آناتومی عملکرد سبک متضاد زبان روسی. مترادف ها و متضاد ها

متضادها کلماتی از یک قسمت از گفتار با معنای لغوی مخالف هستند.

کارکرد اصلی سبکی متضادها این است که ابزاری واژگانی برای تضاد، تصاویر متضاد پدیده های طبیعی و اجتماعی، ویژگی های شخصیت و غیره باشند. مخالفت به عنوان یک ابزار سبکی به طور گسترده در واحدهای عباراتی محاوره ای، ضرب المثل ها و ضرب المثل ها استفاده می شود. ظرفیت معنایی، مجازی بودن گفته های عامیانه اغلب توسط متضادها ایجاد می شود.

مثلاً: نه زنده و نه مرده; آموختن نور است و جهل تاریکی. با هر چه آمدی رفتی کارکردهای سبکیمتضادها متنوع هستند در یک مورد، آنها متن را به طور سازنده سازماندهی می کنند، در مورد دیگر، شخصیت های قهرمانان آثار را به طور متضاد به نمایش می گذارند، در مورد سوم، در یک کارکرد روشنگر عمل می کنند.

به عنوان مثال، متضادهای خارج - داخل، راست - چپ، ابتدا - سپس برای بیان روابط مکانی یا زمانی در متن خدمت می کنند.

پدیده متضاد زیربنای oxymoron است - یک وسیله سبک روشن از گفتار مجازی است که شامل ایجاد یک مفهوم جدید با ترکیب کلماتی است که از نظر معنی متضاد هستند.

واژگان فعال و منفعل. کارکردهای سبکی تاریخ گرایی ها و باستان گرایی ها.

از آنجایی که تثبیت واژگان و معانی جدید در زبان، و به ویژه خروج از زبان منسوخ، فرآیندی تدریجی و طولانی است، پس در واژگاندر یک زبان به عنوان یک کل، همیشه دو لایه کلمه در یک زمان وجود دارد - یک واژگان فعال از کلمات، از یک سو، و یک واژگان غیرفعال، از سوی دیگر.

واژگان فعال شامل تمام واژگان معمول و روزمره در یک حوزه خاص از ارتباطات زبانی است که نه رنگی از کهنگی و نه رنگ جدیدی دارد. سهام فعال شامل کلماتی با کاربرد عمومی و کلماتی است که در استفاده از آنها محدود است (اصطلاحات، حرفه ای ها، کلمات کتابی، واژگان احساسی و غیره)، بنابراین نمی توان آن را با موجودی فعال کلمات یک زبان مادری خاص شناسایی کرد. به عنوان مثال، اصطلاحات پیچیده و منشعب فیزیکدانان برای زبان شناسان، پزشکان، باغبانان، کارگران و غیره تا حد زیادی ناشناخته خواهد بود. واژگان احساسی که اکنون در زبان وجود دارد در حوزه روابط رسمی غیرقابل تحمل است مقالات علمیو غیره، اما از این رو نه اصطلاحات فیزیکدانان و نه واژگان احساسی موجود در حال حاضر حقایق واژگان مدرن نیستند.

واژگان منفعل شامل همه چیز از واژگانی است که در آن عادت و استفاده روزمره نیست و سیستم آن را مدرن تعریف می کند، یعنی. هر چیزی که به ندرت مورد استفاده قرار می گیرد، که هنوز در یک حوزه ارتباطی ضروری، عادت و واجب نشده است یا از بین رفته است.

به عبارت دیگر، واژگان منفعل زبان در کل شامل می شود

1) کلماتی که از زبان خارج می شوند (کلمات منسوخ)

2) واژه هایی که هنوز وارد کاربرد عمومی ادبی نشده اند یا به تازگی در آن آمده اند (نئولوژیزم).

تاریخ‌گرایی واژه‌های منسوخ شده‌ای هستند که به دلیل ناپدید شدن واقعیت‌هایی که به آنها اشاره می‌کردند، از کار افتاده‌اند. نام پدیده ها، اشیاء، مفاهیم ناپدید شده. در صورت لزوم، برخی از پدیده ها، شی ها، چیزها و غیره را که قبلاً ناپدید شده اند نام ببرید. ما، خواه ناخواه، به تاریخ‌گرایی متوسل می‌شویم، زیرا در زبان ادبی روسی مدرن مترادف ندارند.

به عنوان مثال، تاریخ گرایی عبارتند از واژه های بویار، کاوشگر، مباشر، شاهین، آلتین، اپانچا، فریاز (لباس دامن بلند مردانه)، زنجیر، ساموپل، جیغ، اسب شاخدار (جنس توپ)، و غیره. تینگ، سفر - سفر، کوی - که، بالتیک - توپ tiyskie، استورا - پرده، پیت - شاعر و غیره).

تاریخ گرایی، به عنوان یک قاعده، عمدتاً در ادبیات تخصصی استفاده می شود، جایی که آنها یک عملکرد اسمی را انجام می دهند - آنها به عنوان نام هایی برای واقعیت های دوره های گذشته عمل می کنند.

باستان گرایی ها، کارکردهای سبکی آنها در ادبیات متنوع است.

1. در کنار تاریخ گرایی ها برای ایجاد طعم تاریخی استفاده می شود

2. از باستان گرایی برای توصیف شخصیت ها استفاده می شود

3. باستان‌گرایی‌ها می‌توانند به گفتار لحنی از وقار، رقت‌انگیز ببخشند

4. غالباً در ادبیات داستانی، باستان گرایی به عنوان وسیله ای برای ایجاد کنایه، طنز، تقلید استفاده می شود. معمولاً تأثیر مشابهی با استفاده از باستان گرایی در پس زمینه واژگان روزمره یا کاهش یافته به دست می آید.

کارکردهای سبکی نئولوژیسم ها.

نئولوژیزم ها کلماتی هستند که با ظاهر شدن در زبان به عنوان واحدهای معنی دار خاص، هنوز وارد واژگان فعال زبان نشده اند. تا آن زمان، آنها فقط به صورت نو شناسی باقی می مانند تا در نهایت بر زبان مسلط شوند و در آن ادغام شوند سهام فعالواژگان، در حالی که به عنوان کلماتی تلقی می شود که سایه ای از تازگی و غیرعادی دارند.

1. در ادبیات تجاری رسمی، علمی، صنعتی و فنی، نئولوژیسم ها عمدتاً یک کار اسمی دارند، یعنی. اسمی

2. در آثار داستانی، روزنامه نگاری، استفاده از نو شناسی ها معمولاً با یک وظیفه سبکی به وضوح بیان شده همراه است. این عمدتاً در مورد نئوپلاسم های فردی اعمال می شود که اغلب با بیان و تجسم بیشتر مشخص می شوند.

بنابراین، هدف اصلی نئولوژیسم ها M.E. Saltykov-Shchedrin - برای خدمت به عنوان ابزاری بیانگر طنز: آنها در خواب رؤیای تسخیر یک دهقان بودند. تف در چشم؛ تکان دادن عضلات همسترینگ؛ پرتاب چشم؛ پیچ خوردگی دهان؛ آب خرد کردن؛ دندان های خرد شده؛ استراق سمع علاقه; سرگرمی رقص

درباره V.V. مایاکوفسکی و عملکرد سبکی نئوپلاسم های ایجاد شده توسط او بارها مورد بحث قرار گرفته است. درست است، در بیشتر موارد، نو شناسی های مایاکوفسکی به صورت نئولوژیزم استفاده فردی باقی ماندند، و خود شاعر ویژگی های واژگانی که معمولاً در زبان ادبی استفاده می شود را به آنها نسبت نداده است. آفرینش کلمه مایاکوفسکی بر اساس جستجوی یک شکل اقتصادی و بزرگ برای خلق یک تصویر، اعتراضی به "زیبایی" واژگان نمادگرایانه و میل به یافتن سایه های جدید معنایی در کلمه بود. نئولوژیزم ها در ترکیباتی مانند زنگی که در تمام روز بالای در به صدا در می آید بسیار گویا هستند. عصا پیوند کاستانه; خیابان بدون زبان می پیچد. مار دو متری؛ کتاب زمان هزار برابر است. صد هزار سواره نظام در حال دویدن واژه های اقتصادی و مجازی ضمیمه شده اند (فشرده شده مانند وزغ)، عجله (راه رفتن) و غیره.

