Жанри публіцистичного стилю мовлення. Проблемний нарис

Одним із найпоширеніших жанрів публіцистики є нарис.

Нарис – 1. Невелике літературний твір, короткий описжиттєвих подій (зазвичай соціально значимих). Документальний, публіцистичний, побутовий. 2. Загальний виклад якогось питання. О. російської історії. ( Тлумачний словникросійської мови.)

Нарис - 1) художній літературіодин з різновидів оповідання, відрізняється великою описовістю, зачіпає переважно соціальні проблеми. 2) Публіцистичний, у тому числі документальний, нарис викладає та аналізує різні факти та явища суспільного життя, зазвичай у супроводі прямого тлумачення їх автором. ( Енциклопедичний словник.)

Бувають нариси і невеликі, що публікуються в газетах, і значні за обсягом, що публікуються в журналах, і цілі нарисові книги. Так, свого часу у журналі було опубліковано нариси М.Горького «В Америці». Цілу книгу складають нариси В.Овечкіна про російське село 50-х років - «Районні будні». Відомі книгинарисів В.Короленка, Л.Леонова, Д.Граніна, В.Лакшина, В.Распутіна.

Отже, спираючись на визначення словників, можна дійти невтішного висновку, що характерною особливістю нарису є документальність, достовірність фактів, подій, Про які йдеться. У ньому називаються справжні імена та прізвища зображуваних осіб, дійсні, а чи не вигадані місця подій, описується реальна обстановка, вказується час действия. У нарисі, як і художньому творі, використовуються образотворчі засоби, запроваджується елемент художньої типізації.

Нарис, як і інші жанри публіцистики, завжди порушує якусь важливу проблему.

Розрізняють нарис дорожній, в якому розповідається про дорожні враження: даються замальовки природи, побуту людей, нарис портретний- розкриває особистість людини, її характер, та проблемний нарис, в якому порушується якась соціально значуща проблема, пропонуються, аналізуються шляхи її вирішення. Нерідко в нарисі поєднуються всі його різновиди: у колійному - зустрічаються портретні замальовки або проблема, що хвилює автора.

1. Шляховий нарис.

Дуже популярний дорожній нарис, дорожні замальовки. Поїздки, експедиції, зустрічі з цікавими людьми дають багатий матеріал для достовірного та водночас художнього описукраю, для розповіді про цікавих людей, їхній побут, для роздумів про життя.

Шляховий нарис, дорожній щоденник, дорожні заміткизнавців і любителів природи допомагають нам краще зрозуміти навколишнє нас природне середовище- її звуки, фарби, форми, її таємничу мову, проникнути у глибинну суть природних явищ.

2. Портретний нарис.

Герой портретного нарису - конкретна людина, що має ті чи інші переваги і недоліки. У портретному нарисі автор дає не лише портрет у вузькому значенні цього слова, а й опис обстановки, до якої живе і працює герой нарису, розповідає про його роботу, інтереси, захоплення, про його взаємини з оточуючими. Усе це разом допомагає розкрити внутрішній світ героя нарису.

Зовнішній портрет - це не лише опис обличчя, рук, кольору очей, волосся, зачіски, одягу, це хода, жести, манери, особливості голосу, сміху. Дуже важливо сказати про вираз очей, погляд, посмішку. Не обов'язково описувати всі риси обличчя. Достатньо вловити і передати найяскравіше, що найбільше запам'ятовується, найхарактерніше для даної людини.

«Внутрішній» портрет - це характер людини, її внутрішній світ: інтереси, звички, спосіб мислення, ставлення до справи, до людей, до самого себе, звичайні для нього настрої, поведінка в різних ситуаціях, її переконання та погляди, почуття та переживання.

Між зовнішнім портретом людини та її «внутрішнім» портретом, тобто. характером, завжди існує зв'язок, але його треба вміти помітити та висловити. Характер людини може виражатися в посмішці, голосі, сміху, рухах, звичних жестах, характерних словах і мовних зворотах. Щоб помітити, зрозуміти цей зв'язок, людину треба побачити в різних ситуаціях, неодноразово зустрітися з нею, поспостерігати за нею збоку. І автор нарису безперервно шукає такі мовні засоби: слова, мовні звороти, епітети, порівняння, метафори, які б дозволили найповніше, небагатослівно й те водночас яскраво передати реальні риси зображуваного людини і висловити своє ставлення щодо нього.

Для повноти і більшої достовірності портрета в нарисі використовуються біографічні дані особи, що описується, описується обстановка, в якій діє герой, найбільш характерні і найбільш суттєві (з точки зору основної ідеї, основного задуму) епізоди з його життя.

Як розпочати нарис? Це питання кожен автор у кожному конкретному випадку вирішує по-різному. У вступі автор зазвичай говорить про щось дуже важливе для розуміння особистості героя нарису. Воно має зацікавити, зацікавити читача, щоб викликати бажання прочитати цей нарис до кінця.

3. Проблемний нарис.

У центрі проблемного нарису соціально значимі питання: політичні, економічні, морально-етичні та інших. Автор нарису намагається втрутитися у вирішення важливих проблем, входить у полеміку зі своїми опонентами.

У цьому жанрі публіцистичного стилюПромови можуть використовуватися портретні замальовки, але головним тут виявляється не характер тієї чи іншої людини, а її ставлення до цих питань, різні точки зору, різні погляди. У такому нарисі можна зустріти і дорожні нотатки, замальовки. Але вони теж є підтвердженням позиції автора в суперечці, виразом певного погляду, одним із засобів доказу. Нарис такого типу має полемічний характер. Проблемний нарис будується на кшталт міркування.

Засоби публіцистичного стилю (суспільна та морально-етична лексика, риторичні питання та звернення, призовні інтонації, громадянський пафос тощо) використовуються і в художній літературі, і в поезії – класичній та сучасній.

Публіцистичний стильзаймає особливе місце серед функціональних стилів, тому що основні функції, які він виконує, – це функції впливу та повідомлення. Публіцистичний стиль реалізується у засобах масової інформації(ЗМІ) (це мова газет, радіо, телебачення тощо) і художньо-публіцистичних текстах. Публіцистичний стиль використовує ресурси всіх інших стилів, насамперед наукового та художнього. До жанрів публіцистичного стилю відносяться: нариси, статті, фейлетони, репортажі, інтерв'ю, реклама та ін. У публіцистичному стилі відображаються суспільно значущі явища, події, проблеми, факти сьогоднішнього дня. Прагнення емоційної насиченості мови визначає використання всіх можливих образотворче-виразних засобів (метафори, епітети, порівняння, уособлення та інших.). Однак ці прийоми перетворюються на мовні штампи, якщо вони повторюються, тиражуються у різних публіцистичних текстах. Найбільш чітко у письмовій формі публіцистичний стиль представлений на сторінках газет. Тому одним з його різновидів є газетно-публіцистичний стиль. Публіцистичний стиль швидко реагує на все нове. Багато неологізмів вперше з'являються на сторінках газет. Наприклад, у червні 2003 року газетами було зареєстровано таке нове слово, як марсохід(порівн. місяцехід). До жанрів газетно-публіцистичного стилю відносяться репортажі, статті, рецензії, інтерв'ю, нотатки, звіти, огляди та ін. Стаття- публіцистичний або науковий текст, що аналізує будь-які процеси, явища, факти. Для статті важлива наявність актуальної проблемита аргументів, висновків та рекомендацій щодо вирішення проблеми. Також у статті використовують великий фактичний матеріал. Рецензія- письмовий аналіз критичного характеру літературного твору, кінофільму та ін. У рецензії необхідно оцінити твір, його переваги та недоліки. Велике значеннямає об'єктивність рецензії, справедливість оцінки. У рецензії не потрібно докладно переказувати твір, достатньо вказати основний сюжет у не більше ніж 2-3 реченнях, слід зазначити актуальність твору, зміст назви, тему, ідею, проблематику, особливості композиції, стиль автора, засоби створення образів та ін. підбивається підсумок, дається загальна об'єктивна оцінка твору, також важливо відзначити як його недоліки, а й переваги: ​​цікавість сюжету, новаторство автора. Есе- прозовий твір з вільною композицією. Ессе відображає індивідуальні враження, думки, почуття його автора на певну тему Ессе, як правило, викладається у вільній формі, не має суворих вимог до композиції та стилю викладу та засноване на творче мислення. Приблизна композиція виглядає так: 1) введення - постановка проблеми; 2) основна думка – обґрунтування та аргументація проблеми; 3) висновок - підбиття підсумків роботи. Виклад матеріалу супроводжується емоційністю, експресивністю, художністю. В основі есе піднімається проблема та викладається аргументація. Правила складання есе: 1) сформулюйте тему, мету та завдання есе; 2) сформулюйте проблему (кілька проблем), підберіть аргументацію (щонайменше трьох аргументів); 3) напишіть есе на основі переробленого матеріалу. Нарис- Мінімальний жанр літератури, заснований на описовому характері будь-якого предмета, явища. Нарис поділяється на види: портретний, проблемний, дорожній. Портретний нарис- аналіз особистості героя та його світогляду, що включає опис зовнішності, вчинків, біографічні відомості. Проблемний нарис- Виклад соціально значущої проблеми, де автор ділиться своєю думкою щодо сформульованої проблеми та аргументує її. Шляховий нарис- враження про подорожі, куди входять опис міст, країн, їх мешканців, вдач, традицій та ін. Репортаж- повідомлення про щось з місця події. Основне завдання репортажу – створити ефект присутності читача, слухача, глядача. Для телевізійного репортажу важлива оперативність: події, що відбуваються, викладаються автором по ходу його дії, друкований репортаж описує сюжет події, повідомляючи значну інформацію. В енциклопедичному словнику ЗМІ за редакцією А. Князєва підкреслюється значимість емоційності під час складання репортажу, першому плані якого «обов'язково виходить особистісне сприйняття, відбір фактів і деталей». Тексти публіцистичного стилю, як і художнього твору, відбивають індивідуальність автора, тому публіцистичний стиль часто поєднують зі стилем художньої літератури. На відміну від наукового та офіційно-ділового стилів, публіцистичний стиль перестав бути суворо регламентованим і допускає варіантність норм.

