Курсова робота інфотейнмент як жанр сучасної тележурналістики. Інфотейнмент – це: значення поняття, сфера застосування Інфотейнмент як жанр сучасної тележурналістики

Ну легке питання))) Тут все непогано написано) Спочатку даєш визначення і далі пробігаєшся за прикладами. Підступні питання тут важко поставити)

Інфотеймент - інформуючи розважай. В умовах втоми людини під натиском інформації особливе значення для журналістики набувають нових методів пред'явлення інформації, що дозволяють подолати стан тривожності глядача перед новими відомостями. У зв'язку з цим великий інтерес представляє ігровий початок, що дозволяє подолати розрив між журналістом та аудиторією. Інформація сприймається та запам'ятовується легше, коли подана у цікавій формі: Першою програмою на російському телебаченні, яка ризикнула зробити ставку на інфотейнмент, стала програма "Намедни" (2001-2004 рр.) Леоніда Парфьонова. Микола Картозія, шеф-редактор НТВ, у статті «Програма «Намедни»: російський інфотейнмент» зазначав, що під час розробки концепції програми журналісти свідомо орієнтувалися на американський досвід. Своїм головним завданням розробники передачі оголосили створення «панорами головних новин тижня, їхній експрес-аналіз, обговорення, виявлення причинно-наслідкових зв'язків та тенденцій». У цьому вся задачі немає нічого несподіваного чи революційного. Нетиповими для російського телебачення були методи пред'явлення інформації, покладені в основу концепції програми, такі як скорочення часу сюжету, метафорично-образне трактування подій, «уречевлення» новини, підвищений інтерес до деталей, нетипових героїв та нетипових обставин. Друге визначення про всяк випадок з іншого джерела: Інфотейнмент - це спосіб подачі інформації з відтінком розважальності Термін «інфотейнмент» виник у результаті абревіатурного об'єднання двох слів: інформація – information та розвага – entertainment. Він висловлює прагнення продюсерів "подавати новини у формі розважальних передач або з відтінком розважальності". Дотримуючись цього способу подачі матеріалу, «журналіст знаходить і наводить у матеріалах на будь-які, насамперед, „серйозні“ теми, - цікаві деталі та сюжети»

Інфотейнмент зародився 1980-х років у США. Падіння рейтингів інформаційних програм, що почалося в той час, призвело до зміни формату телевізійних новин. По-перше, було змінено принцип відбору інформації - знизилася частка «офіціозу», зросла кількість повідомлень на соціальні та культурні теми. По-друге, змінилися способи подання інформації: у репортажах першому плані стали виходити деталі, цікаві всім глядачам. Серед новин виділилася окрема група – інформаційно-розважальні програми

ЧОМУ У ТЕБЕ НЕМАЄ ПРО НАМЕДНІ ТУТ?:(Вставлю коротку довідку

"Намедни" - авторська програма Леоніда Парфьонова, яка виходила в ефір Другої програми ЦТ у період з листопада 1990 по 1991 рік і каналу НТВ у період з осені 1993 року по 30 травня 2004 року. За своє існування програма змінила три жанри: як інформаційна програма неполітичних новин за тиждень виходила з 1990 по 1991 рік і з 1993 по 1996 рік, як документальний проект (див. грудня 2003 року (з 9 вересня 2001 року виходив лише наприкінці грудня), як інформаційно-аналітична програма - з 9 вересня 2001 року по 30 травня 2004 року.

Подивіться ще саму програму, щоб про неї розповісти) бажано, щоб по випуску з усіх трьох періодів)

«Часи» («Перший канал») Часи- інформаційно-аналітична телепрограма в Росії, виходила спочатку в неділю о 22:30 (замість недільного випуску програми « Час»), потім у неділю о 18:00, а в останні роки існування - по суботах о 18:00 за московським часом на Першому каналі. У програмі бере участь ведучий Володимир Познер, чотири гості (депутати, представники науки та члени уряду) та учасник-не фахівець, який апріорі не був у темі дискусії («свіжа голова»). Програма виходила у прямому ефірі на Далекому Сході, Інші глядачі бачили її в записі.

У жовтні 2000 року Володимир Познер сказав, що на зміну закритій програмі Доренкоприйде нове аналітичне ток-шоу «Времена», один із перших випусків був присвячений наслідкам катастрофи АПЛ «Курськ» .

Концепція передачі у перші два сезони передбачала умовний поділ на два блоки. Перший блок - інформаційний, у якому Жанна Агалаковазнайомила глядачів із останніми подіями за день. Також у ньому показувалися репортажі, підготовлені власними кореспондентами ГРТ із місць подій. У другому блоці Володимир Познерза круглим столом обговорював найгучніші події минулого тижня із запрошеними гостями, які мають пряме відношення до теми розмови. У свій час Познер також надавав право голосу глядачам, які перебувають у студії програми. До середини 2000-х років глядачі в студії вже не брали участі в дискусії - тільки вітали оплесками учасників розмови з ведучим, що перебувають у ній.

У липні 2002 року кілька останніх випусків програми вийшло в ефір о 21.00.