استفاده سبکی از کلمات با منشاء خارجی.

وام گرفتن عنصری از یک زبان خارجی (کلمه، تکواژ، ساخت نحوی و غیره) است که در نتیجه تماس های زبانی و همچنین فرآیند انتقال عناصر یک زبان به زبان دیگر از یک زبان به زبان دیگر منتقل می شود.

اگزوتیسم ها مفاهیمی خاص برای مردم یا کشورهای خارجی را نشان می دهند.

بربریت ها کلمات و عبارات واقعاً خارجی هستند که در متن روسی در هم آمیخته شده اند، به دلیل آوایی ویژگی های دستوری. آنها، به عنوان یک قاعده، در اشکالی استفاده می شوند که در روسی وجود ندارند و اغلب با زبان مبدأ منتقل می شوند: avenue، dandy، monsieur، frau، tete-a-tete (fr. lit. head to head)، cito (lat. urgently).

بربریت ها، مانند اگزوتیسم ها، کارکردهای مختلفی را انجام می دهند:

1) به چیزی می گویند که در روسی نامی ندارد.

2) به عنوان یک ویژگی گفتاری شخصیت عمل کنید.

3) با کمک آنها "اثر حضور" حاصل می شود.

4) معمولاً به متن لحنی طنز، طنز یا کنایه می دهند.

5) کلمات خارجی مورد استفاده در زبان روسی نقش سبک خاصی را ایفا می کنند که تعداد دفعات استفاده از آنها را در سبک های عملکردی مختلف تعیین می کند.

مشخص شده است که اکثر کلمات خارجی در سبک علمی(این اول از همه اصطلاحات است)، بسیار کمتر در روزنامه نگاری، حتی کمتر در تجارت رسمی و هنری. رجال علم، فرهنگ و نویسندگان همواره اظهار داشته اند که تنها ضرورت می تواند استفاده از واژه های بیگانه را مصلحت کند.

مترادف ها- کلماتی که از نظر املایی متفاوت هستند، اما از نظر معنی نزدیک یا یکسان هستند، مفهومی یکسان را بیان می کنند، اما در سایه های معنی یا رنگ آمیزی سبک متفاوت هستند. مترادف ها به سه گروه تقسیم می شوند:

1)معنایی، که در سایه های ارزش متفاوت هستند ( قرمز، قرمز، زرشکی);

2)سبک، که در رنگ آمیزی سبک متفاوت هستند

آنها از نظر تعلق به سبک های مختلف متفاوت هستند ( جوان- سبک مکالمه تازه عروس ها- سبک کسب و کار رسمی)؛

آنها در دامنه استفاده، نگرش به متفاوت هستند زبان ادبی (صحبت- ادبی، پچ پچ- گویش)؛

از نظر نگرش به واژگان فعال و غیرفعال متفاوت است. معمولا یکی از مترادف ها منسوخ است ( بازیگر - بازیگر، چشم - چشم);

آنها در رنگ آمیزی احساسی متفاوت هستند ( گول زدن- خنثی، پرت كردن- عاطفی)؛

از تعبیرها برای تعیین کلماتی استفاده می شود که برای نویسنده نامطلوب به نظر می رسند ( بینی خود را باد کنید - بینی خود را با یک دستمال تمیز کنید);

3)معنایی-سبکی، که هم در سایه معانی و هم در رنگ آمیزی سبک متفاوت هستند ( کار- روشن، کار- کتاب ها، سخت کار کن- محاوره ای).

علاوه بر heteroroots، مترادف های تک ریشه (تک ریشه) وجود دارد که از نظر رنگ آمیزی سبک یا سازگاری با یکدیگر تفاوت دارند. کشتی - کشتی، ماهیگیر - ماهیگیر). انواع کلماتی که در تلفظ، املا یا ویژگی‌های صرفی متفاوت هستند به مترادف‌ها تعلق ندارند (انواع ارتوپیک: تلویزیون Oشاخ - خلقت Oجی; گزینه های املایی: جنبشی - حرکتی; مورفولوژیکی: ریل - ریل). جدا ایستادن مترادف های یکسان، از نظر معنی و رنگ آمیزی سبک یکسان است. اینها، به عنوان یک قاعده، کلماتی با منشأ متفاوت هستند، اما یک مفهوم را نشان می دهند ( زبانشناسی - زبانشناسی). نه تنها مترادف های واژگانی، بلکه نحوی نیز وجود دارد (راه رفتن در امتداد ساحل - قدم زدن در امتداد ساحل؛ حوله کتانی - حوله کتانی؛ وقتی او در امتداد خیابان راه می رفت - قدم زدن در امتداد خیابان، او ...).

در گفتار، مترادف ها کارکردهای مختلفی را انجام می دهند.که اصلی ترین آنها عبارتند از:

1) عملکرد دقیق ترین بیان فکر ( خورشید می درخشید، علف ها در الماس های باران می درخشیدند و رودخانه از طلا می درخشید.);

2) تابع شفاف سازی - در یک زمینه، مترادف هایی استفاده می شود که مکمل یکدیگر هستند ( به نظر می رسید که او گم شده بود، انگار که srobel);

3) تابع شفاف سازی - مترادف ها کلماتی را توضیح می دهند که ممکن است برای خواننده واضح نباشد: وام گیری ها، گویش ها، حرفه ای ها ( هرج و مرج آغاز شده است);

4) تابع تطبیق - مترادف ها تفاوت در معناشناسی را نشان می دهند ( یک پزشک را دعوت کنید و با یک امدادگر تماس بگیرید. رؤسا دیر نمی کنند، تأخیر می کنند);

5) عملکرد مخالف ( او راه نمی رفت، اما بدون اینکه پاهایش را از روی زمین بلند کند، به سمت خود کشیده شد.);

6) تابع جایگزینی - مترادف ها به جلوگیری از تکرار کلمات کمک می کنند ( ساخت و ساز تمام شد، کار ساخت و ساز به پایان رسید);

7) تابع تقویت - رشته مترادف ها برای تقویت علامت، عمل ( خاموش میشه بعد خاموش میشه بعد اصلا روشن نمیشه). اگر هر مترادف بعدی مترادف قبلی را تقویت کند، یک درجه بندی ایجاد می شود (رفقای من در تانک سوختند: به خاکستر، به خاکستر، به زمین).

8) کارکرد وسایل ارتباطی جملات در متن.

متضادها- کلماتی که در معنا متضاد هستند. تک ریشه هستند وارد - خارج شد) و ناهمگن ( مهربان عصبانی). نوع خاصی از متضادها است آنتیوسمی. این متضاد در یک کلمه چند معنایی است، زمانی که معانی مختلف یک کلمه معین وارد روابط متضاد می شوند. بی قیمت - بدون قیمت (بسیار گران) و هیچ ارزشی ندارد (ارزان)).

توابع متضادها

1) ابزار واژگانی برای بیان مخالف ( قوی ها همیشه افراد ناتوان را سرزنش می کنند);

2) می تواند در یک جمله منفی استفاده شود ( یک آقایی در بریتزکا بود، نه خوش تیپ، اما نه بد قیافه، نه خیلی چاق، نه خیلی لاغر.). این تکنیک بر متوسط ​​بودن آنچه توصیف شده است، عدم وجود ویژگی ها و نشانه های روشن در آن تأکید می کند.

3) استفاده از یکی از اعضای جفت متضاد با نفی ( جهان پیر نشده است - جوان تر). چنین ترکیبی از متضادها، معنای متضاد را که بدون نفی داده شده است، تقویت می کند.