533. Прочитайте тексти. Поясніть їхні назви. Використовуючи викладені в текстах факти, підготуйтеся до диспуту на тему «Російська мова та ми».

СМІТНА МОВА

Хочу на закінчення сказати про бур'ян, на який зараз у нас скаржаться. Що правда - то правда, особливо серед біженства, де кожен вносить у мову російську з чужої мови, тож не завжди й розбереш.

Так от і це не новина, і раніше на те ж скаржилися і навіть наводили приклади. Так, наприклад, у знаменитій книзі Курганова (хоча автор на обкладинці і не значиться) - «Російська універсальна граматика, або Загальне письмослів'я», виданої «у граді Святого Петра» в 1769 році, знаходимо ми сумний докор засмічувачам російської мови, а саме пише Курганов, Микола Гаврилович:

«Всього смішніше, - пише він, - інший, як попутай, перейнявши кілька чужих слів, за честь шанує по-«бісовськи» вводити знову, заважаючи їх з росіянами так: «Я в дистракції та дезеспері; аманта моя зробила мені інфіделіте, а я, а ку сюр проти ривалю свого реванжуватимуся».

І дуже гнівається, що ввели такі неприємні слова, як «лорнет» та «імітація», та ще й мамку зробили в «гувернанта».

І справді, ніби фразу, що я привів, почув Микола Гаврилович над граді святого Петра і 160 років тому, а наші дні в Пассі чи Мозарі - одним словом, в російських поселеннях Парижа. І що гріха таїти - проникає ця бур'ян і в російську літературу, і в тамтешню, і у вигнанні сущу.

Бди ж, о російський письменник! і пам'ятай прекрасний вірш першої «Епістоли» знаменитого поету Сумарокова:

НЕ НАШ УКРАЇНСЬКА

За Останніми рокамиросійська мова перетворилася на неблагозвучну суміш нецензурної лайки, бандитського жаргону, спотворених «американізмів» і безграмотно вживаних російських слів. Люди, які продовжують говорити архаїчною російською мовою, часто не розуміють своїх співвітчизників. Наприклад, чим «круто» відрізняється від «прикольно» чи «в натурі» від «чисто конкретно»? Зараз не почуєш поєднання «у житті», а чомусь лише «по життю». Раніше вживане дієслово «прикинь» перетворилося на своєрідне словозв'язку. Зате інше російське дієслово «класть» зникло взагалі і майже повсюдно замінено потворним «класти».

Будь-яка мова змінюється, оновлюється, збагачується. Але у всьому мають бути логіка, здоровий глузд, почуття міри.

І якщо все це – велика, могутня російська мова, то чи не можна для недостатньо «просунутих» силами ЗМІ організувати короткий «лікнеп» з вивчення цього новоутворення за участю фахівців?

(З газети «Аргументи та факти»)

Напишіть реферат на одну з тем (на вибір):

1. Наскільки, на ваш погляд, у публічній мові припустимо використання елементів розмовного стилю?
2. Наскільки письмова мова повинна або може відображати особливості усної?
3. Хто і на підставі чого може робити висновки про припустимість чи неприпустимість тих чи інших розмовних елементів в офіційній ситуації спілкування, у тому числі в письмових текстах?
4. Хто відповідає сьогодні у редакціях ЗМІ за якість тексту (за дотримання норм)? Журналіст? Редактор?
5. Хто визначає мовні уподобання ЗМІ - власник, головний редактор, читачі чи журналіст?
6. ЗМІ сьогодні відображають чи формують мовний смак?

534. Прочитайте текст. Заголовіть його.

Замкнутий у собі, Китай-місто представляло оригінальне ціле, що у всьому відрізнялося від Кремля. Кремль – центр боярства та духовенства, правлячих станів. Китай-місто - зосередження посадського люду, тяглого стану; боярські двори зустрічалися у Китай-місті лише як виняток. Відмінність у зовнішності відповідала цій соціальній відмінності.

Вже Покровський собор (собор Василя Блаженного) одразу відрізнявся своєю химерною архітектурою від храмів Кремля. Побудований на згадку про завоювання Казані та Астрахані, що віддали в руки московського посаду торгові шляхи на Каспій та Сибір, він склався з восьми первісних храмів, одного кам'яного та семи дерев'яних, що стояли раніше на його місці, - звідси його химерна багатогранність, що відповідає його численним вівтарям. І як «обітний» храм, з'єднаний зі зростанням Московського посада, а не боярства, що занепадало в цей час, він був винесений в спис боярам за межі Кремля, в посад, на рів, що відокремлював Червону площу від спуску до Москви-ріки. Лобне місце - трибуна, з якою оголошували царські укази московським людям. Непотрібна в Кремлі, де жили правителі, вона була потрібна на посаді, де жили керовані.

За Червоною площею йшли торгові приміщення та далі купецькі будинки. До кінця XVII століття торгові приміщення були майже виключно дерев'яні: найбільшими будинками були зроблені з колод двоповерхові зруби, де нагорі жив сам купець, а внизу, під навісом, розташовувалася його торгівля; але таких будинків було небагато, і переважали одноповерхові будиночки або просто збиті з дощок намети. Кам'яні ряди були збудовані в 1596 році, після страшної пожежі 1595 року.

Зроблені з колод мостові та бочки з водою по кутах вулиць на випадок пожежі довершували картину «дерев'яного» Китай-міста. Вулиці та провулки йшли заплутаним лабіринтом, перетинаючи одразу по кілька проїздів в одному пункті, у так званих крижах. Вночі вулиці перегороджувалися рогатками та гратами, ворота зачинялися наглухо, і ходили всю ніч сторожа з калатушками. Такі самі нічні загородження застосовувалися та інших частинах Москви; вони проіснували остаточно XVIII століття.

По Червоній площі та провулках Китай-міста, крім постійного торгу в лавках, проводився вуличний торг у час найрізноманітнішими товарами. Серед торгівлі Китай-міста вже у XVI столітті можна було зустріти багато іногородніх та іноземних купців. У Іллі-пророка на Іллінці здавна існувало Новгородське обійстя, неподалік від нього було Покровське обійстя. Поруч із татарськими, кавказькими, перськими та бухарськими купцями в Китай-місті можна було зустріти греків, німців, шведів, англійців та італійців.