З 15 вересня 2002 по 8 липня 2007 рокупрограма виходила в неділю о 18:00, хронометраж було скорочено до 52 хвилин, а у зв'язку з відходом Жанни Агалакової формат програми трохи змінився: інформаційний блок із програми було прибрано, до центру кожної програми було поставлено обговорення провідним однієї гострої теми тижня (необов'язково політичного) за круглим столом із запрошеними гостями у студії. Традиційно наприкінці програми Познер звертався до кількох важливих подій минулого тижня і давав їм свою оцінку. Кожна «прощалка» ведучого закінчувалася однією й тією самою фразою – «Ось такі часи». З 8 вересня 2007 по 28 червня 2008 програма виходила по суботах о 18:00 (замість випуску « Вечірніх новин»

У вересні 2008 року стало відомо, що програма більше не виходитиме, оскільки ведучий втратив до неї інтерес. Останній випуск вийшов 28 червня 2008 року

Ця додаткова інформація, підвищуючи частку розважального початку в програмі, підтримує інтерес глядача, який сумнівається, який ось-ось переключить канал. Вона врівноважує численні статистичні дані та висновки експертних досліджень, що дозволяє уникнути інформаційної перевантаженості. Ефект періодичної «розрядки» дозволяє Познеру включати до програми серйозні факти для аналізу, при цьому ризик втратити до кінця програми аудиторію глядачів мінімізований.

Ток-шоу як найпопулярніший жанр сучасного телебачення. Історія, специфіка. Особливості ток-шоу на телебаченні. Жанр ток-шоу виник на американському телебаченні в 60-х роках ХХ століття, його творцем, як стверджують, був відомий журналіст Філ Донахью. Існує легенда: інтерв'юючи під час прямого ефіру гостя своєї програми, Філ Донах'ю в якийсь момент зрозумів, що питання в нього закінчилися. Тоді він підбіг до одного з глядачів, які сиділи у студії, і запитав: «У вас є запитання до нашого гостя?» У глядача питання виявилося, і таким чином Донах'ю винайшов жанр ток-шоу. Російські телеглядачі познайомилися з ток-шоу Донахью 1986 року. Його ім'я пов'язане з телемістами, які з'єднали у прямому ефірі людей з Америки та СРСР. Володимир Познер став відомий телеглядачам як партнер Філа Донахью по телемостах (з радянської сторони). Після цих передач, Познер провів ще десятки різних ток-шоу за участю сотень людей різних національностей професій і віку. глядачі, які гаряче обговорюють запропоновану проблему, вже існували». То справді був «12 поверх» Еге. Сагалаева, «Музичний ринг» Максимової, перебудовний «Погляд» з Листьєвим, Любимовим тощо. Можна стверджувати, що жанр ток-шоу у нашій країні мав національну самобутність, був трибуною для обговорення справді актуальних питань сучасності. Причому у глядача зберігалося відчуття, що його голос може почути. Тепер Володимир Познер, людина, яка вважається творцем ток-шоу в Росії, каже, що «ток-шоу – одна з найдемократичніших форм, що дозволяє звичайним людям брати безпосередню участь у телепередачі. Її не замінить навіть інтерактивне телебачення».

Настя тут все добре, але потрібно ще своїми прикладами доповнити. Розкажи, наприклад, про «Нехай говорять», розбери прямо його структуру)

Ось твоє друге джерело скопіювало з іншого документа, щоб усе в одному місці було.

Ток-шоу (від англ. talk show – розмовне шоу) – вид телепередачі, в якому кілька запрошених учасників обговорюють пропоновану ведучим тему. Як правило, присутні запрошені в студію глядачі. Іноді глядачам надається можливість поставити запитання чи висловити свою думку.

Це було 1967 р. Донахью працював телеінтерв'юером на місцевій станції в містечку Дейтон, штат Огайо. Якось довелося скасувати естрадний концерт, що показується по телебаченню, квитки на який вже були продані, і публіка зібралася у концертній студії. Філа попросили попрацювати в присутності аудиторії, щоб хоч чимось розважити людей, які залишилися без справи. Під час відеозапису оголосили технічну перерву, Філ пройшов у зал і став питати у публіки, про що ще поговорити з гостем студії. Його вразили деякі поради, і Донахью вирішив дати можливість людям поставити свої запитання в ефірі. Так народилось ток-шоу. У наступних передачах Філ запровадив правило: проводити розминки із глядачами. Традиційно він каже публіці: «Не бійтеся ставити дурні питання – рекорд по дурості належить мені! Не бійтеся висловлювати свої почуття як завгодно! А щоб допомогти глядачам відчути себе невимушено, розкуто, він почав запрошувати на передачі професійну сміяльницю Енн Шалла, заразливий регіт якої розвеселить саму похмуру людину. Програма мала шалений успіх. У середині 70-х шоу Ф. Донахью у складі 13 технічних та творчих працівників переїжджає до Чикаго, а ще за 10 років – до Нью-Йорка. З того часу новий жанр починає переможну ходу екранами

Нового та Старого Світу. Ведучі ток-шоу в Америці - найвідоміші та найбільш високооплачувані тележурналісти. Четвірку найпопулярніших телеглядачі називають «богами» - QODS, за першими літерами їхніх імен:

Геральдо Рівера, Опра Вінфрі, Донахью Філ, Саллі Рафаел.