4) جناس بر اساس متضاد ساخته شده است ( آنقدر دیر بود که زود بود. جوان جوان نبود);

5) متضادها زیر oxymoron هستند ( جسد زنده، برف داغ);

6) متضادها زیربنای ضد عبارت هستند. ضد عبارت- این استفاده از کلمه به معنای مخالف است، یعنی. نویسنده برای ایجاد یک جلوه کمیک از یکی از اعضای جفت متضاد استفاده می کند، اگرچه معنی باید از دیگری استفاده کند ( سپس این روند با سرعت فوق العاده ای پیش رفت که دادگاه های ما به آن شهرت دارند.).

7) به نویسندگان کمک کنید تا کامل بودن پوشش پدیده را نشان دهند ( همه چیز گذشت، هم شادی و هم غم);

8) می تواند منعکس کننده تناوب اقدامات ( بیایید صلح کنیم و بجنگیم);

9) ممکن است نشان دهنده تغییر سریع عمل باشد ( اینجا در دوردست، رعد و برقی درخشید، شعله ور شد و بیرون رفت)

10) به عنوان وسیله ای برای ارتباط پیشنهادات عمل کنید ( هر زمان ظلم خود را دارد. مهربانی برای همیشه یکی است).

همنام ها- کلماتی که از نظر صوت، املا یا در برخی از اشکال دستوری یکسان هستند، اما معانی کاملاً متفاوتی دارند. همنام های واژگانی، همفون ها، هموگراف ها، هم شکل ها وجود دارد. همنام های لغوی- کلماتی که از نظر صوت و املا منطبق هستند، اما در معناشناسی هیچ اشتراکی ندارند ( قیطان، بانک). هوموفونکلماتی که شبیه هم هستند اما املای آنها متفاوت است لو جی- لو به ). هموگراف هاکلماتی که املای یکسانی دارند اما متفاوت تلفظ می شوند آموک - معاون Oبه). هم شکل- کلماتی که فقط در یک شکل دستوری خاص مطابقت دارند ( در بانک - یک شیشه شیشه ای و یک بانک پس انداز).

توابع همنام ها:

1. استفاده از همنام ها در یک عبارت بر معنای کلمات همخوان تأکید می کند و از این طریق به گفتار بیان می کند (جهان به صلح نیاز دارد).

2. جناس بر روی همنام ساخته شده است (تراموا میدان جنگ بود).

باستانی ها امکانات بیانی بسیار چشمگیری دارند. باستان گرایی هاهمراه با تاریخ گرایی، آنها به کلمات منسوخ تعلق دارند و به چند نوع تقسیم می شوند (جدول را ببینید):

در متن، باستان گرایی ها کارکردهای سبکی زیر را انجام می دهند: آنها رنگ دوران را بازسازی می کنند. به سخنان صدایی باشکوه و عالی بدهید. ایجاد یک اثر کمیک؛ به قابلیت اطمینان ویژگی های گفتاری شخصیت ها کمک می کند.

اطلاعات مشابه

توابع سبکی متضادها

مسائل سبک شناسی هر ساله توجه دایره وسیع تری از زبان شناسان و منتقدان ادبی را به خود جلب می کند. سبک‌شناسی از داده‌های واژه‌شناسی، دستور زبان، آوایی، عبارت‌شناسی و غیره استفاده می‌کند. با این حال، برخلاف این رشته‌ها، به عناصر زبان به‌عنوان چنین نیست، بلکه با پتانسیل بیانی آن‌ها در بافت - کارکرد سبکی آنها سروکار دارد. این مشکل تقریباً در هر تحلیلی از متن مورد توجه قرار می گیرد، زیرا این کارکرد سبکی است که منظور کسی است که می گوید "نویسنده می خواهد بگوید" یا "گفته می شود نشان می دهد".

کارکرد سبکی به عنوان پتانسیل بیانی تعامل ابزارهای زبانی در متن تعریف می شود که انتقال اطلاعات بیانی، عاطفی، ارزیابی و زیبایی شناختی متن را تضمین می کند، همراه با محتوای موضوعی - منطقی متن. در حالی که سایر شاخه های زبان شناسی کل سیستم ابزارهای زبانی سطح متناظر را به عنوان یک کل مطالعه می کنند، سبک شناسی به ویژگی های بیانی آنها، عملکرد و تعامل آنها در انتقال افکار و احساسات در متن معین و در نتیجه نقش آنها در تأثیر ایدئولوژیک متن بر خواننده توجه می کند. [آرنولد 2002: 1]

این مقاله کارکرد سبکی را در نظر می گیرد که بر اساس ساختار زبانی متن ایجاد می شود، جایی که عناصر همه سطوح به عنوان واحدهای دو طرفه ای که دارای فرم و محتوا هستند، تعامل دارند. با توجه به کارکرد سبکی ابزارهای زبانی در جنبه عملگرایانه، لازم است عواطف و نگرش هایی را که نویسنده به خواننده منتقل می کند، بیان نگرش گوینده به گزارش، به گفتار، به خود، موقعیت و ارزیابی موقعیت در نظر گرفت.

وسایل سبک درگیر در عملکرد سبک به خواننده کمک می کند تا لهجه ها را به درستی قرار دهد و نکته اصلی را برجسته کند، یعنی آنها در خدمت محافظت از پیام از تحریف هستند. بنابراین، عملکرد سبک، قابلیت اطمینان ارتباطات را تضمین می کند، از سوء تفاهم جلوگیری می کند.

پتانسیل بالای سبکی در استفاده از متضادها نهفته است.

متضاد (گر. anty - در برابر + onyma - نام) - اینها کلماتی هستند که از نظر صوت متفاوت و از نظر معنی متضاد هستند. وجود متضادها در زبان به دلیل ماهیت درک ما از واقعیت با تمام پیچیدگی متناقض آن، در وحدت و مبارزه اضداد است. بنابراین، کلمات متضاد، و همچنین مفاهیمی که نشان می دهند، ارتباط نزدیکی دارند. از جمله ویژگی های زبانی متضادها، منظم بودن پیوندهای تداعی متضاد آنهاست، به عبارت دیگر، ذکر یکی از اعضای یک جفت متضاد می تواند باعث تصور دیگری شود. به عنوان مثال، نامگذاری ویژگی های یک شخصیت انسانی به عنوان مهربانی، لطافت، لطافت، گوینده و شنونده می توانند آنها را با مخالف مقایسه کنند - عصبانیت، بی ادبی، بی ادبی. یعنی کلمه خوب در ذهن ما کلمه شر را تداعی می کند، دور ما را به یاد کلمه نزدیک می اندازد. اسامی چنین پدیده‌ها و اشیایی متضاد هستند که همبستگی دارند و به همان مقوله واقعیت عینی تعلق دارند که مفاهیم متقابل متقابل هستند. از این نتیجه می شود که متضادها نه تنها متقابلاً نفی می کنند، بلکه در عین حال یکدیگر را پیش فرض می گیرند. [Kuznets, Skrebnev 2000: 2]

کارکردهای سبکی متضادها در بیان می شود چهره های خاصسخنرانی هایی که به طور گسترده در اجرای عملکرد زیبایی شناختی زبان استفاده می شود. یکی از رایج ترین چهره ها در گفتار هنری مبتنی بر متضاد، آنتی تز (gr. antithesis - تقابل) است - روش تقابل تصاویر کلامی که ماهیت متضاد دارند، ماهیت متناقض مدلول را آشکار می کنند، ناسازگاری وجوه مختلف شیء، پدیده یا خود اشیا و پدیده ها را آشکار می کنند. این شکل سبکی به دلیل برخورد مفاهیم مستقیماً متضاد در یک زمینه، بیانگری را افزایش می دهد.

کارکرد اصلی سبکی متضادها بیان مخالف است که در ذات معنایی آنهاست و به بافت بستگی ندارد. یعنی متضادها وسیله لغوی برای بیان ضد هستند.

آنتی تز به عنوان یک ابزار سبکی در شعر عامیانه رایج است، به عنوان مثال، در جملات: امتیاز. دو برابرقبل از بریدن یک بار. مستاصل بیماری هابرای ناامید تماس بگیرید درمان ها. نگه داشتن خود را دهان بستهو شما گوش ها باز کن.