Картина Китай-міста сильно змінюється у XVIII столітті: житлових купецьких будинків у Китай-місті стає з кожним роком менше і менше. Купці переселяються жити у Замоскворіччя.

У Китай-місто зосереджуються майже виключно торгові приміщення, розташовуються правильними рядами. У XVII столітті тут було 72 ряди, і вони мали назву з предметів торгівлі: рибний, кришталевий, ганчір'яний, золотий, іконний, свічковий, восковий і так далі. Був навіть вошивий ряд, де торгували вживаною сукнею, явно забрудненою до крайнього ступеня.

Розподіл лавок у Китай-місті на ряди за фахами зберігся аж до 60-х років ХІХ століття. Назви деяких із цих рядів збереглися в назвах провулків: Рибний, Кришталевий, Ветошний.

(Н. Микільський)

1. Визначте основну думку. Вкажіть його мікротеми. Ви пишете ключові словата словосполучення кожної мікротеми.
2. Напишіть твір на тему "Улюблений куточок мого міста", використовуючи матеріали сайту вашого міста.
3. Визначте тип і стиль мовлення. Якого жанру належить текст?

535. Попишіть текст, розставляючи розділові знаки. Скільки абзаців виділяє автор у цьому тексті? Чому автор використовує таке членування?

До якого стилю мови ви віднесете текст? На які його ознаки орієнтуватиметеся? А до якого жанру? Охарактеризуйте стильові риси цього тексту, наводячи приклади.

Пам'ять одна з найважливіших властивостей буття, будь-якого буття матеріального духовного людського...

Пам'ять мають окремі рослини камінь на якому залишаються сліди його походження і руху в льодовиковий період скло вода і т.д.

А що й казати про «генетичну пам'ять» пам'яті закладену у століттях, пам'ять переходить від одного покоління живих істот до наступних.

При цьому пам'ять зовсім не механічна. Це найважливіший творчий процес: саме процес і творчий. Запам'ятовується те, що потрібно; шляхом пам'яті накопичується добрий досвід утворюється традиція створюються побутові навички сімейні навички трудові навички громадські інститути...

Пам'ять протистоїть нищівній силі часу.

Ця властивість пам'яті надзвичайно важлива.

Пам'ять подолання часу подолання смерті.

У цьому вся найбільше моральне значення пам'яті. «Безпам'ятна» це насамперед людина невдячна безвідповідальна, а відтак і нездатна на добрі безкорисливі вчинки.

Безвідповідальність народжується відсутністю свідомості те, що ніщо не минає безслідно. Людина робить недобрий вчинок думає, що вчинок цей не збережеться в пам'яті його особистої і в пам'яті оточуючих. Він сам очевидно не звик берегти пам'ять про минуле відчувати вдячність до предків до їхньої праці їхнім турботам і тому думає що і про нього все буде забуто.

Совість це в основному пам'ять до якої приєднується моральна оцінка вчиненого. Але якщо вчинене не зберігається в пам'яті, то не може бути й оцінки. Без пам'яті немає совісті.

(За Д. Лихачовим)

536. Напишіть відгук на текст Д. Ліхачова (див. вправу 535) у вигляді міркування, що складається з тези, доказу та висновку. Пам'ятайте, що відгук не входить аналіз тексту, а дається його загальна оцінка.

537. Прочитайте текст. Визначте його стиль мови та жанр. Виділіть граматичні основи та зробіть висновок про використання головних членів речення у текстах газетно-публіцистичного стилю.

Сьогодні на Яузькому бульварі міста Москви встановлено пам'ятник великому дагестанському поетові та громадському діячеві Расулу Гамзатову. Виступаючи перед присутніми, гості високо оцінили діяльність та творчість дагестанського поета, зауважили, що Расул Гамзатов був видатною людиною.

Зазначимо, відкриття пам'ятника приурочено до 90-річчя від дня народження поета, яке відзначатиметься у вересні. Ініціатором та спонсором зведення монумента став Міжнародний громадський фонд Расула Гамзатова. На пам'ятнику вигравірувано рядки зі знаменитого вірша Расула Гамзатова «Журавлі», який став безсмертною піснею: «Мені здається часом, що солдати, що з кривавих не прийшли полів, не в землю цю колись колись, а перетворилися на білих журавлів».

Добра посмішка, проникливий погляд, гумор, що розлетівся світом афоризмами, - таким запам'ятали поета сучасники.

(З газети "Столичність")

538. Напишіть репортаж про проведення вашого класу якогось культурного заходу (походу в музей, екскурсії, відвідування театру).

539. Прочитайте уривок з дорожнього нарису «Уссурійським краєм», визначте стиль тексту.

Після обіду люди лягли відпочивати, а я пішов поблукати берегом річки. Куди я не глянув, я всюди бачив тільки траву і болотце. Вдалині на південному заході трохи виднілися туманні гори. По безлісних рівнинах подекуди, як оази, темніли плями дрібної чагарникової порослі.

Пробираючись до них, я ненароком злякав велику болотну сову, нічного птаха відкритих просторів, яка вдень завжди ховається у трав'яному покриві. Вона злякано шарахнулася від мене і, відлетівши трохи, знову опустилася в болотце. Я ліг відпочити біля кущів і раптом почув слабкий шерех. Це були очеретяні. Вони пурхали по очеретах, щохвилини смикаючи хвостиками. Потім я побачив двох (трьох) кропив'ян. Миловидні рудувато-строкаті пташки ці безперестанку ховалися в заростях, потім вискакували раптом десь з іншого боку і переховувалися знову під сухою травою.

За півтори години я повернувся до своїх. Вгамувавши спрагу безсмачною жижицею і перекусивши печеною на багатті картоплею, ми сіли в човники і попливли далі.

У другій половині дня ми пройшли відстань кілометрів об одинадцятій (тринадцять) і стали біваком на одному з численних островів.

Сьогодні ми мали нагоду спостерігати на північному сході тіньовий сегмент Землі. Вечірня зоря переливалася особливими фарбами. Спочатку вона була бліда, потім стала смарагдово (зеленою), і по тому зеленому тлі, як стовпи, що розходяться, піднялися з-за горизонту два світло-жовті промені. Через кілька хвилин, продовження яких промінь за променем зникли, зелене світло зорі стало яскраво (оранжевим), потім темно (червоним). Останнє явище полягало в тому, що багряно-червоний обрій став темним, ніби від диму. Одночасно із заходом сонця на північному боці почав показуватися тіньовий сегмент Землі. Одним кінцем він стосувався північного горизонту, іншим – південного. Зовнішній край цієї тіні був червоний, і що нижче спускалося сонце, то вище піднімався тіньовий сегмент. Незабаром пурпурова смуга злилася з густо (червоною) блискавицею на заході, і тоді настала темна ніч.

(За В. Арсеньєва)

1. Знайдіть у тексті епітети. Як їхнє використання допомагає створенню художнього образу? Чи є у тексті порівняння? Назвіть їх. Чим вони висловлені? Яку функцію виконують?
2. Випишіть із тексту речення з відокремленими обставинами. Укажіть, чим вони виражені.
3. Визначте типи придаткових у складнопідрядних реченнях.

Жанри публіцистичного стилю. Шляховий нарис

1 із 28

Презентація на тему:Жанри публіцистичного стилю. Шляховий нарис

№ слайду 1

Опис слайду:

№ слайду 2

Опис слайду:

№ слайду 3

Опис слайду:

Так само як і література, публіцистика тематично невичерпна, величезний її жанровий діапазон. До жанрів публіцистичного стилю можна віднести промови адвокатів, ораторів, виступи у пресі (стаття, нотатка, репортаж, фейлетон); а також дорожній нарис, портретний нарис, есе. Сьогодні ми докладно зупинимося на особливостях жанру нарису та його різновидах. Публіцистика, яку називають літописом сучасності, оскільки вона у всій повноті відображає поточну історію, звернена до злободенних проблем суспільства: політичних, соціальних, побутових, філософських і т. д., близька до художньої літератури.

№ слайда 4

Опис слайду:

Слово "есе" прийшло в російську мову з французької та історично походить від латинського слова exagium (зважування). Французьке еззаi можна буквально перекласти словами досвід, проба, спроба, нарис, нарис. Це прозовий твір невеликого обсягу та вільної композиції, що виражає індивідуальні враження та міркування щодо конкретному приводуабо питання і явно не претендує на визначальне чи вичерпне трактування предмета.