Причому Філ Донахью довгі роки тримав пальму першості у створеному ним жанрі. Останній його проект – шоу «Донахью енд Познер» за участю нашого знаменитого телеведучого. Схоже, запрошення російського комуніста на американський телеекран Філу не пробачили. А може, просто закінчився його час: 40 років в ефірі, 30 років шаленої популярності – хіба цього мало?

На вітчизняний телеекран жанр ток-шоу прийшов разом із перебудовою. Правда, і в радянські часибули передачі за участю аудиторії. Оригінальна програма «Від щирого серця» з блискучою ведучою В. Леонтьєвою, безумовно, мала деякі ознаки ток-шоу. Але її творці ніколи не бачили заокеанських аналогів і будували свою передачу за законами телевізійної пропаганди з антуражем радянського суспільно-політичного заходу (зал Палацу культури, сцена, хоч часом і невідрепетоване, але старанно підготовлене дійство). "Тема" В. Листьєва стала першою ластівкою на російському екрані. Гадаю, не випадково на Заході ток-шоу називають на ім'я ведучих. Після загибелі Влада навіть така яскрава людина, як Ю. Гусман, який чудово веде церемонію вручення головної кінематографічної премії Росії «Ніка», не зміг повноцінно замінити творця першого російського ток-шоу. Згодом цей жанр займає дедалі помітніше місце у телепрограмах, але дивна справа – вектор розвитку не демонструє прогресу: від «Теми» до передач «Про це» та «Моя сім'я». Тележурналісти, не мудруючи лукаво, використовують знахідки один одного, а часом і відверто переспівують. Якщо в ток-шоу «Принцип доміно» біла та кольорова ведучі, у «Дівочих сльозах» на СТС з'являється така сама пара.

ІНФОТЕЙНМЕНТ - читачеві все одно, за допомогою яких методів, жанрів ви розповісте все-все про повінь в Якутську, авіакатастрофі по Іркутському і т. д. Чи відчував на собі журналіст ситуацію чи ні, доповнив розповідь статистичними даними, дізнався історичні закономірності явища. Саме інфотейнмент дає можливість грати гранями події, висвічувати той чи інший аспект, 8-10 гранями новин. Ось що таке інфотейнмент. А вже право читача – прочитати про подію все чи якусь частину. Але в будь-якому випадку - повз таку розкрутку новин він не пройде.

У журналістиці сьогодні працювати складно, але дуже цікаво. Матеріал будь-якого обсягу вимагає по-справжньому творчої роботи, пошуку форми, шліфування змісту

Один із таких методів «ІНФОТЕЙНМЕНТ» – розігрування новини. Ось як було розіграно новину з приводу недопущення американського авіалайнера до російського повітряного простору. Новина розіграна наступним чином:

1) фотографія найкращого у світі авіалайнера;

2) тактико-технічні дані літака МД-11 (виробництво американської фірми «Макдонел - Дуглас»);

Інформація про ситуацію (Розгортай оглоблі! - приблизно так сказав російський диспетчер американському льотчику, який здійснив переліт через океан». Автор З. Лобанова);

Графік маршруту рейсу Атланта – Токіо, виконаний ІТАР – ТАРС;

Що таке повітряний коридор та повітряна траса? Пояснення, що роз'яснює;

Новина - одна, але наскільки грамотно, багатовимірно, професійно її розіграно. Три автори, ІТАР – ТАСівський графік, історія проблеми, технічні дані лайнера, замітка – роз'яснення «що таке повітряний коридор».

Тепер уявіть цей газетний обсяг, але виданий суцільником. Навіть якби його було розбито на внутрішні підзаголовки, але написано одним автором. Саме участь кількох авторів, індивідуальний стиль кожного створюють опуклість та наповненість цього явища.

Ще приклад розігрування новини. «Сергію Доренку загрожує три роки в'язниці»1. З цією новиною ситуація така: телеведучий Сергій Доренко катався на своєму мотоциклі в пішохідній зоні «Крилатське». Капітан 1 рангу, що прогулюється з родиною, Валерій Нікітін зробив «лихачу» зауваження, а у відповідь - мотоцикліст скоїв наїзд на офіцера. Ці мотоциклістом був популярний телеведучий Сергій Доренко. У такому варіанті новина обійшла всі друковані видання та електронні канали. Але найкраще і найцікавіше це зробила «Комсомолка». Знову ж таки, новина панорамується, робиться опуклою, йде багатоходове її рішення:

1) з досьє «КП» – біографічні дані капітана 1 рангу Валерія Нікітіна;

2) фотографія капітана Нікітіна;

3) інтерв'ю О. Євтушенка з капітаном Нікітіним;

4) коментар В. Баранця з віце-адміралом Михайлом Барсковим;

5) заява диванної партії "КП" "Чому мовчить президент?" І. Коца;

6) карта – схема «Як це сталося в «Крилатському»;

7) коментар адвоката (що загрожує Сергію Доренку, якщо наїзд був? Якщо ж Доренка був п'яний, чи погіршує це його провину? Як мала діяти міліція після події?);

8) В. Варенов «На якому мотоциклі був Доренко?» - технічна характеристикамотоцикла Доренка;

9) фото О. Жданова з підкльошуванням: «Тепер Сергію Доренку доведеться дати «Інтерв'ю» слідчому».

