«Այն». տարբերություններ և գաղտնի կապեր գրքի և ֆիլմի միջև. «Այն». տարբերություններ և գաղտնի կապեր գրքի և ֆիլմի միջև

Այս գիրքը նվիրում եմ իմ երեխաներին։ Մայրս և կինս ինձ սովորեցրել են տղամարդ լինել: Երեխաներս ինձ սովորեցրել են ազատ լինել:

Նաոմի Ռեյչել Քինգ, տասնչորս տարեկան.

Ջոզեֆ Հիլստրոմ Քինգ, տասներկու տարեկան։

Օուեն Ֆիլիպ Քինգ, յոթ տարեկան.

Տղերք, գեղարվեստական ​​գրականությունը ստի մեջ թաքնված ճշմարտություն է, իսկ գեղարվեստական ​​ճշմարտությունը բավական պարզ է՝ կա մոգություն:

Կապույտից մինչև մութ.

ԱՆՑՅԱԼԻ ՍՏՎԵՐԸ

Ծնվել է մահացածների քաղաքում։

Ջրհեղեղից հետո (1957 թ.)

Այս սարսափի սկիզբը, որը չի ավարտվի ևս քսանութ տարի, եթե ընդհանրապես ավարտվի,, որքան ես գիտեմ և կարող եմ դատել, թերթի թերթիկից ծալված նավն էր, որը նավարկում էր փոթորկի ջրահեռացման երկայնքով՝ ուռած: անձրեւ.

Նավը գլխիվայր սուզվեց, ցատկեց նավը, շտկվեց, խիզախորեն սլացավ դավաճանական հորձանուտների միջով և շարունակեց Վիչեմ փողոցով մինչև Ջեքսոն փողոցի խաչմերուկի լուսաֆորները։ Դրա երկրորդ կեսին աշնան օր 1957 թվականին լուսացույցի չորս կողմերից ոչ մեկում լամպերը չէին վառվում, շրջակայքի տները նույնպես մութ էին։ Արդեն մեկ շաբաթ էր, ինչ անդադար անձրև էր գալիս, և վերջին երկու օրը դրան ավելացավ քամին։ Դերիի շատ շրջաններ մնացել են առանց էլեկտրականության, և ամենուր հնարավոր չի եղել վերականգնել դրա մատակարարումը։

Թղթե նավակի կողքով մի փոքրիկ տղա՝ դեղին անձրեւանոցով և կարմիր գալոշով, ուրախությամբ վազեց։ Անձրևը չդադարեց, բայց վերջապես կորցրեց ուժը։ Այն դիպչում էր անձրեւանոցի գլխարկին՝ հիշեցնելով տղային գոմի տանիքի անձրեւի ձայնը... այնքան հաճելի, հարմարավետ ձայն: Դեղին անձրեւանոցով տղային՝ վեց տարեկան, անվանել են Ջորջ Դենբրո։ Նրա եղբայրը՝ Ուիլյամը, հայտնի է երեխաների մեծամասնությանը տարրական դպրոցԴերին (և նույնիսկ ուսուցիչները, ովքեր երբեք նրան այդպես չէին անվանի իր դեմքով), ինչպես Կակազող Բիլը, մնացին տանը՝ ապաքինվելով ծանր գրիպից: Այդ 1957 թվականի աշնանը, ութ ամիս առաջ, երբ իրական սարսափը հայտնվեց Դերիի մոտ, և քսանութ տարի առաջ վերջին դատավճռից, Բիլը տասնմեկերորդ տարեկան էր:

Նավակը, որի կողքով վազում էր Ջորջը, պատրաստել էր Բիլը։ Նա ծալեց այն թերթի թերթիկից, երբ նստած էր անկողնում, մեջքը դրած բարձերի կույտին, մինչ նրանց մայրը հյուրասենյակում դաշնամուրի վրա նվագում էր Für Elise, և անձրևն անխնա հարվածում էր նրա ննջասենյակի պատուհանին:

Խաչմերուկին և կոտրված լուսաֆորին ամենամոտ բլոկի մեկ քառորդում Witcham-ը արգելափակված էր ծխացող տակառներով և չորս նարնջագույն սղոցաձիու պատնեշներով: Յուրաքանչյուրի խաչաձողի վրա սև տրաֆարետով «DERRY PUBLIC WORKS DEPARTMENT» էր։ Տակառների և պատնեշների հետևում անձրև էր թափվում անձրևաջրերից՝ խցանված ճյուղերով, քարերով, կպչուն կույտերով աշնանային տերևներ. Սկզբում ջուրը բարակ առվակներ-մատներ բաց թողեց խեժի վրա, այնուհետև սկսեց ագահ ձեռքերով փոցխել այն. այս ամենը տեղի ունեցավ անձրևի երրորդ օրը: Չորրորդ օրվա կեսօրին, մայթի կտորները լողում էին Վիչեմի և Ջեքսոնի վրայով, ինչպես մանրանկարչական սառցաբեկորներ: Այդ ժամանակ Դերիի շատ բնակիչներ նյարդայնացած կատակում էին տապանների մասին։ բաժին հասարակական աշխատանքներհաջողվեց ապահովել երթևեկությունը Ջեքսոն փողոցում, սակայն Witcham-ը, պատնեշներից մինչև քաղաքի կենտրոն, փակ էր երթևեկության համար:

Սակայն հիմա, և դրանով բոլորը համաձայնեցին, վատագույնն ավարտվեց։ Անապատում Քենդուսկեգ գետը գրեթե ափերի հետ բարձրանում էր, իսկ Ջրանցքի բետոնե պատերը՝ քաղաքի ներքին ուղիղ ալիքը, դուրս էին ցցվել ջրից ընդամենը մի մատնաչափով: Հենց հիմա մի խումբ տղամարդիկ, ներառյալ Զաք Դենբրոն, Բիլլի և Ջորջի հայրը, մաքրում էին ավազի պարկերը, որոնք նետվել էին նախօրեին խուճապահար շտապում: Երեկ գետի վարարումն ու ջրհեղեղի հասցրած հսկայական վնասը գրեթե անխուսափելի էին թվում։ Աստված գիտի, դա եղել է նախկինում. 1931թ.-ի աղետը միլիոնավոր դոլարներ արժեցավ և գրեթե երկու տասնյակ կյանք խլեց: Շատ տարիներ են անցել, բայց այդ ջրհեղեղի բավական վկաներ մնացել են, որ վախեցնեն մնացածներին։ Զոհերից մեկը հայտնաբերվել է քսանհինգ մղոն դեպի արևելք՝ Բաքսպորտում։

Այն Սթիվեն Քինգի ամենածավալուն ու խորիմաստ վեպերից է։ Այս գրքի լավ կինոադապտացիա անելը հեշտ չէ: Արգենտինացի ռեժիսոր Անդրես Մուշիետտին հենց դա էլ արեց՝ ստեղծելով զարմանալի ֆիլմ ընկերության, վախի և հույսի մասին: Բայց նույնիսկ նա պետք է ինչ-որ բան զոհաբերեր գրքից։ Որոշ տեսարաններ և սյուժեներ չներառվեցին ֆիլմում, իսկ մյուսները վերածվեցին զատկական ձվերի, որոնք հաճելի է որսալ Քինգի գիտակին:

MirF-ի խմբագիրները քայլեցին Դերիի փողոցներով և նույնիսկ մտան Նեյբլ փողոցի մի լքված տուն: Մեր արշավախմբի արդյունքների մասին խոսում ենք գրքի ու նոր ֆիլմի էջերով։

Գործողության ժամանակը և վայրը

Մի օր ամերիկյան գավառական քաղաքի Դերիի փողոցներում երեխաները սկսեցին անհետանալ՝ արթնացավ հրեշը, որը սովամահ էր լինում երեխաների վախերից: Վեպում ընթերցողի աչքի առաջ զարգանում են միանգամից երկու զուգահեռ սյուժե՝ մեծահասակ հերոսների և նրանց մանկության հիշողությունների մասին, որոնք նրանց ներքաշում են անվերջ կրկնվող մղձավանջի մեջ։

Անդրես Մուսկիետտին հեռացավ գրքի ձևաչափից և բաժանեց երեխաների և մեծահասակների գլուխները երկու առանձին պատմությունների, որոնցից միայն առաջինն էր ներառված ֆիլմում։ Սա թուլացրեց կապը անցյալի և ապագայի միջև, բայց սյուժեն դարձավ ավելի քիչ կանխատեսելի:

Մուսկիետին նաև 27 տարի առաջ շարժեց ակցիան. այժմ ոչ թե մեծահասակները, այլ դեռահասները ապրում են 1980-ականներին: Սա ազդեց նաև այն վախերի վրա, որոնք հետապնդում են հերոսներին։ 1950-ականների ֆիլմերի մարդագայլերին ու մումիաներին փոխարինեցին նոր սարսափները՝ ծաղրածուներն ու անգլուխ երեխաները։ «Պարտվողների» վախերի միայն կեսն է չի փոխվել. Բևերլի Մարշը, ինչպես նախկինում, վախենում է արյունից (նաև սեփական հայրը), Էդին վախենում է հիվանդություններից, իսկ Բիլ Դենբրոյին կոյուղի է կանչում նրա մահացած եղբայրը՝ Ջորջին։ .

Լոգարանում արյունոտ շատրվանը հիշեցնում է 1984 թվականի «Մղձավանջը Էլմ փողոցում» ֆիլմի տեսարանը:

Pennywise-ի և Հենրի Բաուերսի ավազակախմբի մահաբեր հնարքներից տղաները թաքնվում են Անապատում։ Նրանք դա ընկալում են որպես «իրենց» տարածք, ապահով ապաստարան, որտեղ իրենց ոչինչ չի սպառնում։ Այս վստահության շնորհիվ է, որ երեխաները հաղթում են «քարերի ապոկալիպտիկ ճակատամարտում»։ Բայց ֆիլմում Քենդուսկեյգ գետի հովիտը սովորական, աննկատելի վայր է։ ժամը էկրանի հերոսներՆրա հետ կապվածություն չկա. սկզբում Բիլը նույնիսկ համոզում է իր ընկերներին գնալ այնտեղ Ջորջիին փնտրելու:

Մոռացված տեսարաններ

Եթե ​​անգամ վերցնես միայն երեխաների շարքը, ռեժիսորը բաց է թողել մի քանի լայնածավալ տեսարաններ։ Դրանցից մեկը Էդի Կորկորանի սպանությունն է։ Էդին և նրա կրտսեր եղբայր Դորսին տուժել են ընտանեկան բռնությունից։ Մի օր հայրը լրիվ խելագարվել է ու մուրճով հարվածել Դորսիին, իսկ Էդդին վախեցած փախել է տնից։ Ցավոք, անապատում նա պատահաբար հանդիպեց Փենիվիզին. նա վերցրեց իր մահացած եղբոր կերպարանքը, իսկ հետո, վերածվելով «The Thing from the Black Lagoon» սարսափ ֆիլմի ճահճային հրեշի, գլխատեց Էդիին։ Ֆիլմում այդպես չէ՝ կա՛մ հատուկ էֆեկտները չափազանց թանկ են ստացվել, կա՛մ ռեժիսորը որոշել է ֆիլմը չծանրաբեռնել ծնողական դաժանությամբ ևս մեկ տողով։

Ինքնաբուխ էջ շրջելու տեսարանը փոխարինվեց պրոյեկտորը միացնող շրջանակներով. ստացվեց տպավորիչ:

Գրքում երեխաները սովորում են դրա բնույթը հին հնդկական «Չուդ» ծեսի օգնությամբ։ Մալացող խոտաբույսերի ծուխը ներշնչելուց հետո Մայքն ու Ռիչին տեսնում են, որ Փենիուայզը հնագույն հրեշ է, որը սնվում է մանկական վախերով։ Այս առեղծվածը բացահայտվում է, երբ Բիլը մտնում է մեր տիեզերքի և մյուս չափումների միջև ընկած դատարկությունը, որտեղ Այն ծնվել է: Ծեսի ընթացքում Բիլը հանդիպում է Մատուրինին, հնագույն կրիաով ստեղծել է աշխարհը - նրանից նա սովորում է, որ Փենիուայզին կարելի է հաղթել միայն մտքի ուժով:

Ֆիլմում հրեշի ծագումը մնում է առեղծված։ Դերասան Բիլ Սկարսգարդի խոսքերով, վերջնական նկարից կտրվել է 17-րդ դարի մասին հիշողությունը, որը նկարագրում էր Փենիուայզի պատմությունը և նրա արթնացումը հազարամյակների քնից հետո: Միգուցե այն ներառվի շարունակության մեջ։

Եզրափակիչ ճակատամարտում Pennywise-ը փոխակերպվում է, բայց տարբեր ձևերով: Գրքում նա վերածվում է ուռուցիկ կարմիր աչքերով հսկայական սարդի, որը սպասում է սերունդներին։ Ընդ որում, սա ծաղրածուի մարմնավորումներից միայն մեկն է, ամենամոտը նրա մետաֆիզիկական էությանը։ Նրա իրական ձևը նարնջագույն «մեռած» լույսերի կլաստեր է, որը բնակվում է տիեզերքների միջև ընկած դատարկության մեջ: Ֆիլմում նա շտապում է և ընդունում է վախի ձևը մի երեխայի, հետո մյուսի նկատմամբ։ Լույսերի ակնարկը կարելի է տեսնել միայն ֆիլմի վերջում, երբ Բևը նայում է հրեշի բերանին։

