Սլայդ 8

Նպատակ ունենալով մեծ պատմական թեմաներ, 1830 թվականին, այցելելով Վեզուվիուսի ժայթքումից ավերված հին հռոմեական քաղաքի պեղումների վայրը, Բրյուլովը սկսում է աշխատանքը «Պոմպեյի վերջին օրը» նկարի վրա։ Բազմաֆիգուր ողբերգական կտավը դառնում է ռոմանտիզմին բնորոշ «աղետային կտավներից»։

Սլայդ 9

Կ. Բրյուլով «Պոմպեյի վերջին օրը»

Սլայդ 10

Դուք խաղաղ գավաթներ եք բերել
Ձեզ հետ հայրական հովանոցում -
Եվ դարձավ «Պոմպեյի վերջին օրը» -
Ռուսական վրձնի համար՝ առաջին օրը։

Բրյուլովի նկարին վիճակված էր հեղափոխել ռուսական գեղարվեստական ​​կյանքը։ Առաջին անգամ ակադեմիական դահլիճներին ձեռք մեկնեց նոր հանդիսատես՝ արհեստավորներ, վաճառականներ, արհեստավորներ։ Իսկ ցուցահանդեսի փակումից հետո մամուլում տպագրվեցին հոդվածներ՝ նվիրված «Պոմպեյին»։ Հանրությունը հոդվածներ կարդաց, վիճաբանությունների մեջ մտավ նկարչի կոչման, ստեղծագործական խնդիրների մասին։ Աստիճանաբար պարզ հետաքրքրասիրությունը վերածվեց հոգևոր կարիքի ռուսական հասարակության լայն շերտերի համար:

սլայդ 11

Ռուսաստան վերադառնալուն պես Բրյուլովի մոնումենտալ դիզայնի նախագծերը սկսեցին ձևավորել ստեղծագործական կարևոր ոլորտ, որտեղ նրան հաջողվեց օրգանապես համատեղել դեկորատորի և դրամատուրգի տաղանդները (ուրմանկարների էսքիզներ Պուլկովոյի աստղադիտարանում, 1839–1845, էսքիզներ և էսքիզներ։ հրեշտակների և սրբերի՝ Սուրբ Իսահակի տաճարի համար։

սլայդ 12

1835 թվականին նկարիչը որպես կենդանի դասական վերադարձավ հայրենիք։ Ճանապարհին այցելելով Հունաստան և Թուրքիա՝ Բրյուլովը ստեղծում է Արևելյան Միջերկրական ծովի մի շարք բանաստեղծական պատկերներ։

Գյուղը Սբ. Ռոկա Կորֆու քաղաքի մոտ

սլայդ 13

• Ընտանեկան տեսարան Իտալիայում. 1830 Ջրաներկ
• Ընդհատված թվական 1820 թ ՋՐԱՆԵՐԿ

Սլայդ 14

Կառլ Բրյուլովը իր ժամանակի շատ սիրված դիմանկարիչ էր: Նա ունի դիմանկարներ, որտեղ մարդը ներկայացված է ամբողջ աճով, բազմաթիվ աքսեսուարների պատկերով, և դիմանկարներ, որոնք ավելի պարզ են դիզայնով, կիսանդրին, սերնդային։ Նա նաև թողել է բազմաթիվ հիանալի դիմանկարներ մատիտով և ջրաներկով։

Յուլիա Սամոյլովայի դիմանկարը

սլայդ 15

Կ. Բրյուլով «Ալեքսեյ Տոլստոյի դիմանկարը»

սլայդ 16

Ռուս կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնա 1832 թ

Սլայդ 17

Մոդելների բոլոր տարբերություններով հանդերձ, Բրյուլովի դիմանկարների ճնշող մեծամասնությունը ընդհանուր բան ունի, բացի այն, որ դրանք ստեղծվել են մեկ վարպետի ձեռքով: Նախ, Բրյուլովի դիմանկարների թեմաները գրեթե միշտ գրավիչ են։ Սա բացատրվում է և՛ նրանով, որ ամենից հաճախ այդ մարդիկ աչքի են ընկնում վառ անհատականություններով, և՛ նրանով, որ Բրյուլովը խուսափում էր նկարել նրանց դիմանկարները, ովքեր նրա մեջ հոգևոր համակրանք չեն առաջացրել՝ համառորեն, ամեն տեսակ պատրվակների տակ՝ խուսափելով դրա պատվերից։ բարի.