№ слайду 5

Опис слайду:

Основним завданням есе є донесення інформації чи пояснення чогось. Есе виконує це завдання у вигляді прямого авторського висловлювання, отже, в есе не створюються ні персонажі, ні сюжет. Зазвичай есе передбачає нову, суб'єктивну думку про будь-яку ситуацію і може мати філософський, публіцистичний, критичний, науково - популярний та ін.

№ слайду 6

Опис слайду:

Наявність конкретної теми чи питання. Твір, присвячений аналізу широкого кола проблем, за визначенням не може бути виконаний у жанрі есе. Деякі ознаки есе Есе висловлює індивідуальні враження та міркування з конкретного питання і не претендує на визначальне чи вичерпне трактування предмета. Як правило, есе передбачає нове, суб'єктивно забарвлене слово про щось, такий твір може мати філософський, історико-біографічний, публіцистичний, літературно-критичний, науково-популярний чи суто белетристичний характер. У змісті есе оцінюються, насамперед, особистість автора - його світогляд, думки та почуття.

№ слайду 7

Опис слайду:

Тема есе має бути своєї мети - спонукати до роздумів. Це може бути спірна теза, або відомий вислів. Тому формулювання теми есе зазвичай містить у собі питання і проблему, наприклад: «Чи потрібно милосердя і співчуття в сучасному світі?» або «Доброта… Що це?» Тема есе

№ слайду 8

Опис слайду:

В есе предмет чи явище служать немов приводом для думок того, хто пише. Або письменник ходить колами навколо конкретної теми, немов «плете мереживо» чи «павутиння» оповіді. Цю якість можна спостерігати, аналізуючи назви. Нерідко у них виникає прийменник «Про», оскільки назва лише приблизно відбиває зміст роботи, або є початковою точкою для міркувань автора, або пов'язана безпосередньо з темою есе. Невипадково і наявність спілок «ЯК», «АБО». («Про совісті», «Про природу слова», «Як читати книгу»). Есе може бути присвячено філософським та історичним проблемам, критичним та літературознавчим питанням, автобіографічним фактам та багато іншого.

№ слайду 9

Опис слайду:

Есе може втілюватися в різні літературні форми: моральну проповідь, статтю, щоденник, оповідання, сповідь, мова та багато інших. Використовуючи їхні можливості та перетинаючи жанрові кордони, есе зберігає свою жанрову самостійність. («Сповідь молодого чоловіка», «Ескіз пізнання прозаїка», «Ненадісланий лист актриси»).

№ слайду 10

Опис слайду:

1.Титульний лист (використовується, в основному, у студентських есе). 2. Запровадження есе. Суть та обґрунтування обраної теми. На цьому етапі необхідно сформулювати питання, на яке буде знайдено відповідь під час написання есе. Крім того, важливо визначити актуальність теми та терміни, необхідні для її розкриття. 3. Основна частина есе. Виклад відповіді основне питання. Ця частинамістить аналіз наявних даних та аргументацію погляду автора. Залежно від питання, аналіз можна проводити на основі різних філософських категорій, наприклад: причина – слідство, форма – зміст, частина – ціле тощо. Кожен абзац Вашого есе має містити лише одну закінчену думку. 4. Висновок есе. Підсумовування вже зроблених висновків, підбиття загальних підсумків. Крім того, можна ще раз повторити основні моменти есе, зробити цитату, що ілюструє, або закінчити твір піднесеними нотками. Структура есе

№ слайду 11

Опис слайду:

Структура есе визначається вимогами, що пред'являються до нього: Думки автора есе з проблеми викладаються у формі коротких тез (Т). Думка має бути підкріплена доказами, тому за тезою слідують аргументи (А). Аргументи - це факти, явища суспільного життя, події, життєві ситуаціїта життєвий досвід, наукові докази, посилання на думку вчених та ін. Краще наводити два аргументи на користь кожної тези: один аргумент здається непереконливим, три аргументи можуть "перевантажити" виклад, виконаний у жанрі, орієнтованому на стислість та образність. Структура есе Таким чином, есе набуває кільцевої структури (кількість тез і аргументів залежить від теми, обраного плану, логіки розвитку думки): вступ теза, аргументи висновок.

№ слайду 12

Опис слайду:

Вступ та висновок повинні фокусувати увагу на проблемі (у вступі вона ставиться, у висновку – резюмується думка автора). Необхідне виділення абзаців, червоних рядків, встановлення логічного зв'язку абзаців: так досягається цілісність роботи. Стиль викладу: есе притаманне емоційність, експресивність, художність. Фахівці вважають, що належний ефект забезпечують короткі, прості, різноманітні за інтонацією пропозиції, вміле використання "найсучаснішого" розділового розділу - тире. Втім, стиль відбиває особливості особистості, про це теж корисно пам'ятати. p align="justify"> При написанні есе важливо також враховувати наступні моменти: Класифікація есе З точки зору змісту, есе бувають: філософськими, літературно - критичними, історичними, художніми, художньо - публіцистичними, духовно - релігійними та ін.

№ слайду 13

Опис слайду:

1.Невеликий обсяг. Якихось жорстких кордонів, звичайно, не існує. Об'єм есе - від трьох до семи сторінок комп'ютерного тексту. 2. Конкретна тема та підкреслено суб'єктивне її трактування. Тема есе завжди конкретна. Есе не може містити багато тем чи ідей (думок). Воно відбиває лише один варіант, одну думку. І розвиває її. Це відповідь на одне запитання. Ознаки есе

№ слайду 14

Опис слайду:

3. Вільна композиція - важлива особливістьесе. Дослідники зазначають, що есе за своєю природою влаштовано так, що не терпить жодних формальних рамок. Воно нерідко будується всупереч законам логіки, підпорядковується довільним асоціаціям, керується принципом "Все навпаки". 4. Невимушеність розповіді. Автору есе важливо встановити довірчий стиль спілкування з читачем; щоб бути зрозумілим, він уникає навмисно ускладнених, неясних, надмірно суворих побудов. Дослідники відзначають, що гарне есе може написати лише той, хто вільно володіє темою, бачить її з різних сторін і готовий пред'явити читачеві не вичерпний, але багатоаспектний погляд на явище, яке стало відправною точкою його роздумів.

№ слайду 15

Опис слайду:

5. Схильність до парадоксів. Есе покликане здивувати читача (слухача) – це, на думку багатьох дослідників, його обов'язкова якість. Відправною точкою для роздумів, втілених в есе, нерідко є афористичне, яскраве висловлювання чи парадоксальне визначення, що буквально зіштовхує на перший погляд безперечні, але взаємовиключні твердження, характеристики, тези. 6. Внутрішнє смислове єдність. Можливо, це один із парадоксів жанру. Вільне за композицією, орієнтоване на суб'єктивність, есе водночас має внутрішнім смисловим єдністю, тобто. узгодженістю ключових тез та тверджень, внутрішньою гармонією аргументів та асоціацій, несуперечливістю тих суджень, у яких виражена особистісна позиція автора.

№ слайду 16

Опис слайду:

7. Орієнтація на розмовну мову. У той же час необхідно уникати вживання в есе сленгу, шаблонних фраз, скорочення слів, надто легковажного тону Мова, що вживається під час написання есе, має сприйматися серйозно. Отже, під час написання есе важливо визначити (усвідомити) його тему, визначити бажаний обсяг і цілі кожного параграфа. Почніть з головної ідеї або яскраві фрази. Завдання - одразу захопити увагу читача (слухача). Тут часто застосовується порівняльна алегорія, коли несподіваний факт чи подія пов'язують із основною темою есе

№ слайду 17

Опис слайду:

1.Обов'язковою формальною вимогою даної є заголовок. Решта: зміст, спосіб викладу думок, постановка проблеми, формулювання висновків тощо. - пишеться на розсуд автора. 2. Головною вимогою змістовного характеру є висловлювання погляду автора на цю проблему. Тут можливі варіанти: зіставлення вже відомих точок зору і думки пише або тільки вираз суб'єктивних думок автора з питання, що розглядається. Загальні рекомендації:

№ слайду 18

Опис слайду:

3. Як кошти художньої виразностіпри написанні есе вітається використання в міру різних метафор, асоціацій, порівнянь, приведення афоризмів, проведення паралелей та аналогій тощо. Живість і динамічність тексту есе зазвичай надають питання, несподівані переходи, непередбачувані висновки. 4. При написанні есе слід уникати таких фраз, як "У цьому есе я розповім про…", "У цьому есе розглядається проблема…" і т.п. Набагато краще замінити їх питаннями, постановкою проблеми чи зверненням до читача, адже основна мета есе - зацікавити читача, донести до нього думку автора, змусити замислитися над прочитаним, зробити свої висновки з досліджуваних питань. Головне при написанні есе - висловити свою точку зору.