متضادها به عنوان ابزار بیانی روشن در گفتار هنری استفاده می شود. نویسنده زندگی را در تضادها می بیند و این نه بر ناهماهنگی، بلکه به یکپارچگی درک او از واقعیت گواهی می دهد.

تابع مخالف را می توان برای اهداف مختلف سبکی استفاده کرد: برای نشان دادن حد تجلی کیفیت. برای به روز رسانی بیانیه یا بهبود تصویر، برداشت؛ برای تأیید دو ویژگی، کیفیت، عمل متضاد؛ برای تشخیص میانگین معین، کیفیت متوسط، دارایی و غیره.

متضادها - نامگذاری اصول متضاد به طور گسترده ای به عنوان وسیله ای سبک برای تعیین ماهیت متناقض پدیده ها ، دیالکتیک زندگی استفاده می شود. " اینکه بگوییم انسان از قوت و ضعف، از درک و کوری، از نیستی و بزرگی تشکیل شده است، - نوشت D. دیدرو، - این به معنای محکوم کردن او نیست، بلکه به معنای تعریف ذات او است”

آنتی تز ماهیت متناقض مدلول، ناسازگاری وجوه مختلف یک شیء، پدیده، یا خود اشیا و پدیده ها را آشکار می کند. این شکل سبکی به دلیل برخورد مفاهیم مستقیماً متضاد در یک زمینه، بیانگری را افزایش می دهد. این پدیده به طور گسترده در آثار هنری. به عنوان مثال، جک لندن "نیش سفید":

این حکمت استادانه و غیر قابل انتقال ابدیت در بیهودگی زندگی و تلاش زندگی بود. - این جاودانه است خرد- شاهنشاهی، برتر از جهان - خندید، دید غرورزندگی، بیهودگی مبارزه

با بی اعتمادی و جسارت آمیخته حرکت می کرد و با احتیاط مردان را مشاهده می کرد و توجهش به سگ ها معطوف بود.- نزدیک شد بزدلو در همان زمان با گستاخیتمرکز روی سگ ها، اما از دست دادن دید مردم.

چه خیانت استادانه ای در پشت آن تکه گوشت به ظاهر بی ضرر نهفته بود. - کدام حیله گریدر کمین این بی ضررتکه گوشت

تبلیغات نویسان اغلب به آنتی تز روی می آورند، اغلب در عناوین آثار ادبی، مقالات مختلف، یادداشت ها: “پاریس روز و شب”(A. Kuleshova). مخالفت عاطفی گفتار را افزایش می دهد. بسیاری از عناوین آثار بر اساس اصل آنتی تز ساخته شده اند: "جنگ و صلح"؛ "زنده و مرده". به خصوص اغلب متضاد در عناوین مقالات روزنامه ها و مجلات استفاده می شود: "شیمی خوب و بد"

در مقابل آنتی تز تکنیکی است که شامل انکار ویژگی های متضاد در یک شی است: آقا در بریتزکا نشسته بود،خوش تیپ نیست، اما همچنیننه بد قیافه، نه خیلی چاق، نه خیلی لاغر،گفتن بهقدیمیبا این حال، وخیلی جوان نیست” (گوگول). چنین رشته ای از متضادها با نفی بر متوسط ​​بودن آنچه توصیف می شود، عدم وجود نشانه های روشن و واضح در آن تأکید می کند. [نوویکووا 1973: 3]

در شعر «نوامبر» تی گود، چهارده سطر از پانزده سطر فقط حاوی ساختارهای منفی یک جزئی است که با نفی نه شروع می شود.

بدون خورشید - بدون ماه! / نه صبح - نه ظهر! / بدون طلوع - بدون غروب - بدون زمان مناسب روز - / بدون آسمان - بدون منظره زمینی - / بدون فاصله به نظر آبی ...

مجموعه ای یکنواخت از ساختارهای منفی سرسختانه تکرار شده، یکنواختی و کسالت پاییز را منتقل می کند.

اثر سبکی کنتراست ایجاد شده توسط متضادها، که وسیله ای بسیار مؤثر برای افزایش بیان است، نه تنها در داستان و روزنامه نگاری، بلکه در عبارات مجموعه ای نیز استفاده می شود، به عنوان مثال: راطولانیوراکوتاهازآی تی؛از جانببالابهانگشت پاهیچ کداماینجاو نه آنجا. [Kuznets, Skrebnev 2000: 2]

پدیده متضاد زیربنای oxymoron (از Gr. oxymoron - شوخ-احمقانه) - یک وسیله سبکی روشن از گفتار مجازی است که شامل ایجاد یک مفهوم جدید با ترکیب کلمات متضاد در معنی است و ناسازگاری آنچه را که توصیف می شود آشکار می کند. مثلا: و ایمان بی وفا او را به دروغ درست نگاه داشت(A. Tennyson).

که در شعر انگلیسیو نثر oxymoron همیشه رخ می دهد. ای. اسپنسر در قرن شانزدهم نوشت: و لذت دردناک به درد دلپذیر تبدیل می شود.

بزرگترین شاعر معاصر وی. اودن در شعر خود "درباره مرگ ییتس" می نویسد: با زراعت یک آیه / تاکستانی از نفرین بساز / از ناکامی انسان بخوان / در شور پریشانی.

ترکیبی آلذت بردنازپریشانی- یک اکسیمورون نقض سازگاری واژگانی در این مورد ناشی از تقابل توافق معنایی است: جفت رستاخیز::پریشانی، دارای semes مشترک است، اما در عین حال حاوی semes مخالف است. هر دو کلمه – لذت بردنو پریشانی- بیان یک تجربه بسیار قوی، اما در مورد اول تحسین، تحسین- احساس بسیار دلپذیر است و کلمه دوم - غم، فاجعهبالاترین درجه رنج را بیان می کند.

oxymoron به طور گسترده ای در عملکرد شخصیت شناسی استفاده می شود. بنابراین، شاعر و منتقد انگلیسی اس. اسپنسر، با دیدن شخصیتی متناقض در تصویر قهرمان روما ای. همینگوی "فیستا" جیک، او را " خود-آگاهانهخود-هوشیار، آگاه،با افتخارفروتنواو-مرد”.

در زبان محاوره ای مانند به طرز وحشتناکیهوشمندانه،به طرز وحشتناکیزیباو غیره توافق معنایی ممکن است به طور کامل وجود نداشته باشد، زیرا جزء اول به طور کلی معنای واژگانی خود را از دست داده است، و معنای بیانی را حفظ و تقویت می کند. [آرنولد 2002: 1]

برخورد عمدی مفاهیم متضاد منطقی و معنایی یک تکنیک موثر است. او خوانندگان را برای درک پدیده های متناقض، پیچیده و اغلب مبارزه اضداد آماده می کند.

کارکردهای سبکی متضادها به بیان کنتراست محدود نمی شود، آنها متنوع هستند. در یک مورد، آنها متن را به طور سازنده سازماندهی می کنند، در مورد دیگر، شخصیت های قهرمانان آثار را به طور متضاد به نمایش می گذارند، در مورد سوم، در یک کارکرد روشنگر عمل می کنند. مثلاً متضادها داخل (درون) -خارج از (خارج از), درست (درست) – ترک کردبرای بیان روابط مکانی یا زمانی در یک متن استفاده می شود. متضادها با معنای موقت، توالی وقایع را نشان می دهند: درراشروع (در ابتدا) – که درراپایان (در پایان). متضادها با معنای مکان بر مقیاس صحنه ها تأکید دارند. نویسندگان با آشکار کردن شخصیت شخصیت ها از متضادهایی استفاده می کنند که تضاد کیفی مفاهیم را بیان می کند (اسم های ارزشی، صفت های با کیفیت: دشمن - دوست، فقیر - ثروتمند).