Նրա հերոսները իսկապես հաղթում են՝ ոմանք գեղեցկությամբ, մյուսները՝ իրենց ներքին, ինտելեկտուալ կյանքի լարվածությամբ։ Եվ գրեթե բոլորը `կենսունակության լիությունը: Յուրաքանչյուր մարդու կյանքում, նույնիսկ նրանց, ովքեր չեն փայլում առանձնահատուկ տաղանդներով, լինում են թռիչքի, ներքին վերելքի պահեր։ Այս և այն պահերը Բրյուլովը գնահատում է մարդու հոգու վիճակների անցողիկ փոփոխության մեջ։

Սլայդ 18

Քայլել

Սլայդ 19

Հիվանդությունից հետո, առողջությունը բարելավելու համար, Բրյուլովը մեկնել է արտերկիր 1849 թվականի ապրիլի 27-ին։ Նա հեռանում է՝ հույս ունենալով վերադարձի, չիմանալով, որ երեք տարի անց մահը կհասնի իրեն օտար երկրում։ Ինչպես իր երիտասարդության ժամանակ, Բրյուլովը ճանապարհորդում է դեպի հարավային բուժիչ շրջաններ երկար շրջանաձև ճանապարհով՝ Բելգիայով, Անգլիայով: Ամենուր, որտեղ նրան հանդիպում են որպես եվրոպացի հայտնի մարդու, տեղացի արտիստները, իմանալով նրա ժամանման մասին, գնում են խոնարհվելու նրա առաջ։ Բրյուսելի ակադեմիայի ռեկտորն ու դասախոսները նրա հյուրանոց են գալիս հագնված, պատվերներով, ասես գալա ընդունելության ժամանակ։

Երբ Անգլիայում ռուս նկարիչը մի երեկո գնաց ֆրանսիացի նկարիչ Գլիերի մոտ, որին ճանաչում էր Իտալիայից, բոլոր ներկաները անմիջապես ոտքի կանգնեցին, ինչպես աշակերտները ուսուցչի առջև, լռություն տիրեց, նկարիչները հարգանքով լսեցին Բրյուլովին: Անգլիայից Բրյուլովին նավով ուղարկում են Լիսաբոն, այնտեղից էլ՝ Մադեյրա կղզի, որի օդը բուժիչ էր համարվում սրտային հիվանդություններով տառապողների համար։ Կղզու գլխավոր քաղաքում՝ Ֆունհալում, նկարիչը կանցկացնի ամբողջ տարին։ Նա շատ է աշխատում։ Նա նկարում է դիմանկարներ՝ Նիկոլայ I-ի փեսան, Լեյխտենբերգի դուքս Մ.-ն, ով նույնպես Մադեյրա էր եկել իր առողջությունը բարելավելու համար, և այն ռուսներին, որոնք կազմում էին դուքսի շքախումբը։

Սլայդ 20

1850 թվականի մայիսի 3-ին Բրյուլովը մեկնեց Իսպանիա։ Նա այցելել է Բարսելոնա, Մադրիդ, Կադիս, Սևիլիա։ Ճամփորդության ընթացքում ես գրեթե ընդհանրապես չէի նկարում։ Հենց նոր դիտեցի։ Նա անհամբեր տեսք ուներ, ինչպես իր երիտասարդության տարիներին։ դիտեցին առօրյա կյանքԻսպանիան, ի տարբերություն որևէ մեկի կյանքի Եվրոպական երկրներ. Եվ որ ամենակարեւորն է, նա կլանել է Իսպանիայի արվեստի տպավորությունները։ Նա ժամերով կանգնել է իր սիրելի Վելասկեսի գործերի մոտ։ Եվ, դատելով Հռոմ ժամանելուն պես ստեղծված որոշ գործերից, նա բավականին գերված էր վարպետի աշխատանքով, որին մինչ այդ շատ քիչ էր ճանաչում՝ Ֆ.Գոյան։

Կառլ Պավլովիչ Բրյուլովի շնորհանդեսը արտադպրոցական միջոցառումներուսուցչի «Պատկերասրահ» թեմայով տարրական դպրոցԳՍՕՇ7 Կոստենկո Լ.Է.

