեր արհեստանոցներում նա զբաղվել է իր արհեստով։ Հայտնի է, որ Չելլինին այդ ժամանակաշրջանում ստեղծում է մի շարք արժեքավոր գործեր, այդ թվում՝ արծաթե դագաղ, դեկորատիվ մոմակալներ, ծաղկաման Սալամանկայի եպիսկոպոսի համար։ Վերջին աշխատանքըգրավել է Կղեմես VII պապի ուշադրությունը։ 1529-1537 թվականներին Բենվենուտոն դառնում է մի շարք միջադեպերի և կռիվների մասնակից, սակայն պապական միջամտությունը օգնում է խուսափել պատժից։ Ցավոք սրտի, Չելինիի այն ժամանակվա ստեղծագործություններից ոչ մեկը չի պահպանվել մինչ օրս։ Միաժամանակ Չելլինին ստեղծում է մի շարք մեդալիոններ, որոնցից ուշադրության են արժանի հետևյալները՝ «Լեդան և կարապը», «Հերկուլեսն ու առյուծը», տարբեր նամականիշեր և պապական մետաղադրամներ։

Լեդան և Կարապը

Ֆրանսիա

1530-ականների վերջերին Չելլինին տեղափոխվեց Ֆրանսիա, որտեղ աշխատեց Փարիզի Ֆրանցիսկոս I-ի արքունիքում։ Հենց այնտեղ է վարպետը ստեղծում իր հայտնի աղաման Saliera-ն (1540–1543, Kunsthistorisches Museum, Վիեննա)՝ պատրաստված ոսկուց, զարդարված էմալով և էբենոսով։ Նկարչի բարդ բնավորությունն ու պայթյունավտանգ խառնվածքը կրկին պատճառ են դառնում, որ նա ունենա բազմաթիվ թշնամիներ, իսկ մի քանի տարի անց նա ստիպված է լինում լքել Ֆրանսիան և մեկնել Ֆլորենցիա։

Կոսիմո I-ի կիսանդրին

Պերսևսի արձանը նշանավորեց Չելինիի՝ որպես արվեստագետի կարիերայի զենիթը։ Երեք տարի անց՝ 1557 թվականին, կռվի համար վարպետը դատապարտվեց չորս տարվա ազատազրկման։ Բանտում Բենվենուտոն գրքեր է գրում և շարունակում աշխատել իր ինքնակենսագրականի վրա։ 70 տարեկանում վախճանվեց չամուսնացած վարպետը, որը, սակայն, շատ երեխաներ ուներ և պատվով թաղվեց Ֆլորենցիայում։

Բենվենուտո Չելինի. Կյանք և արվեստ.թարմացվել է 2017 թվականի սեպտեմբերի 16-ին. Գլեբ