متضادها به عنوان تعیین اصول متضاد به نویسندگان کمک می کنند تا کامل بودن پوشش پدیده ها را نشان دهند: بهترین روزگار بود، بدترین روزگار بود، عصر خرد بود، دوران حماقت بود،... همه چیز را پیش رویمان داشتیم، هیچ چیز پیش رویمان نداشتیم...(رمان دیکنز «داستان دو شهر»).

برخی از جفت های متضاد در گفتار به عنوان یک وحدت واژگانی ظاهر می شوند و یک شخصیت عبارتی به دست می آورند: و پیر و جوان، هر دو، دیر یا زود. استفاده از آنها معانی محاوره ای را وارد گفتار هنری می کند.

وقتی متضادها با هم برخورد می کنند، گفتار اغلب کنایه آمیز می شود. جناس بر روی متضاد ساخته شده است: جایی کهاستراشروعازکهپایانتوسطکهراشروعبه پایان می رسد؟ "آغاز پایانی که با آن آغاز به پایان می رسد کجاست؟"

هنگام مطالعه کاربرد سبکی متضادها در گفتار هنری، باید در نظر داشت که آنها امکانات بیانینه تنها در تقابل مستقیم، بلکه در موردی که هر یک از اعضای جفت متضاد در متن وجود ندارد، تحقق می یابد. به دلیل اتصالات پایدار آنها، متضادها در گفتار در برابر پس زمینه "همتایان" آنها درک می شوند. استفاده از متضادها در گفتار باید انگیزه سبکی داشته باشد.

بنابراین، کارکردهای سبکی متضادها متنوع است. آنها برعکس را بیان می کنند ، جوهر متضاد پدیده ها ، دیالکتیک زندگی را نشان می دهند و این مخالفت عاطفی گفتار را تقویت می کند ، گاهی اوقات به ایجاد سایه های طعنه آمیز کمک می کند. همچنین، برخورد مفاهیم متضاد شخصیت قهرمانان آثار را مشخص می کند، متن را به شکل سازنده ای سازمان می دهد، توالی وقایع را نشان می دهد، بر مقیاس صحنه ها، کامل بودن پوشش پدیده ها تأکید می کند. استفاده از آنها گفتار را گویاتر و از نظر معنایی غنی تر می کند.

ادبیات:

1. آرنولد. انگلیسی مدرن: کتاب درسی برای دانشگاه ها. - ویرایش پنجم، کشیش. و اضافی - م.: فلینتا: علم، 2002.

2. اسکربنف به انگلیسی. - م.، 2000.

4. کارکردهای سبکی واحدهای سطوح مختلف زبان: مجموعه علمی بین دانشگاهی. اقدامات. - کراسنویارسک: KSPI، 1985.

5. Crystal D., Davy D. Investigating English Style. - Ldn، 1989.

دانشجو 5f/f، گرم "I" LPI KrasSUf

مشاور علمی:

هنر معلم کافه که در. زبان ها.

مشاهده لیست های کامل:

شعر متضاد آخماتووا

کارکردهای سبکی متضادها

کارکرد اصلی سبکی متضادها این است که ابزاری واژگانی برای تضاد، تصاویر متضاد پدیده های طبیعی و اجتماعی، ویژگی های شخصیت و غیره باشند. مخالفت به عنوان یک ابزار سبکی به طور گسترده در واحدهای عباراتی محاوره ای، ضرب المثل ها و ضرب المثل ها استفاده می شود. ظرفیت معنایی، مجازی بودن گفته های عامیانه اغلب توسط متضادها ایجاد می شود. مثلاً: نه زنده و نه مرده، نه عقب و نه سرد، نه گرم و نه سرد. با هر چه آمدی رفتی

عبارات بالدار کلاسیک های ادبیات جهان و روسیه نیز اغلب بر اساس متضاد ساخته می شود: کسی که زبان های خارجی نمی داند هیچ ایده ای در مورد خود ندارد (I.V. Goethe). هیچ چیز احمقانه‌تر از این نیست که همیشه از همه باهوش‌تر باشیم (F. La Rochefoucauld). هیچ نقش بدی برای بازیگران خوب وجود ندارد (اف. شیلر). برای قوی، ناتوان همیشه مقصر است (I. Krylov); خانه ها نو هستند، اما تعصبات قدیمی هستند ( A. Griboyedov)؛ و ما متنفریم و تصادفاً دوست داریم (M. Lermontov). متضادها اغلب توسط نویسندگان در عناوین آثار استفاده می شود: "جنگ و صلح" اثر ال. تولستوی، "ضخیم و نازک" اثر آ. چخوف،

«روزها و شب ها»، «زنده ها و مردگان» اثر کی سیمونوف، «چه خوب و چه بد» اثر وی مایاکوفسکی و ....

کارکردهای سبکی متضادها متنوع است. در یک مورد، آنها متن را به طور سازنده سازماندهی می کنند، در مورد دیگر، شخصیت های قهرمانان آثار را به طور متضاد به نمایش می گذارند، در مورد سوم، در یک کارکرد روشنگر عمل می کنند. به عنوان مثال، متضادهای خارج - داخل، راست - چپ، ابتدا - سپس برای بیان روابط مکانی یا زمانی در متن استفاده می شوند [Matveev 2003:32].

ن. گوگول هتلی را که چیچیکوف در آن اقامت داشت اینگونه توصیف می کند: "نمای بیرونی هتل با داخل آن مطابقت داشت؛ بسیار طولانی بود، دو طبقه؛ پایینی گچ کاری نشده بود و در آجرهای قرمز تیره باقی مانده بود، حتی تیره تر از تغییرات آب و هوایی شدید و از قبل کثیف تر، قسمت بالایی با رنگ زرد ابدی رنگ آمیزی شده بود..." (" روح های مرده").

متضادهای با معنای موقت، توالی وقایع را نشان می دهند. به عنوان مثال، تورگنیف در داستان "مومو" در مورد گراسیم می نویسد: "او به کمد خود رفت، توله سگ نجات یافته را روی تخت خواباند، او را با کت سنگین خود پوشانید، ابتدا برای نی به سمت اصطبل دوید، سپس برای یک فنجان شیر به آشپزخانه رفت." متضادهای با معنای موقت نیز می توانند برای آشکار کردن دنیای درونی قهرمانان استفاده شوند [Metlyakova 2000:45]. اجازه دهید حداقل چنین توصیفی از بانو را از همان داستان به یاد بیاوریم: "... او به ندرت بیرون می رفت و در خلوت زندگی می کرد. سال های گذشتهپیری خسیس و ملال آور او روز او، بی‌نشاط و بارانی، مدت‌هاست گذشته است. اما غروب او سیاه تر از شب بود."

در شعر A. Tvardovsky "Vasily Terkin" متضادها با معنای مکان بر مقیاس صحنه های نبرد تأکید می کنند:

جلو چپ، جلو راست

و در مه کولاک فوریه

نبردی وحشتناک در جریان است، خونین،

نبرد فانی برای افتخار نیست - به خاطر زندگی روی زمین.

نویسنده در آشکار ساختن شخصیت های شخصیت های خود، متضادهایی را به کار می برد که تقابل کیفی مفاهیم را بیان می کند (اسم های ارزشی، صفت های کیفی و غیره: دشمن - دوست، فقیر - غنی، لاغر - چاق، احمق- باهوش و ...) شعر آ.پوشکین: "شما و من" بسیار گویاست.

شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.

تو نثرنویسی، من شاعرم.

تو سرخ شده ای، مثل رنگ خشخاش،

من مثل مرگ هستم، لاغر و رنگ پریده.

در عملکرد شفاف سازی، متضادها در گزیده زیر از شعر "روح های مرده" ن. گوگول عمل می کنند: "نوعی دیگر از مردان چاق یا شبیه چیچیکوف بودند، یعنی نه چندان ضخیم، اما نه لاغر ...".

متضادها در گفتار هنری، در روزنامه نگاری به عنوان ابزاری بیانی برای ایجاد تضاد استفاده می شود. اغلب، متضادها به عنوان بخشی از آنتی تزها در آثار شاعرانه یافت می شوند [Matveev 2003: 32].