Վերջապես նրանք չցուցադրեցին վեպի ամենահակասական տեսարանը՝ «պարտվողների» խմբակային սեքսը Բեվերլիի հետ։ Գրքում Փենիվիզի հետ եզրափակիչ մենամարտից հետո տղաները մոլորվել են կոյուղու լաբիրինթոսներում։ Հոգեւոր միասնությունը վերականգնելու եւ ելք գտնելու համար երեխաները կատարում են այս տարօրինակ ու ցնցող ծեսը։ Իհարկե, ոչ ոք նման տեսարան չի նկարահանել։ Լուրեր են պտտվում, որ Քերի Ֆուկանագան, ով ի սկզբանե պատրաստվում էր այն բեմադրել այն, մտածում էր ֆիլմում դրա ինչ-որ համարժեքը ներառելու մասին և դուրս է եկել նախագծից:

Ինքը՝ Սթիվեն Քինգը, խոստովանում է, որ մտածել է մանկությունից հասունություն անցման միայն զգացմունքային կողմի մասին և նմանեցրել է. մտերմությունսկզբնավորման հնագույն ծեսեր. Այնուամենայնիվ, հեռուստադիտողների մեծ մասը թեթև շունչ քաշեց, երբ այս խայտառակությունը երբեք չցուցադրվեց:

Ֆիլմում «պարտվողները» միասին լողում են, շշնջում Բևին, իսկ ավելի ուշ նրանցից երկուսը համբուրում են նրան, բայց հակառակ դեպքում ամեն ինչ անմեղ է։

«Պարտվողների ակումբ»

Գրքում «պարտվողները» միշտ խրված են եղել՝ միակ ճանապարհը, որով նրանք կարող էին հաղթել հրեշին: Ֆիլմում նրանց ընկերությունը ինչ-որ պահի վտանգված է. առաջին ներխուժումից հետո դեպի լքված տուն Ռիչի Տոզիերը պահանջում է դադարեցնել ծաղրածուի որսը, ինչին Բիլը զայրացած ապտակ է տալիս ընկերոջը։ Բուկիշ Դենբրոն երբեք դա չէր անի. նա հասկանում էր, թե որքան կարևոր է թիմում խաղաղություն պահպանելը:

Վերանայեցինք նաև մնացած տղաների կերպարները։ Բևեռլիի կերպարը սկզբում համընկնում է գրականի հետ. վառ կռվող աղջիկ, ով հնարավորություններ կտա ցանկացած տղայի: Բայց նրա հարաբերությունները հոր հետ ավելի բարդ են։ Գրքում նա վախենում է նրանից, բայց իր ձևով սիրում է այնպես, ինչպես ինքն է սիրում իրեն։ Այս անառողջ սիրո հիման վրա Բևը նույնիսկ ամուսնանում է իր օրինակով։ Ֆիլմում Էլ Մարշը իրական սպառնալիք է դստեր համար, հենց նրա պատճառով է նա ընկնում Փենիուայզի ճիրանները։ Դա չէր կարող պատահել գրքասեր Բևերլիի հետ. նա չի վախենում ծաղրածուի հնարքներից և կարող է տեր կանգնել իրեն:

Ըստ Ֆուկանագայի նախագծի՝ հոր ոտնձգությունները Բևի նկատմամբ շատ ավելի բացահայտ էին։

Ամենաշատը կտրվեց Մայք Հենլոնը՝ պատմողն ու գրքի գլխավոր հերոսներից մեկը: Նա «կորցրածներին» ցույց է տալիս իր հոր ալբոմը հին լուսանկարներով, որը պարունակում է բոլոր դժբախտությունների ապացույցները, որոնք բաժին են ընկել Դերիին հիմնադրման օրվանից։ Այդ ժամանակ երեխաները կսովորեն, որ Փենիուայզը մարդ չէ, այլ ավելին։ Ֆիլմում այս դերը բաժին հասավ Բեն Հանսոմին։

Ի դեպ, Բենը ոչ միայն բուռն ընթերցող է, այլեւ տաղանդավոր ինժեներ։ Գրքում նա գաղտնի ստորգետնյա բազա է կառուցել «պարտվողների» համար և նույնիսկ արծաթե փամփուշտ է պատրաստել՝ նախատեսված Փենիուայզի համար։

Գրքում Մայքի հայրը ողջ է և կարևոր դեր է խաղում։

Էդին ամենավառ «պարտվողը» չէ, բայց մի երկու արժանի տեսարան ունի. Առանձնահատուկ հետաքրքրություն է ներկայացնում նրա հանդիպումը բորոտի հետ, ով տղային պլացեբո է բուժում. այս ամենը մարմնավորում է Էդդիի վախը հիվանդության հանդեպ: Վեպում այս տեսարանը ավելի խորն է. Անծանոթը տղային սեքսուալ արտոնություններ է առաջարկում՝ արտացոլելով Էդդիի վախերը իր առաջացող սեքսուալության վերաբերյալ, որոնք դաստիարակվել են նրա մոր կողմից: Նա ոչ միայն սահմանափակեց ֆիզիկական զարգացումորդուն, բայց նաև հետ պահեց նրա զգացմունքային և սեռական հասունացումը:

Թոզիերին պաշարելու համար, երբ նա չափազանց շատ էր բղավում, ընկերներն ասացին նրան. «Բիփ-բիփ, Ռիչի»: Ֆիլմում այս արտահայտությունը հնչում է միայն մեկ անգամ՝ բավականին սարսափելի պահին։

չարագործներ

Հենրի Բոուերսի հայրը գրքում միշտ սրիկա էր, և պատերազմում վիրավորվելուց հետո նա վերջապես դուրս եկավ ռելսերից: Նա անընդհատ դիպչում էր Հենրիին կամ վիճում Մայք Հենլոնի հոր հետ, ում ընտանիքը նա ատում էր իր մաշկի գույնի համար: Էկրանային Բուչ Բաուերսը նույնպես դաժան է որդու նկատմամբ, բայց դեռևս վերահսկում է իր զգացմունքները. իզուր չէ, որ նա աշխատում է ոստիկանությունում: Եվ մի անվանեք նրան ռասիստ:

Ֆիլմում Բաուերսի բանդան չի զիջում գրքի տականքներին:

Բացի մի երկու դրվագներից, Հենրիի բանդան շատ բան է կորցնում իրենց գրքերի նախատիպերից։ Վեպում նրանք, ինչպես գիշատիչները, հետևում են տղաներին՝ հորինելով ավելի ու ավելի նոր ահաբեկում։ Հիմնականում նրանց զայրույթն ուղղված է Մայքին. բանը հասնում է նրան, որ տղայի վրա ցեխ են լցնում ու սպանում նրա շանը։

Բանդայի ամենախենթ անդամը սադիստ և հոգեպատ Պատրիկ Հոքսթեթերն է: Մանուկ հասակում նա խեղդամահ է արել կրտսեր եղբորը, իսկ երբ մեծացել է, սկսել է վիրավոր կենդանիներին բռնել ու թողնել, որ սատկեն հին սառնարանում՝ աղբանոցում։ Նա ինքն էլ այնտեղ մահացավ. հսկա տզրուկները ամբողջ արյունը ծծեցին նրա միջից՝ ամբողջ մարմնի վրա թողնելով լայն կծած անցքեր։

Մի քիչ ամոթալի է, որ ֆիլմում Պատրիկը պարզապես Փենիուայզի հերթական զոհն է։

Ինքը՝ Հենրի Բոուերսը, խելագարվում է, երբ դիմացի ծաղրածուն ջարդում է իր ավազակախմբի մնացորդները։ Գրքում կոյուղատարներից դուրս գալուց հետո նա ոստիկաններին խոստովանում է, որ սպանել է հորը. նա նաև մեղավոր է ճանաչվել Փենիուայզի հանցագործությունների համար։ Բայց ֆիլմում նա ընկել է ջրհորն ու, կարծես, մահացել է։ Բայց շարունակության մեջ դուք դեռ կարող եք խաղալ գրքի սյուժեն, եթե Բաուերսը վերապրել է աշնանը:

Հղումներ բնօրինակին

Ֆիլմի ադապտացիայի մեջ Մուսկիետին շատ բան հեռացրեց կամ վերամշակեց, բայց դա փոխհատուցեց Զատկի ձվերով և բնօրինակին հղումներով: Ամենակարևորներից մեկը կրիան է, որը փայլում է այս ու այն կողմ։ Քինգի բազմաշխարհում կրիան Մատուրինն այս աշխարհի ստեղծողն է և ճառագայթի պահապանը, որն աջակցում է Մութ աշտարակը: Ֆիլմում Լեգո կրիային Բիլը տեսել է Ջորջիի սենյակում, իսկ հետո կրիային Բենը տեսել է ջրի մեջ, երբ «պարտվողները» հանգստանում էին քարհանքում։

Վեպում մի քանի գլուխ նվիրված է Դերիի պատմությանը։ Ֆիլմում նրա մասին մի քանի հիշատակում կա. երեխաները խոսում են Black Mark ակումբում բռնկված հրդեհի և գործարանում տեղի ունեցած պայթյունի մասին։ Իսկ մսավաճառի խանութից դուրս, որտեղ Մայքը բախվեց իր վախին, գրաֆիտի կա, որը հիշեցնում է Ջորջ Բրեդլի հանցախմբի ջարդը, որը սարսափեցրել էր քաղաքը 1920-ականների վերջին:

Բրեդլի ավազակախմբի կոտորածը Դերիի բազմաթիվ ողբերգություններից մեկն է

Քաղաքի պատմության ևս մեկ ապշեցուցիչ պահ հիշեցնում է այն լուսանկարը, որը Բենը տեսել է Դերիի տարեգրքում: Ծառի վրա տղայի գլխի նկար կա։ Ռոբերտ Դոհայի գլուխը պայթել է պողպատի գործարանում տեղի ունեցած պայթյունից։ Պայթյունից մեկ վայրկյան առաջ տղան կոնֆետ էր ծամում, իսկ շուրթերը ներկված էին շոկոլադով:

Ողբերգությունից հետո Ռոբերտ Դոհայի գլուխը գտել են հարեւանի խնձորենու վրա

Պատրիկ Հոքսթեթերը մահից առաջ կարմիր տեսավ փուչիկ«I Derry» մակագրությամբ։ Սա անդրադարձ է գրքում նշված քաղաքային տոնավաճառում համասեռամոլ Ադրիան Մելոնի սպանությանը։ Այդ օրը նրա գործընկերը նկատել է ծաղրածուի մի ամբողջ փունջ կարմիր ծննդյան փուչիկներ՝ նույն մակագրությամբ։ Ադրիան Մելլոնի անալոգիան ենթադրում է, որ գրքասեր Պատրիկը աչալուրջ էր տղամարդկանց նկատմամբ: Ի դեպ, այս պատմությունը հիմնված է 1984 թվականին Բանգորում 23-ամյա Չարլի Հովարդի իրական սպանության վրա, որից հետո երեք դեռահաս ծեծել են մի տղամարդու և հրել կամրջի տակ գտնվող ջրանցքը։

Փորձելով հաղթահարել իր կակազությունը՝ Բիլը կրկնում է «Նա բռունցքները սեղմում է սյուներին և դեռ պնդում է, որ տեսնում է ուրվականներին»: Ընթերցողները կհիշեն, որ հենց նա օգնեց Բիլին մտավոր հաղթանակ տանել Փենիուայզի նկատմամբ վերջին ճակատամարտում: Քինգը փոխառել է այս լեզվակռիվը Կուրտ Սիոդմակի «Դոնովանի ուղեղը» ֆանտաստիկ վեպից, որտեղ հերոսը նաև կարդում է այն՝ իրեն թշնամական հիպնոսացնող ուժից պաշտպանելու համար։

Մի քանի կադրեր ցույց են տալիս Բիլ Սիլվերի հեծանիվը: Վեպում նա փրկում է նախ Էդիի, իսկ 27 տարի անց՝ Բիլի կնոջ կյանքը։

Պատահական չէ նաև այն երթուղին, որով Ջորջին հետապնդում էր թղթե նավը։ Ջեքսոն Սթրիթը և Witcham Street-ը մի քանի անգամ հայտնվում են գրքում։ Ինչպես նաև նարնջագույն շենքի պարիսպները, որոնք հիշեցնում են սղոցող այծերը, որոնց տղան հարվածել է։

Մուսկիետին չի մոռացել տղաների կանոնական վախերի մասին։ Եզրափակիչ ճակատամարտում Օնոն, դառնալով Բենին, մի պահ մումիայի կերպարանք է ընդունում. Եվ Նեյբլ Սթրիթ առաջին այցելության ժամանակ Փենիուայզի մատները կարճ ժամանակում վերածվում են մարդագայլի ճանկերի։ Սա ակնհայտ հղում է Ռիչիի՝ սարսափ ֆիլմերը վերանայելու վախին:

Մարդագայլի զատկական ձուն այնքան լավ է թաքնված, որ կրկնակի հաճելի է այն գտնել:

Ի դեպ, նույն տեղում Ռիչին պատահաբար հանդիպում է ծաղրածուների, որոնցից մեկը Թիմ Քարիի կրկնօրինակն է It-ի հին կինոադապտացիայից։

Ֆիլմի հեղինակները հարգանքի տուրք մատուցեցին Pennywise-ի առաջին էկրանին: Ահա, կենտրոնից մի փոքր ձախ:

Բնօրինակում Ռիչիի վախը ոչ թե ծաղրածուներն էին, այլ Փոլ Բունյանի վերածնված արձանը, և նա նույնպես հայտնվում է ֆիլմում, միայն թե ոչ մեկին չի վախեցնում։