Отже, 9 компонентів новин, 6 авторів і кожен зі своїм відрізком новин. Після такої точної, вивіреної розкрутки новин, ретельної, ретельної, читач може винести вердикт: винен! І на тлі всього цього протест громадянина Доренка смішний і наївний: «Вважаю все, що відбувається зі мною, політичною провокацією, що укладається в ланцюжок політичних провокацій проти преси останнім часом». Як то кажуть, без коментарів!

Новинні аспекти у розігруванні новин – безмежні. Приклад цього – розворот «Картина дня» – «Хто в Туреччині потрібніший – російські туристи чи чеченські терористи?» Розкручується ситуація щодо захоплення терористами одного з найкращих готелів Стамбула, але вже до традиційних рубрик «свідоцтво заручника», «З досьє «КП», «Дзвінок у турфірму», «Погляд із шостого поверху», піддається нова рубрика «КП» - « Питання дня»: «Ви не боїтеся летіти до Туреччини?»

Чим привабливий «інфотейнмент»? Високим творчим потенціалом. Мимоволі напрошуються паралелі: розігрування новин – розігрування вистави. Справді, кожен журналіст має свою роль і кожен неповторний у її виконанні: тональності, відтінки, забарвлення, звучання. А в результаті - вистава новин - смуга.

Курсова робота
«Інфотейнмент як жанр сучасної тележурналістики»
(На прикладі програми «ПрожекторПерісХілтон»)

Виконала:
студентка гр. 401 АПЖ
Лохмачова Тетяна
Науковий керівник:
к. філол. н., доцент Браун О. С.

Нижній Новгород
2011

Зміст:
Введение………………………………………………………… ……………….3
Глава 1. Медійна структура Росії…………..………………………………5

Особливості сучасної системи ЗМІ………………………..5
Моделі сучасної медіасистеми Росії……………………..6
Поняття глобального «мейнстриму»…………………………….10

2.1. Зародження явища……………………………………………………14

Вступ.

Сучасна людина не уявляє своє життя без телебачення. Телебачення виконує різні функції – інформаційну, пізнавальну, освітню, розважальну, рекреаційну. При цьому стираються межі між телевізійними жанрами, і новини вже не можна зарахувати до суто інформаційних жанрів. На характер новин впливають багато чинників: «конкуренція серед видань та агенцій; наявність новин із інших каналів інформації; загальна лінія видання; вимушене чи навмисне комбінування новин місцевих та зарубіжних, важливих та цікавих; розмір площі, що відводиться» 1 . Перевагою журналістики нової формації є високий рівень інформаційної насиченості тексту і швидкість реакції при різноманітті каналів інформації та їх конкуренції.
Актуальність даної роботи полягає в тому, що жанр і фото є новим для Російських ЗМІ. Однак він широко поширений у нашій дійсності і є популярним серед різних груп населення.
Мета цієї роботи: вивчення инфотейнмента як жанру журналістики.
Завдання: визначити походження інфотейнменту як жанру журналістики, його причини та витоки, виявити його основні функції та риси. Проаналізувати инфотейнмент як сучасний психологічний прийом, і навіть встановити походження инфотейнмента у Росії. Як приклад для аналізу у роботі наводиться програма Першого каналу «ПрожекторПерісХілтон».
Наукова новизна дослідження цієї теми характеризується тим, що з матеріалів, описують инфотейнмент, переважають теоретичні роботи. Дослідження програми «ПрожекторПерісХілтон», як приклад передачі у жанрі инфотейнмент, розкриває основні риси жанру загалом та його прояви у конкретній програмі.

Предмет дослідження - жанр інфотейнмент у сучасній Російській телевізійній журналістиці.
Об'єкт дослідження – «ПрожекторПерісХілтон», випуски 87 (06.03.2011), 88(12.03.2011), 89(19.03.2011), 90(26.03.2011), 91 (02.04.2011)
Методи дослідження: структурно-функціональний та фактологічний аналіз програми.

Глава 1. Медійна структура Росії.

Особливості сучасної системи ЗМІ.

Моделі сучасної медіасистеми Росії.