مثلا:

زنده باد خورشید! بگذار تاریکی پنهان شود!

متضادها در ضرب المثل ها، گفته ها، عبارات رایج تضاد ایجاد می کنند:

مهمان بودن خوب است، اما در خانه بودن بهتر است. سیره گرسنه را درک نمی کند. ثروتمند و سالم بودن بهتر از فقیر و بیمار است. یادگیری نور است و جهل تاریکی.

متضادها کلماتی هستند از همان قسمت گفتار با معنای لغوی مخالف: سوال - پاسخ، احمق - هوشمند، با صدای بلند - ساکت، به یاد داشته باشید - فراموش کنید. آنها معمولاً بر اساس برخی موارد مخالف هستند: روزو شب -بر حسب زمان، آسانو سنگین- بر حسب وزن بالاو در پایین- بر اساس موقعیت در فضا، تلخو شیرین- به سلیقه و غیره
روابط متضاد می تواند بین کلمات باشد (شمال جنوب)، بین کلمات و واحدهای عبارتی (برد باخت)، بین واحدهای عبارتی (برد باخت).
متضادهای ریشه متفاوت و تک ریشه نیز متفاوت هستند: فقیر - غنی، پرواز در - پرواز دور.
یک کلمه چند معنایی در معانی مختلف خود می تواند متضادهای مختلفی داشته باشد. بنابراین، متضاد کلمه آساندر معنای «ناچیز در وزن» صفت است سنگین، و به معنای "آسان برای یادگیری" - دشوار.

کارکرد اصلی سبکی متضادها این است که ابزاری واژگانی برای تضاد، تصاویر متضاد پدیده های طبیعی و اجتماعی، ویژگی های شخصیت و غیره باشند. مخالفت به عنوان یک ابزار سبکی به طور گسترده در واحدهای عباراتی محاوره ای، ضرب المثل ها و ضرب المثل ها استفاده می شود. ظرفیت معنایی، مجازی بودن گفته های عامیانه اغلب توسط متضادها ایجاد می شود. مثلا: نه زنده و نه مرده، نه عقب و نه سرد، نه گرم و نه سرد. آموختن نور است و جهل تاریکی. با آنچه آمدی با آن رفتی.

عبارات بالدار کلاسیک ادبیات جهان و روسیه نیز اغلب بر اساس متضاد ساخته می شود: کسی که زبان های خارجی نمی داند، از زبان خود نیز خبر ندارد(I.-W. Goethe); هیچ چیز احمقانه تر از این نیست که بخواهی همیشه از همه باهوش تر باشی(F. La Rochefoucauld); هیچ نقش بدی برای بازیگران خوب وجود ندارد(اف.شیلر); قوی ها همیشه افراد ناتوان را سرزنش می کنند(I. Krylov)؛ خانه ها نو هستند، اما تعصبات قدیمی هستند
(A.Griboyedov); و ما به طور اتفاقی متنفریم و دوست داریم(M. Lermontov).
متضادها اغلب توسط نویسندگان در عنوان آثار استفاده می شود: «جنگ و صلح» اثر ال.

کارکردهای سبکی متضادها متنوع است. در یک مورد، آنها متن را به طور سازنده سازماندهی می کنند، در مورد دیگر، شخصیت های قهرمانان آثار را به طور متضاد به نمایش می گذارند، در مورد سوم، در یک کارکرد روشنگر عمل می کنند. مثلاً متضادها بیرون - داخل، راست - چپ، اول - سپسبرای بیان روابط مکانی یا زمانی در یک متن استفاده می شود.

ن. گوگول هتلی را که چیچیکوف در آن اقامت داشت اینگونه توصیف می کند: «نمای بیرونی هتل با داخل آن مطابقت داشت. خیلی طولانی بود، دو طبقه. پایین ترگچ کاری نشده بود و در آجرهای قرمز تیره باقی مانده بود، از تغییرات شدید آب و هوا حتی بیشتر تیره شده بود و قبلاً خود کثیف بود. بالابا رنگ زرد ابدی نقاشی شد ... "("ارواح مرده").

متضادهای با معنای موقت، توالی وقایع را نشان می دهند. به عنوان مثال، تورگنیف در داستان "مومو" در مورد گراسیم می نویسد: "او وارد کمد خود شد، توله سگ نجات یافته را روی تخت خواباند، او را با کت سنگین خود پوشاند، فرار کرد. اولینبه اصطبل برای کاه، سپسبه آشپزخانه برای یک فنجان شیر. متضاد با معنای موقت نیز می تواند برای آشکار کردن دنیای درونی قهرمانان استفاده شود. حداقل چنین توصیفی را از همان داستان از بانو به یاد بیاوریم: «... او به ندرت بیرون می رفت و سال های آخر دوران پیری خسیس و ملال آور خود را در خلوت زندگی می کرد. روزاو، بی‌نشاط و بارانی، مدت‌هاست که گذشته است. اما عصر او سیاه تر بود شب ها».

در شعر A. Tvardovsky "Vasily Terkin" متضادها با معنای مکان بر مقیاس صحنه های نبرد تأکید می کنند:

جلو ترک کرد، جلو درست,
و در مه کولاک فوریه
نبردی وحشتناک در جریان است، خونین،
مبارزه فانی برای افتخار نیست -
برای زندگی روی زمین

نویسنده با آشکار کردن شخصیت های شخصیت های خود از متضادهایی استفاده می کند که تقابل کیفی مفاهیم (اسم های ارزشی، صفت های کیفی و غیره) را بیان می کند: دشمن - دوست، فقیر - ثروتمند، لاغر - چاق، احمق - باهوشو غیره.).
شعر «تو و من» آ.پوشکین در این زمینه بسیار گویاست:

شما ثروتمند هستید، من بسیار فقیر هستم.
تو نثرنویسی، من شاعرم.
تو سرخ شده ای، مثل رنگ خشخاش،
من مثل مرگ هستم، لاغر و رنگ پریده.

متضادها در گزیده زیر از شعر «روح‌های مرده» ن. گوگول در جهت روشن‌سازی عمل می‌کنند: «نوعی دیگر از مردان بودند. ضخیمیا افرادی مانند چیچیکوف، یعنی نه ضخیمبا این حال، و نه نازک ... ".
انواع تمرینات در استفاده از متضادها بر اساس مرحله آموزش و آمادگی گروه تعیین می شود. در دوره ابتدایی یادگیری، زمانی که واژگان در حال انباشته شدن است، دانش آموزان عمدتاً در انتخاب متضاد و ساختن جملات با آنها آموزش می بینند. عمدتا متضادهای واژگان خنثی ثابت هستند (اینجا - آنجا، پاسخ - بپرس، بد - خوب، اول - سپس). به دانش‌آموزان تمرین‌هایی با کلمات، عبارات، جملات و متون مرتبط ارائه می‌شود.
برای درک واژگان جدید، برای درک ویژگی‌های دستوری متضادها و راه‌های تشکیل آنها، تمرین‌هایی با کلمات جداگانه مورد نیاز است. دانش‌آموزان با انجام تمرین‌هایی با کلمات جداگانه یاد می‌گیرند که جفت‌های متضاد فقط کلمات مربوط به همان بخش گفتار را تشکیل می‌دهند. در برخی موارد ریشه های متفاوتی دارند (خوب بد)، در دیگران معنی مخالفبا استفاده از یک پیشوند منتقل می شود (رسیدن - ترک).

تمرینات در سطح عبارات کم اهمیت نیستند. کلمه ای که از متن خارج شده است حاوی اطلاعات مبهم است و اغلب مبهم است. معنای یک کلمه در یک زمینه کاملاً مشخص تحقق عینی خود را می یابد، جایی که برخی از جنبه های معنایی کلمه خنثی می شود و برعکس، برخی دیگر به فعلیت می رسد. بسته به معنای خاص و متنی کلمه، متضادهای مختلفی خواهد داشت (ر.ک: داستان قدیمی داستان جدیدو باغ قدیمی - باغ جوان). در مرحله پیشرفته یادگیری، زمانی که واژگان کافی از قبل انباشته شده است، دانش آموزان با عملکرد بیانی متضادها آشنا می شوند. ابتدا تمرینات تحلیلی انجام می شود تا به دانش آموزان نشان داده شود که چگونه با کمک متضادها روشنایی و وضوح بیان به دست می آید.