Փոլ Բունյանի արձանը իրականում կանգնած է Բանգոր քաղաքում՝ Դերիի նախատիպերից մեկում

Եվ որքան Զատկի ձու թաքցրեցին տարազների վարպետները: Էդիի շապիկներից մեկում կա Airwolf գերձայնային ինքնաթիռի տպագրությունը համանուն հեռուստասերիալից։ Նրա մյուս շապիկի վրա կարելի է տեսնել Քինգի համանուն վեպից Քրիստինա մեքենան։ Իսկ Ռիչին հագնում է շապիկ, որը գովազդում է Freese's հանրահայտ Bangor հանրախանութը:

Բայց ամենահետաքրքիրը Բիլի շապիկն է։ Առաջին հայացքից կանաչ ֆոնի վրա անհասկանալի լոգո է ցույց տալիս։ Բայց եթե ուշադիր նայեք, կարող եք պարզել, որ դա Tracker Brothers-ի՝ Derry բեռնափոխադրող ընկերության նշանն է: 27 տարի անց նրանց գործարանում է, որ մեծահասակ Էդին հանդիպում է Փենիուայսին քաղաք վերադառնալուց հետո:

Եզրափակչում Բևը տղաներին պատմում է, որ Փենիուայզի ազդեցության տակ նա սկսել է մոռանալ տեղի ունեցած իրադարձությունները։ Սա նախանշան է, որ «պարտվողները» իրականում չեն հիշի միմյանց մինչև հաջորդ անգամ, երբ չհանդիպեն Փենիվիզին։ Հետաքրքիր է նաև այն հերթականությունը, որով տղաները հեռանում են եզրափակիչ տեսարանից՝ սկզբում հեռանում է Սթենը, իսկ հետո՝ Էդին։ Ահա թե ինչ հերթականությամբ են մահանում գրքի հերոսները։

Բևն ու Բիլը դեռ հույս ունեն. նրանք վերջինն են, ովքեր հեռանում են:

Անդրես Մուշկիետտիի ֆիլմի ադապտացիայի առաջին մասը խիստ շեղվում է գրքից, սակայն ռեժիսորն այնքան ճշգրիտ է պատկերել հերոսների տրամադրությունը, որ բոլոր անհամապատասխանությունները ներդաշնակորեն տեղավորվում են սյուժեի մեջ։ Եվ յուրաքանչյուր նկատված Զատկի ձվից այն տաքանում է հոգում, և Փեննիուայսն այլևս այնքան էլ վախկոտ չէ:

Սթիվեն Քինգը սարսափի իսկական և եզակի վարպետ է, հիացած է իր հեղինակային պատմվածքով և մռայլ ստեղծագործությունների հիմքում ընկած իմաստի խորությամբ: Նրա հերոսները բառիս բուն իմաստով կենդանանում ու տեղավորվում են քո անկողնու տակ հաջորդ վեպը կարդալու պահին, որից, չնայած ողջ վախին, անհնար է քեզ պոկել մինչև ամենավերջին արտահայտությունը։

«Այն» գիրքը Սթիվեն Քինգի հերթական գլուխգործոցն է, որն անտարբեր չի թողնի նույնիսկ ամենահանգիստ ու հավասարակշռված ընթերցողին՝ ստիպելով նրան անհանգստանալ վեպի հերոսների ճակատագրով ու կորցնել առողջ ու հանգիստ քունը։

Սկզբում վեպը տեղի է ունենում անցյալ դարի 60-ականների վերջին ամերիկյան փոքրիկ Դերի քաղաքում։ Գործում է քաղաքում դաժան մարդասպանով որսում է միայն երեխաներին. Յոթ գլխավոր հերոսները, միավորված մեկ միասնական թիմում, որոշում են պայքարել տիրող սարսափի դեմ, որը երեխաները կոչել են Դա, Չարի տարբեր կերպարանք ու ձևեր ընդունելու ունակության համար: Մեծահասակները նույնիսկ չեն կարող տեսնել այն, և մահացության շարանը շարունակվում է: Այդ իսկ պատճառով տասնմեկ տարեկան երեխաները որոշում են պայքարել իրենց հայրենի քաղաքում հաստատված Չարի դեմ։ Նրանք, ետ մղելով սարսափելի մղձավանջը, ցրվում են Ամերիկայի տարբեր մասերում՝ երդվելով, որ եթե պատմությունը կրկնվի, իրենք նորից կռիվ կտան։ Բայց ինչպիսի՞ն կլինի հերոսների զարմանքը, երբ 27 տարի անց այն նորից սկսի երեխաների որսը։

Դուք հնարավորություն ունեք անվճար ներբեռնելու Սթիվեն Քինգի «Այն» գիրքը fb2, epub, pdf, txt, doc-ով մեր կայքում՝ ստորև նշված հղումով։

ՏՏ ոլորտում Սթիվեն Քինգը ֆիքսում է իրական վախն ու սարսափը՝ վերստեղծելով ունիվերսալ հրեշ, որը կարող է փոխվել: Փաստորեն, Արքայի մղձավանջը դարձել է ամբողջ Չարի մարմնացում, որը կարող է զոհի առաջ հայտնվել ցանկացած դիմակով և տեսքով: Այս վեպը կարողանում է արթնացնել յուրաքանչյուր ընթերցողի մանկական վախերը՝ վերհիշելով այն բաները, որոնք ժամանակին սարսափ էին ներշնչում, բայց հետո բոլորովին անվնաս ու անիրական էին թվում։ Քինգն ապացուցում է, որ նույնիսկ գիտակից տարիքում վախենալու բան կա, իսկ մղձավանջները պարզապես չեն թողնում մարդուն՝ նորից ու նորից վերադառնալով նրա մոտ, բայց արդեն դառնում են իրական և իսկապես վտանգավոր։

Սթիվեն Քինգը «Դա» վեպում նպատակ ունի ոչ միայն վախեցնել ընթերցողին, աջակցելով սարսափների վարպետի նրա կերպարին, այլև բարձրացնում է խորը սոցիալական թեմաներ, որոնք կարող են հուշել մտորումների՝ մարդկային հիշողության ուժը, համախմբվածության ուժը, ուժը: երեխաների վախերը մեծահասակների կյանքից.

Եթե ​​դուք Քինգի գրելու ոճի երկրպագու եք կամ պարզապես ցանկանում եք ավելի լավ ճանաչել հեղինակին, ապա ՏՏ-ն ձեր դեբյուտի կատարյալ թեկնածուն է: Կարդացեք բոլոր նրանց համար, ովքեր խելագարվում են սարսափից և ցանկանում են հիշել, թե ինչ վախ է սերմանել իր մանկության մեջ, և իմացեք, թե ինչ հետևանքներ կարող է ունենալ մանկության նման մղձավանջը:

Մի անգամ որոշակի մեծ գրող(այն ժամանակ նույնիսկ ինքը չէր կասկածում այս մեծությանը. քննադատների մեծ մասը կարծում էր, որ նրա գործերը երշիկով բուլկի չարժեն, բայց նա միայն ժպտաց) գնաց տուն: Ճանապարհն անցնում էր կամրջով; Հին տախտակները ամեն քայլափոխի այնպես էին ճաքում, որ գրողն ակամա հիշում էր մեկը հին հեքիաթ. Հենց հիմա, ժանգոտված կույտերի տակից, կհնչի սպառնացող ձայն. «Ո՞վ է սա իմ կամրջով քայլում»:

Գրողները, ի տարբերություն սովորական քաղաքացիների, նկատում են ամեն ինչ, կառչում են ամեն մի մանրուքից՝ լավ գաղափար փնտրելու համար։ Երբ մեր գրողը տուն հասավ, նա արդեն հաստատ գիտեր. սրա մեջ ինչ-որ բան կա։ Եվ այսպես, ոտքերի տակ տախտակների ճռռոցից ծնվեց ամերիկյան մեծագույն վեպերից մեկը։

Հստակ հայտնի չէ, թե ինչու է Սթիվեն Քինգը որոշել հանկարծակի «Այն» դարձնել իր ստեղծագործության առանցքային գործը. գաղափարը լավագույն դեպքում նման էր կարճ պատմության: Բայց այս գաղափարը անսպասելիորեն կլանեց Քինգի ստեղծագործության ոչ միայն բոլոր հիմնական դրդապատճառները, այլև, այսպես ասած, նրա սկզբնաղբյուրը և այն վերամշակեց ամբողջովին օրիգինալ վեպի՝ և՛ դինամիկ, և՛ իմաստուն, դաժան և բարի, զզվելի և գեղեցիկ: Մինչդեռ սոցիոլոգները գրել են կյանքի իրողությունների ազդեցության մասին ժողովրդական մշակույթ(և հակառակը), Քինգը պարզապես միավորեց զանգվածային մշակույթը իրականության հետ մեկ ամբողջության մեջ՝ ստեղծելով և՛ «սարսափ ժանրի ուղեցույց», և՛ «հանրագիտարան»: Ամերիկյան կյանք«», և մտորումներ վախի բնույթի մասին, և, վերջապես, վեպ մանկության մասին ... և սիրո մասին: Փոքր քաղաք՝ որպես տիեզերքի մոդել և մեծ Չար, որը կառավարում է իր բնակիչների հոգիները, մանկության հմայքը, հակադրվում է մեծահասակների աշխարհի դաժան ռացիոնալիզմին, մտորումներին գրելու արվեստի, անհատների գոյատևման մասին։ անտարբեր և կույր ամբոխ. այս բոլոր (և շատ այլ) դրդապատճառները, որոնք նախկինում ու ավելի ուշ հանդիպել են Քինգի ստեղծագործության մեջ, «Այն»-ում բացահայտվել են որքան հնարավոր է: Յուրաքանչյուր, նույնիսկ ամենաաննշան կերպարը (իսկ դրանցից հարյուրից ավելին է) գրված է այնքան ուշադիր, որ նրա իրականության մասին նույնիսկ չնչին կասկած չկա։ Յուրաքանչյուր տեսարան պատկերված է այնքան վառ, որ ընթերցողը կարծես կորցնում է կապը իրականության հետ՝ ամբողջությամբ զգալով իրեն հերոսների տեղում։ Մանկության և հասուն տարիքի դրվագների հերթափոխը, ընդմիջված Դերիի պատմության միջակայքերով, ստեղծում է տեղի ունեցողի զանգվածային պատկեր: Բոլոր բաղադրիչներն այնքան կատարելապես լրացնում են միմյանց, որ անհնար է դուրս շպրտել ամենափոքր մանրուքը՝ առանց ամբողջ կառույցի ոչնչացման։ Զարմանալի չէ, որ Քինգն ասաց, որ «Դա» իրենն է լինելու վերջին վեպը«հրեշների մասին» – նա, իհարկե, խորամանկ էր, բայց նրա հետագա ստեղծագործությունների մեծ մասն իսկապես հիմնված է «Այն» տողերից մեկի վրա։ ԿԱՐԳԱՎՈՐՈՂՆԵՐԸ, ԹՈՄԻՆՈԿԵՐՆԵՐԸ, ՀՈՒՅՍԸ, ՊԱՀԱՆՋՎԱԾ ԲԱՐԵՐԸ, ԴՈՒՄԱ-ԿԻ, ՈՍԿՐՆԵՐԻ ՊԱՐԿԸ, ՄԱԴԻԴԻ ՎԱՐԴԸ. այս գրքերից յուրաքանչյուրը մտքում է բերում «Այն»: Եթե ​​դուք չեք կարդացել այս վեպը, ուրեմն չեք կարդացել Սթիվեն Քինգը։

Եթե ​​ինձ հարցնեն, թե ինչի մասին է այս վեպը, ես կպատասխանեմ, որ այն իսկապես հրեշի մասին է։ Բոլորի հոգում թաքնված հրեշի մասին. Դա մարդկային էության մի մասն է, և յուրաքանչյուր մարդ, եթե իրական մարդ է, պետք է նրան կռիվ տան նույնիսկ մանկության տարիներին: Այդ ժամանակ արդեն շատ ուշ կլինի, և մարդը, ով հաշտվել է իր ներսում գտնվող հրեշի մի մասի հետ, կարող է դառնալ հրեշի ներսում ... ինչպես դա եղավ Դերի քաղաքի լավ բնակիչների հետ:

Միավորը՝ 10

Չորս ամսվա աշխատանքն ավարտված է. Խորը բավարարվածության զգացումով և ծանր, բայց անիծյալ հաճելի աշխատանք կատարելու զգացումով փակեցի 1200 էջանոց հատորը, դրեցի դարակին ու մտածեցի.