Перша медіаполітична модель включає чотири основні рівні.
Перший рівень – найважливіший – формує федеральне (загальнонаціональне) російське інформаційний простір. На цьому рівні розташовані електронні всеросійські засоби масової інформації - центральні канали телебачення, що приймаються на території всієї країни, якісні московські видання (газети впливу). Ці ЗМІ зазвичай контролюються політизованим капіталом, хоча багато хто з них має змішані формивласності чи перебувають у власності держави. Це інструмент у політичних кампаніях.
Газета впливу – друковане періодичне видання, основна функція якого у тому, щоб формувати інформаційне середовище, поставляючи всю необхідну аргументаційну базу з ключових питань дня. Це великі фінансово незалежні або виражають чиюсь думку газети, з яких інформаційні служби інших ЗМІ черпають інформацію для поширення в масових аудиторіях («Комерсант», «Російська газета», «Известия» тощо).
Другий рівень – друковані та електронні ЗМІ всеросійського, міжрегіонального та регіонального охоплення представляє комерційні видання, теле- та радіокомпанії. До них належить вся ділова періодика, комерційні теле- і радіостанції, які мають вихід у регіони («Відлуння Москви», «Російське радіо», «Ностальжі», «Авторадіо» тощо), але не є загальнонаціональними за охопленням аудиторії. Ці ЗМІ інтегруються в медіаполітичну систему структурно, за допомогою політизованих інвестицій чи функціонально – за умов конкретних інформаційних кампаній. Цей рівень відіграє роль середовища, яке може або сприяти загасанню інформаційних кампаній (ефект «подушки»), або виступати резонатором, багато разів помножуючи їхню ефективність.
Завданням медіатехнологів є створення таких сценаріїв інформаційних кампаній, які ЗМІ цього рівня втягуються за власним бажанням, займаючи позицію однієї зі сторін.
Третій рівень – регіональні електронні та друковані ЗМІ – знаходиться під контролем місцевих адміністрацій чи великих регіональних корпорацій. Важливого значення набуває реального розподілу влади у регіонах. Якщо регіон загалом автократичний, то регіональна інформаційна система стає гранично закритою.
Четвертий рівень – Інтернет, який є величезним набором комунікаційних каналів, які також можуть використовуватися медіаполітичною системою для різних цілей.
Друга функціональна модель представлена ​​співвідношенням традиційних та інноваційних каналів передачі інформації і включає два основні структурні елементи: традиційні ЗМІ та інноваційні ЗМІ.
Традиційні ЗМІ у свою чергу поділяються на:
1. Друковані ЗМІ – газети, журнали, бюлетені та ін. періодична друкована продукція, яка має два напрями розвитку – загальнофедеральний чи загальнонаціональний та регіональний.
2. Телебачення – телекомпанії регіонального та загальнофедерального напряму.
3. Радіомовлення - радіокомпанії регіонального та загальнофедерального напряму.
Інноваційні ЗМІ представлені глобальною комунікаційною мережею - Інтернет, яка зараз у Росії розвивається як демократичний, але функціонує за економічними законами сектор комунікацій.
Інфраструктура системи ЗМІ представлена ​​цілим комплексом інститутів, що забезпечує ємність та швидкість передачі інформації основними структурними елементами системи. Інфраструктура забезпечує комутацію засобів та ліній зв'язку, технічну та інтелектуальну якість цього процесу. До інфраструктури системи ЗМІ включаються:
інформаційні агенції та служби, що забезпечують доступ до інформації та постачають інформацію у всіх її видах ЗМІ;
рекламні агенції та служби, що виробляють спеціалізовану інформацію та забезпечують нею ЗМІ;
агенції та служби паблік рілейшнз, що виробляють спеціалізовану та частину журналістської інформації та забезпечують нею ЗМІ;
спеціальні технічні служби, які забезпечують технологічно та технічно процеси передачі та функціонування інформації у громадській сфері;
спеціальні освітні інститути, які забезпечують формування інтелектуального ресурсу системи ЗМІ.

Поняття глобального "мейнстріму".

Прояв всіх зазначених показників властиво ринку ЗМІ сучасної Росії. Змінилися якісні стосунки із пресою. Газета відроджується як засіб серйозної інформації та політико-економічного аналізу, адресований тим соціальним групам, які знаходяться на більш високих щаблях за рівнем і освітою, і доходами. Портрет середньостатистичного читача газети в регіоні – це еліта за заняттями – бізнесмени, інтелектуали, управлінці, городяни з відносно високими доходами, підготовлені до аналітичного читання.
Преса ділиться на якісну, адресовану еліті суспільства, та масову, розраховану на невибагливий смак.
Розвиток медіасистеми, скорочення загальної кількості читачів газет, виразне перенесення переваг із загальнонаціонального на місцевий рівень, розвиток спеціальних регіональних моделей столичних ЗМІ, а також явище конвергенції призвели до необхідності створення нового жанру, яким став інфотейнмент.