تمرینات

در اینجا چند نوع تمرین در مطالعه متضادها آورده شده است.

1. متضاد این اسم ها را انتخاب کنید. با متضاد عبارات بسازید.

شرق، بهار، زمستان، اکثریت، گرما، پایان، عشق، تمرین، عقب.

2. کلمات برجسته شده را با کلمات متضاد در معنی جایگزین کنید.

خویشاوند نزدیک، با ادبدرخواست، تمیزدست ها، تلختوت، بیمارکودک ، درستراه حل، منحنیخط، جالب هستبازی، تابستانتعطیلات.

3. کلمات برجسته شده را با متضاد جایگزین کنید. با عبارات داده شده سه جمله بسازید.

ریهورزش، آسانکار؛ کم اهمیتباران، کم عمقرودخانه ; قدیمیلباس، قدیمیدرخت؛ قویسلامتی، قویچای؛ خنده دارحالت، خنده دارانسان؛ خشندرخواست، خشنکار؛ نرممداد، نرممو، نرمنان؛ کوتاهسند - سند قانونی ، کوتاهخانه؛ کاملسطل، کاملزن نادرجنگل، نادرجلسات

کلیدها: سخت، سنگین؛ بزرگ، عمیق؛ جدید، جوان؛ ضعیف، مایع؛ غمگین، غمگین؛ مودب، ظریف؛ سخت، سخت، کهنه؛ نجیب، بلند؛ خالی، نازک؛ ضخیم، مکرر

«جنگ و صلح»، «ضخیم و لاغر»، «گرگ و گوسفند»، «پدران و پسران»، «زندگان و مردگان»، «چه خوب و چه بد».

5. عبارات متضاد این واحدهای عبارتی را انتخاب کنید.

نمونه: بعد از آستین - آستین ها را بالا زد.

1. پرنده مهم. 2. فرنی دم کنید. 3. (زندگی کن) مثل گربه با سگ. 4. دم را سفت کنید. 5. از آزمون دیگری (انجام شده). 6. گربه گریه کرد.

کلیدها: 1. سرخ کردنی کوچک. 2. فرنی را از هم جدا کنید. 3. (زنده) روح به جان. 4. بینی خود را بالا ببرید. 5. از یک آزمون (انجام شده). 6. هر چند یک سکه، بیش از اندازه کافی.

6. متضادهای ضرب المثل ها و ضرب المثل ها را بیابید.

1. صبح عاقل تر از عصر است. 2. آنها با لباس استقبال می شوند - آنها توسط ذهن همراهی می شوند. 3. در روز ساکت و در شب بی‌صدا. 4. کاری را که امروز می توانید انجام دهید به فردا موکول نکنید. 5. در تابستان سورتمه و در زمستان گاری تهیه کنید. 6. عاشق گرفتن، دوست داشتن و دادن هستید. 7. طرف بومی مادر است، طرف بیگانه نامادری است. 8. بدون چشیدن طعم تلخ، شیرینی را هم تشخیص نمی دهید. 9. شما از قبل نمی دانید که کجا خواهید یافت، کجا ضرر خواهید کرد. 10. زمستان و تابستان در یک رنگ.

7. متضاد کلمات بالدار را بیابید. به این واقعیت توجه کنید که بیان بیانیه تا حد زیادی با وجود متضادها در آن تعیین می شود..

1. زندگی بدون منفعت مرگی نابهنگام است. (I. - W. Goethe). 2. کسی که زبان های خارجی را نمی داند، از زبان خود نیز خبر ندارد. 3. دوست ترسو از دشمن وحشتناک تر است، زیرا از دشمن می ترسی، اما به دوست امیدواری. (ل. تولستوی). 4. اگر دوستان جدیدی پیدا کردید، دوستان قدیمی را فراموش نکنید. (اراسموس روتردام). 5. هر که جلو نمی رود، عقب می رود: حالت ایستاده نیست (V. Belinsky). 6. صلح فضیلت تمدن است، جنگ جرم آن است (وی. هوگو).
7. شراب زیاد - ذهن کم (مناندر). 8. انسان نه در دارایی خود، بلکه در درون خود غنی یا فقیر است (بیچر). 9. قوی ها همیشه ضعیف ها را سرزنش می کنند (I. Krylov). 10. عقاب ها گاهی از زیر جوجه ها پایین می آیند، اما جوجه ها هرگز به سمت ابرها نمی آیند.
(I. Krylov).

8. متضادها را در نقل قول هایی از آثار A. Pushkin بیابید. آثاری که از آنها گرفته شده را نام ببرید..

1. آنجا شب و روز چراغی می سوزد / پیش روی مریم مقدس. 2. من از تو متنفرم / تو را تحقیر می کنم. / دیگری را دوست دارم / با عشق می میرم. 3. و میدان نبرد مرگبار / رعد و برق، شعله های این جا و آنجا. 4. در خیمه اش رفتار می کند / پیشوایانش، سران بیگانگان. 5. او در خانواده خودش است / دختر غریبه ای به نظر می رسید. 6. اول پاره شدم و گریه کردم / نزدیک بود از شوهرم طلاق بگیرم / بعد خانه داری کردم. 7. حدس زدن جوانی بادی که از هیچ چیز پشیمان نیست ... / فال پیری با عینک / بر تخت قبرش. 8. شک و تردید او شرم آور است: / "آیا من بروم جلو، برگردم؟ .. / او اینجا نیست. آنها مرا نمی شناسند..." 9. جسورتر از یک سالم، بیمار / به شاهزاده خانم با دست ضعیف / او پیامی پرشور می نویسد. 10. بین آنها همه چیز باعث اختلاف شد / و جذب تفکر شد: / قبایل قراردادهای گذشته / ثمره علم و خیر و شر ...

(1. فواره باخچیسارای. 2. کولی ها. 3، 4. پولتاوا. 5–9. یوجین اونگین.)

9. متضادها را در نقل قول هایی از آثار ن. گوگول بیابید.

1. جوان، در همه چیز به حرف پیر گوش کن! ("Taras Bulba"). 2. خادمان با عجله به این سو و آن سو دویدند («وی»).
3. شهر شگفت انگیز میرگورود! هیچ ساختمانی در آن نیست! و زیر نی، و زیر طرح کلی، حتی زیر سقف چوبی. در سمت راست یک خیابان است، در سمت چپ یک خیابان است، همه جا یک حصار زیبا وجود دارد ... ("داستان چگونه ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ دعوا کرد"). 4. اما نکته عجیب اینجاست: آنتون پروکوفیویچ عادت دارد در تابستان لباس پارچه ای بپوشد و در زمستان لباس ناخوشایند بپوشد («داستان چگونه ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ دعوا کرد»). 5. رشته ای از خانم ها، پرحرف و ساکت، لاغر و چاق، به جلو کشیده شدند و میز طویل پر از گل ها بود («داستان نحوه دعوای ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ»). 6 اما ایوان یاکولویچ نه زنده بود و نه مرده ("بینی"). 7. مسئول مو خاکستری گفت: «احترام می‌کنم»، چشمانش را برای لحظه‌ای بالا برد و دوباره روی انبوه پول‌های پهن شده («بینی» پایین آورد. 8. کووالف حتی متوجه صورتش نشد و با بی احساسی عمیق، فقط آستین های یک پیراهن سفید و برف تمیز ("دما") را دید که از آستین های دمپایی مشکی او بیرون زده بود. 9. پلیس دستور داد که مرده را به هر قیمتی، زنده یا مرده، بگیرند و او را به عنوان نمونه ای برای دیگران مجازات کنند، و تقریباً حتی وقت انجام آن را نداشتند ("Overcoat").