Опис слайду:

Тлумачний словник. Нарис – 1.невеликий літературний твір, короткий опис життєвих подій (зазвичай соціально значимих).2. Загальний виклад якогось питання. Енциклопедичний словник. Нарис – 1. у художній літературі один із різновидів оповідання, відрізняється великою описовістю, зачіпає переважно соціальні проблеми. 2. публіцистичний, зокрема документальний, нарис викладає і аналізує різні факти та явища життя, зазвичай у супроводі прямого тлумачення їх автором.

№ слайду 21

Опис слайду:

Бувають нариси і невеликі, що публікуються в газетах, і значні за обсягом, що публікуються в журналах, і цілі нарисові книги. Так, свого часу у журналі було опубліковано нариси М. Горького «В Америці». Цілу книгу складають нариси В. Овечкіна про російське село 50-х років – «Районні будні». Відомі книги нарисів В. Короленка, Л. Леонова, Д. Граніна, В. Лакшина, В. Распутіна.

№ слайду 22

Опис слайду:

Дуже популярний дорожній нарис, дорожні замальовки. Поїздки, експедиції, зустрічі з цікавими людьми дають багатий матеріал для достовірного і водночас художнього опису краю, для розповіді про цікавих людей, їхнього побуту, для роздумів про життя. Характерною рисою нарису є документальність, достовірність фактів, подій, про які йдеться. У ньому називаються справжні імена та прізвища зображуваних осіб, дійсні, а не вигадані місця подій, описується реальна обстановка, вказується час дії, нарисі, як і в художньому творі, використовуються і виразні засоби, вводиться елемент художньої типізації. Нарис, як і інші жанри публіцистики, завжди порушує якусь важливу проблему. Розрізняють нарис дорожній, у якому розповідається про дорожні враження: даються замальовки природи, побуту людей. Нарис портретний - розкриває особистість людини, її характер, і проблемний нарис, у якому піднімається якась соціально значуща проблема, пропонуються, аналізуються шляхи її вирішення. Нерідко в нарисі поєднуються всі його різновиди: у колійному - зустрічаються портретні замальовки або проблема, що хвилює автора.

Опис слайду:

(Опис зовнішності героя; розповідь про його справу, професію, творчість; окремі факти біографії; опис особливостей характеру героя його мови; епізод (або кілька епізодів, що розкривають у героя головне.) Що ви дізналися з нарису про російського письменника, майстра усного оповідання Іраклії Як ви вважаєте, з яких основних частин створюється нарис?

№ слайду 25

Опис слайду:

Як початок нарису можна використовувати опис зовнішності героя, опис місця дії, опис середовища. Зачин може бути і оповідальним, якщо автор вирішив почати нарис з якогось епізоду, що яскраво характеризує особистість героя. Все залежить не тільки від письменницької манери, а й від тих завдань, які автор вирішує у своєму нарисі. Як розпочати портретний нарис? Нарис - це жанрова форма, у якій двигуном сюжетного розвитку, головним організуючим матеріал чинником виступає авторське «я», образ автора (ставлення до дійсності, до предмета зображення). Нариси можуть бути більш менш стриманими, строгими за ступенем самовираження, за тоном (це залежить від індивідуального смаку і манери), але обов'язковою рисою жанру залишається тісний зв'язок викладу з авторським «я». Як ви вважаєте, яке місце авторської позиції у портретному нарисі?

Опис слайду:

Яке місце авторської позиції у нарисі? Повторимо Які жанри публіцистичного стилю ви знаєте? Що таке нарис? У чому особливість проблемного нарису? За яким типом мовлення будується проблемний нарис? Що таке дорожній нарис? Наведіть приклади. У чому відмінність портретного нарису від портретної характеристикиу художньому творі?

№ слайду 28

Опис слайду:

Стиль публіцистики та преси - це стиль пропаганди та агітації. Населенню не просто повідомляється про актуальні події у політиці, громадському житті, мистецтві, літературі, науці та техніці, інформація подається з певної точки зору, щоб впливати на читача та переконувати його. (Дроняєва, 2004:33)

Основні засоби публіцистичного стилю розраховані як повідомлення, інформацію, логічний доказ, а й у емоційне вплив на слухача (аудиторію).

Характерними особливостями публіцистичних творів є актуальність проблематики, політична пристрасність та образність, гострота та яскравість викладу. Вони обумовлені соціальним призначенням публіцистики, - повідомляючи факти, формувати суспільна думка, активно впливати на розум та почуття людини.

Кожен публіцистичний текст належить до певного жанру.

Інформування громадян про стан справ у суспільно значущих сферах супроводжується в публіцистичних текстах здійсненням другої найважливішої функціїцього стилю – функції впливу. Мета публіциста полягає не тільки в тому, щоб розповісти про стан справ у суспільстві, але й у тому, щоб переконати аудиторію в необхідності певного ставлення до фактів, що викладаються, і в необхідності бажаної поведінки. Тому публіцистичному стилю притаманні відкрита тенденційність, полемічність, емоційність (що викликане прагненням публіциста довести правильність своєї позиції).

У ньому широко використовується, крім нейтральної, висока, урочиста лексика і фразеологія, емоційно забарвлені слова, вживання коротких речень-рубана проза, бездієслівні фрази, риторичні питання, вигуки, повтори.

На мовних особливостях даного стилю позначається широта тематики: виникає потреба увімкнення спеціальної лексики, що вимагає пояснень. З іншого боку, ряд тем знаходиться в центрі суспільної уваги, і лексика, що відноситься до цих тем, набуває публіцистичного забарвлення. (Брандес, 1990: 126)

Як зазначає А. А. Тертичний, поняття “жанр” безперервно змінюється та ускладнюється, і різні дослідники пропонують свій “набір” жанрів. Сам він називає трьома головними жанроутворюючими факторами предмет, мету та метод відображення, що реалізуються усвідомлено чи неусвідомлено конкретним

журналістом під час створення тієї чи іншої тексту. У сукупності три ознаки утворюють "тип відображення дійсності", і трьом типам - фактографічного, дослідницького та художньо-дослідницького - відповідають три типи журналістських текстів. Іншими словами, це все ті ж інформаційні, аналітичні та художньо-публіцистичні жанри. (Тертичний, 2000: 144)

Кожен жанр публіцистики має свій об'єкт відображення. Це область реальної дійсності, яку досліджує автор тексту.

Суворий поділ за жанрами існує лише в теорії та, певною мірою, в інформаційних матеріалах. Взагалі жанрам властиво взаємопроникнення, і практично межі з-поміж них часто розмиті.

Газетні жанри відрізняються один від одного методом літературної подачі, стилем викладу, композицією і просто числом рядків. (Кадикова, 2004: 35)

Аналітичні жанри - це широке полотно фактів, які трактуються, узагальнюються, служать матеріалом для постановки певної проблеми та її всебічного розгляду та тлумачення. До аналітичних жанрів належать: кореспонденція, стаття, оглядова рецензія.

Художньо-публіцистичні жанри – тут конкретний документальний факт відходить другого план. Головним стає авторське враження від факту, події, авторської думки. Сам факт типизується. Дається його образне трактування. Сюди належить нарис, фейлетон, памфлет.

Значення інформаційних жанрів у цьому, що вони “виступають основними носіями оперативної інформації, що дозволяє аудиторії здійснювати свого роду постійний моніторинг найбільш значимих, цікавих подійу тій чи іншій сфері дійсності”. (Тертичний, 2000: 145)

Мета інформаційних жанрів – повідомити про факт; в основі диференціації у цій групі жанрів лежить саме спосіб висвітлення фактів.