Կառլ Բրյուլովը ծնվել է 1799 թվականի դեկտեմբերի 23-ին Սանկտ Պետերբուրգում, փայտի փորագրության հայտնի վարպետ և նկարիչ՝ մանրանկարիչ Պավել Իվանովիչ Բրյուլոյի ընտանիքում։ Կառլն ուներ 5 եղբայր, ովքեր անցել են Արվեստի ակադեմիան։ Կառլը մեծացել է որպես շատ հիվանդ երեխա և մինչև 7 տարեկանը գործնականում վեր չի կացել անկողնուց։ Սակայն հայրը նրանից պահանջել է ամեն օր նկարել անհրաժեշտ թվով մարդկային պատկերներ և ձիեր։ Երբ նա սովորում էր Գեղարվեստի ակադեմիայում, նա հավասարը չուներ իր համադասարանցիների մեջ. նա մրցանակներ էր հավաքել «բուռ», նա ավարտել է ակադեմիան 1-ին աստիճանի վկայականով։ Բրյուլովը ավելի քան 12 տարի անցկացրել է Իտալիայում, որտեղ նա հաստատվել է որպես ինքնատիպ նկարիչ։

«Իտալական կեսօր», 1827 թ. Պետական ​​ռուսական թանգարան, Սանկտ Պետերբուրգ Մի պարզ իտալուհի կեցվածք է ընդունել նկարչի համար՝ ապշեցնելով նրան իր կենսուրախությամբ և լայնածավալ աչքերի կախարդական փայլով: Բրյուլովը նկարը նկարեց իսկական այգում, որը լուսավորված էր արևի լույսով և հասավ chiaroscuro-ի (կարմիր շալ, խաղողի ողկույզ) ցնցող էֆեկտի:

«Կոմս Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչ Տոլստոյի դիմանկարը», 1836 թ. Ալեքսեյ Տոլստոյ, կոմս Ա.Պերովսկու սիրելի եղբորորդի և աշակերտ։ Հենց նրա համար է գրվել «Սև հավը, կամ ստորգետնյա բնակիչները» հեքիաթը։ Երիտասարդ արիստոկրատը նրա համար կեցվածք է ընդունել ազնվականության յուրօրինակ ատրիբուտներով՝ որսորդական հրացան, որսորդական պարկ և հավատարիմ մաքրասեր շուն, որը պատրաստ է տիրոջ առաջին իսկ նշանով վիրավոր որս գտնել։

«Ինքնանկար», 1848 Պետ Տրետյակովյան պատկերասրահ, Մոսկվա Իր կյանքի ընթացքում Բրյուլովը ստեղծել է բազմաթիվ ինքնանկարներ։ Բայց դրանց մեծ մասում նա գրել է լավագույն տարիներըերբ համբավը հասավ նրա գլխին: Նույն ինքնանկարը նկարվել է, երբ նկարիչը հիվանդացել է և 7 ամիս ստիպել պառկել անկողնում։ Հոգնածությունն ու մենակությունը այս ցնցող պատկերի տրամադրությունն են։

Ձիավորուհի, 1832 թ. Պետական ​​Տրետյակովյան պատկերասրահ, Մոսկվա Այս ծիսական դիմանկարը երգում է երիտասարդության և գեղեցկության մասին: Թվում է, թե ձիավորը պատրաստվում է երկնքում իր սև ձիու վրա բարձրանալ: Փոքրիկ աղջկա աչքերում բերկրանքն ու երկրպագությունը սառեցին: Շունը ուրախությամբ պտտվում է ձիու ոտքերի տակ՝ դինամիկա հաղորդելով կազմին։ Կարմիր գույնը միշտ գրավել է Բրյուլովին։ Դիտողի աչքը մագնիսի նման ձգում է վարագույրները դեպի կարմիր կետը։

«Պոմպեյի վերջին օրը», 1833 Պետական ​​ռուսական թանգարան, Սանկտ Պետերբուրգ Նկարի թեման Վեզուվի ժայթքումն էր, որը ծածկում էր հին հռոմեական Պոմպեյ քաղաքը՝ երկու հազարերորդ բնակչության հետ միասին։ Բրյուլովը, աշխատելով նկարի վրա, կարծես իրեն հին հռոմեացի էր զգում, ուստի ինքն իրեն դարձրեց կտավի հերոսը։ Գլխին էսքիզային տետրով նկարիչը նրա ինքնանկարն է։