10. متضادها را در نقل قول از اشعار M. Tsvetaeva بیابید.

1. خاطره بر دوش سنگینی می کند، / خاکی و بهشتی گریه می کنم / در دیدار جدیدمان حرف کهنه را پنهان نمی کنم / پنهان نمی کنم. 2. نه اینجا و نه آنجا - هیچ جا نیازی به ملاقات نیست / و ما در بهشت ​​بیدار خواهیم شد نه برای ملاقات! 3. بی نهایت کشتی نمی رود / و بلبل نمی خواند. / چند بار خواستم زندگی کنم / و چند بار بمیرم. 4. جاده ها در همه جا جریان دارند. / در میان جنگل، در میان کویر، / در یک ساعت اولیه و دیر. 5. ای موز گریه، زیباترین موزها! / ای دیوونه ی شب سفید! / تو کولاک سیاهی به روس می فرستی / و فریاد تو مثل تیر ما را می شکافد. 6. هم حق و هم دست چپ/ جان تو به جان من نزدیک است. 7. جوان یادش نرود / درباره پیری خمیده. / قدیمی ها یاد نکنند / درباره جوانی سعادتمند. 8. اگر می دانستی، / نزدیک و دور، / مثل سرها / دلم برای خودم می سوزد ... 9. اشک: نیازی به نمک نیست! / سالها انبار شده است! / سیصد سال اسارت، / بیست سال آزادی. 10. شکر گرفتند و شبدر گرفتند / غرب را گرفتند و شمال گرفتند / کندو گرفتند و کاه را گرفتند / جنوب را از ما و شرق گرفتند.

11. متضادها را در نقل قول از آثار هنری بیابید. وظیفه این متضادها چیست؟

1. نخوابید. ایوان ایوانوویچ، پیرمردی بلند قد و لاغر با سبیل های بلند، بیرون در ورودی نشسته بود و پیپ می کشید. ماه آن را روشن کرد بورکین روی یونجه دراز کشیده بود و در تاریکی دیده نمی شد... نیمه شب بود. در سمت راست می‌توان کل دهکده را دید، خیابان طویل، تقریباً پنج وسط کشیده شده بود. همه چیز در خوابی آرام و عمیق غوطه ور بود. نه حرکتی، نه صدایی، حتی نمی توان باور کرد که طبیعت می تواند اینقدر ساکت باشد... سمت چپ، از لبه روستا، مزرعه ای شروع شد. از دور تا افق قابل رویت بود و در وسعت کامل این میدان، غرق در نور ماه، نه حرکتی بود و نه صدایی (آ.چخوف. مرد در یک مورد). 2. گذر، عبور ... / تاریکی، سرما، شب مثل یک سال. / اما به ساحل راست چسبید، / دسته اول آنجا ماند. / و بچه ها در مورد او سکوت می کنند / در دایره بومی جنگنده ، / انگار برای چیزی مقصر هستند / که در ساحل چپ است ( A.Tvardovsky. واسیلی ترکین). 3. ایوان به سمت راست شتافت و نایب السلطنه نیز به سمت راست! ایوان - سمت چپ، و آن شرور در همان مکان ( M. Bulgakov. استاد و مارگاریتا). 4. خانه با یک کلاه ژنرال سفید پوشانده شده بود و در طبقه پایین، یک مهندس و یک ترسو، یک بورژوا و بی احساس، واسیلی ایوانوویچ لیسوویچ، با نورهای زرد ضعیف روشن شده بود، و در طبقه بالا، پنجره های توربین به شدت و با شادی روشن می شد. M. Bulgakov. گارد سفید). 5. روی میز فنجان هایی با گل های ظریف در بیرون و طلایی در داخل، خاص، به شکل ستون های مجعد ( M. Bulgakov. گارد سفید).

12. متضادها را در گیومه بیابید. کارکرد آنها چیست؟

1. پنجره. جدول. فرش. / در پنجره - نمایی از رودخانه ... / پیش نویس های من سیاه است. / پاک کننده ها تمیز هستند. / بعد از یک ساعت، ساعت می رود. / نور و سایه فلاش. / ستاره بالای رودخانه یعنی شب. / و خورشید یعنی روز (N.Rubtsov). 2. نه روز و نه شب استراحتی نیست ( M. Bulgakov. گارد سفید). 3. از صبح تا عصر به همه چیز فکر خواهم کرد ( M. Saltykov-Shchedrin. هیچ چیز کوچکی از زندگی). 4. این ساعت مورد نظر خواهد رسید و نوری ظاهر می شود که تاریکی آن را شکست نمی دهد. M. Saltykov-Shchedrin. افسانه ها). 5. ابتدا به مومو با نان غذا داد، او را نوازش کرد، او را در رختخواب گذاشت، سپس شروع کرد به فکر کردن، اما تمام شب و فکر کرد که چگونه او را مخفی کند ( I. تورگنیف. مو مو).

13. متضادها را در گیومه بیابید. کارکرد آنها چیست؟

1. سر ایوان ایوانوویچ شبیه تربچه با دم پایین است. سر ایوان نیکیفورویچ - روی تربچه با دم بالا (ن. گوگول.داستان دعوای ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ ) . 2. دومی - مرد جوانی با شانه گشاد، قرمز رنگ و در حال چرخش با کلاه چهارخانه‌ای که پشت سرش پیچانده شده بود - با پیراهن کابویی، شلوار سفید جویده شده و دمپایی سیاه ( M. Bulgakov. استاد و مارگاریتا). 3. گربه با پنجه عقب خود شروع به تکان دادن کرد، در حالی که در همان زمان حرکاتی را انجام داد که مشخصه باربرهایی بود که در را باز می کردند. M. Bulgakov. استاد و مارگاریتا). 4. سونیا هوشمندانه لبخند زد ، اما ظاهراً او از حسادت عذاب داده بود: رنگ پریده شد ، سپس سرخ شد و با تمام توان به آنچه نیکولای و جولی به یکدیگر می گفتند گوش داد ( ال. تولستوی. جنگ و صلح). 5. اما ایوان امروزی قبلاً به طور قابل توجهی با ایوان دیروز تفاوت داشت و راه اول برای او مشکوک به نظر می رسید: چه خوب است که آنها در این ایده ریشه می گیرند که او یک دیوانه خشن است ( M. Bulgakov. استاد و مارگاریتا).

14. به یاد داشته باشید اصطلاحاتدر مورد سخنرانی.

1. طناب بلند خوب است، اما سخنرانی کوتاه. 2. کسی که دیروز دروغ گفت فردا هم باورش نمی شود. 3. یک حقیقت تلخ بهتر از یک دروغ شیرین. 4. سخنرانان بی وجدان تمایل دارند چیزهای بد را خوب جلوه دهند. (افلاطون). 5. اگر نمی توانید صحبت کنید، گوش دادن را یاد بگیرید (پومپونیوس). 6. کسانی که عادت به عدم صمیمیت با دیگران دارند، در نهایت از صمیمیت با خود دست می کشند. (F. La Rochefoucald). 7. خطرناک ترین دروغ، حقیقتی است که کمی پیچ خورده است. (لیختنبرگ). 8. به طور کلی افرادی که کم می دانند زیاد صحبت می کنند و کسانی که زیاد می دانند کم صحبت می کنند. (J.-J. Rousseau).

15. با کمک چه متضادهایی ضدیت در شعر M. Tsvetaeva بیان شده است؟

ثروتمندان عاشق فقرا شدند،
دانشمند عاشق شد - احمق،
من عاشق رادی شدم - رنگ پریده،
عاشق خوب - مضر.
طلایی - نیمه مس ...

16. توصیف متضاد دو نفر با استفاده از این جفت متضاد ارائه دهید.

بلوند - سبزه، قدبلند - کوتاه، ساکت - پرحرف، کوشا - تنبل، مودب - بی ادب، پر سر و صدا - ساکت، جوانتر - بزرگتر، با اکراه - با میل، شیک، گیاه گلخانه ای - عبور (از میان) آتش، آب و لوله های مسی.