Միանշանակ, սա պարզապես լավ, հրաշալի կամ նույնիսկ չէ փայլուն գիրք. Սա Մեծ ԳիրքՄեծ թագավոր. Ճիշտ է, բոլոր բառերը գրված են մեծատառով: Ես չեմ հասկանում կամ պատկերացնում, թե ինչպես կարող է մեկ մարդ գրել սա: Ես նման բան եմ զգում ՊԼԻՈ-ն կարդալիս: Բայց կա հարյուրավոր կերպարների, սյուժեի բարդությունների և իրադարձությունների հսկայական պատկեր: Իսկ «Այն»-ում` մարդկային հոգու թելերի միահյուսումից առաջացած մեծ ու ամենաբարդ միկրոշրջան:

Մեծ գրքերի հետ մեկ խնդիր կա՝ նրանցից հետո երկար ժամանակ անհնար է որևէ բան կարդալ։ Դե, ինչպես բացարձակ ընկղմվելուց հետո; 100% ներկայության ազդեցություն; միանգամայն վստահելի, խորը, հակասական և բազմաշերտ կերպարներ, կարո՞ղ եք կարդալ միտումնավոր հորինված պատմություն, Աստված մի արասցե, որ ինչ-որ կերպ գրված լինի գլխավոր հերոսին: Եվ բանն այն է, որ ինձ բավականին դուր եկավ պայմանական Հենրի Դանիլովիչ Չեխովի պայմանական գիրքը և ինձ համար բավականին գլուխգործոց թվաց… Բայց «Այն»-ից հետո ես ուզում եմ բոլոր գնահատականներս իջեցնել գոնե մեկ միավորով և թողնել պատվավոր տասնյակը: միայն Նորին Մեծությանը:

Գրում եմ, և մտածում եմ. ակնարկը հիշեցնում է տղայական խանդավառ սնոտի։ Բայց դա այդպես է: Բավական երկար ընթերցանություն գեղարվեստական ​​գրականությունխամրեց ու խամրեց ինձ համար: Եվ ահա մի հեղինակ հայտնվեց (ես դեռ կարդում եմ Քինգի վիրավորական փոքրիկը), ով նորից ստիպեց ինձ հավատալ հորինված պատմությանը, կարեկցել, վախենալ կարդալ գիշերը դատարկ բնակարանում։ Նա ինձ տվել է ԶԳԱՑՈՒՄՆԵՐ, և միևնույն ժամանակ շատ վառ: Այսպիսով, շնորհակալություն հայտնեք նրան դրա համար:

Եվ «Դա»-ի վերջին առավելությունը չէ, որ սա գիրք է, որտեղ ֆանտաստիկ բաղադրիչը հեռու է առաջին պլանում լինելուց։ Դա ընդամենը պրիզմա է, որով դիտարկվում է թեման, որը դարձել է գլխավորներից մեկը՝ այդ շատ տխրահռչակ Բացարձակ Չարիքը։ Եվ տրված է հստակ պատասխան՝ չկա Բացարձակ Չար («Անհնար է ըմբռնել դրա իրական ձևը»): Որովհետև յուրաքանչյուր մարդու համար իր նկատմամբ ցանկացած չարիք բացարձակ է։ Բայց ուրիշի հետ կապված՝ ոչ այնքան բացարձակ։ Մենք հակված չենք պատճառներ փնտրելու, դրդապատճառներ պարզելու և մեր դեմ ուղղված չար արարքի համար արդարացումներ թույլ տալու։ Բայց մենք պատրաստ ենք արդարացնել և հասկանալ չարագործին, ով վնասել է ուրիշին։

Բայց միևնույն ժամանակ ոչ մի չարագործ չարություն չի անում ուրիշներին հանուն հենց չարի (բացառությամբ խելագար սադիստ հոգեպատերի, որոնք Հենրի Բոուերսը դարձավ It-ի վերջում): Յուրաքանչյուր ոք ունի դրդապատճառ, որը քիչ թե շատ արդարացնում է իր գործողությունները։

Բացարձակ չարը միսս Կասպբրակն է՝ Էդիի մայրը։ Ինչը դիտավորյալ ոգեշնչում է որդուն, որ նա հիվանդ է: Գիտակցաբար բարձրացնում է ոչ առողջ, լի ուժովտղա, բայց քույրիկ. Եվ եթե ճիշտ պահին Էդդին ինհալատոր չունենար և նա մահանար, ամբողջ մեղքը կմնար միայն նրա մոր վրա։ Բայց էլ ի՞նչ անի միայնակ միջին տարիքի կինը, ում ամուսինը մահացել է, իսկ մի երկու տարի հետո երեխան քիչ էր մնում մեռնի։ Ո՞վ չունի ոչինչ և ոչ ոք, բացի այս տղայից, ով այլ կերպ կարող է կապվել նրա հետ ընդմիշտ:

Բացարձակ չարը միսիս Հանսկոմն է՝ Բենի մայրը։ Ինչը միտումնավոր կերակրում է իր որդուն գիրուկ խոզի վիճակի, որը հղի է նվաստացումներով և ահաբեկումներով: Որոնք կտրուկ դիմադրում են որդու՝ իրեն նորմալ վիճակի բերելու ցանկությանը։ Բայց էլ ի՞նչ անի այն կինը, ով ամբողջ օրը աշխատում է և չի կարողանում իր մայրական սերն այլ կերպ արտահայտել, քան կարկանդակներն ու այլ քաղցրավենիքները։

Գերագույն չարիքը Բիլ Դենբրոյի ծնողներն են։ Ո՞վ, կորցնելով մեկ որդի, երեցին ամբողջությամբ զրկեց ջերմությունից, սիրուց և գոնե որոշակի ուշադրությունից: Որոնք փակվեցին նրանից իրենց վշտի մեջ, ինչպես ձեղնահարկում, և չլսեցին նրա լացն ու արցունքները, երբ նա փորձում էր ճեղքել նրանց մոտ: Բայց չէ՞ որ ամենափոքրը՝ սիրելի, հավանաբար, որդին մահացել է։ Էլ ի՞նչ կար նրանց անելու։

Բացարձակ չարը միստր Մարշն է։ Չիրականացված մանկապիղծ, ով ծեծում է դստերը. Դե, էլ ի՞նչ կարող է անել։ Ի վերջո, նա չի ուզում ծեծել նրան, նա ցանկանում է քնքշություն ցուցաբերել նրա նկատմամբ, բայց չի կարող դա թույլ տալ ... Նա նախանձում է նրան, բայց նա նույնպես ոչինչ չի կարող անել դրա դեմ: Ահա այն հարվածում է. Բիթ նշանակում է սեր։

Բացարձակ չարը Հենրի Բաուերսն է։ Սադիստ, հոգեպատ, մոլագար։ Իսկ ինչպե՞ս մեծանալ ոչ սադիստ, հոգեպես և մոլագար հորդ կողքին գտնվող կեղտոտ ֆերմայում՝ հարբեցող, հոգեբույժ և նաև սադիստ: Ինչպե՞ս մեծանալ որպես բարի և քաղցր տղա՝ գրեթե ամեն օր ծեծի ենթարկվելով սեփական հոր կողմից:

Բացարձակ չարիք է Թոմ Ռոգանը, որը ծեծում է կնոջը (և ոչ միայն նրան): Բայց կնոջը սկզբում դա դուր եկավ, չէ՞։ Ինչպե՞ս կարող էր նա այլ կերպ վարվել, եթե դա նրան դուր էր գալիս:

Եվ թող խղճուկ հնչի, բայց մեզանից յուրաքանչյուրը Բացարձակ Չարի պորտալ է դեպի այս աշխարհ: Եվ դա սատանան և այլ կրոնական պղտորություն չէ: Հարցն այն է, որ մենք հակված ենք արդարացնել մեզ այն չարիքը, որը կարող ենք անել (կամ անել): Եվ եթե այդպես է, ապա մեր առջևում սահում է և դեգրադացիա, ինչպես Հենրին, ինչպես Մարշը, այնպես էլ Ռոգանը: Եվ նրանց վերջը մեկն է.

Միավորը՝ 10

Զարմանալի բան՝ գրված, ըստ անձամբ Քինգի, կարծես «ի դեպ», «Այն» վեպը դարձավ ամերիկացի հեղինակի թերևս ամենակարևոր ստեղծագործությունը։ «Այն» կարելի է անվանել Ս. Քինգի ողջ ստեղծագործության մի տեսակ հանրագիտարան։ Ամերիկայի գավառական քաղաքի մի խումբ դեռահասների պատմությունը, ովքեր անհավասար և գրեթե անհույս պայքարի մեջ են մտել Բացարձակ Չարի դեմ, դառնում է Քինգի շատ գործերի ողնաշարը։ Երեխաները, ովքեր արտահայտվել են չարի դեմ, վեպում գրեթե միայնակ են հայտնվում: Մեծահասակների աշխարհը, լավագույն դեպքում, պարզապես չի ցանկանում նկատել Չարիքը, կամ (կամավոր կամ ոչ) ընկնում է նրա ազդեցության տակ։

Ի տարբերություն իր հետագա վեպերի, Քինգը «Այն»-ում գրեթե ոչինչ չի ասում ո՛չ կրոնի, ո՛չ քրիստոնեության մասին։ Այնուամենայնիվ, վեպը պարունակում է 100% քրիստոնեական ուղերձ՝ թագավորի «Եղեք երեխաների նման...»՝ հղում անելով ավետարանական հայտնի խոսքերին. Երկնքի…»: Սրանք երեխաների այնպիսի հատկություններ են, ինչպիսիք են անմիջականությունը, արձագանքողությունը, մարդկանց ճշգրիտ հասկանալու ունակությունը, ինտուիտիվ, խորը մակարդակով լավն ու չարը ճանաչելու կարողությունը, վճռորոշ դեր կխաղան դժոխքի նկատմամբ հաղթանակի գործում: նյութ, որը մի քանի դար տանջել է Դերի քաղաքը։

Ի դեպ, կրկին, ըստ Քինգի, վեպը մեծապես վերարտադրում է հենց գրողի մանկության տպավորությունները՝ Բարենսը, Քենդուսկիգն ու նույնիսկ Հենրի Բաուերսը. ) իսկ ինքը ծաղրածու Փեննիուայզը...

Միավորը՝ 9

Ես ավելի ու ավելի եմ սիրահարվում Սթիվեն Քինգին։ Իմ կարդացած առաջին վեպերից հետո՝ Լիզիի պատմությունը և բջջային հեռախոսը, ես ինքս որոշեցի, որ սա «իմ» հեղինակը չէ։ Այդպիսի ծանրակշիռ պատմություն կար այս գրքերում, այնպիսի անհասկանալի գաղափար և դրա իրականացումը: Բայց իմ կարդացած վերջին վեպերից հետո՝ «Մեռյալ գոտի», «Բորբոքված աչքեր», 22.11.63, և վերջապես այն, ես կարող եմ միայն մեկ բառ ասել՝ Արքա դու իսկապես ԱՐՔԱ ես, թագավորը բոլոր առկա և գոյություն ունեցող ժանրերում (գեղարվեստական, միստիցիզմ): , սարսափ, պատմավեպ, ֆանտաստիկ ցիկլ «Մութ աշտարակը». Գրեք այնքան կայուն կերպով բարձր մակարդակգրեթե կես դար հասանելի է միայն Հանճարներին:

Ի՞նչն ինձ տարավ «Այն» վեպը: Շատ շատ. Նախ, բնօրինակ պատմությունը. Ամեն քսանյոթ տարին մեկ մեծ չարիք է գալիս Դերի քաղաք, երեխաները սկսում են անհետանալ, նրանց գտնում են սպանված ու անդամահատված տարբեր վայրերում։ Չարն ապրում է, ծաղկում է, և նրանից ողորմություն չկա, այն նույնքան հին է, որքան ինքը՝ երկիրը, մեզ անհայտ չափերից բխող, դաժան, անողոք, անխոցելի։ Անխոցելի, քանի դեռ չի կատարել ճակատագրական սխալը՝ սպանելով Բիլ Դենբրոյի (Բիլ Կակազող) կրտսեր եղբորը։

Քինգի կերպարները գերազանց են՝ և՛ դրական, և՛ բացասական: Դրականներից, իհարկե, սա մեր «հոյակապ յոթն է», որոնց վիճակված է մահկանացու ճակատամարտի մեջ մտնել դժոխքի արարածների կամ հենց սատանայի հետ։ Բիլլը կակազողը, Ռիչի Տոզիերը, Բևերլի Մարշը, Էդի Կասպբրակը, Բեն Հանսկոմը, Մայք Հենլոնը և Սթիվ Ուրիսը յոթ լավագույն ընկերներն են՝ «Պարտվողների ակումբը», ինչպես իրենք էին իրենց անվանում, որոնց ճակատագիրն ինքը հավաքեց ընդհանուր նպատակի համար: Քինգի բացասական կերպարները նույնպես գովասանքից դուրս էին: Այս դեռահաս անպիտաններին շուռ է տվել Հենրի Բաուերսը իր սիկոֆանտներ Վիկտոր Քրիսի, Բելչ Հագինսի, Մուսի հետ: Ինչպես նաև այլասերված, սադիստ և հոգեպատ Պատրիկ Հոքսթեթթերին, ավելի զզվելի կերպար գտնելը դժվար է թվում, սակայն ՏՏ ծաղրածու Փեննիուայսը չի ցանկանում ափը տալ որևէ մեկին, և Պատրիկին աննախանձելի ճակատագիր է սպասվում:

Ինձ շատ դուր եկավ Քինգի ժամանակային թռիչքները շնորհանդեսում: Պատմությունը սկսվում է 1958-ին, հետո կտրուկ ցատկում է 1985-ը, և նման ամրոցը շարունակվում է ամբողջ գրքում, որն ինձ շատ դուր եկավ:

«Այն» վեպը հրաշալի ստեղծագործություն է ոչ միայն հրեշի ու նրա դեմ պայքարի, այլեւ տարիների ընթացքում փորձարկված սիրո, իսկական ընկերության ու նվիրվածության մասին։

Միավորը՝ 10

Նման ստեղծագործություններ կարդալուց հետո բավականին դժվար է գտնել նոր վեպ, որը կհամապատասխաներ այս մակարդակին։ Սթիվեն Քինգի «Այն» գիրքը մեծ լիգայի գիրք է, հեղինակի անսովորության ևս մեկ ապացույց: Ո՞վ է Քինգին շշնջում նրա պատմությունների սյուժեները: Ո՞վ է ցույց տալիս հասարակ մարդկանց կյանքը հրեշների աչքերով։ Նրա գրքերը շատ սարսափելի են կարդալու համար, ինչպիսի՞ն է Քինգի համար դրանք հորինելը:

Ամերիկյան փոքրիկ Դերի քաղաքը, որն ապրում է հանգիստ, չափված կյանքով: Դրանում ամեն ինչ լավ է և պարկեշտ, բացառությամբ երեխաների և դեռահասների պարբերական անհետացման, ինչպես նաև նույն երեխաների մահացության աճի: Երեխաները մահանում են տարբեր ձևերով, բայց շատ հաճախ նրանց մահը դաժան և սադիստական ​​է: Գուցե այս հողերը հարուստ են մոլագարներով և սադիստներով: Միգուցե այս քաղաքում չափազանց շատ հոգեբույժներ ու խելագարներ կան: Ոչ ոք չգիտի ստույգ պատասխանը, թեև տարբեր ժամանակներում տասնյակ հանցագործներ դատապարտվել են ցմահ ազատազրկման, բայց արդյո՞ք բոլորն են այս վայրերում տեղի ունեցած սպանությունների իրական մեղավորները։

Սթիվեն Քինգը մեզ կպատմի ամուր ընկերության պատմությունը, որն անցել է ժամանակի փորձությունը: Յոթ դեռահասներ այս աշխատանքում կխաղան կենտրոնական դեր, հենց նրանք են ստիպված լինելու դիմակայել Դերի քաղաքի մղձավանջին։ Հեղինակն այնքան մանրամասն է նկարագրում տասներկու տարեկան երեխաների կյանքը, այնքան պարզ ցույց է տալիս այս ամենը, որ մի վայրկյան կարող է կասկած առաջանալ, որ նույն տարիքի ինչ-որ մեկն օգնել է իրեն այս ամենն անել, կամ նա պարզապես նկարագրում է իրը. մանկություն։ Առաջին սերը, ճակատագրի առաջին հարվածները, սեփական վախերի առաջին հաղթահարումը, նրանք պետք է միասին անցնեն այս ամենի միջով և միայն ընկերոջ աջակցության շնորհիվ են կարողանում պայքարել իրենց ֆոբիաների դեմ։ Շատերը նշում են գրողի չափից ավելի հրապուրվածությունը դետալներով իր հերոսների կյանքի ամենափոքր մանրամասները նկարագրելիս, սակայն դրա շնորհիվ ընթերցողը հստակ պատկերացում ունի կատարվածի մասին, և կարելի է հեշտությամբ պատկերացնել «հոյակապ յոթնյակից» որևէ մեկը։

«Այն» վեպը տարբեր զգացմունքների կոկտեյլ է։ Վախ, ատելություն, ցանկություն, հուսահատություն, հույս, ուրախություն, այս ամենը կանցնի ձեր աչքի առաջ։ Քինգը չի վախեցնում արյունոտ մանրամասներով, թեև գրքում սա բավական է, նա ստիպում է քեզ զգալ այն, ինչ կատարվում է հերոսների հետ միասին, ստեղծագործության մեջ զգացմունքային ինտենսիվությունը պարզապես խելահեղ է։

Սթիվեն Քինգը իրավամբ կրում է սարսափների արքա տիտղոսը։ Երբևէ ոչ մեկին չի հաջողվել այսքան ինտրիգ բերել իմ ուշադրությունը և ստիպել ինձ այդքան անհանգստանալ հերոսների ճակատագրով։

Ուզում եմ իմ խորին շնորհակալությունը հայտնել ՀՍՏ հրատարակչությանը վեպի ամբողջական տարբերակը կարդալու հնարավորության համար, և հատուկ շնորհակալություն թարգմանչին, ով գերազանց աշխատանք կատարեց։

Միավորը՝ 10

Կան գրողներ, ովքեր գրավել են միլիոնավոր ընթերցողների սրտերը: Այդպիսի գրողների մասին ասում են՝ «դե սա Գրող է, մեծատառով»։ Նրանք. նրանց հմտությանը կասկածելը գործնականում իսկական մեղք է: Ինչ-որ մեկի մասին կարող եք ասել՝ նրա այս գիրքը լավն է, խորհուրդ եմ տալիս բոլորին կարդալ այն։ իսկ մյուսները ավելի վատն են, բայց այդ մեկը բոլորովին լավը չէ, մի կարդա:

Քինգը գրքի վիրուս է։ Նրա ցանկացած գիրք մեծատառով իրադարձություն է։ Մի առցանց խանութ, որտեղ ես գրքեր եմ գնում, ինձ պարբերաբար հայտարարություններ է ուղարկում «Քինգ» նոր գրքի թողարկման մասին, թեև ես գնել եմ նրա գրքերից միայն մեկը, որը կոչվում է «Այն»: Բայց դատելով նրանից, թե քանի ակնարկներ է հավաքում այս գրքի հայտարարությունը, որքան ակնածանք, արցունքներ և թուք, այս նույն առցանց խանութը նույնիսկ չի կասկածում, որ ես կարող եմ չեզոք լինել Քինգի գրածի նկատմամբ: նոր գիրք. Մի՞թե ես բոլորի նման չեմ:

Ստուգելու համար, թե արդյոք ես բոլորն եմ, թե ոչ, ես որոշեցի ծանոթանալ այն ամենին, ինչն առաջին անգամ ձեռքս եկավ, այսինքն. «It»-ի հետ (չնայած ստում եմ, եթե լռեմ այն ​​մասին, որ դիտել եմ գրեթե բոլոր ֆիլմերը Քինգով):

Վեպի գործողությունները տեղի են ունենում Մեն նահանգի Դենբրո քաղաքում։ Փոքր քաղաք ԱՄՆ-ի հյուսիս-արևելքում։ 1950-ականներին այնտեղ երեխաները սկսեցին անհետանալ։ Ինչ-որ մեկը պարբերաբար առևանգում է նրանց, սպանում, պատառոտում և այլ անպարկեշտություն է անում։ Ոստիկանությունը ծնողների մեջ փնտրում է մարդասպանների ու մոլագարների, անօթևանների ու խուլիգանների, բայց յոթ տասնմեկ տարեկանները վստահ են, որ ամեն ինչում Օնոն է մեղավոր։

Ինչ է դա: Սկզբում մեզ համառորեն ասում են, որ դա խելագար ծաղրածու հրեշ է։ Երեխաներին կոյուղու մեջ է գցում, երազներում գալիս է նրանց մոտ, նրա ձայնը լսում են երեխաները նրանց գլխում։ Մի խումբ դեռահասներ որոշում են, որ մեծահասակներն իրենց ոչ մի կերպ չեն կարող օգնել, քանի որ կապ չունեն դրա հետ, և դա իրենց հետ է։ Այսպիսով, դուք պետք է ամեն ինչ վերցնեք ձեր ձեռքերում:

Եվ այստեղ պատմությունը բաժանված է 2 մասի` երեխաները դեռ երեխաներ են (58-րդ տարի), իսկ երեխաներն արդեն մեծ են (85-րդ տարի): Պատմության այս և այն ձևով գլխավոր հերոսները զուգահեռաբար նույն բանն են անում՝ նրանք հանդիպում են փնտրում Օնոյի հետ՝ հաշվեհարդար տեսնելու նպատակով։ Բայց, այնուամենայնիվ, վեպի առյուծի բաժինը հատկացված է հատկապես մանկական շրջանին։ Նա մանրամասն նկարագրում է, թե ինչպես են երեխաները առանձին-առանձին ծանոթացել Օնոյի հետ, ինչպես են ծանոթացել միմյանց հետ։ Եվ միաժամանակ բացահայտվում է, թե ինչով է ապրում քաղաքը։ Դենբրոն ամենևին էլ երազանքի քաղաք չէ: Երբեմն թվում է, թե Դենբրոն դա է: Ո՞վ գիտի, թե ով է ավելի սարսափելի՝ կոյուղու ինչ-որ անիրական հրեշ, թե խորթ հայր, ով սպանել է իր խորթ որդուն: Դա Դենբրոյի ոգին է:

Պատմությունը դանդաղ է ընթանում, Քինգը մանրամասն նկարագրում է քաղաքը, վեպի մեջ ներմուծում նոր երկրորդական կերպարներ, որոնք բոլորովին անհիշելի են։ Ինձ թվում է՝ գիրքը շատ երկար է։ Քինգը կամաց-կամաց բացահայտում է հերոսների կերպարները, նա բարձրանում է յուրաքանչյուր երեխայի գլխի մեջ՝ ավելի շատ նկարագրելով նրան. վաղ տարիներինկյանքը, որից դուք կիմանաք, թե ինչու է այս երեխան այնպիսին, ինչպիսին կա: Ինչու է խուլիգանը խուլիգան. Ինչու՞ է Էդին ասթմատիկ: Ինչու է Բևերլին այս ընկերության միակ աղջիկը: և այլն:

Միգուցե եթե սա գրեր ոչ թե Քինգը, այլ մեկ ուրիշը, ես կդադարեի կարդալ, բայց Քինգը լավ է գրում, հաճելի է նրան կարդալը։ Ու թեև սարսափները հիմնականում նկարագրվում են երեխայի կողմից, այնուամենայնիվ, ինձ հաջողվեց մի քանի վայրկյան հուզվել և մտածեցի, որ ֆիլմը դիտելու դեպքում այս տեսարաններն ինձ կսատանային։ Իր հիմքում սարսափներն իրենք մանկական չեն՝ արյուն է թափվում, ոսկորները՝ կոտրված: Սա մանկական սարսափ ֆիլմ չէ։ Պարզապես սարսափներն իրենք են մանկությունից, երբ մենք վախենում էինք մթությունից, նկուղներից, վերնահարկերից և սարսափելի ծաղրածուներից: Պարզապես ինչպիսի՞ մեծահասակի կարող է վախեցնել դիմահարդարման մեջ փտած ծաղրածուները: Գիրք կարդալով՝ մենք կարծես աշխարհին նայում ենք երեխայի աչքերով։

Եվ ինձ դուր եկավ և հետաքրքրեց այդ ամենը, մինչև ես սկսեցի հասնել գրքի ավարտին, երբ և՛ 58-րդ, և՛ 85-րդ տարիների գլխավոր հերոսները գնացին այն փնտրելու: Ինձ համար միանգամայն անհասկանալի է, թե ինչու ոչ երեխաները, ոչ մեծերը իրենց հետ ոչինչ չեն տանում, բացի լուցկու տուփից։ Հանկարծ պարզվում է, որ հազար դիմակով անձև հրեշ է։ Այն, որն անխնա մասնատված երեխաներին, ներարկելով նրանց գլխին՝ ենթարկելով մարմինը, հանկարծ սկսում է վախենալ սովորական ինհալատորից։

Օնոյի հետ երեխաների ու մեծերի եզրափակիչ հանդիպման տեսարաններն ինձ բացարձակապես չեն տպավորել։ Բայց խմբակային զուգակցմամբ տեսարանը լիովին սպանեց ինձ։ Անմիջապես մտածեցի՝ ի՞նչ էր ծխում Քինգը, երբ սա գրում էր, Աստված իմ... Ի՞նչ է պետք անել լաբիրինթոսից դուրս գալու համար: Իհարկե, սեքսով! Արիադնան այս մասին կիմանար, երբ թեման փոխանցեր Թեսևսին…

Բացի այդ, այս պահին գիրքս փլվեց (մի կողմից շապիկը ընկավ): Երեխաները սեքսով են զբաղվում, ծածկոցները փլվում են, թարախ է արտահոսում - ախ, վերջ, թագավոր:

Վեպը տպավորված չեմ ու հաստատ չեմ էլի վերընթերցեմ։ Միգուցե ես պարզապես սխալ եմ սկսել: Կամ գուցե ես ի վերջո «բոլորը» չեմ։

Միավորը՝ 4

Սկզբից ես առաջին անգամ կարդացել եմ Քինգ 11-րդ դասարանում: Դա «Այն» վեպն էր, «Պատերազմ և խաղաղություն» հատորը։ Քննությանը պատրաստվելու փոխարեն գաղտագողի կարդացի։ Եվ շարունակ Վերջին զանգԵս բացարձակապես խորասուզված էի մի խումբ ընկերների կյանքի մեջ, Դարրի քաղաքի ողբերգական պատմության մեջ, մռայլ էի և հեռու, կարծես ինձ շրջապատում էր նույն անձրևը, որի ժամանակ կակազող Բիլը կորցրեց իր փոքրիկ եղբորը։ Եվ չեմ ասի, որ չափազանց տպավորիչ եմ։ Բայց, պետք է խոստովանեք, որ երբ 17-ամյա տղան խուսափում է լոգարանի ջրահեռացումից, սա պատահական չէ՞: Հենց այն, ինչ առանց պատճառի չէ։ Դրանում մեղավոր է մի գրող, ով կարողացավ ստիպել ինձ հավատալ իր հորինած աշխարհին։

Հիմա, եթե ես սկսեմ վերանայել վեպի հիմնական հերոսներին և ժամանակային տիրույթին, ինձ կներկայացվի մի պատմություն այնքան ընդարձակ, որ ես կհուսահատվեմ յուրաքանչյուր իրավիճակի վերաբերյալ դրա շրջանակներից և խորությունից: Ցանկացած տեսարան նկարագրվում է ամենափոքր մանրամասնությամբ, որը երբեք ավելորդ չի դառնում և չի ծանրաբեռնում ընթերցումը. դրանք միայն բացարձակ իրատեսական պատկեր են ստեղծում։