1 սլայդ

2 սլայդ

1. Ներածություն ստեղծագործ մարդիկարվեստագետներ, որոնց պատմությունը անվանել է մեծ կամ հիանալի: Այս մարդիկ, որոնց թվում էին բազմաթիվ հայտնի արվեստագետներ, առաջին հերթին՝ Կառլ Պավլովիչ Բրյուլովի անունը, իրենց աշխատանքում համատեղում էին տաղանդն ու հմտությունը գիտական ​​մտածողության հետ։ Նա ձգտել է արվեստին մոտենալ ոչ թե ինտուիտիվ, այլ գիտակցաբար՝ վերլուծելով նրա օրենքները, հնարավորությունները, իր գաղափարների իրագործման ուղիները։ Եվ հաճախ նրա գեղանկարչի աշխատանքը վերածվում էր լաբորատորիայի, որտեղ նա ընկալում և ձևավորում էր իր արվեստի մեթոդը։

3 սլայդ

2. Կառլ Բրյուլովի ծնունդը Կառլ Պավլովիչը ծնվել է 1799 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում, մի ընտանիքում, որտեղ արվեստի դասերը փոխանցվում էին սերնդեսերունդ։ Նկարչի՝ շնորհալի քանդակագործի հոր համար անփոփոխ թվացե՞լ է երեխաների ճակատագրի վերաբերյալ նման որոշումը։ Նրա չորս որդիներն էլ անցնում են ակադեմիական կրթություն՝ Ալեքսանդրը դառնում է հայտնի ճարտարապետ, Ֆեդորը, Իվանը, ով վաղ մահացել է, իսկ Կառլը՝ նկարիչ։ Հենց սկզբից վաղ տարիներինՏղան գիտեր, որ պետք է նկարի, որ պետք է պատրաստվի Ակադեմիային և, ի վերջո, դառնա նկարիչ։ Որդիների դաստիարակության նպատակասլացությունը Պ.Ի. Բրյուլովը կապում էր արվեստի նկատմամբ զուտ արհեստավոր վերաբերմունքի առանձնահատկությունների հետ:

4 սլայդ

3. Բրյուլովի ժանրը. Կ. Պ. Բրյուլովն անցավ մի դպրոց, որը կարելի է դասական անվանել իր ժամանակի համար այն միտումների և խնդիրների իրականացման գործում, որոնք նա դրել էր իր համար: Նկարչությանը և, մասնավորապես, կոմպոզիցիային մոտենալով որպես իրականության ճանաչման կոնկրետ մեթոդ, նա կարծում էր, որ անհրաժեշտ է վերանայել արվեստի արդեն հաստատված օրենքները և հավատալ դրանց։ Նման հեղափոխությունը ներսից բերեց նրան, որ ցանկացած սյուժե կարող էր և պետք է լուծվեր որպես իրական տեսարան։ Նկարիչից պահանջվում էր միայն գտնել այն թելերը, որոնք կապում են այն բնության հետ։ Եվ այս հարցում Բրյուլովը իր ուսուցչի անմիջական իրավահաջորդն էր։

5 սլայդ

«Իտալական կեսօր», 1827, Ռուսական թանգարան

6 սլայդ

4.Ուսանել Իտալիայում: Որպես Արվեստների խրախուսման ընկերության թոշակառու մեկնելով Իտալիա՝ 1823-35 թվականներին ապրել և աշխատել է այնտեղ։ «Կեսօրվա շրջանի» տպավորությունները, նրա բնությունն ու արվեստը օգնեցին երիտասարդ Բրյուլովին թարգմանել ակադեմիական կլասիցիզմի փորձը, հնաոճ իրերի կրթական կրկնօրինակումը կենդանի պատկերների՝ լի զգայական հմայքով։ Արդեն նկարչի վաղ նկարների համար բնորոշ են վիրտուոզ գծանկարն ու կոմպոզիցիան, զգացմունքային, ջերմ երանգավորումը («Իտալական կեսօր», 1827, Ռուսական թանգարան; «Բաթշեբա», 1832, Տրետյակովյան պատկերասրահ)։ Նա հանդես է գալիս նաև որպես աշխարհիկ դիմանկարի վարպետ՝ բնական մոտիվը վերածելով դրախտային հովվերգական ներդաշնակության օրինակի («Ձիավորուհին (Գ. և Ա. Պաչինի)», 1832, նույն տեղում)։

7 սլայդ

«Ձիավորուհի (Ջ. և Ա. Պաչինի)», 1832, Տրետյակովյան պատկերասրահ.