Глава 2. Інфотейнмент як жанр журналістики.
2.1. Зародження явища.
Сам термін "infotainment" (розважальна інформація) вигадали американці в середині 1980-х. Тоді рейтинги новин загальнофедеральних каналів США почали падати, і довелося змінювати принцип відбору інформації у випуск: менше офіціозу, більше соціальних тем, культурних подій. Методи подання інформації також змінювалися. Якщо повідомлялося про якийсь державний візит, журналісти намагалися уникати казенних формулювань на кшталт "конструктивного обговорення двосторонніх проблем"; почали звертати увагу до деталі, цікаві всім глядачам, - колір краватки президента, непротокольные висловлювання.
Всерйоз про infotainment як прийом заговорили, коли провідні щотижневої програми CBS "60 хвилин" стали брати участь у репортажах нарівні з героями (до цього журналісти - за винятком стандартного стендапу (журналіст у кадрі) - завжди залишалися "за дужками" оповідання). Це дозволило внести у розповідь певне, хай і явно виражене, ставлення оповідача до змісту матеріалу (піднята брова, ледь помітна усмішка, повторення питання у ключовому місці). Новини поступово розшарувалися інформаційні, тобто. повідомляють суху, " об'єктивну " інформацію (голий факт), та інформаційно-розважальні, тобто. такі, які загортають інформацію в різнокольорову обурку, що шарудить.
Досвід CBS підхопили інші канали. Зокрема, продюсер NBC Ніл Шапіро виходив з того, що підсумкові випуски новин потрібно подавати «винахідливо, з використанням ефектної зйомки, графіки, фантазії, спецефектів… ) люди зазвичай знайомі з основними новинами. За цим же принципом працювали ABC (20/20) і CBS (48 hours). Fox News поклав інфотейнмент в основу концепції всього каналу. Інфотейнмент виник не через забаганки продюсерів американських телекомпаній, а під впливом зміни інтересів аудиторії. С.А. Михайлов зазначає: американське суспільство втомилося від серйозних матеріалів. Соціологічні дослідження 1970-х років показали, що «жорстка» новина вже не цікавить читачів» 5 .
Слід зазначити, що такий розвиток подій неодноразово передбачалося теоретиками інформаційного суспільства. М. Маклюен (канадський філософ , філолог , літературний критик) одним із перших заговорив про «електронне» суспільство. Технології комунікації, найвпливовішим з яких Маклюен вважав телебачення, розглядалися їм як вирішальний чинник розвитку будь-якої соціально-економічної системи. Телебачення створює мозаїчну картину світу, що представляє життя як набор незв'язаних однозначним логічним зв'язком повідомлень (за короткий відрізок часу в програмі новин може з'явитися різномаштабна та різноракурсна інформація з різних областей та епох). 6
Характеризуючи свідомість «поколінь, що з телевізором своєї матері всмоктали всі часи і простори світу через рекламу», Маклюен зазначає, що «демократичні свободи дуже виражаються в тому, що люди стурбовані не політикою, а лупою в голові, волоссям на ногах, млявою роботою кишечника, мало привабливою формою грудей, хворими яснами, зайвою вагою та застійними явищами кровообігу». В умовах нового інформаційного середовища люди набагато менше цікавляться соціальними явищами та проблемами, сприймаючи їх як незначні елементи глобальної мозаїки.

Зниження інтересу суспільства до діяльності інститутів та організацій громадянського суспільства передбачав і М. Кастельс ( американський соціолог, що спеціалізується в галузі теорії інформаційного суспільства). Процеси, за його спостереженнями, трансформували характер політичного життя. Лідерство стало більш персоніфікованим, а шлях до влади почав пролягати через створення іміджу, який формується ЗМІ. Суспільство, електорат набувають рис «публіки», що формує запит на розважальну інформацію. «Зрештою, влада, яку мають мережі засобів масової інформації, посідає друге місце після влади потоків, втіленої в структурі та мові цих мереж». 7

До подібних висновків дійшов і Е. Тоффлер. Інформаційне суспільство, за Тоффлером, характеризується недовговічністю цінностей та ідеалів, тимчасовим характером потреб, різким збільшенням обсягу науково-технічної інформації, серйозним підвищенням різноманітності життєвих явищ, великою кількістю субкультур. Світ навколо постійно змінюється з неймовірною швидкістю, що ставить людину на межу її здібностей адаптації. В результаті, людина впадає в особливий психологічний стан - «футурошок» (шок майбутнього), який «характеризується раптовою, приголомшливою втратою почуття реальності, вміння орієнтуватися в житті, викликаному страхом перед майбутнім».
Перевантаженість інформацією позбавляє людину можливості раціонально мислити та приймати оптимальні рішення. Нездатність вирішувати власні проблеми в умовах посиленого інформаційного потоку породжує «ескейпізм» - втеча від реальності. Ескейпізм може приймати одну з таких форм:
- «блокування» лякаючої реальності – людина рішуче відмовляється сприймати нову інформацію, обманюючи себе, укладаючи, що це докази змін просто здаються;
- спеціалізація – людина стежить за всіма змінами у професійній сфері, але так само, як і людина попереднього типу, залишається закритою для сприйняття соціальних, економічних, політичних процесів;
- реверсіонізм – «одержимість поверненням до раніше успішних шаблонів адаптації, які зараз недоречні та неадекватні», ніж сильніший рівень збудження з боку довкілля, тим наполегливіше така людина повторює «колишні режими дій»;
- «надпросторство» – людина «шукає простого, витонченого рівняння, яке зможе пояснити весь комплекс новизни, що загрожує його поглинути; студенти, які шукають забуття за допомогою наркотиків, і вагітні дівчинки-тинейджери схожі тим, що, не вміючи вирішити безліч дрібних проблем, вони знаходять собі одну велику, тим самим тимчасово спрощуючи своє існування». 8
Беручи до уваги теорії футурологів, можна дійти невтішного висновку у тому, що за умов інформаційного суспільства звичайній людині (обивателю) дуже складно скласти адекватну дійсності картину світу. Отже, соціально відповідальний журналіст під час продукування інформації не може виходити виключно із запитів, які пред'являються суспільством (яке нерідко жадає одних «видовищ»). З іншого боку, перевантажувати психіку глядача (читача, слухача) «серйозною» інформацією ризиковано – можна втратити аудиторію.
Ці висновки близькі до позиції Д. Меррілла: «Я вважаю, що преса має давати читачеві те, що, на думку редактора, вони хочуть, і те, що їм потрібно… Люди можуть хотіти те, що їм потрібно. А те, що їм потрібно, – це не завжди те, чого вони хочуть, … існують речі, які їм потрібні, але вони ніколи не думали про це… Хороший редактор – це людина, яка розуміє, що відповідальність журналіста полягає у забезпеченні читача важливими та корисними новинами, які зовсім не обов'язково можуть бути привабливими та цікавими для них. Водночас редактори знають, що для того, щоб донести ці новини до читача, вони мають надати йому новини нижчого рівня, наприклад, сенсаційні повідомлення. Хороший редактор є одночасно і прагматистом і реалістом, але не односторонньою людиною, яка розважає або повчає своїх читачів. Хороший редактор робить і те, й інше, і третє. Редакторові мало бути лише реалістом, йому треба бути й ідеалістом, щоб вірити, що читачі мають отримувати й ту інформацію, яку вони, можливо, і не обрали б, дай їм на це право. У цьому випадку редактор уподібнюється до вихователя». 9