Журналіст знає чи інтуїтивно осягає цільове призначення різних жанрів і звертається до них відповідно до завдання, яке вирішує. Помилковий вибір жанру його виступу в газеті може стати на заваді йому успішно виконати отримане завдання. (Гуревич, 2002: 127)

Поняття "репортаж" виникло в першій половині 19 століття і походить від латинського слова "reportare", що означає "передавати", "повідомляти". Спочатку жанр репортажу представляли публікації, які сповіщали читача про перебіг судових засідань, парламентських дебатів, різних зборів тощо. Пізніше такі «репортажі» стали називати «звітами». А «репортажами» почали називати публікації трохи іншого плану, саме ті, які за своїм змістом, формою схожі на сучасні російські нариси. Нарис - найбільш характерний для публіцистики жанр, побудований за законами драматургії та заснований на фактах, він максимально наближається до художніх жанрів. Глибина авторського осмислення - відмінна рисанарис. Він лише описує, коментує чи аналізує факт, а й переплавляє їх у творче свідомість автора. Особистість автора не менш важлива в нарисі, ніж факт чи подія. Сюди можна зарахувати творчий портрет.

Сутність нарису багато в чому зумовлена ​​тим, що в ньому поєднується репортажне (наочно-образне) та дослідницьке (аналітичне) початок. Причому «розгорнутість» репортажного початку сприймається як переважання художнього методу, тоді як акцент автора на аналіз предмета зображення, виявлення його взаємозв'язків постає як домінування дослідницького, теоретичного методу. Відповідно в ході їх застосування створюється або переважно художня, або переважно теоретична концепція предмета, що відображається. І вже в рамках тієї чи іншої концепції збираються чи переробляються емпіричні факти. Саме непроясненість названої обставини довгий час служила вихідним моментом гарячих суперечок про те, чи відносити газетний (журнальний) нарис до художніх творів чи документально-журналістських.

Так, видатні західні репортери Джон Рід, Егон Ервін Кіш, Ернест Хемінгуей, Юліус Фучик та ін. були, у нашому розумінні, скоріше нарисистами, ніж репортерами. І зараз, коли європейський журналіст каже щось про репортаж, він має на увазі те, що ми називаємо нарисом. Саме західні нариси, з погляду їхнього «імені», і є генетичними попередниками та найближчими «родичами» нинішнього російського репортажу. Це, зрозуміло, необхідно враховувати у разі використання вітчизняної теорії репортажу теоретичних роздумів західних дослідників.

У сучасній російській теорії журналістики простежується відносна згода у важливих поглядах на репортаж. Практики, що наполягають на необхідності спрощення формулювань, не змінюють суті цих формулювань. Репортаж усіма сприймається як інформаційний жанр.

Л.Є. Кройчик називає репортаж, звіт та інтерв'ю як жанри публіцистики "оперативно-дослідними текстами", де на перший план виступає тлумачення інформації. У цих жанрах «аналіз - не самоціль, а природно виникає результат відтворюваного події або його коментаря». (Крійчик, 2005: 167)

Він дає таке визначення жанру:

«Репортаж – публіцистичний жанр, що дає наочне уявлення про подію через безпосереднє сприйняття автора – очевидця чи учасника події». (Крійчик, 2005: 170)

Також Кройчик говорить про те, що репортаж - це один із найефективніших публіцистиків, оскільки поєднує в собі переваги оперативної передачі інформації з її аналізом. Стрижнеобразующий жанровий елемент у репортажі- відображення події у тому вигляді, в якому воно відбувалося насправді. Як і будь-якому публіцистичному жанру, репортажу властиво специфічне відтворення часу та простору. Він називає репортаж фабульним жанром: основу розповіді становить послідовний опис події. (Крійчик, 2005: 170)

Шибаєва висловлює таку ж думку. Вона у своїй статті називає предметом репортажу перебіг події. “Треба організувати збір матеріалу таким чином, щоб мати можливість особисто спостерігати подію. Інші способи додавання інформації при цьому не виключаються. Корисно почитати щось близьке до теми. Можна ставити питання, реконструювати перебіг події за свідченням очевидців. Але в результаті для читача має бути створений ефект присутності (читач хіба що сам бачить те, що відбувається)”. (Шибаєва, 2005: 48)

Жанроутворюючими факторами Шибаєва називає предмет, функцію та метод. Відмінність від формули Тертичного лише у цьому, що “мету” замінено на “функцію” жанру. Інші стійкі ознаки жанру - масштаб відображення дійсності та стильові особливості. «Постійність зв'язків між певним предметом, функцією та методом забезпечує ту саму стійкість форми, яка робить жанр упізнаваним навіть при порівнянні творів, написаних різними авторами з різних країнта різних часів». Предмет трактується у статті як тема, функція - як творче завдання, що стоїть перед журналістом. (Шибаєва, 2005)

Кадикова пише: «Репортаж - наочне уявлення про ту чи іншу подію через безпосереднє сприйняття журналіста-очевидця чи дійової особи. Репортаж поєднує в собі елементи всіх інформаційних жанрів (розповідь, пряма мова, барвистий відступ, характеристика персонажів, історичний відступ тощо). Репортаж бажано ілюструвати фотографіями. Репортаж буває: подієвий, тематичний, постановочний». (Кадикова, 2007: 36)

Є.В. Розен дотримується наступної думки: «Репортаж описує документальну точність події, зустрічі автора з людьми, його особисті враження про побачене. У руках талановитого журналіста репортаж перетворюється на дієву зброю публіцистики. Репортаж неодмінно поєднує точність у зображенні фактів із деякою літературною художністю». (Розен, 1974: 32)

А ось О. Кобяков дає своє визначення репортажу: «Репортаж – виклад актуального фактичного матеріалу, отриманого з місця пригоди. Оповідач – безпосередній учасник події чи спостерігач. Тут допустимі емоційність, вигуки, суб'єктивні відчуття. Найчастіше використовується пряме мовлення, короткі діалоги. Обсяг газетного репортажу – від 100 рядків». Також А. Кобяков вважає, що «репортаж поєднує в собі елементи всіх інформаційних жанрів (розповідь, пряма мова, барвистий відступ, характеристика персонажів, історичний відступ тощо)» (Кобяков)

Гуревич вважає, що специфіка репортажу проявляється і в його стилі – емоційному, енергійному. Для нього характерне активне використання засобів та прийомів образного відображення дійсності – яскравого епітету, порівняння, метафори тощо. І, якщо потрібно, навіть деякі сатиричні засоби. Ефект присутності ніби включає ефект співпереживання: репортаж досягне мети в тому випадку, якщо читач разом з репортером буде захоплюватися, обурюватися, радіти. І невипадково репортаж нерідко визначають як «художній документ». (Гуревич, 2002: 95)

На думку С.М. Гуревича завдання будь-якого репортера у тому, щоб дати аудиторії можливість побачити описуване подія очима очевидця (репортера), тобто. створити "ефект присутності". А це стає найбільшою мірою можливим лише в тому випадку, якщо журналіст розповідатиме про предметні ситуації, події (і найкраще - швидко розвиваються). (Гуревич, 2002: 251)

Отже, вітчизняні дослідники виділяють такі ознаки репортажу:

Послідовне відтворення події;

Наочність- створення образної картини того, що відбувається шляхом використання предметного опису деталей, приведення подробиць ситуації, відтворення вчинків та реплік дійових осіб;

Динамічність;

створення «ефекту присутності»;

Емоційно забарвлений стиль оповідання, що надає розповіді додаткову переконливість;

Образна аналітичність - відповідаючи питанням, як відбувалася подія, публіцист постає як дослідник;

Гранична документальність – репортаж не терпить ні реконструкції, ні ретроспекції, ні творчої вигадки;

Активна роль особистості самого репортера, що дозволяє не тільки побачити подію очима оповідача, а й спонукає аудиторію до самостійної роботиуяви;

Предметом репортажу завжди є перебіг події, що поєднує візуальну та усну форму вираження його змісту. Тому автор репортажу має організувати збір матеріалу таким чином, щоб мати можливість особисто спостерігати за подією. Інші способи додавання інформації при цьому не виключаються. Корисно почитати щось близьке до теми. Можна ставити питання, реконструювати перебіг події за свідченням очевидців. Але в результаті для читача повинен бути створений ефект присутності (читач як би сам бачить те, що відбувається). Як стверджує С.М. Гуревич, «роль репортера велика: він веде репортаж, стаючи часом не лише свідком події, а іноді навіть його ініціатором та організатором». (Гуревич, 2002: 115)

У Німеччині репортаж вважається одним із основних жанрів журналістики. Матеріали у жанрі репортажу широко представлені у ЗМІ, теорія жанру є предметом дискусій.