8 սլայդ

Իտալիայում առաջին տարիներին Բրյուլովը չի մտածում յուրաքանչյուր թոշակառուի համար պարտադիր մեծ պատկեր ստեղծելու մասին և նույնիսկ դրա համար թեմաներ չի փնտրում։ Ինչպես բոլոր կատարելագործվող նկարիչները, նա նկարում է հնագույն քանդակ, մերկ մոդել, նկարում է լանդշաֆտային ուսումնասիրություններ, տասնյակ դիմանկարներ և էսքիզներ՝ անկախ սյուժեից միավորված «բնականության» որոնումներով, երբ կյանքի մշտական ​​դիտարկումը և նրա նուրբ գիտելիքները հնարավորություն են տվել. վստահություն և արտահայտչականություն փոխանցել ցանկացած տեսարանին: Նա փորձում է և՛ մոդելը, և՛ բուն տեսարանը, և՛ դրա պատկերային բնութագրումը փոխառել անմիջապես բնությունից։

9 սլայդ

Բրյուլովի համար անվիճելի է դառնում նկարչի իրավունքը՝ «հեռանալ ձևերի պայմանական գեղեցկությունից», իր իսկ խոսքերով, հանուն «մաքուր բնականության», որը նա համարում էր արվեստի իրական բովանդակությունը։ Բազմաթիվ այլ նկարների շարքում նկարիչը նկարում է «Իտալական առավոտը» (1823թ., գտնվելու վայրը անհայտ), մի աղջիկ, որն իրեն լվանում է շատրվանի մոտ՝ արևից ողողված սաղարթների մեջ, և արժանի է շատերի կշտամբանքի՝ իդեալական գեղեցկությունից շեղվելու համար:

10 սլայդ

11 սլայդ

5. «Պոմպեյի վերջին օրը» XIX դարի 20-ականների վերջում գեղարվեստական ​​Եվրոպան տարվեց Պոմպեյի հայտնաբերմամբ՝ փոքրիկ հռոմեական քաղաք, որը դարձավ մ.թ. 79 թ. ե. Վեզուվիուսի ժայթքման զոհ. Այս քաղաքի գրեթե ակնթարթային մահը շիկացած լավայի հոսանքների տակ անձեռնմխելի պահեց քաղաքային կյանքի միջավայրը՝ փողոցներ, շենքեր, իրեր, նույնիսկ մարդիկ, ճիշտ այնպես, ինչպես նրանց պատեց աղետը: Բրյուլովը ժամանում է Պոմպեյ, և նրա աչքի առաջ հայտնվում է ողբերգությունը, որը մի ժամանակ վառ կերպով տեղի է ունեցել։ Այստեղ, աշխույժ քաղաքի անցյալի խարխուլ փողոցներում ծնվում է մի գաղափար. Վերջին օրըՊոմպեյ»:

12 սլայդ

Արդյունքը վեհաշուք «աղետի նկարն» է (ավարտվել է 1833 թվականին և պահվում է Ռուսական թանգարանում), որը պատկերագրորեն հարում է ռոմանտիզմի վարպետների (Տ. Ժերիկո, Վ. Թյորներ և այլն) մի շարք հարազատ ստեղծագործությունների. քանի որ Ֆրանսիական հեղափոխության սկզբնական սեյսմիկ ազդակով առաջացած քաղաքական ցնցումների շարքը ներառում է. տարբեր երկրներԵվրոպա.