Պատմության կենտրոնում «Պարտվողների ակումբն» է՝ պատմություն վեց դեռահասների մասին, ովքեր բախվել են համընդհանուր չարիքին և շարունակում են պայքարել այդ չարի դեմ որպես մեծահասակ՝ հրեշի հաջորդ զարթոնքի ժամանակ։ Բայց պատմությունն այսքանով չի դադարում. Հեղինակի դիտարկած տասնյակ խնդիրներ կան։ Կա հոմոֆոբիա և մանկական դաժանություն (ավելի ուժեղ տղաները վիրավորում են թույլերին, ծաղրում են կենդանիներին), և ռասիզմ ( մանրամասն նկարագրությունսևամորթների դժբախտ այրված դիսկոտեկը), և ինչպես մեծերը չեն տեսնում երեխաների խնդիրները, կարծես երեխաներն ընդհանրապես չեն կարող խնդիրներ ունենալ, և ինչպես մեծերը աչք են փակում երեխաների համակարգված անհետացման վրա, կարծես սա զոհաբերություն է երեխաների համար: օգուտ նրանց հանգիստ կյանքի... պարզապես մի հաշվեք:

Սոցիալականից բացի, վեպն ունի նաև շատ սողացող տեսարաններ։ Օրինակ՝ փախուստը նկուղից կիսաքայքայված զոմբիից կամ զրույց Օնոյի հետ ցնցուղի տակ («մենք բոլորս թռչում ենք այստեղ... գնդակ ուզո՞ւմ եք»), Կամ չափահաս Բևերլիի ուղևորությունը նրա մոտ։ նախկին տուն, երբ ջուրը կաթում էր լիքը լվացարանի մեջ... Այս բոլոր դրվագները (նույնիսկ հիմա) ինձ սագ են տվել:

Բայց այս ամենը բավարար չէր լինի գիրքը համարյա գլուխգործոց անվանելու համար։ Վեպում ունիվերսալ բան կա. Կրիա՝ կազմված գալակտիկաներից և աստղերից։ Սա այն պատկերն է, որը ներկայացնում է տիեզերքը երեխաների երևակայության մեջ: Նա օգնեց նրանց հաղթել Օնոյին առաջին անգամ: Երկրորդ անգամ ամեն ինչ մի փոքր այլ էր... Կարևորն այն է, որ գլոբալ, համամարդկային ինչ-որ բանի առկայության զգացումը ամեն տեսարանում չի հեռանում։ Կարծես կողքիս մի Կրիա նստած նայում էր, թե ինչ է կատարվում։ Այս զգացումն է, որ անցնում է ամբողջ վեպի միջով և վերջում վերածվում արտասովոր բերկրանքի։ Կարծես ես ինքս վերապրել եմ չարի դեմ այս ճակատամարտը, մասնակցել եմ մի կարևոր բանի և միևնույն ժամանակ հասունացել եմ առնվազն հինգ տարով։ Աննկարագրելի զգացում.

Սա մի գիրք է, որը դու չես կարդում, այլ ապրում ես դրանով: Եվ սա ոչ թե 1000 էջ կարդացած, այլ 1000 ժամ է, որին ես ականատես եմ եղել։ Սա արվեստի մեծ գործ է։ Ցածր խոնարհում Սթիվեն Քինգին նման պատմություն զգալու հնարավորության համար:

Մինուս մեկ միավոր բոլորովին ավելորդ ու ոչ տեղին տեսարանի համար

Սփոյլեր (սյուժեի բացահայտում) (սեղմեք դրա վրա՝ տեսնելու համար)

զուգավորում.

Միավորը՝ 9

IN վերջին տարիներըԱվելի ու ավելի հաճախ եմ հանդիպում այն ​​փաստի, որ երբ գալիս է Քինգի կողմից չընթերցված որևէ այլ բան կարդալու միտքն ու ցանկությունը, և դու դա վերցնում ես, ահավոր ձանձրույթն ու հիասթափությունը բառացիորեն անմիջապես առաջանում են: Կամ գրողը դեռ դարավոր գրող է՝ ազդելով միայն աճող ու հզորացող հոգեկանի վրա, և ես արդեն հեռացել եմ նրա ստեղծագործություններն ընկալողների շրջանակից, կամ այն ​​գրքերը, որոնց հանդիպել եմ, նույնը չէին…

Եվ հիմա, երկու տարի շարունակ, այն «պառկած էր» անապական «Այն» գրքի իմ ընթերցասրահում։ Մանուկ հասակում ֆիլմն ինձ վրա թողեց իր տպավորությունը, թեև այն անսահման ձգձգված էր, սարսափելի ծաղրածուների կերպարները միշտ գրավում էին ինձ, և այս միտումը գրեթե սկսվեց այս գրքից... Ընդհանրապես, կային բոլոր նախադրյալները կարդալու համար։ Ես շատ էի ամաչում աշխատանքի ոչ վատ ծավալից՝ առանց կրճատումների ու հապավումների, բայց չէի պատկերացնում, թե ինչ վատ է լինելու ամեն ինչ... Ոչ, առանձին վայրերն ու նկարագրությունները իսկապես դեռ տպավորություն են թողնում, բայց ընդհանուր առմամբ դա ձանձրույթ է և մահկանացու կարոտ. Քինգը մեզ վրա է նետում իր սիրելի կլիշեներն ու սյուժետային շարժումները, նորից այս անվերջ երեխաներն ու նրանց մեծացողները, գրողներն ու նրանց կանայք, գավառական քաղաքը, որը խելագարվել է և այլն: եւ այլն։ Ես արդեն լռում եմ, որ այս մարդու գլխում ակնհայտորեն ինչ-որ բան այն չէ. ես կեղծավոր չեմ, բայց սեռական և նախասեռական փորձառությունները, որոնք նկարագրված են այստեղ 11 տարեկանում, ինչ-որ տրանսցենդենտալ բան են, բարուց և չարից վեր…

Ես ուզում էի Փեննուայզին և ընկղմվել նրա կերպարի խորքում՝ շիշին, ես ուզում էի անսպասելիություն և հզոր սյուժեի զարգացում, վառ կերպարներ և ոչ տրիվիալ մթնոլորտ՝ շիշ: Ընդհանուր առմամբ, շարունակական մելամաղձոտ կանաչ և հիասթափություն: Նույնիսկ տարօրինակ է, որ «Այն»-ը գրվել է գրեթե միաժամանակ «Ջերալդի վերջին խաղ»-ի հետ, որը մի ժամանակ շատ ուժեղ տպավորություն թողեց ինձ վրա։ Չգիտեմ, միգուցե եթե դեռահաս տարիքում կարդաք «Այն» (իհարկե, կտրումներով), տպավորվի, բայց հիմա՝ ոչ, ոչ, և նորից՝ ոչ:

Միավորը՝ 5

Գիրքը կարդալուց հետո անձամբ իմ մասին կարող եմ վստահորեն ասել, որ իզուր չէ, որ այդքան ժամանակ հրաժարվում էի այն կարդալուց։ Ինձ համար դա չափազանց դժվար ստացվեց ծանր տպավորություններով, վախով, սարսափով, տխրությամբ, ցավով լի ճանապարհորդություն և բացարձակապես անուրախ: Գրեթե առաջին անգամ միտումնավոր երկար գիրք կարդացի, տպավորություններից հանգստանալու ընդմիջումներով՝ երկուսուկես ամիս, այդքան երկար տեւեց այս ճանապարհը։ Գրեթե առաջին անգամ չփորձեցի հետևել իրադարձություններին և ավարտին: Ես հիանալի գիտեի, որ իմ առջևում ոչ մի լավ բան չի սպասվում։

Թեև ոչ, ես սխալվում եմ, իհարկե այնտեղ լավը կար. դա ամուր բարեկամություն է, երբ մեկը բոլորի համար, և բոլորը մեկի համար, երբ հանուն ընկերոջ և կրակի մեջ, և ջրի մեջ և նկուղում, կոյուղու մեջ, մթության մեջ, և մթության մեջ, և չարաբաստիկ Հենրիի և նրա ընկերների դեմ, երբ կարևոր չէ, որ ինչ-որ մեկը չափազանց գեր է կամ կակազում, երբ ինչ-որ մեկը չափազանց խելացի է, կոկիկ կամ տառապում է ահավոր ասթմայով և անընդհատ քայլում է ինհալատորով, երբ մեկը սևամորթ է, իսկ մնացածը սպիտակ է, երբ ընկերությունում կա միայն մեկ աղջիկ: Եվ ի՜նչ ցավալի է կարդալ, որ այս ամուր բարեկամությունը մոռացության է մատնվել, և մենք պետք է քիչ-քիչ հիշենք իրադարձությունները։ Բայց դա հասկանալի է. հիշել նրան և միմյանց, նշանակում է միշտ հիշել այն, ապրել մշտական ​​վախի մեջ և սպասել, որ նա վերադառնա: Հավանաբար, այդ դեպքում ուժը չէր հերիքի գոնե մի քանի տարի ապրելու համար, որոնք կվերածվեին հավերժության։

Այս գրքում Հեղինակը հատկապես, ինձ թվում է, հանգամանորեն փորձում է խորանալ մանրուքների, նրբությունների, դետալների մեջ, որպեսզի ուսումնասիրի, հասկանա և մեզ՝ ընթերցողներիս, հասցնի, որտեղից է իր ուժը վերցնում չարը։ Ինչու Դա ցիկլային է և յուրաքանչյուր քսանյոթ տարին մեկ այն դրսևորվում է ամենասարսափելի ձևով, և հենց ամերիկյան այս փոքրիկ Դերի քաղաքում է այն կազմակերպում դժոխք իր բոլոր բնակիչների համար: Ինչպե՞ս, որտեղից և ինչու յուրաքանչյուր քսանյոթ տարին մեկ ագրեսիայի, դաժանության ու բռնության ալիք է բռնկվում, ինչու են հրեշներ ծնվում երեխաների գլխում, նրանց մտքում։ Իհարկե, յուրաքանչյուր մարդ ունի իր վախերը, վախերը, չկատարված երազանքները, բայց ոչ բոլորն են կարողանում հաղթահարել դրանք, լրացնել այն դատարկությունը, որը ծնում է վախեր և անապահովություն: Եվ այս դատարկությունն է, որ կերակրում է Նրան, տալիս անվերջ սնունդ։ Ի վերջո, բացասական կերպարները զրկված են բարությունից և կարեկցելու կարողությունից, նրանց էությունը դատարկություն է, որը լցված է չարությամբ, այլասերվածությամբ, դաժանությամբ։ Ու թեև պարտվողներից յուրաքանչյուրն իր հետ տարավ չափահասությունՄանկության մի կտոր, ոչ բոլորն էին փախել նրանից, նրա վախերից, բայց նրանք ի սկզբանե ստեղծագործ մարդիկ էին, և նույնիսկ բարի, անձնուրաց, ընդունակ ամենանվիրված ընկերությանը, նրանք ինչ-որ բան ունեին քշելու և իրենց մեջ վիշապին հաղթելու, այնպես որ. Հենց նրանց է արժանացել աննախանձելի ճակատագիրը՝ պարտության մատնել, ոչ թե ենթարկվել դրան:

Գիրքը բավականին տպավորիչ է և, իմ կարծիքով, Հեղինակը ճիշտ է վարվում, որ ժամանակ առ ժամանակ սկսում է ինչ-որ բան նկարագրել շատ մանրամասն և բծախնդիր։ Ինձ թվում էր, որ դրանով նա ինձ որոշակի ուշացում տվեց։ Եվ ինձ համար բոլորովին կապ չուներ՝ դետալներից որևէ մեկը հետագայում դեր կխաղա՞, թե՞ ոչ, մի կերպար նորից նշվեր, թե՞ ոչ։ Դժվար թե ես երբևէ համարձակվեմ վերընթերցել գիրքը. ինձ համար՝ տպավորիչ մարդուս, սա ճնշող աշխատանք է: Իսկ գիրքը չի սիրվի, բայց դա ընդհանրապես նշանակություն չունի։ Հեղինակին շնորհում եմ իր վիթխարի աշխատանքի, հերոսների և նրանց կերպարների զարմանալի մշակման համար. խորապես զգալ ատելությունը Թոմ Ռոգանի նկատմամբ, կատաղի վրդովմունք ապրել խելագար մայր Կասպբրակի կամ Բենի նման հոգատար մոր նկատմամբ, ցնցել Բիլի ծնողներին տոնավաճառով: ուժի քանակ և այլն; որքա՜ն հրաշալի են հաշվի են առնվում հերոսների մանկությունն ու հասուն կյանքը կապող բոլոր նրբերանգները, այն բազմաթիվ մանրամասների համար, որոնք միայն ընդգծում և լիովին բացահայտում են վեպում գրված բազմաթիվ հարցերի ամբողջական խորությունը, և այն փաստը, որ որ այս գիրքը, հավանաբար, իրոք ամենակարևորներից մեկն է նրա ստեղծագործության մեջ։