Теоретичним осмисленням репортажу в Німеччині займаються Вальтер фон Ла Рош, Курт Ройманн, група вчених "Projektteam Lokaljournalisten", Карл-Хайнц Пюрер, Хорст Петткер та багато інших вчених. Одне з найґрунтовніших досліджень жанру репортажу належить Міхаелю Халлеру. У книзі «Die Reportage» він аналізує теорію та практику репортажу в Німеччині та зіставляє різні трактування жанру, дані колегами.

Існує низка визначень репортажу, на які викладачі журналістики в Німеччині спираються під час підготовки авторських курсів з репортажу, а практики – у своїй щоденній роботі. Однієї загальноприйнятої дефініції, однак, немає.

Міхаель Халлер, який розділив усі спроби визначення репортажу на дві групи, більше цінує розробки, пов'язані з практикою журналістики - на ній засновані та сприяють їй. «Вчені помиляються, оскільки вони хочуть встановити замкнене на себе, прямо-таки номіналістське визначення репортажу. Вони хотіли б раз і назавжди сказати журналістам-початківцям, чим точно є репортаж, замість того, щоб сказати, що відбувається в репортажі з темою, з подією, зі станом речей, як у репортажі оформляються факти і переживання, як передаються події, коротше кажучи, як функціонально оцінювати репортаж. (Халлер, 1997: 79)

Німецькі дослідники називають репортаж «одним із видатних коштівпубліцистики» (Халлер,1999: 76), «найширокоохопнішим журналістським жанром» (Ройман,1999: 105), «королем жанрів» (Бюшер,1998: 13)

"Репортаж - це звіт, орієнтований на факти, але при цьому індивідуально забарвлений." (Ройман, 1999: 104)

Такої думки дотримується і Халлер, який пише, що «репортаж посилається на факти, але повідомляє їх як пережиті події». (Халлер, 1997: 56).

При цьому репортаж має бути якомога конкретнішим і образнішим.

У ході недавнього опитування німецькі газетні редактори відповіли на запитання: «Як ви визначаєте для себе репортаж?». наступним чином: «Суб'єктивне сприйняття та зображення обмеженого в часі та у просторі відрізка реальності» («General-Anzeiger», 2005), «повідомлення про особисто побачене» («Augsburger Allgemeine», Аугсбур, 2005), «персонально орієнтований жанр наочністю» («Sudkurier», Констанц, 2005).

Бельке говорить про репортаж як про конкретну, сильно персоналізовану забарвлену форму подання ситуації та подію. «Традиційний репортаж як публіцистичний жанр…має на меті повідомити інформацію. Темперамент репортера та перспектива переплітаються один з одним і таким чином створюється оформлення репортажу. Репортер зображує події очима очевидця і з особистим захопленням, але завжди у суворій відповідності до фактів. Репортер прагне потрясти, захопити читача. Тому репортаж синтаксично легкий, написаний простою мовою.» (Бельке, 1973: 95)

Таким чином, простежується подібність у тлумаченні жанру репортажу німецькими та російськими дослідниками.

Головною функцією репортажу є повідомлення специфічних подій автором для широкого загалу.

Найважливішими складовими репортажу є:

Центральна роль репортера у публікації;

Відносна емоційність репортажу як головна відмінність з інших жанрів;

Присутність у тексті інших учасників події;

Загальні відомості (задній план, передісторія, числа, дати, факти);

Справжні документи;

Єдність часу та місця в репортажі, його обмеженість коорлінат «тут» і «тепер».

Німецькі дослідники погоджуються з тим, що репортаж має багато подібностей до інших жанрів публіцистики, особливо з нарисом та кореспонденцією.

Однак, нарис більше, ніж репортаж концентрується на задачі трансформації абстрактного в конкретне характерних рисситуації. Один із прикладів різниці між нарисом та репортажем у німецькій журналістиці виглядає так: якщо відбувається велика автокатастрофа, то в репортажі з погляду репортера описується, як виглядає місце події, а в нарисі дається аналіз, думки експертів, статистика. (Халлер, 1995:154)

Що стосується кореспонденції (Bericht), то на відміну від репортажу, вона більш об'єктивна і «документує об'єктивне уявлення подій за чіткими та порівняно суворими правилами, неупередженою мовою». (Халлер, 1995: 85)

Халлер все ж таки не заперечує, що в практичному вживанні репортаж не потрібно обмежувати як тип тексту, тому що не існує певного жанру в чистому вигляді. (Халлер, 1995: 85)

З вищесказаного, можна дати таке визначення репортажу. Репортаж - це інформаційний жанр публіцистики, який, з одного боку, прагне об'єктивності, а з іншого боку пронизаний індивідуальними враженнями про побачене, що позначається на сприйнятті читача.

Специфіка репортажу проявляється і в його стилі, у використанні засобів та прийомів образного розкриття теми, в емоційності викладу. Мова репортажу поєднує документальність та художність. Порушення балансу призводить до того, що репортаж стає нудним. Якщо переважає художність, то втрачається відчуття реальності.

Проте за репортажем не завжди визнають декларація про самостійність. Оперативний інформаційний привідповинен бути відображений у газеті чи журналі у жанрі новини чи кореспонденції. Газетний репортаж може бути доповненням до новини або її продовженням, але не заміщенням. З іншого боку, коли репортер не має часу на пошук інформації, йому не вистачає спеціальних знань або підготовки, репортаж може стати альтернативою інтерв'ю. (Халлер, 1995: 120)

Якої б класифікації не дотримувався той чи інший німецький дослідник, усі визнають інформаційну природу репортажу. Існує розуміння тонкого, але явного кордону між «персональною забарвленістю» тексту репортажу та оцінкою. Репортер не оцінює події і навіть, наскільки можна, передаючи настрій, не нав'язує власну думку.

Репортажу у великих газетах загальнонаціонального поширення (Frankfurter Allgemeine Zeitung, Suddeutsche Zeitung) відводиться третя смуга, яка, як вважається, привертає до себе увагу відразу за першою. Репортаж є невід'ємною частиною регіональних вкладок центральних газет. Майже у всіх приватних школах журналістики в Німеччині саме репортаж випускники пишуть як екзаменаційне завдання, оскільки цей жанр дає журналісту можливість показати, що він вміє спостерігати та захоплююче розповідати.

Дослідження репортажу в сучасній Німеччині проводяться на високому рівніі, що важливо, за участю багатьох безпосередньо зацікавлених у теорії жанру людей – журналістів-практиків.

У практиці сучасної журналістики ФРН та Росії також спостерігається загальна тенденція: програючи в оперативності електронним ЗМІ, преса робить ставку на перевагу аналітичності та більш виваженого розгляду подій. У зв'язку з цим, по-перше, репортаж виявляється дуже затребуваним жанром, по-друге, розвивається саме його аналітичний різновид.

Тема: Жанри публіцистичного стилю мовлення. Проблемний нарис.

Тип уроку:урок засвоєння нових знань

Цілі:

Вміти визначати жанр тексту публіцистичного характеру, характерні публіцистики виразні засоби мови;

Розуміти особливості жанру проблемного нарису, вміти аналізувати текст публіцистичного стилю цього жанру, визначати його характерні ознакита мовні засоби, створювати власний текст у жанрі проблемного нарису, правильно визначати тип мови (міркування), зберігати його композицію, доречно використовуючи характерні для публіцистики виразні засоби.

Обладнання:роздатковий матеріал, комп'ютерна презентація.

Хід уроку.

Перевірка домашнього завдання упр. 392.

Словникова робота.