սլայդ 1

MHK-ի ներկայացում «Կ.Պ. Բրյուլովի ստեղծագործությունն ու կյանքը» թեմայով:

Ավարտեց՝ 11 «Բ» դասարանի աշակերտներ Ալիևա Զեյնաբ Տիտովա Նատալյա

սլայդ 2

Կ. Պ. Բրյուլովի կյանքի և ստեղծագործության տարեգրություն (1799-1852)

1799 թվականի դեկտեմբերի 12 (23) - ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում, Վասիլևսկի կղզում, դեկորատիվ քանդակագործության ակադեմիկոս, երրորդ սերնդի քանդակագործ, Ֆրանսիայից ներգաղթյալների ժառանգ Պավել Իվանովիչ Բրյուլովի ընտանիքում իր երկրորդ սերնդից: ամուսնություն. Մայրը - Մարիա Իվանովնա, նե Շրյոդեր, պալատական ​​այգեպանի դուստր: Իր առաջին ամուսնությունից Պավել Իվանովիչն ուներ որդի՝ Ֆեդորը, երկրորդից՝ որդիներ Ալեքսանդրը, Կառլը, Պավելը, Իվանը և դուստրերը՝ Մարիան, Ուլիանա (Ջուլիա), ով ամուսնացած էր հայտնի ջրանկարիչ Պ.Ֆ. Սոկոլովի հետ։

սլայդ 3

1809 թվականի հոկտեմբերի 2 - եղբոր՝ Ալեքսանդրի հետ «առանց առաջադրվելու» Սանկտ Պետերբուրգի արվեստի ակադեմիայում ընդունվել է։ 1813 թվականի դեկտեմբերի 20 - ստացել է երկրորդ արծաթե մեդալ «Երկու մոդել» (RM) նկարի համար: 1817 թվականի դեկտեմբերի 22 - ստացավ առաջին արժանապատվության արծաթե մեդալ «Sitters» (TG) նկարի համար: 1818 - երկրորդ ոսկե մեդալ «Ուլիսես և Նաուսիկա» ծրագրով նկարի համար (գտնվելու վայրը անհայտ է):

սլայդ 4

1819 - երկրորդ ոսկե մեդալ «Նարցիս» նկարի համար (RM):

սլայդ 5

1821 - առաջին ոսկե մեդալը «Երեք հրեշտակների հայտնվելը Աբրահամին Մամրեի կաղնու մոտ» նկարի համար (RM):

աշուն՝ Գեղարվեստի ակադեմիայի հանդիսավոր ավարտ՝ 1-ին աստիճանի վկայականով և թրով։ Բրյուլովը հրաժարվում է Արվեստի ակադեմիայի պատերի ներսում թոշակի անցնելուց։ Ալեքսանդր և Կարլ եղբայրները տեղավորվում են կառուցվող Սուրբ Իսահակի տաճարի մոտ գտնվող փայտե ժամանակավոր արհեստանոցում:

սլայդ 6

1823 - Մյունխենում Ալեքսանդրի հիվանդության պատճառով եղբայրները հետաձգվում են 4 ամսով։ Կ. Բրյուլովը նկարում է Բավարիայի ներքին գործերի նախարարի, ֆինանսների նախարարի և այլոց ընտանիքի անդամների դիմանկարները բարձրաստիճան անձինք(վայրը անհայտ է), հաճախում է Գեղարվեստի ակադեմիայի դասերին։ Մայիսի 2 - Բրյուլովները ժամանում են Հռոմ՝ այցելելով Վենետիկ, Պադուա, Վերոնա, Մանտուա և Բոլոնիա։ Կ.Բրյուլովը գրում է «Ինքնադիմանկար», կտավը՝ «Իտալական առավոտ»։

1821-1822 - Կ. Բրյուլովը նկարում է Նկարիչների խրախուսման ընկերության հիմնադիրներից մեկի՝ Պ. 1822 թվականի օգոստոսի 16 - Ալեքսանդր և Կառլ Բրյուլովները երեք տարով ուղարկվում են Իտալիա՝ Նկարիչների խրախուսման ընկերության հաշվին։ Նրանք այնտեղ են գնում Ռիգայով, Մեմելով, Կոնիգսբերգով, Բեռլինով, Դրեզդենով, որտեղ մնում են երկու ամիս։