2.2. Інфотейнмент як психологічний прийом
В умовах втоми людини під натиском інформації особливе значення для журналістики набувають нових методів пред'явлення інформації, що дозволяють подолати стан тривожності глядача перед новими відомостями. У зв'язку з цим великий інтерес представляє ігровий початок, що дозволяє подолати розрив між журналістом та аудиторією. Проблема гри здавна привертала до себе увагу дослідників, і сьогодні у науці існує безліч теорій, які пояснюють її природу. Значний внесок у розробку цього напряму зробили Спенсер, Бюлер, Гросс, Фрейд, Бейтендейк, Піаже, Фромм, Хейзінга, Берн. З вітчизняних дослідників цією проблемою займалися К.Д. Ушинський, Г.В. Плеханов, С.Л. Рубінштейн, Л.С. Виготський, О.М. Леонтьєв, Д.Б. Ельконін, М.М. Бахтін, В.А. Сухомлинський, В.С. Мухіна.
З усіх властивостей гри, що виділяються різними дослідниками, для журналістики особливо важливі: 1) розвиваючий характер гри; 2) її гедоністична природа. Причому, граючи, людина може зазнати двох різних «задоволень»: задоволення від самого процесу гри та тріумф перемоги. Звернемося до досліджень Й. Хейзінгі, викладених у книзі Homo Ludens: Що таке виграти? Що при цьому виграється? Виграти означає піднятись в результаті гри. Але дієвість цього підвищення має схильність розростатися до ілюзії верховенства взагалі. І тим самим виграється щось більше, ніж гра сама по собі. Виграється шана, здобувається честь. І ця честь, і ця шана завжди корисні безпосередньо всій групі, що ототожнює себе з переможцем». 10
і т.д.................

У сучасному інформаційному світіми спостерігаємо «тектонічні» зрушення, які відбуваються різних рівнях розвитку журналістської галузі: це стосується способів і методів роботи журналістів; технологій, що використовуються у роботі ЗМІ; способів доставки інформації, які на цей час зазнали істотних змін; правових та етичних стандартів та. буд.

Серйозною та обговорюваною проблемою в теорії та практиці журналістики є зростання текстів ЗМІ, створених у форматі інфотейнменту на радіо, телебаченні, періодиці та інтернет-ЗМІ.

Інфотейнмент (infotainment) - поняття, що виникло внаслідок об'єднання двох англійських слів: informationі entertainment(Інформація та розвага). Інфотейнмент – це симбіоз інформації та розваги. Це стиль подання повідомлення, коли серйозні події, дії або ідеї подаються в розважальній, невимушеній, легкій, навіть іронічній формі або з відтінком розважальності.

Інфотейнмент – це форма, а не зміст.

Формат інфотейнменту народився у США у 1980-х роках та практикувався на телебаченні. Рейтинги програм новин загальнофедеральних каналів США були низькими, і саме тому виникла необхідність зміни принципів відбору та розміщення інформації у випуск. Так поступово новини розділилися на інформаційні та інформаційно-розважальні. Ніл Шапіро, продюсер NBC, вважав, що глядачеві має бути цікаво не лише слухати, а й дивитися. Рон Ховард, один із теоретиків інфотейнменту, вважає, що важливіше як, а не щоподається аудиторії. І саме цей принцип став основою такого формату не тільки в електронних, а й друкованих ЗМІ.