Слова записуються у зошити, пояснюється їх лексичне значення

Полеміка, дискусія, диспут, діалог, суперечка, опонент, пропонент.

Пропонент- Той, хто висуває і відстоює деяку тезу.

Опонент– це той, хто заперечує тезу.

Дискусія(від латів. discussion - розгляд, дослідження) - це вид спору, в рамках якого розглядається, досліджується, обговорюється якась проблема з метою досягти взаємоприйнятного її вирішення.

3. Повторення та поглиблення раніше вивченого матеріалу

1. Бесіда

Назвіть характерні ознаки публіцистичного стилю.

Що спільного у публіцистичного стилю із художнім?

Які жанри публіцистичного стилю ви знаєте? (Нотатка, стотя, репортаж.)

2. Наголосіть на жанрах публіцистики.

Елегія, балада, роман, нарис, трагедія, сонет, оповідання, фейлетон, епіграма, новела, повість, поема, інтерв'ю, ода, байка, комедія, есе, стаття, сатира.

3. Вкажіть у наведеному списку лише ті проблеми, які є предметом обговорення в публіцистичній літературі.

Побудова складнопідрядних речень; проблеми, пов'язані із техногенними катастрофами; вибори Президента; Рішення лінійних рівнянь; з'єднання хімічних елементів; робота адміністрації міста; рейтинг виконавців сучасної музики; використання аквалангу щодо ремонтних робіт під водою; літературознавчий аналіз тексту

4. Новий матеріал

1.Слову вчителя. Учні становлять короткий конспект.

Публіцистика, яку називають літописом сучасності, оскільки вона у всій повноті відображає поточну історію, звернена до злободенних проблем суспільства - політичних, соціальних, побутових, філософських, близька до художньої літератури. Так само як і література, публіцистика тематично невичерпна, величезний її жанровий діапазон. До жанрів публіцистичного стилю можна віднести промови адвокатів, ораторів, виступи у пресі (стаття, нотатка, репортаж, фейлетон); а також дорожній нарис, портретний нарис, есе.

Зупинимося докладніше деяких жанрах. Насамперед нас цікавлять ті, з якими ми постійно стикаємося, які необхідні нам у роботі.

- У цьому жанрі часто пишуться шкільні твори. Отже, щотаке нарис?

(За матеріалами підручника с. 248-249.) Особливості проблемного нарису (стор. 262). «Невеликий літературний твір, короткий опис життєвих подій (зазвичай соціальночимих). Документальний, публіцістичний, побутовий нарис». (Тлумачний словник російської). «Публіцистичний, у тому числі документальний, нарис викладає та аналізує різні факти та явища суспільного життя, як правило у супроводі прямого тлумачення їх автором». (Енциклопедичний словник).

Які тексти, які ви недавно прочитали, відповідають жанру нарису?

Які прикмети нарису ви могли б виділити?

Нарис стосується різних питань суспільного життя: політичних, економічних, наукових, соціальних, побутових. Для цього жанру характерні документальність, достовірність, постановка проблеми та варіанти її вирішення. Нарис включає і факти дійсності, і художні образи, і роздуми автора, який описує, описує явище, а й дає йому свою оцінку. Художні образи, які обов'язково присутні у нарисі, зближують його з художнім стилем мовлення. З їхньою допомогою автор робить узагальнення, виходить межі миттєвої документальності. Таким чином, нарис зазвичай судилося більше довге життя, Чим, наприклад, репортажу (оперативному повідомленню про будь-які факти дійсності).

Залежно від предмета опису нарис може бути портретним, біографічним, дорожнім, хронікальним, проблемним. Іноді ці різновиди нарису можуть з'єднуватися.

Проблемний нарис та інші види публіцистичних жанрів

Серед інших публіцистичних жанрів особливе місце належить проблемному нарису. Він може включати елементи портретного, дорожнього нарису, але головна відмінна риса проблемного нарису - постановка суспільно, соціально значущих проблем. Такий нарис зазвичай носить полемічний характер: автор висловлює свої міркування, сперечаючись з уявним опонентом, доводячи власну точкузору.

Якому типу промови відповідає проблемний нарис?

Міркування. Воно зазвичай складається з тези (постановка проблеми), доказу чи спростування тези (наведення доказів із залученням прикладів) та висновку. У цьому сенсі проблемний нарис близький до наукового стилю промови. Відмінність їх у образному, емоційному вплив на читача, в суб'єктивної позиції автора.

Які теми ви запропонували б для проблемного нарису?

Вони можуть стосуватися і світових проблем, і проблем усередині класу, і навіть проблем однієї людини – важливо показати їхню значущість, ваше ставлення до того, про що ви пишете.

5 .Аналіз змісту тексту та рецензування.

У вас на столах ви бачите текст Віктора Сергійовича Розова. Він відомий російський драматург, учасник Великої Великої Вітчизняної війни. У гостроконфліктних п'єсах переважно про молодь другої половини XX століття (“У пошуках радості”, “Традиційний збір”, “Вічно живі”, за якою було знято один із найкращих фільмів про Вітчизняної війни"Летять журавлі" та ін.) він порушує питання моральності, громадянської відповідальності, нагадує про традиції російської інтелігенції. Познайомтеся з його роздумами, що таке щастя.

(Учні читають текст спочатку подумки, потім вголос)

Початковий текст

Щастя

(1) Люди хочуть бути щасливими – це їхня природна потреба.

(2) Але де криється сама серцевина щастя? (3) Зауважу відразу, я тільки розмірковую, а не промовляю істини, яких сам тільки прагну. (4) Чи криється вона у зручній квартирі, гарній їжі, ошатному одязі? (5) І так, і ні. (6) Ні – тому, що, маючи всі ці недоліки, людина може страждати різними душевними негараздами. (7) Чи криється вона у здоров'ї? (8) Звичайно, так, але в той же час немає.

(9) Горький мудро і лукаво помітив, що життя буде завжди досить поганим, щоб бажання кращого не згасло в людстві. (10) А Чехов писав: "Якщо хочеш бути оптимістом і зрозуміти життя, то перестань вірити тому, що говорять і пишуть, а спостерігай сам і вникай" (11) Зверніть увагу на початок фрази: "Якщо хочеш бути оптимістом ..." ) І ще - "вникай сам".

(13) У шпиталі я лежав загіпсований майже півроку на спині, але коли минули нестерпні болі, то був веселий.

(14) Сестри питали: “Рожев, що ти такий веселий?” (15) А я відповів: “А що? Це нога болить, а я – то здоровий”. (16) Дух мій був здоровим.

(17) Щастя полягає саме в гармонії особистості, раніше казали: "Царство Боже всередині нас". (18) Гармонійний устрій цього “царства” багато в чому залежить від самої особистості, хоча, повторюю, зовнішні умовиіснування людини відіграють важливу роль у її формуванні. (19) Але не найважливішу (20) При всіх закликах боротися з недоліками нашого життя, яких накопичилося з надлишком, я все ж насамперед виділяю боротьбу із самим собою.(21) Не можна чекати, що хтось прийде з боку і зробить тобі гарне життя. (22) Треба розпочинати битву за “чесного малого” у собі, інакше – біда.

(В. Розов)

Визначте стиль тексту, тип тексту та жанр мови.

(Стиль промови – публіцистичний, тип промови – міркування-роздум, жанр – проблемна стаття)

Доведіть. (учні доводять)

Визначте тему тексту(Тема тексту - щастя).

Основні проблеми:

1) проблема щастя (у чому полягає людське щастя? Яке співвідношення внутрішніх та зовнішніх атрибутів щастя?);

2) проблема гармонії (хто чи що може зробити людину щасливою?)

(Щастя полягає не тільки і не так у матеріальних атрибутах; щоб бути щасливим, треба постійно працювати над собою.)

Сформулюйте свою думку щодо проблеми, поставленої автором даного тексту, наведіть аргументи на захист своєї позиції

6. Підбиття підсумків уроку

Які жанри публіцистичного стилю ви знаєте? Що таке нарис? У чому особливість проблемного нарису? За яким типом мовлення будується проблемний нарис? Яке місце авторської позиції у нарисі?

Домашнє завдання.

Упр.434. Написати проблемний нарис на одну із запропонованих тем. При роботі використовувати матеріали із прочитаних художніх творів, статей та журналів.