Սլայդ 7

1823-1827 - աշխատել է Վատիկանում Ռաֆայելի «Աթենքի դպրոց» որմնանկարի իրական չափսի կրկնօրինակի վրա, դիցաբանական թեմաներով գծանկարներ և նկարներ, ժամանակակից տեսարաններ Իտալական կյանք. Ծանոթություն կոմսուհի Յու.Պ.Սամոյլովայի հետ 1824 - ծանոթություն իշխան Գագարինի ընտանիքի հետ: Բրյուլովը նկարում է Գագարինների ընտանիքի անդամների դիմանկարները, եղբոր և այլոց դիմանկարները։ Աստվածաշնչյան և առասպելական թեմաներով գծագրեր և էսքիզներ, այլաբանություններ՝ «Դաֆնիս և Քլոե», «Նումա Պոմպիլիուս», «Բակխանալիա», «Հույս, որը սնուցում է սերը», «Երեխաների օրհնություն» (ՕՊՀ-ի պատվերով) և այլն։

Սլայդ 8

1825 - «Իտալական առավոտը» ցուցադրվում է Սանկտ Պետերբուրգի Արվեստի ակադեմիայում։ 1826 - «Իտալական առավոտը» ցուցադրվում է OPH-ում:

Սլայդ 9

Սլայդ 10

1827 - առաջին այցը Պոմպեյ: Աշխատանքի սկիզբ «Պոմպեյի վերջին օրը» թեմայով։ Նկարչություն «Աղջիկը խաղող հավաքում է Նեապոլի շրջակայքում» (RM). Նկարիչը ստանում է Սբ. Ստանիսլավ IV աստիճան.

սլայդ 11

1828 - աշխատանք «Պոմպեյ» թեմայով MF Vielgorsky դիմանկարը: Հռոմում Ռուսաստանի դեսպանության եկեղեցու թագավորական դռների սրբապատկերի դիմանկարի աշխատանքների մեկնարկը: 1828 թվականից ոչ շուտ - Ա. Ն. Դեմիդովի «Պոմպեյի վերջին օրը» մեծ նկարի պատվերը (բնօրինակ պայմանագիրը պարտավորեցնում էր Բրյուլովին ավարտել աշխատանքը մինչև 1830 թվականի վերջ):

սլայդ 12

1829թ.՝ աշխատանք «Պոմպեյի վերջին օրը» թեմայով, Մեծ դքսուհի Ելենա Պավլովնայի դիմանկարը, դիցաբանական թեմաներով աշխատություններ՝ «Դ.Մարինիի դիմանկարը»:

սլայդ 13

1830 - Մեծ դքսուհի Ելենա Պավլովնայի դիմանկարի ավարտը դստեր (Ռ.Մ.) հետ: Յուղաներկով և ջրաներկով դիմանկարներ. Դիմում ռուսական թեմային. Աշխատեք «Պոմպեյի վերջին օրը» թեմայով:

Սլայդ 14

1831 - աշխատանք մեծ կտավի վրա «Պոմպեյի վերջին օրը»: Ա.Ն.Դեմիդով Սան Դոնատոյի մեծ դիմանկարի վրա աշխատանքի սկիզբ:

սլայդ 15

1832 - «Պոմպեյի վերջին օրը», «Բաթշեբա» (TG) մեծ կտավի վրա աշխատանքը սկսվեց կոմսուհի Յու. Պ. Սամոյլովայի դիմանկարի վրա իր որդեգրած դստեր Ջովաննինայի հետ: «Ձիավորուհի»՝ կոմսուհի Յու Պ Սամոյլովայի (TG) որդեգրած դուստրերի՝ Ջովանինայի և Ամազիլիա Պաչինիի դիմանկարը։

սլայդ 16

1833 թվականի աշուն - «Պոմպեյի վերջին օրը» աշխատանքի ավարտը: Նկարը ցուցադրվում է Հռոմում և Միլանում։ Նկարչի աղմկոտ հաջողությունը. 1834 հուլիս - «Պոմպեյի վերջին օրը» նավով Կրոնշտադտով ժամանում է Սանկտ Պետերբուրգ, որը ցուցադրվում է Էրմիտաժում, Ջ. Դոեի նախկին արհեստանոցում։ 1834 թվականի հոկտեմբեր - «Պոմպեյի վերջին օրը» ցուցադրվում է Արվեստի ակադեմիայում: Սանկտ Պետերբուրգի հասարակության վրա թողած հսկայական տպավորությունը հանգեցնում է բազմաթիվ գրախոսությունների՝ չափածո և արձակ: Նկարի մասին լուրերը հասնում են անգամ Սիբիրում բանտարկված դեկաբրիստներին։ Արվեստի ակադեմիան Բրյուլովին շնորհում է պատվավոր ազատ ասոցիացիայի կոչում և ավագ պրոֆեսորի համազգեստ կրելու իրավունք։ Նկարիչը ստանում է Սբ. Աննա III աստիճան. 1834 թվականի մարտ - «Պոմպեյի վերջին օրը» ցուցադրվել է Փարիզի Սալոնում: Հեղինակը ստանում է առաջին ոսկե մեդալը։ Նկարը նավով ուղարկվում է Սանկտ Պետերբուրգ։