Болгарський професор Любомир Стойков дійшов висновку, що «інфотейнмент - дитя постмодернізму, чиї риси знайшли вираз у різних галузях культури. Постмодерна ситуація в медіатексті означає змішання документального та художнього дискурсу: реальне піддається різним трансформаціям, включається в умовний контекст, який, по суті, цікавіший за саму інформацію. Одна з особливостей постмодерного медіатексту - те, що він не стільки відображає дійсність, скільки її моделює - у повному розумінні слова створює нову реальність, причому без загрози санкції. Акцент при програмуванні передачі - це інтертекстуальність, віртуальні декорації та різноманітні види візуальних та лексичних ігор. Поліекран із символу постмодерної естетики перетворюється на матрицю для нового типу телевізійної розважальності» .

Інфотейнмент є своєрідною грою, в яку ЗМІ залучають аудиторію і пропонують їй інформаційно-розважальне меню, що є по суті сурогат реальності. А гра, за влучним висловом М. Бахтіна, є «світ-перевертень, інобуття, де життя… розігрує іншу вільну форму свого існування».

Все це притаманно таблоїдної журналістики, в чиї завдання входить саме гра, розвага, емоційний вплив на аудиторію. Концепції таких видань відрізняються високим ступенем таблоізації, експлуатацією теми людини як істоти біологічної, вони не становлять інтересу у плані взаємодії з аудиторією, організації інформаційного обміну, але «існуючи у специфічному пострадянському інформаційно-політичному середовищі, вони час від часу використовуються як інструменти пропаганди». Проблема у тому, що подібні канали поширення інформації, виконуючи рекреативну функцію, трансформують, форматують ціннісну картину світу людини. Змінюють усталену систему цінностей, переорієнтовуючи індивіда на маргінальне ставлення до базових моральних категорій.

Інфотейнмент як спосіб відображення реальності у журналістиці має свої різновиди. За справедливим зауваженням дослідника В. А. Євдокимова, «пізнаючи цей симбіоз повідомлення та жарти, аудиторія в одних комунікативних ситуаціях дізнається про щось нове, цікаве або піднімає завісу над якоюсь гострою взаємодією, а в інших – отримує сурогат журналістської думки» . Відштовхуючись від цього зауваження, всі медіатексти, «виконані» у форматі інфотейнменту, можна умовно поділити на конструктивні та деструктивні. І ті, й інші орієнтовані переважно на емоційність, візуальність, кліповість, диктат яких ми й спостерігаємо в медіатекстах таблоїдної журналістики не лише федеральної, а й регіональної. Проте, є кілька нюансів. У випадку з конструктивним інфотейнментом читач отримує текст у красивій, легкозасвоюваній упаковці з достатнім ступенем інформативності для цільової аудиторії видання: так, наприклад, верстається невеликий текст, навколо якого розташовуються допоміжні елементи: інфографіка, фотографії, колажі, врізки. І акцент здебільшого зроблено саме на ці допоміжні елементи, візуальну складову матеріалу. Такі медіатексти можуть нести корисну інформацію, задовольняючи як інтереси, а й потреби аудиторії, проте подається усе у досить простий доступної формі. У випадку з деструктивним медіатекстом читачеві пропонується цей «сурогат журналістської думки». У ньому акцент робиться виключно на емоції, на «експлуатацію теми людини як істоти біологічної», коли новини перетворюються на об'єкт цікавості. У таких матеріалах немає місця для аналізу того чи іншого явища дійсності. Як правило, все зводиться до констатації факту, в якому суть зміщена на задній план, поглинена будь-якою яскравою деталлю, що приваблює, подробицею, яким-небудь персонажем, що бере участь в новині. Проте все це обумовлено специфікою, зокрема, журналістської роботи в конкретному виданні, де спостерігається диктат деструктивного інфотейнменту.

Успіх інфотейнменту ґрунтується на елементарній людській потребі задоволення емоційних потреб. Хороший інфотейнмент викликає вигук, створює почуття та відчуття чогось.

Такі матеріали, виконані у форматі інфотейнменту, безумовно, привертають увагу, проте важлива як форма подання матеріалу, а й зміст.

Сьогодні на телебаченні практично не залишилося жанрів, які б не торкнулися інфотейнменту: інформаційно-аналітичні, новинні, репортажні, нарисові. Інфотейнмент стає найпопулярнішою формою під час створення телевізійних програм. Більшість продюсерів у боротьбі за рейтинг та популярність проекту роблять ставку саме на інфотейнмент.

Але слід зазначити, що інфотейнмент стає не лише форматом телепрограми, а й специфікою всього каналу. Один із найяскравіших прикладів – телеканал СТС. Аналіз сітки мовлення дозволяє зробити висновок, що це не лише «розважальний» канал. На телеканалі СТС є програми, що становлять не лише його розважальну компоненту, а й інформаційну.

Але у будь-якому разі на даному етапі розвитку можна стверджувати, що формат каналу СТС – інфотейнмет.

Інфотейнмент, який стрімко «увірвався» на телебачення і сильно змінив його вигляд, сьогодні може використовуватися не тільки для створення телепрограм будь-якого жанру, а й стати особливістю всього телеканалу. Тому сьогодні інфотейнмент є універсальною телевізійною формою.