Միավորը՝ 9

Ես հանկարծ հասկացա, թե որքան վախեր եմ պարտական ​​Սթիվեն Քինգին: Սա անգիտակցական վախ է հյուրանոցներից և կարմիր գորգերով երկար միջանցքներից (բա, եթե երկու փոքրիկ մահացած աղջիկները հանդիպեն ինձ հաջորդ շրջադարձին): Եվ անհանգստություն լոգանքի փակ վարագույրի առաջ (մահացած, ժպտացող կին): Զզվանք և վախ: ծաղրածուներն իրենց դիմահարդարմամբ և օդային գնդակներով (Pennywise!!!), և անհասկանալի, զգուշավոր վերաբերմունք լվացարանի արտահոսքի անցքի նկատմամբ... Չնայած սա վախ չէ... ոչ, մենք չափահաս ենք: Ավելի շուտ, դա զզվանք է, բացարձակապես անգիտակից ուղեղից, մանկուց՝ ենթագիտակցության մեջ արմատավորված։ Փաստն այն է, որ 6 տարեկանում դիտել եմ «IT»-ը, 11-ին իմ ամենասիրած սերիալը եղել է «The Shining»-ը, հետո՝ «Children of the Corn»-ը և «Pet Cemetery»-ը: Այսինքն, մինչ ես կհանդիպեի իմ սիրելի գրողին, իմ վախերը արդեն ձևավորվել էին կինոարդյունաբերության կողմից: Եվ, իհարկե, ապագայում դրանք էապես ազդեցին իմ աշխարհայացքի վրա :) Ես միշտ վրդովվում էի, երբ Քինգին անարժանաբար, ինչպես ինձ թվում էր, անվանում էին «սարսափների արքա», երբ մարդիկ շապիկին տեսնում էին հեղինակի անունը և ասում. Ես կարդում էի «էժան սարսափ ֆիլմեր», թեև ձեռքումս ունեի այնպիսի գրքեր, ինչպիսիք են «Շոուշենքի փրկագնումը», «Թշվառությունը», «Անքնություն»: Իմ հերքումներին «Եվ ահա հրեշներն ու սարսափները, կարդացեք այն հենց այնտեղ մաքուր ջուրհոգեբանություն և դրամա! նրանք լռեցին՝ մնալով այդ կարծիքին։ Բայց IT-ը կարդալուց հետո ես սկսեցի տեսնել Քինգի նոր կողմերը: Նա իսկապես վարպետորեն բռնում է վախը, հիանալի ուրվագծում է մթնոլորտը, ընկղմում քեզ Մեն նահանգում, որտեղ տիրում են նրա օրենքներն ու կանոնները։ Այն ոչ միայն անհատականություն է հաղորդում հերոսներին, այլև ինչ-որ կերպ կախարդական կերպով ստիպում է մեզ վերաբերվել կերպարներին որպես մտերիմ ընկերների կամ... թշնամիների: Նա նաև վախկոտ է: Ես վերջապես, վերընթերցելով մի փունջ գոթական վեպեր, վամպիրների տարեգրություններ և զոմբիների պատմություններ, գտա մի բան, որը կարող է վախեցնել ինձ, քանի որ «Մենք բոլորս թռչում ենք այստեղ»: Ընդհանրապես, եթե ցանկանում եք սուզվել իմ սիրելի Մեյն նահանգը, իր երբեմն ձանձրալի և այդքան ծանոթ բնակիչներով, ապրել փոքրիկ, սողացող և միևնույն ժամանակ մանկուց նման հիանալի ամառ, ծանոթանալ Losers Club-ին, ապա դուք գտնվում են Դերիում։

Միավորը՝ 10

Ոմանց համար մանկության հիշողություններ արթնացնող գիրքը «Դանդելիոնի գինին» է, ում համար ցանկացած հայրենական հեղինակի գրքեր, բայց ինձ համար այդպիսի գիրք «Այն» է։ Միգուցե դժվար մանկություն եմ ունեցել, քանի որ այն կապված է այս վեպի հետ, բայց այդպես է։ Պարզապես շատ նույնը: Մենք (մեր ընկերությունը) խաղում էինք ամենատարբեր ամայի վայրերում, մենք ունեինք մեր սեփական Դամբարանները՝ ինչ-որ թփեր մի փոքրիկ գետի ափին, ավելի շուտ նույնիսկ առվակի վրա, որտեղ մենք խրճիթներ էինք կառուցում, սնունդ բերում և «պիկնիկ» էինք անում, ինչ-որ մեկը: նույնիսկ փորձել ենք ծխել, մի խոսքով ամեն ինչ անում ենք, ինչ անում են երեխաները, թողել ենք գոնե մեկ ժամ առանց ծնողական վերահսկողության՝ զգալով «ազատության» համը։ Ի վերջո, սա այն է, ինչ գրավում է նման լքվածներին, վայրի վայրերերեխաներ - թեև սարսափելի, բայց ոչ մեծահասակներ: Մենք ունեինք մեր Barrens-ը, մեր Հենրի Բաուերը և մեր Beverly Marsh-ը: Միայն դա չէր: Թե՞ դա էր: Ի՞նչ է «Դա»: Դա իռացիոնալ, անբացատրելի վախ է: Մանկական վախ, որը ենթակա չէ մեծահասակների ռացիոնալ մտքի ազդեցությանը, վախ, որը կարող է թաքնվել, բայց որը երբեք չի անհետանում, քանի որ այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում մեզ հետ մանկության մեջ, մնում է հավերժ: Այն տարբեր կերպարանքներ է ընդունում՝ լինելով գրքի հերոսները, և յուրաքանչյուրն ունի իր վախերը, յուրաքանչյուրն ունի իր «Դա»...

Վեպի ընթացքում պատմվում է Դերի քաղաքի պատմությունը՝ դա ուղղակի սարսափելի վայր է։ Դերին նկարագրված է այնքան մանրակրկիտ, որ այն պատրաստվում է իրականանալ: Մենք տեսնում ենք նրա ողջ պատմությունը, և այս պատմությունը այն վախի պատմությունն է, որն ապրել է քաղաքն այս ամբողջ ընթացքում։ Քանի՞ մարդ է մահացել ոչ սեփական մահով այստեղ, նույնիսկ սարսափելի է հաշվել, «Դա» հավանաբար ռեկորդ է կրում Քինգում դիակների քանակով: Բայց, չնայած բոլոր արյունահեղությանը, այս գրքի հիմնական շարժառիթները ընկերությունն ու սերն են, և հեղինակը կարող է հիանալի նկարագրել դա։ Սա է Վարպետի գրքերի առանձնահատուկ կախարդանքը, նրանց մեջ միշտ բարին կա, այն ապրում է մարդկանց մեջ և միշտ հաղթում: Չարը, ընդհակառակը, օգնում է հասկանալ երջանկության գինը, ստիպում է հերոսներին բարոյական ընտրություն կատարել՝ հանձնվել, աչք փակել (ինչն անում են Դերիի բնակիչները հարյուր տարի) կամ կռվել և լինել։ պատրաստ են զոհաբերել իրենց.

Բոլորին շատ ապշեցրեց գրքի վերջում դրված տեսարաններից մեկը, որը կապված էր երեխաների միջև սիրո խմբակային գործողությունների հետ: Եվ ես նույնպես այս դեպքում այնքան էլ չհասկացա ծեր թագավորին, այս տեսարանը ինչ-որ կերպ ստվերում է անմեղ մանկության հիշողությունները, և պարզապես - ես չհասկացա դրա իմաստը: Ի՞նչ է նա խորհրդանշում: Նրանց միջև միասնության ամենաբարձր աստիճանը. Դա, իհարկե, լավ է, բայց ինչու է այդպես…

«Այն» հարուստ է իրադարձություններով, այնքան շատ են պատմություններ, հերոսներ, հետաքրքիր պահեր, որոնց հիման վրա կարելի էր մի քանի գիրք գրել՝ ուղղակի սյուժեն հանելով ու վեպի վերածելով։ Ինչպես Քինգը չվարանեց օգտագործել բոլոր գաղափարները մեկ վեպի մեջ։ Այո, և նրա ֆանտազիան այստեղ լրջորեն է խաղացել (հնարավոր է, որ հրահրված է ալկոհոլից, ինչպես ասում են): Հաստ ծավալը հեշտ ընթեռնելի է, ոճն իսկապես «արքա» է՝ հետաքրքիր լարված սյուժե, հստակ կերպարներ, որոնցում ճանաչում ես քեզ կամ ընկերներիդ, հոգեբանություն, «ֆրոյդիզմ», ընդհանրապես՝ այն ամենը, ինչ մեզ դուր է գալիս այս հեղինակի մասին: Ինձ համար սա թե՛ Քինգի, թե՛ ընդհանրապես ժանրի լավագույն վեպերից մեկն է։

«Դա»-ն նման է երկու լուսանկարով ֆոտոալբոմի։ Մեկը սեւ ու սպիտակ է, խունացած, իսկ մյուսը՝ վառ, գունավոր։ Այս լուսանկարները երկու անգամ նկարագրված են վեպում՝ հերոսների անցյալը (մանկություն) և ներկան (չափահաս տարիներ): Բայց պայծառ գույներնկարագրված է անցյալը. Կարդում ու զգում ես ամառվա շոգը, քամու շունչը, անձրեւի զովությունը, տեսանելի պատկերացնում ես մանկական սեր, մանկական վախ, մանկական հուսահատ քաջություն, մանկական զայրույթ։

Ինձ համար դա վեպ է մանկության մասին, ոչ թե չարի մասին։ Եթե ​​ենթադրենք, որ «Այն» վեպ է չարի մասին, ապա գլխավոր հերոսներն են ծաղրածու Փենիուայզը, Օսկար և Հենրի Բոուերսը, Թոմ Ռոգանը և այլք։ Բայց ցանկացած կերպարանքով հրեշները միայն սարսափելի մանր կերպարներ են, դրանք էպիզոդիկ են: Պարտվողները հոգ կտանեն այդ մասին։

Յոթ տղա հավատացին, որ կարող են սպանել արարածին և սպանեցին նրան։ Սպանվել է կեղծ զենքերով. Ճիշտ այնպես, ինչպես սպանում են, երբ պատերազմական խաղեր են խաղում: Պլաստիկ ատրճանակը ուղղվում է հակառակորդի վրա, ասում են՝ «Բանգ-բանգ, դու սպանված ես», և թշնամին ջախջախվում է։ Այդպես երեխաները պայմանական ատրճանակը ուղղեցին դրա վրա և մահացավ:

Դե, հիմա կարգով:

Բազմաթիվ արձագանքների և քննադատությունների հանդիպեցի այն մասին, որ իբր «Դա»-ում չափազանց շատ են ձգձգված ու ձանձրալի պահերը, թուլացումը և այլն։ Տեր, ոչ! «Այն» կառուցված է շատ ներդաշնակ, բոլոր սյուժեներն ու դրվագները ապագայում իրենց զարգացումն են գտնում, տեղում են և հենց այնտեղ են, որտեղ պետք է լինեին։ Եվ պատկերացրեք այս որակը, որը պահվում է 1245 էջով: Տպավորիչ. Օրինակ, հաջորդը ես կարդացի «11/22/63» (800 էջ) - և հենց այդտեղ է միջինը հատկապես թուլանում:

Գլուխը, որն ինձ ստիպեց սիրահարվել այս ստեղծագործությանը, կոչվում է «Վեց հեռախոսազանգ (1985)»: Դրանում ընթերցողը գրեթե առաջին անգամ է ծանոթանում գրքի գլխավոր հերոսներից յուրաքանչյուրի հետ (բացառությամբ Բիլլի)։ Գլուխը հիանալի շրջանակված է, բայց եկեք չխոսենք դրա մասին, քանի որ չափազանց հոգնեցուցիչ կլինի յուրաքանչյուր առանձին գլուխ նկարագրելը: «Այն» լի է գունեղ կերպարներով, բայց այս յոթի հետ դու յոլա ես գնում, ինչպես հարազատների հետ: Յուրաքանչյուր ոք ունի իր վախերը, իր խնդիրները, իր չբացահայտված զգացմունքներն ու բնավորության գծերը: Սթիվենը խելացի քայլ արեց՝ օգտագործելով երեխաների աչքերը որպես ամենաընկալունակ և նուրբ արարածներ։

Հիմա ուղղակի Չարի մասին։ Ես չեմ կրկնօրինակի ուրիշի միտքը. Գրախոսություններից մեկում ասվում էր, որ Չարը մեզանից յուրաքանչյուրի մեջ է, և այն միշտ ցանկանում է տիրանալ: Չարիքն ընդունում է ամենատարբեր և բարդ ձևերը, նույնիսկ հետևյալը. մեծահասակների կարողությունը անտեսելու իրենց երեխաներին, մոր չափից ավելի հոգատարությունը որդու առողջության համար, որդուն չափից ավելի կերակրելը որպես սիրո նշան և միևնույն ժամանակ վախ. մենակություն և այլն: Էլ ի՞նչ պետք է ասել Չարի մասին: Իհարկե, այն, որ մեծահասակները չեն նկատում նրան։ Քինգը սիմվոլիզմի վարպետ է, և, հետևաբար, նրա միտքը կարելի է տարբեր կերպ հասկանալ։ Ինձ համար սա երեխաների խնդիրների մեջ խորանալու չցանկանալն է (1), նրանց դժվարությունների և դժվարությունների անլուրջ գնահատումը (2), նրանց ծանոթ աշխարհը դուրս գալու անկարողությունը (3): Դերիում է, որ «չափահասության» այս հատկությունը բարձրացվում է բացարձակի։ Երբ փոքրիկ քաղաքի ողջ պատմությունը լցվում է արյունով, քաղաքի բնակիչները պարզապես երես թեքում են և չեն նկատում, թե ինչ է կատարվում հետագա։ Դա սարսափելի է, ինչպես ասում են ...