Սլայդ 17

1834 թվականի մարտ - Բրյուլովը ապրում է Միլանում։ Կոմոյում կոմսուհի Յու Պ. Սամոյլովայի վիլլայում ավարտվում է նրա դիմանկարը որդեգրած դստեր՝ Ջովանինայի հետ: «Ինեսսա դե Կաստրոյի մահը» (ՌՄ), «Ինքնադիմանկար» (ՌՄ).

Սլայդ 18

Սլայդ 19

1835 - Լույս է տեսել Ն.Վ. Գոգոլի «Պոմպեյի վերջին օրը» հոդվածը։ Իտալիայում Բրյուլովն աշխատում է «Հեղինակի և բարոնուհի Մելլեր-Զակոմելսկայայի դիմանկարը նավակի մեջ» (RM) վրա։

Սլայդ 20

1836 - Բրյուլովը նկարներ է ստեղծում թեմայով Հայրենական պատերազմ 1812, Բրյուլովի կիսանդրին քանդակող քանդակագործ Ի.Պ. Վիտալիի դիմանկարի նախապատրաստական ​​աշխատանք։ Նկար «Գուշակել Սվետլանային».

1812 թվականի պատերազմի հերոս Վասիլի Պերովսկու դիմանկարը

սլայդ 21

սլայդ 22

սլայդ 23

սլայդ 24

Հունիսի 11 - Բրյուլովի պատվին Արվեստների ակադեմիայում, դափնու և մրտենի ծաղկեպսակ դնելով նրա վրա: Բրյուլովը ստանում է II աստիճանի պրոֆեսորի կոչում և պատմական դասի ղեկավարություն։ Հունիս - Բրյուլովի հանդիպումը կայսր Նիկոլայ I-ի և կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի հետ: Նկարիչը հրաժարվում է նկարել կայսրի առաջարկած «Կազանի գրավումը» թեման և թույլտվություն է խնդրում նկարել «Պսկովի պաշարումը»։ Ֆ.Գ. Սոլնցևայի ուղեկցությամբ մեկ շաբաթով մեկնում է Պսկով՝ դեպքի վայրն ուսումնասիրելու։

Սլայդ 25

Հոկտեմբերի 31 - Կ. Պ. Բրյուլովը, որպես Արվեստի ակադեմիայի կրտսեր պրոֆեսոր, ընդունում է իր առաջին ուսանողներին, ներառյալ Ա. Ն. Մոկրիցկին, Ա. Ա. Ագինը, Յա. Ն. Ավնատամովը, Վ. Աշուն - Ն. Վ. Կուկոլնիկի (TG) դիմանկարը: Կ.Մ.Բազիլիի «Ակնարկներ Կոստանդնուպոլսի մասին» գրքի հրատարակումը նկարազարդումներով։

սլայդ 26

Ապրիլի 2 - Բրյուլովը սկսում է աշխատանքը Վ.Ա.Ժուկովսկու դիմանկարի վրա, որը նախատեսված էր Տ.Գ.Շևչենկոյի կամքին փրկագին տալու համար: Ադյուտանտ գեներալ Վ.Ա. Պերովսկու (TG) դիմանկարը. Բրյուլովը էսքիզներ է պատրաստում Մ.Ի. Գլինկայի «Ռուսլան և Լյուդմիլա» ֆիլմի արտադրության համար, ըստ որի հետագայում ստեղծվել են IV ակտի զգեստներն ու դեկորացիաները՝ «Չեռնոմորի այգիները»: Ա.Կ.Դեմիդովայի դիմանկարը. Ամառ - Նիկոլայ I-ի հրավերով Բրյուլովը հաստատվում է Պետերհոֆում՝ նկարելու կայսերական ընտանիքի անդամների դիմանկարները:

Սլայդ 27

Սլայդ 28

Սլայդ 29

սլայդ 30