Սևության մասին. Այսպիսով, լավ իմաստով, ես անվանում եմ արյունարբու կամ ծայրահեղ չար մանրամասների / դրվագների / պատմությունների շատ կոշտ, պայծառ և ազնիվ նկարագրություն: Նման զիբիլների համար ես սիրահարվել եմ «Fury», «Kujo», «Shine»։ «Այն»-ում ... օ, ահա Սթիվեն Քինգը փորձեց. Այստեղ ես տեսա ամենավառ ու ամենաուժեղ ծանր դրվագները։ Ես կնշեմ հոգու մեջ ամենաընկղմվածներից մի քանիսը. 1) հրդեհ հաստատությունում»: Սև կետ»; 2) փողոցում հրաձգություն բանդայի հետ. 3) Պատրիկ Հոքսեթերի պատմությունը և նրա կրտսեր եղբոր մահվան մանրամասները (այստեղ ես վախեցա և հիվանդ էի ...); 4) Էդդիին վերաբերող մի քանի դրվագ, օրինակ՝ երկխոսություն դեղագործի հետ։ Այո, շատ ուժեղ սեւ դրվագներ կան։

Փիլիսոփայության մասին. Հեղինակի անմիջական պայքարը It-ի հետ լի է սիմվոլիզմով և փիլիսոփայությամբ, վախի բնույթով: Նույնիսկ ավելի վաղ, երբ շնչակտուր տղաները տեսան դրա ծագումը, ի՞նչ է սա նշանակում: Այն մասին, որ այն եղել է մարդկանցից առաջ, մարդկությունից առաջ։ Այն ավելի հին է, ավելի իմաստուն, ավելի խորամանկ, բայց մենք դեռ պետք է պայքար տանք դրան: Այսպիսով, ճակատամարտի մասին: Որտե՞ղ պետք է նրան կռիվ տանք։ Ճիշտ է, ձեր գլխում: Ստեֆանի մտքի ճակատամարտը հայտնվում է ինչ-որ տիեզերական տրանսցենդենտալ տարածության մեջ՝ սև, դատարկ, It's Lair-ում: Այս սև դատարկ տարածությունը չար մարդու հոգին է, յուրաքանչյուր մարդու, ով հանձնվել է Չարին: Այս մասին էջերից մեզ ուղղակիորեն բղավում է հեղինակը.

«Դա»-ն սարսափելի ծավալուն է։ Բայց այն մարդը, ով կարդացել է «Սառույցի և կրակի երգը»: մեծ գումարԷջերից չես վախենա :) «Այն» մասշտաբային է, բայց ոչ մի ավելորդ բան։ «Դա» շատ մթնոլորտային է, բնորոշ և հիանալի գրված, ինչը շատ կարևոր է: - պարզ և հասկանալի լեզու: «Դա» գրված է երեխաների անունից՝ մեծահասակների համար։ Մանկության, որպես այդպիսին, բացակայության մասին. Եվ սա ամենասարսափելին է...

Միավորը՝ 10

Սթիվեն Քինգ

Այս գիրքը նվիրում եմ իմ երեխաներին։ Մայրս և կինս ինձ սովորեցրել են տղամարդ լինել: Երեխաներս ինձ սովորեցրել են ազատ լինել:

Նաոմի Ռեյչել Քինգ, տասնչորս տարեկան.

Ջոզեֆ Հիլստրոմ Քինգ, տասներկու տարեկան։

Օուեն Ֆիլիպ Քինգ, յոթ տարեկան.

Տղերք, գեղարվեստական ​​գրականությունը ստի մեջ թաքնված ճշմարտություն է, իսկ գեղարվեստական ​​ճշմարտությունը բավական պարզ է՝ կա մոգություն:

Ի՞նչ ես փնտրում ավերակների, քարերի մեջ,
Օտար երկրից վերադարձած վաղեմի ընկերս.
Դուք խնայել եք ձեր հայրենիքի մասին
Հիշողությամբ փայփայված նկարներ.

Գեորգոս Սեֆերիս

Կապույտից մինչև մութ.

ԱՆՑՅԱԼԻ ՍՏՎԵՐԸ

Նրանք սկսում են!
Կատարելությունները սրվում են
Ծաղիկը բացահայտում է վառ թերթիկներ
Լայն դեպի արևը:
Բայց մեղվի պրոբոսկիսը
Կարոտում է նրանց:
Նրանք վերադառնում են պարարտ երկիր,
լաց -
Դուք կարող եք դա անվանել լաց
Որ սողում է նրանց վրա սարսուռով,
Երբ դրանք մարում ու անհետանում են...

«Պատերսոն», Ուիլյամ Կառլոս Ուիլյամս

Ծնվել է մահացածների քաղաքում։

Բրյուս Սփրինգսթին

Ջրհեղեղից հետո

Այս սարսափի սկիզբը, որը չի ավարտվի ևս քսանութ տարի, եթե ընդհանրապես ավարտվի,, որքան ես գիտեմ և կարող եմ դատել, թերթի թերթիկից ծալված նավն էր, որը նավարկում էր փոթորկի ջրահեռացման երկայնքով՝ ուռած: անձրեւ.

Նավը գլխիվայր սուզվեց, ցատկեց նավը, շտկվեց, խիզախորեն սլացավ դավաճանական հորձանուտների միջով և շարունակեց Վիչեմ փողոցով մինչև Ջեքսոն փողոցի խաչմերուկի լուսաֆորները։ 1957-ի աշնան այդ օրվա կեսօրին լուսացույցի չորս կողմերից ոչ մեկում չէին վառվում լամպերը, իսկ շրջակայքի տները նույնպես մութ էին։ Արդեն մեկ շաբաթ էր, ինչ անդադար անձրև էր գալիս, և վերջին երկու օրը դրան ավելացավ քամին։ Դերիի շատ շրջաններ մնացել են առանց էլեկտրականության, և ամենուր հնարավոր չի եղել վերականգնել դրա մատակարարումը։

Թղթե նավակի կողքով մի փոքրիկ տղա՝ դեղին անձրեւանոցով և կարմիր գալոշով, ուրախությամբ վազեց։ Անձրևը չդադարեց, բայց վերջապես կորցրեց ուժը։ Այն դիպչում էր անձրեւանոցի գլխարկին՝ հիշեցնելով տղային գոմի տանիքի անձրեւի ձայնը... այնքան հաճելի, հարմարավետ ձայն: Դեղին անձրեւանոցով տղային՝ վեց տարեկան, անվանել են Ջորջ Դենբրո։ Նրա եղբայրը՝ Ուիլյամը, որը հայտնի էր Դերիի տարրական դպրոցի երեխաների մեծամասնությանը (և նույնիսկ ուսուցիչներին, ովքեր երբեք նրան այդպես չէին անվանի) որպես Կակազող Բիլ, մնաց տանը՝ ապաքինվելով վատ գրիպից: Այդ 1957 թվականի աշնանը, ութ ամիս առաջ, երբ իրական սարսափը հայտնվեց Դերիի մոտ, և քսանութ տարի առաջ վերջին դատավճռից, Բիլը տասնմեկերորդ տարեկան էր:

Նավակը, որի կողքով վազում էր Ջորջը, պատրաստել էր Բիլը։ Նա ծալեց այն թերթի թերթիկից, երբ նստած էր անկողնում, մեջքը դրած բարձերի կույտին, մինչ նրանց մայրը հյուրասենյակում դաշնամուրի վրա նվագում էր Für Elise, և անձրևն անխնա հարվածում էր նրա ննջասենյակի պատուհանին:

Խաչմերուկին և կոտրված լուսաֆորին ամենամոտ բլոկի մեկ քառորդում Witcham-ը արգելափակված էր ծխացող տակառներով և չորս նարնջագույն սղոցաձիու պատնեշներով: Յուրաքանչյուրի խաչաձողի վրա սև տրաֆարետով «DERRY PUBLIC WORKS DEPARTMENT» էր։ Տակառների և արգելապատնեշների հետևում անձրևը թափվում էր անձրևաջրերից՝ խցանված ճյուղերով, քարերով, կպած աշնանային տերևների կույտերով: Սկզբում ջուրը բարակ առվակներ-մատներ բաց թողեց խեժի վրա, այնուհետև սկսեց ագահ ձեռքերով փոցխել այն. այս ամենը տեղի ունեցավ անձրևի երրորդ օրը: Չորրորդ օրվա կեսօրին, մայթի կտորները լողում էին Վիչեմի և Ջեքսոնի վրայով, ինչպես մանրանկարչական սառցաբեկորներ: Այդ ժամանակ Դերիի շատ բնակիչներ նյարդայնացած կատակում էին տապանների մասին։ Հանրային աշխատանքների վարչությունը կարողացավ ապահովել երթևեկությունը Ջեքսոն փողոցում, սակայն Witcham-ը, արգելապատնեշներից մինչև քաղաքի կենտրոն, փակ էր երթևեկության համար:

Սակայն հիմա, և դրանով բոլորը համաձայնեցին, վատագույնն ավարտվեց։ Անապատում Քենդուսկեգ գետը գրեթե հավասարվել էր ափերին, իսկ Ջրանցքի բետոնե պատերը՝ ուղիղ քաղաքի ներքին ալիքը, դուրս էին ցցվել ջրից ընդամենը մի քանի մատնաչափով։ Հենց հիմա մի խումբ տղամարդիկ, ներառյալ Զաք Դենբրոն, Բիլլի և Ջորջի հայրը, մաքրում էին ավազի պարկերը, որոնք նետվել էին նախօրեին խուճապահար շտապում: Երեկ գետի վարարումն ու ջրհեղեղի հասցրած հսկայական վնասը գրեթե անխուսափելի էին թվում։ Աստված գիտի, դա եղել է նախկինում. 1931թ.-ի աղետը միլիոնավոր դոլարներ արժեցավ և գրեթե երկու տասնյակ կյանք խլեց: Շատ տարիներ են անցել, բայց այդ ջրհեղեղի բավական վկաներ մնացել են, որ վախեցնեն մնացածներին։ Զոհերից մեկը հայտնաբերվել է քսանհինգ մղոն դեպի արևելք՝ Բաքսպորտում։ Ձուկը կերել է դժբախտ աչքերը, երեք մատները, առնանդամը և գրեթե ամբողջ ձախ ոտքը։ Ձեռքերից մնացածով նա ամուր բռնել էր Ֆորդի ղեկից։

Բայց հիմա ջրի մակարդակը իջնում ​​էր, և Բանգորի էլեկտրակայանի նոր ամբարտակի գործարկումով, հոսանքին հակառակ, ջրհեղեղների վտանգը ընդհանրապես կդադարի գոյություն ունենալ։ Այսպիսով, ամեն դեպքում, ասաց Զաք Դենբրոն, ով աշխատում էր Bangor Hydroelectric-ում։ Ինչ վերաբերում է մյուսներին… այդ դեպքում, ապագա ջրհեղեղները նրանց իրականում չեն հետաքրքրել: Դա այն հաղթահարելու, հոսանքը նորից միացնելու և հետո դրա մասին մոռանալու մասին էր: Դերիում նրանք բավականին վարպետորեն սովորեցին մոռանալ ողբերգությունն ու դժբախտությունը, և Բիլ Դենբրոն դա պետք է սովորեր ժամանակին:

Ջորջը կանգ առավ պատնեշներից անմիջապես այն կողմ, խորը ճեղքի եզրին, որը կտրում էր Վիչեմ փողոցի կոշտ մակերեսը։ Ճեղքը կտրվում էր գրեթե անկյունագծով փողոցի միջով, վերջանալով մյուս կողմից՝ մոտ քառասուն ոտնաչափ ներքև, որտեղից Ջորջը կանգնած էր մայթի աջ կողմում։ Նա բարձրաձայն ծիծաղեց (երանգավոր մանկական ծիծաղ, որը պայծառացնում էր օրվա ձանձրույթը), երբ հոսող ջրի քմահաճույքը քաշում էր իր թղթե նավակը մաքրված ձյութի վրա գոյացած փոքրիկ սարերի վրայով։ Ջրի հոսքը կտրեց նրա միջով անկյունագծային ալիքը, և նավակը վազեց Վիչեմ փողոցի միջով այնպիսի արագությամբ, որ Ջորջը ստիպված էր վազել այնքան, որքան կարող էր, որպեսզի հետ չմնա։ Կեղտոտ ցողացիրով ջուր ցողվեց նրա գալոշների տակից։ Նրանց ճարմանդները ուրախ թարթում էին, երբ Ջորջ Դենբրոն վազում էր դեպի իր տարօրինակ մահը: Այդ պահին նա լցվեց մաքուր ու պայծառ սիրով իր եղբոր՝ Բիլի նկատմամբ. սեր - և մի փոքր ափսոսանք, որ Բիլը չի ​​կարող տեսնել և մասնակցել այս ամենին: Իհարկե, նա կփորձեր ամեն ինչ պատմել Բիլլին, երբ նա հասներ տուն, բայց գիտեր, որ իր պատմությունը թույլ չի տա Բիլին տեսնել ամեն ինչ և շատ մանրամասն, ինչպես դա տեղի կունենա, եթե նրանք փոխեն տեղերը։ Բիլլը լավ էր կարդում և գրում, բայց նույնիսկ այդպիսին երիտասարդ տարիքՋորջը բավական խելացի էր՝ հասկանալու, որ դա միակ պատճառը չէր, որ Բիլը իր հաշվետվության քարտում ուղիղ A-ներ ուներ, և ուսուցիչներին դուր էին գալիս նրա գրածը: Այո, Բիլը գիտեր, թե ինչպես պատմել: Բայց նա դեռ տեսնում էր։